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    廣東江門古琴探析

    2018-02-09 03:17:10陳華麗吳曉明
    肇慶學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年1期

    陳華麗,吳曉明

    (1.廣東第二師范學(xué)院 音樂系,廣東 廣州 510630;2.肇慶學(xué)院 音樂學(xué)院,廣東 肇慶 526061)

    古琴,也稱瑤琴、雅琴、頌琴、玉琴、七弦琴和絲桐,屬于八音中的絲。據(jù)《史記》記載,古琴至今已有3000多年歷史,其音域?qū)拸V,音色深沉,余音綿延,意境悠遠(yuǎn)。古琴為中國傳統(tǒng)文化“四藝”,即“琴棋書畫”中之首,被稱為國樂之父。古琴最初只有5根弦,內(nèi)合五行(金、木、水、火、土),外合五音(宮、商、角、徵、羽)。后來文王囚于羑里,因思念其子伯邑考加了1根弦,為文弦;武王伐紂,又加了1根弦,為武弦。合稱文武七弦琴。標(biāo)志音律的13個(gè)徽分別象征12個(gè)月,而居中最大的徽象征閏月。古琴有泛音、散音和按音3種音色,分別象征天籟、地籟、人籟,為天地人合一的深遠(yuǎn)寓意。琴體上部呈弧形凸起,下部扁平,有天圓地方的深遠(yuǎn)寓意。所謂“琴以載道”,古琴是一種樂器,更是一種道器,且是古代帝王將相用以治國的禮器①據(jù)2016年2月28日采訪韓曉華錄音整理。。嶺南古琴是古琴九大流派的一支,江門新會(huì)是嶺南古琴的發(fā)源地。

    一、江門古琴文化源流

    江門市是廣東省下轄的一個(gè)地級市,位于珠江三角洲西岸城市中心,東鄰中山、珠海,西連陽江,北接廣州、佛山、肇慶、云浮,南瀕南海海域,毗鄰港澳。全市總面積9505平方公里,常住人口451萬人。江門市區(qū)地處西江與其支流蓬江匯合處,蓬江北面的蓬萊山與江南面的煙墩山對峙似門,故名“江門”。江門歷史上屬于新會(huì)縣管轄,明朝初時(shí),已成西江流域商業(yè)重鎮(zhèn)[1]。江門市區(qū)包含有3個(gè)區(qū),分別是蓬江區(qū)、江海區(qū)和新會(huì)區(qū)。另包含有4個(gè)縣級市,分別為臺山市、鶴山市、開平市和恩平市。江門的古琴推廣活動(dòng)主要集中在蓬江區(qū)和新會(huì)區(qū)。

    在廣東省江門市新會(huì)區(qū),在圭峰山的山間玉臺寺前,有一座依巖壁而建的小亭子——白沙講學(xué)亭。白沙講學(xué)亭建于1920年,嶺南儒術(shù)、詩學(xué)、書法、琴藝都可以在這里找到一條生動(dòng)的源流。江門人在人文思想方面頗受明代大儒陳白沙(字獻(xiàn)章)的影響:“自得”“自然”“主靜”。白沙之學(xué)無論哲學(xué)的心學(xué)和文學(xué)的詩學(xué)都本自然而求自得,求獨(dú)創(chuàng)性。而這種自然自得的素質(zhì),必須通過至靜無欲方能培養(yǎng)。無欲則靜,至靜始乃體驗(yàn)天理。陳白沙繼承儒家禮樂教化為核心的六藝優(yōu)秀傳統(tǒng),開創(chuàng)江門學(xué)派,成為孟子以后又一座思想高峰[1]。

