吳君如人生的下半場做個導(dǎo)演

|葉麗麗+王曉玲

對于吳君如來說，這是一種更高的追求，

但同樣也暗藏演藝生涯難有新突破的無奈。

對于一個女演員來說至關(guān)重要，

吳君如后來接到了不少悲劇角色。

為了能夠演不同的電影，

她甚至愿意自降片酬。

進(jìn)入了人生下半場，演員吳君如開始考慮轉(zhuǎn)型。這幾年，吳君如接的戲開始變少，在很多的電影里，也只是作為配角出演。

走過30多年演藝之路，作為一個女演員，她的職業(yè)生涯已經(jīng)到了需要重新思考方向的時候。在之前，她的突破，不過是轉(zhuǎn)換戲路，希望能夠在演藝方面有新的嘗試。而現(xiàn)在，她希望能夠掌控更多的主動權(quán)，成為一個導(dǎo)演。

第一次成為導(dǎo)演，她選擇了內(nèi)地市場，而不是自己熟悉的香港市場。內(nèi)地近幾年崛起的喜劇市場吸引了她。在香港，吳君如知道觀眾喜歡的是什么樣的喜劇電影，但是在內(nèi)地市場，她變成了一個小學(xué)生，什么都是重新學(xué)習(xí)。

在這個學(xué)習(xí)的過程中，她的伴侶陳可辛給了她很多啟發(fā)。北上拍片13年，陳可辛對于內(nèi)地市場有了深刻的了解，他的經(jīng)驗和他在內(nèi)地建立的電影公司，給了吳君如進(jìn)入內(nèi)地的勇氣。

最初，在得知吳君如想要做一個導(dǎo)演拍電影的時候，陳可辛并不支持。在他看來，要把一部喜劇拍好看并不是一件容易的事情，況且，相對演員只需要表演來說，導(dǎo)演需要協(xié)調(diào)和處理的事情很多。

但在吳君如的堅持下，陳可辛成為她首部電影《妖鈴鈴》的監(jiān)制，這部戲邀請了包括岳云鵬、沈騰、Papi醬在內(nèi)的喜劇演員，是一出又笑又鬧的驚悚喜劇片。對于喜劇電影的表演，吳君如駕輕就熟，但是對于第一部電影將會取得什么樣的成績，她感到非常忐忑，她不止一次表達(dá)了對票房和口碑的擔(dān)憂，甚至說，這部戲的成功與否，決定了她之后是否會繼續(xù)做導(dǎo)演。

演而優(yōu)則導(dǎo)，這在娛樂圈已經(jīng)很常見。但對于吳君如來說，這是一種更高的追求，但同樣也暗藏演藝生涯難有新突破的無奈。

重復(fù)夸張

吳君如16歲進(jìn)入無線電視藝員訓(xùn)練班的時候，沒有想過自己要成為一個實力派演員，那時候，她只是想要當(dāng)一個明星。

這是出于一個小女孩的虛榮心。但她的劣勢也是顯而易見的，她沒有經(jīng)過正規(guī)的訓(xùn)練，而和她同期出道的女演員，比如曾華倩、劉嘉玲等，顏值出眾，吳君如自己也知道，資質(zhì)平平的自己，想紅只是一個天真的想法。

作為一個剛出道的演員，吳君如幾乎沒什么挑選的余地。她接連演了幾年的配角，之后被一個監(jiān)制看中，在綜藝節(jié)目《歡樂今宵》中出演短劇《蝦仔爹哋》的大白鯊一角。

雖然成為一個諧星，與自己內(nèi)心渴望的女明星形象有些差距，但是吳君如發(fā)現(xiàn)，自己的性格，也許天生適合喜劇。

“香港的喜劇角色總是很夸張，因為它就是要放大的、滑稽的表情來逗笑觀眾，每天都在演，導(dǎo)致我在生活里似乎也變得很夸張。”吳君如說。

出于她搞笑的表演，她獲得了成龍監(jiān)制的《霸王花》電影中的一個角色。那時候吳君如是開心的，在上世紀(jì)80年代的香港，功夫喜劇深受歡迎，而其中的代表就是成龍，吳君如拿到的雖然不是主角，但她在這部影片里的出演，讓她開始小有名氣。

吳君如沒想到的是，在《霸王花》里尚且不用表演丑角，但是香港電影很快迎來了新的喜劇時代，扮丑博得觀眾一笑，似乎成為了一個常態(tài)。

當(dāng)吳君如進(jìn)入王晶導(dǎo)演的喜劇電影《最佳損友》的時候，吳君如說自己當(dāng)時可以用“痛恨”這個詞來形容自己對角色的印象。在這個系列電影的第一部中，她的形象是一個兇巴巴不斷在罵人的形象。而在第二部里，她被逼著做了夸張的“挖鼻孔”的動作，那時候她心里想，“完了，我一個這么年輕的女演員，這么快就定位成挖鼻孔的丑角?！?/p>

她希望這是她最后一個丑角，但是這成為了一條不歸路。后來找她出演的都是相似的角色。對于一個演員來說，可以接的戲不過是在拿到的本子里挑選而已，當(dāng)時的吳君如是被動的，但她似乎也停不下來。

很多人將以周星馳為代表的無厘頭喜劇電影當(dāng)作上世紀(jì)90年代香港喜劇電影的代表?？鋸埖闹w動作、極致的角色丑化、粗俗隨意的臺詞成為無厘頭電影的特色。

在這樣的流行趨勢下，吳君如被推著往前走。她的內(nèi)心是矛盾的，一方面，她不喜歡這種角色個性過于夸張的“卡通式人物表演”，一方面又希望盡力把喜劇角色演成有血有肉的人物，而不僅僅是扮丑追男人。

在這種矛盾的心理下，她迅速地拍了大量的電影，包括喜劇、驚悚片和賭片，有時候她同時拍著三四部戲，累到對著鏡頭只剩驚聲大叫和叉腰瞪眼。

那時候的吳君如，一年可以拍十幾部戲，不斷地重復(fù)和消耗著自己，有時候看到熒幕里的自己她都覺得有些尷尬。外界評價她膚淺、低俗的聲音不絕于耳。她自己對當(dāng)時趕潮流批量生產(chǎn)的爛片也已經(jīng)厭倦?！?987年演到1992年，

整整

5年，我告訴我自己必須要停了。”吳君如說。

換個方向出發(fā)

1992年，是香港電影黃金時期的巔峰，當(dāng)年的香港電影多達(dá)140部，本土票房達(dá)到12億港元，這一年，吳君如也達(dá)到了職業(yè)倦怠的頂峰。她希望能夠換個方向出發(fā)。

市場給了她停下來思考的時間。從1993年開始，香港電影市場由盛轉(zhuǎn)衰，經(jīng)過了長時間同質(zhì)化題材電影的大量生產(chǎn)，爛片也能夠獲得票房的時代一去不復(fù)返。從1993年開始，一直到2003年，香港電影商業(yè)經(jīng)歷了十年衰落期，不復(fù)80年代的輝煌歲月。

對于吳君如來說，這段時間很重要。停下來回想的時間里，她確定，自己是有演技的，只是沒有機會拿到“正劇”的角色，她要讓外界看到，她能夠駕馭不同的角色，而不只是扮丑追男人的角色。endprint

為了證明自己，她從一個肥胖喜感的模樣，3個月內(nèi)減掉35磅，剪了短發(fā)，成為一個精神苗條的演員。在沒有片酬的片子里，她決定自己投錢拍電影。她的選擇是一部文藝電影《四面夏娃》，那時她已經(jīng)動了當(dāng)導(dǎo)演的心思，但她覺得分身乏術(shù)。為了籌集資金，她賣了自己的房子，四處借錢，還要當(dāng)主演，在拍攝過程中跟進(jìn)宣傳事宜。