    如今流傳著不少有關(guān)陳白沙所藏名琴的故事,他用過的名琴還保留至今,傳世的有“滄海龍吟”琴和朱啟連于光緒二十二年從陳白沙先生后人手中購得的“寒濤”琴,前者現(xiàn)保存于廣東省歷史博物館,后者保存于廣東省江門市陳白沙紀(jì)念館。另有現(xiàn)藏鎮(zhèn)海樓的“天蠁”琴等。陳白沙先生在江門講學(xué)數(shù)十年,常與友人門生攜琴游于風(fēng)煙水月之間,有不少琴誼琴事收錄在詩文中。江門學(xué)派的門生大多能琴,如陳白沙之子陳景云、新會(huì)伍光宇、番禺張?jiān)偟取K麄儾坏珎鞒薪T心學(xué),還將陳白沙琴學(xué)和手抄的《古岡遺譜》在嶺南廣泛傳播。陳白沙注重內(nèi)修自得、自然博大的思想深刻地影響著他的詩歌和書法,尤其是古琴藝術(shù),其一生醉心于古琴,以至于夢中得仙人指點(diǎn)彈奏石琴。古琴成為他抒發(fā)憂國憂民、創(chuàng)新求變、敦厚儒雅情懷的藝術(shù)載體。陳白沙是一位著名的古琴家,被稱為“嶺南第一人”,除陳白沙外,江門人黃觀炯和招學(xué)庵也是著名古琴家,他們被譽(yù)為嶺南古琴“三杰”。此外還有鄺露、陳子壯、陳子升等著名琴人。

    嶺南古琴最早在漢代就逐漸發(fā)展起來,歷經(jīng)磨難斷層。早在南北朝時(shí)期,廣東曲江人侯安都(518-562年),就有很高的琴藝造詣。南宋末年,金元入侵中原,南宋皇帝被迫南遷至到廣東江門市新會(huì)(新會(huì)古時(shí)稱岡州,具體位置是在今天的崖門,今崖門距新會(huì)城南約50多公里),并帶來了一大批琴譜、琴師,嶺南古琴才得以再度興盛。崖門是嶺南琴史上最重要的一部琴譜——《古岡遺譜》的源頭[2]。

    《古岡遺譜》是崖門海戰(zhàn)后,其遺民收集宋室散落的琴譜在元初刊刻而成。目前該譜以手抄本形式主要在廣東省番禺、南海、中山和新會(huì)四大古琴重鎮(zhèn)流存?!肮艑奔垂艑荩簿褪切聲?huì)的古稱?!豆艑z譜》4冊共24曲,收錄有浙譜、徽譜、閩譜和閣譜的部分曲目。由于《古岡遺譜》的傳播,嶺南古琴文化揭開了新的一頁,以后琴學(xué)昌盛,琴人輩出,“正始之音由是而南”。而名琴也層出不窮,如被譽(yù)為廣東四大名琴的綠綺臺、春雷(唐,雷威制,列宋徽宗趙佶萬琴堂之首)、秋波(或都梁)、天蠁以及振玉、松雪(元趙孟頫用琴)、中和等[3]。

    明中葉時(shí)期,元刊本的《古岡遺譜》已難得一見,故陳白沙及其當(dāng)?shù)厍偃舜蠖家允殖玖鱾??!豆艑z譜》有7首嶺南派古琴曲,分別為《玉樹臨風(fēng)》《神化引》《碧澗流泉》《烏夜啼》《懷古》《鷗鷺忘機(jī)》和《雙鶴聽泉》。其中《鷗鷺忘機(jī)》一曲最能契合陳白沙心學(xué)的審美趣味?,F(xiàn)存于新會(huì)景堂圖書館的一本咸豐年手抄本保存得非常完好[3]。

    清道光年間的廣東新會(huì)人黃景星(字煟南,?—1842),出自古琴世家,其父、其兄黃觀炯(1761—1814)、其侄皆是琴人,與其同學(xué)趙泰以、陳綺石和陳芷鄉(xiāng)為琴友。黃景星由于官考屢次失敗,生活貧困,便寓琴為樂。他晚年客居廣州,與同鄉(xiāng)陳綺石、陳芷鄉(xiāng)創(chuàng)立廣東最早的琴社,成為嶺南派古琴的創(chuàng)始人。黃景星在1836年編輯了《悟雪山房琴譜》(共七冊,有五十首琴譜)[3]。

    二、江門嶺南古琴的現(xiàn)狀調(diào)查

    江門市含蓬江區(qū)、江海區(qū)、新會(huì)區(qū)和臺山市、鶴山市、開平市、恩平市4個(gè)縣級市。調(diào)查發(fā)現(xiàn),今天江門的古琴推廣活動(dòng)尚處于初期,其古琴的推廣活動(dòng)現(xiàn)在主要集中在江門市蓬江區(qū)和新會(huì)區(qū),其他地區(qū)尚處于空白狀態(tài)。

    (一)江門新會(huì)景堂圖書館的古琴推廣活動(dòng)