現(xiàn)在回想起來，吳君如覺得那是年輕時一段非常勇敢和浪漫的回憶，可以不顧一切去籌備一部電影證明自己，將自己從原先的角色定位中脫離出來。

但是她也覺得，當(dāng)時的自己太天真了，這部電影虧了四百多萬港元，以至于很長一段時間里，吳君如需要拍更多的電影來還錢。

不過，這部電影讓她有了一些收獲，第一次得到了香港金像獎最佳女主角的提名。另外，通過這部電影，吳君如認(rèn)識了陳可辛，他當(dāng)時和吳君如說，我覺得你是看得懂藝術(shù)電影的。雖然吳君如覺得這是一個誤解，她一直拍的是商業(yè)電影，但因為這次嘗試，開始有導(dǎo)演和制片人找她拍“正劇”了。

拓寬戲路，對于一個女演員來說至關(guān)重要，吳君如甚至在后來接到了不少悲劇的角色。為了能夠演到不同的電影，她甚至愿意自降片酬出演。

現(xiàn)在她還記得，自己演過的兩部悲劇，《朱麗葉與梁山伯》和《歲月神偷》?！吨禧惾~與梁山伯》算是她的分水嶺，這是她第一次嘗試悲劇角色，沒有任何夸張的表演，平平靜靜地演了一部戲。演慣了喜劇的她，發(fā)現(xiàn)悲情角色令人無法脫戲，她記得，《歲月神偷》殺青的那天，她在電影里的“兒子”去世了，她難過得從片場哭到了家里，在和家人聚餐的時候也依然停不下來。

“喜劇可以一秒脫離角色，但是悲劇很難。那時候我還達(dá)不到能夠把戲和生活分開的層次?！眳蔷缁叵胝f。

在《朱麗葉與梁山伯》之后，她出演了《古惑仔情義篇之洪興十三妹》，她演的缽蘭街的十三妹，經(jīng)歷了生離死別和背叛出賣。對于吳君如來說，那時候她演戲演了17年，她開始追求將人物角色演得豐滿。

這是一個商業(yè)電影，吳君如本沒想過，能夠因為這個角色拿獎。當(dāng)她坐在臺下聽到第18屆香港電影金像獎最佳女主角是她時，幾乎是手足無措地捂上了臉。

“現(xiàn)在想起來，當(dāng)時我已經(jīng)演戲很久了，給我一個鼓勵也是應(yīng)該的。但是當(dāng)時真的完全沒想到會獲獎。對一個女演員來說，能夠接到這樣的角色很不容易，它比較容易出彩?！眳蔷缯f。

吳君如遇到的另一個復(fù)雜的角色，是《金雞》的女主角阿金。阿金在16歲的時候成為妓女，她的經(jīng)歷穿插著香港的興榮衰敗。吳君如演出了苦中作樂、逆境中艱難求生的妓女的半生。這個角色為她贏得了第40屆臺灣電影金馬獎最佳女主角。

這是吳君如和陳可辛第一個合作的片子，那時候陳可辛想監(jiān)制一部喜劇，所以就找到了吳君如，這部與眾不同的喜劇，豆瓣上的評論多為“感動”，而不是“好笑”。

把角色演出層次感，吳君如終于慢慢更加得心應(yīng)手了。一個女演員的第一次轉(zhuǎn)型，從一個明星成為一個演技派，吳君如可以說成功了。但是她要面臨的第二個挑戰(zhàn)是，如何面對從巔峰往下走的路。

年齡是每個女演員都要面臨的問題，對于一個女演員來說，一旦年齡大些，能夠接的角色很有限，即使是在演藝圈中極為難得、愿意不顧形象演出的吳君如，也面臨這樣的困境。要從矚目的聚光燈下走出來，找到自己合適的位置，這是吳君如人生后半場的關(guān)鍵。

自己鋪路

大概從2014年開始，吳君如接的戲就比較少了，她多數(shù)在一些電影里面演配角，或者當(dāng)個客串。而且邀請她的戲，一般都是喜劇。這么多年來，觀眾對吳君如的喜劇印象還是更為深刻。