    古岡州在今江門市新會(huì)區(qū),是嶺南琴派的發(fā)源地。但今天在新會(huì)岡州,古琴卻顯得默默無聞,其主要古琴的傳承活動(dòng)由新會(huì)景堂圖書館開展?,F(xiàn)在廣州、中山等地的嶺南古琴藝術(shù)宣傳推廣得都不錯(cuò),影響比較大,但是在江門,學(xué)習(xí)、演奏古琴的人就少得多,現(xiàn)在新會(huì)區(qū)演奏古琴的有幾十個(gè)人,其中有一些2014年才陸續(xù)開始學(xué)習(xí)古琴①據(jù)2015年3月13日廣州日報(bào)《曾經(jīng)威水今衰落岡州古琴覓知音》整理。。

    新會(huì)景堂圖書館是“岡州古琴文化”的保護(hù)單位之一,最早對新會(huì)古琴進(jìn)行宣傳推廣。被譽(yù)為“智識府庫”的景堂圖書館,近年來積極推廣古琴文化,還開辦過古琴培訓(xùn)班等。2008年,景堂圖書館舉辦過有關(guān)新會(huì)古琴的文化講座。2015年2月,新會(huì)景堂圖書館舉辦琴韻——岡州古琴藝術(shù)賞析會(huì),活動(dòng)形式豐富多彩,由“岡州古琴藝術(shù)”項(xiàng)目代表性傳承人林棟勝老師及其朋友、學(xué)生表演,演奏內(nèi)容主要為嶺南琴派傳統(tǒng)曲目。2015年5月,聯(lián)合新會(huì)博物館和一居·清如琴館舉辦主題為“心隨天籟”的古琴賞析會(huì),此后該賞析會(huì)每個(gè)月都會(huì)舉辦。2015年9月,在新會(huì)區(qū)景堂圖書館申報(bào)江門市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“岡州古琴藝術(shù)”的現(xiàn)場,景堂圖書館收集的珍貴的古琴譜、斫琴工具以及各種古琴也在活動(dòng)現(xiàn)場展示,讓市民大開眼界,近距離了解古琴?!皩莨徘偎囆g(shù)”項(xiàng)目傳承人林棟勝還帶來了一首經(jīng)典的古琴曲目—《玉樹臨風(fēng)》,讓現(xiàn)場觀眾陶醉在古琴的悠揚(yáng)樂韻中。經(jīng)新會(huì)區(qū)景堂圖書館申報(bào),新會(huì)區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“岡州古琴藝術(shù)”已成功申報(bào)江門市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),作為傳統(tǒng)音樂類別的岡州古琴藝術(shù),被列入江門市第五批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄,現(xiàn)在正申報(bào)省一級名錄。岡州古琴藝術(shù)的傳承人林棟勝說:“新會(huì)本來就是嶺南古琴的發(fā)源地,申遺成功對新會(huì)文化傳承發(fā)展是好事,有利于新會(huì)古琴文化的傳承與保護(hù)?!雹贀?jù)2015年3月13日廣州日報(bào)《曾經(jīng)威水今衰落岡州古琴覓知音》整理。

    新會(huì)景堂圖書館現(xiàn)存黃景星編的《悟雪山房琴譜》再次出版;該館還存有鎮(zhèn)館之寶嶺南派琴譜稀世珍本,咸豐年間的《古岡蔗湖琴譜》原版等琴譜?!豆艑岷僮V》的手抄本原來沒有名字,新會(huì)景堂圖書館將之稱為《古琴譜》,抄者為“蔗湖”,故稱為《古岡蔗湖琴譜》。由于該琴譜為孤本,讀者借閱不便,不利于研究,2010年10月由江門市蓬江區(qū)人民政府、新會(huì)區(qū)景堂圖書館聯(lián)合編輯,將琴譜與古琴文集合璧為一套《嶺南古琴》線裝書,面向社會(huì)發(fā)行。主編秦有朋,由線裝書局出版,上冊為16首嶺南古琴琴譜,下冊為謝導(dǎo)秀等名家寫的古琴文集。