她又回到了早期面臨的問題，那就是除了喜劇的角色外，幾乎沒有其他的電影邀請她。這個問題后來可能更嚴(yán)峻了，因為她很少能夠演主角了。

這個情況，即使是來內(nèi)地演戲，也沒有什么變化。近幾年來，中國內(nèi)地電影市場上，喜劇電影越來越受到觀眾的喜愛，小成本的喜劇電影成為票房黑馬的例子每年都在上演。從徐崢導(dǎo)演的《泰囧》，到開心麻花的《夏洛特?zé)馈?，再到周星馳的《美人魚》，喜劇電影在不斷刷新著票房紀(jì)錄。

在喜劇電影崛起的時候，吳君如也來內(nèi)地拍過戲，她參演過《捉妖記》和《煎餅俠》等電影，但是也都是配角。在接受《財經(jīng)天下》周刊記者采訪時她開玩笑，說《捉妖記》的制片人江志強答應(yīng)她，演完《捉妖記》就給她一個主角演，但是吳君如知道，很難在內(nèi)地的電影中演主角了。

另一個更加殘酷的現(xiàn)實是，這幾年開始，不管是香港電影市場，還是內(nèi)地電影市場，都有步入男性主導(dǎo)時代的趨勢?！艾F(xiàn)在這個市場根本是男性的天下，《殺破狼》 《戰(zhàn)狼》這樣的電影，都是男人的天下，不是警匪就是爆破，女演員的戲路也不寬?！眳蔷缯f。

在電影市場上，演員是相對被動的。吳君如度過了幾年偶爾接接賀歲片的生活，她發(fā)現(xiàn)，能夠讓她覺得有吸引力的角色很少。

她面臨的另一個挑戰(zhàn)是許多內(nèi)地年輕觀眾對她并不熟悉。在《妖鈴鈴》的首映上，吳君如很感慨地說，她曾和一個修指甲的女生聊天，這位來自內(nèi)地的女生告訴她，在她心里，吳君如只是周星弛電影里面的配角，《家有喜事》里面的陳大嫂。

吳君如想要證明，自己還能演戲，她很熱愛演戲，無論如何，她要繼續(xù)演戲。但如果想要繼續(xù)演主角，或者繼續(xù)演自己喜歡的電影，對于吳君如來說，似乎只有一條路可選，那就是成為一個導(dǎo)演或者制片人。

吳君如選擇從自己熟悉的喜劇電影開始。喜劇對于吳君如而言，是一個安全的選擇。這么多年來，即使是嘗試拍其他類型的電影，吳君如也沒有停止過喜劇電影的拍攝，這是她熟悉和有經(jīng)驗的領(lǐng)域。

不過她并沒有選擇在香港拍喜劇電影， 而是選擇了內(nèi)地市場，這個市場她還不是很熟悉，但她想要在人生的下半場找點危險的事情做。

吳君如覺得拍電影的風(fēng)險比當(dāng)演員高得多，需要面對票房的壓力，還要保持觀眾對自己的期待。她將這個過程稱之為賭博，而且是在鋼絲上踩著賭博。endprint

她只能盡力增加籌碼，她導(dǎo)演的這部電影《妖鈴鈴》幾乎是傾盡全力。請了更加熟悉內(nèi)地市場的陳可辛做監(jiān)制，同時請了熟悉內(nèi)地喜劇市場的開心麻花聯(lián)合出品，演員的陣容包括了吳君如本人、岳云鵬、沈騰等喜劇演員，這幾位演員，幾乎每一個都可以在喜劇電影里成為主角。

這些演員，也并不是吳君如出馬就能夠請得動的。雖然吳君如作為喜劇電影演員經(jīng)驗頗豐，但是對于她當(dāng)導(dǎo)演這件事，還是受到了一些懷疑，畢竟，演員和導(dǎo)演的工作很不一樣。

為了讓吳君如的導(dǎo)演之路走得順暢些，陳可辛決定當(dāng)這部電影的監(jiān)制。雖然他一開始并不同意吳君如當(dāng)導(dǎo)演的想法，他覺得當(dāng)導(dǎo)演是自找麻煩，因為導(dǎo)演的工作事無巨細(xì)，需要“伺候”很多人，比當(dāng)演員繁瑣復(fù)雜得多。而且喜劇市場雖然頻出黑馬，內(nèi)地市場也很有熱度，但是想要拍好并不是容易的事情。

吳君如很快就嘗到了“伺候人”的滋味。她是第一次當(dāng)導(dǎo)演，在面對很多演員時，有些露怯。想讓演員按照她的節(jié)奏和想法演，她必須學(xué)著強勢一些。但她總覺得自己是一個小學(xué)生，所以在片場從來沒發(fā)過脾氣，也會聽演員的意見，如果碰到需要調(diào)整節(jié)奏的時候，只能采取“死纏爛打”的模式要求演員重來。

“有些演員之前沒演過喜劇，他們不太習(xí)慣喜劇的節(jié)奏。對于喜劇來說，節(jié)奏快一秒慢一秒都很重要，有經(jīng)驗的喜劇演員知道怎么控制表情和找到表達(dá)的重點，但是沒有經(jīng)驗的演員必須靠導(dǎo)演指導(dǎo)?！眳蔷缯f。

除了演員外，現(xiàn)場的每個部門也需要協(xié)調(diào)。陳可辛也告訴她，現(xiàn)場所有的工作人員，都有自己的專業(yè)，都是藝術(shù)家，每個人有自己的堅持，直接說不行，都要慢慢磨合。

這些方面，陳可辛都給了她很多的幫助，但是他們之間的爭吵一點也不少。分歧來自于，吳君如和陳可辛的笑點不太一樣，另外，陳可辛在接受采訪時表示，他拍的喜劇喜歡挖得比較深，這樣多了一層含義，就會瓦解掉電影的喜感，而吳君如希望拍得淺和直接一些。陳可辛說，做一部真正服務(wù)大部分觀眾的喜劇對他而言是一個挑戰(zhàn)。

出于拍過大量喜劇的經(jīng)驗，吳君如很固執(zhí)，她很清楚自己想要什么。因此，她和陳可辛的磨合經(jīng)歷了痛苦的階段，她記得有一次她和陳可辛在洗手間吵了一個多小時，等吵完架出來，工作人員都已經(jīng)收工了。他們都擔(dān)心這部電影被貼上爛片的標(biāo)簽，兩個人小心翼翼地在拍這部電影。

陳可辛找了開心麻花來合作，主要是希望找到一個能夠?qū)?chuàng)作、演員、臺詞、細(xì)節(jié)和表演的把關(guān)人。因為他覺得自己不是一個正規(guī)的喜劇人，他希望能夠達(dá)到讓吳君如的喜劇天分和才華融入到內(nèi)地電影里的效果。

盡管看上去有了萬全的準(zhǔn)備，劇本是吳君如參與寫的，演員是內(nèi)地深受歡迎的喜劇演員，合作伙伴是了解內(nèi)地市場的公司，工作人員是跟著陳可辛拍過內(nèi)地電影的資深人士，《妖鈴鈴》的布景也是用心的，片中的爛尾樓，花了兩千多萬元搭建。

但是吳君如還是覺得很忐忑，她不知道自己對于內(nèi)地觀眾的笑點拿捏是否準(zhǔn)確，對于電影上映后的口碑和票房都感到焦慮。演了一輩子喜劇，她不希望辜負(fù)觀眾的期待，這種心態(tài)讓她感到有壓力，因而顯得不太自信。她開玩笑說，陳可辛在這部電影上押上了自己的名聲，她希望自己不要拖后腿。

如果此次成功，吳君如決定繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演拍戲，如果不如預(yù)期，可能會繼續(xù)當(dāng)演員。她希望是前者，當(dāng)導(dǎo)演雖然辛苦，但是也過癮。在吳君如看來，人生的下半場比上半場時間少了很多，因此有了更為緊迫的感覺。這次拍電影的經(jīng)歷，讓她回想起為《四面夏娃》奔波的辛苦而又浪漫的日子，這種感覺讓她想要拍到離世的那天。endprint