    景堂圖書館館長袁梅梅說:“雖然岡州古琴成為了江門市非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但現(xiàn)在真正認(rèn)識古琴的人也并不多,很多人說起古琴還以為是古箏,還有古琴的減字譜對很多人來說像看天書一樣。”②據(jù)2015年9月10日南方都市報(bào),《岡州古琴藝術(shù)列入江門非遺》整理。岡州古琴的推廣仍存在一些困難。古琴是一種彈奏技藝較高深的樂器,指法琴譜也較為晦澀難懂。此外,古琴推廣仍存在資金問題。以古琴培訓(xùn)班為例,培訓(xùn)班的古琴教師是義務(wù)教學(xué),但古琴培訓(xùn)班仍經(jīng)費(fèi)不足,琴室內(nèi)的物品購置需愛心人士資助。因此,對古琴的推廣還需要長時(shí)間持續(xù)努力。

    由于新會(huì)景堂圖書館的推廣,古琴在新會(huì)的廣大市民引起了極大的關(guān)注。作為華僑之鄉(xiāng)的江門市,越來越多的僑胞參與家鄉(xiāng)的文化建設(shè)。2012年,華僑盧林麗娟女士推出“學(xué)習(xí)古琴得獎(jiǎng)學(xué)金”活動(dòng),她大力宣揚(yáng)學(xué)習(xí)江門的古琴文化,鼓勵(lì)江門學(xué)子學(xué)古琴,凡學(xué)琴者均可得獎(jiǎng)學(xué)金。盧林麗娟女士說:“古琴文化是新會(huì)的傳統(tǒng)文化之一,希望越來越多的人認(rèn)識古琴學(xué)習(xí)古琴,把古琴文化發(fā)揚(yáng)光大?!?/p>

    新會(huì)景堂圖書館的古琴推廣活動(dòng)主要是以講座、社會(huì)活動(dòng)、雅集等形式開展,也開設(shè)了主要是以免費(fèi)教學(xué)為主的古琴培訓(xùn)班。

    (二)江門蓬江區(qū)的古琴推廣活動(dòng)

    江門市蓬江區(qū)的古琴活動(dòng)主要由韓曉華女士推廣。韓曉華女士,是一位青年的古琴古箏家,畢業(yè)于中央音樂學(xué)院古箏專業(yè),是江門華廈大音琴箏學(xué)苑創(chuàng)辦者。現(xiàn)為廣東省古琴研究會(huì)理事,江門市古琴研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長,《嶺南古琴》執(zhí)行主編,在首屆國際古箏藝術(shù)節(jié)中獲得金獎(jiǎng)。2008年,韓曉華開始自學(xué)古琴,后拜師于嶺南古琴傳承人謝導(dǎo)秀先生。華廈大音琴箏學(xué)苑的前身為江門王天一古箏教學(xué)中心,由韓曉華女士創(chuàng)建于2001年3月,下設(shè)江門白沙古琴社,它曾位于江門市文化館二樓,免費(fèi)教學(xué),后來又搬到陳白沙紀(jì)念館,如今在江門市蓬江區(qū)育德街13號2樓③據(jù)2016年2月28日采訪韓曉華錄音整理。。該古琴社自創(chuàng)辦以來,學(xué)員累計(jì)達(dá)數(shù)千人,其中包括美國、日本、荷蘭等國家的外籍學(xué)員;為專業(yè)院校輸送了大量優(yōu)秀學(xué)生,多次成功組織優(yōu)秀學(xué)員出國訪問演出。

    蓬江區(qū)的古琴推廣活動(dòng)以華廈大音琴箏學(xué)苑為中心開展,主要通過對學(xué)員的培訓(xùn)進(jìn)行推廣,開展古琴教學(xué)及演出活動(dòng)。主要招生對象在5歲以上少年兒童或不同年齡的青少年、成人和老年人,沒有音樂基礎(chǔ)限制和程度限制。授課形式有:一對一、一對二、小組課、成人班、寒暑假強(qiáng)化班,中考、高考、專業(yè)生考前輔導(dǎo)班等。

    據(jù)了解,二三年前,江門活躍的古琴愛好者只有二三十人,現(xiàn)在的琴館成為愛好者和名人雅集的地方。白沙琴社的琴師裴韓曉華女士從2001年開始在江門市文化館免費(fèi)義務(wù)教學(xué),經(jīng)過2年的發(fā)展,習(xí)琴者的增長速度較慢。后來韓曉華女士將古琴的教學(xué)轉(zhuǎn)移至白沙琴社,在鄰里坊間教琴并適當(dāng)收取一定的費(fèi)用。開始一個(gè)星期教二至三名學(xué)員,現(xiàn)在他同時(shí)教40名學(xué)員。傳統(tǒng)上古琴的教學(xué)是一對一的,如今稍具規(guī)模的琴館早已打破了這一規(guī)矩。比如江門白沙古琴社,琴館很多學(xué)員選擇4人一組的小班教學(xué),3個(gè)月為一期,初期結(jié)業(yè)時(shí)可彈《陽關(guān)三疊》。古琴的短期學(xué)習(xí)成了古琴普及的一種方式。在白沙古琴社,學(xué)琴者中有白領(lǐng)的女士和男士,也有中小學(xué)生,還有不少退休的知識分子長者。大多數(shù)習(xí)琴者為短期學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)完一至兩期后,就不再繼續(xù)找老師上課學(xué)習(xí),而是自己在家自行彈奏④據(jù)2016年2月28日采訪韓曉華錄音整理。。華廈大音琴箏學(xué)苑的古琴活動(dòng)推廣主要是以培訓(xùn)古琴學(xué)生為主,使用的主要教材是上海音樂出版社出版的李祥霆主編的《古琴實(shí)用教程》[4]。學(xué)生在古琴入門階段學(xué)習(xí)的是古琴減字譜和古琴演奏技法,使用的均是全國統(tǒng)一的入門教材,在入門或初級階段的學(xué)習(xí)中,古琴的學(xué)習(xí)并沒有涉及流派。

    三、對江門嶺南古琴現(xiàn)狀的反思

    20世紀(jì)50年代,全國會(huì)彈古琴者不過百人,水平高者不過十人。2008年在中國舉辦的奧運(yùn)會(huì),向世界展示了中國的“琴道”,古琴藝術(shù)引起了人們較廣泛的關(guān)注?,F(xiàn)在和10年前相比,江門市了解、學(xué)習(xí)古琴的人相對增多了,僅白沙琴社的古琴學(xué)員招生已經(jīng)有100多人,但是,相對于全市451萬的人口而言,了解學(xué)習(xí)古琴的人還是太少了。

    岡州古琴是江門城市的根脈和文化“基因庫”,這個(gè)歷史悠久的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)經(jīng)歷了滄海桑田的變遷。江門新會(huì)景堂圖書館和江門市蓬江區(qū)華廈大音琴箏學(xué)苑對古琴的大力推廣,使得越來越多的人關(guān)注古岡州古琴藝術(shù),遺憾的是還有相當(dāng)多的人至今還是分不清古琴和古箏的區(qū)別。據(jù)筆者對江門市學(xué)習(xí)古琴的學(xué)員調(diào)查,學(xué)習(xí)古琴的學(xué)員主要為白領(lǐng)階層人員和中小學(xué)生,這些學(xué)員能夠長期堅(jiān)持學(xué)習(xí)的也很見少。學(xué)習(xí)古琴的學(xué)員流動(dòng)性很大,大多數(shù)學(xué)習(xí)1~2年就停學(xué)了。學(xué)員中,白領(lǐng)人員對于古琴的學(xué)習(xí)僅僅只是出于興趣愛好,甚少有想以古琴為終身事業(yè)者,大多數(shù)學(xué)員學(xué)會(huì)基本的演奏和識譜后也就停學(xué)了。中小學(xué)生由于知識范疇和社會(huì)閱歷的局限,對于古琴的理解和學(xué)習(xí)處于初級階段,往往因?yàn)閷W(xué)習(xí)壓力和升學(xué)考試而停學(xué),能夠堅(jiān)持長久學(xué)習(xí)下來的并不多見。保護(hù)非遺古琴文化的精華,傳承是重中之重,但如何傳承是個(gè)“技術(shù)活”,不能僅停留在喊口號的層面。我們想真正發(fā)揚(yáng)光大古琴文化,需要一批真正愿意致力于把古琴作為終身事業(yè)的人為之努力。

    [1]秦有朋.嶺南古琴.根在江門[M].北京:線裝書局,2015:55-60.

    [2]宋婕,馮煥珍.寶樹堂琴譜[M].成都:巴蜀書社,2010:2.

    [3]秦有朋.嶺南古琴——根在江門[M].北京:線裝書局,2015:115-134.

    [4]李祥霆.古琴實(shí)用教程[M].上海:上海音樂出版社出版,2013:2.

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