倪佳鑫
評劇藝術(shù)作為中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù),為廣大民眾所喜愛,曾經(jīng)輝煌一時(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展,受觀眾萎縮、演員斷檔、劇團(tuán)生存困難等諸多因素的影響,評劇藝術(shù)風(fēng)光不再,但作為優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,評劇藝術(shù)不應(yīng)該也不會消亡。只要人們認(rèn)清困境與問題,重新定位劇團(tuán)發(fā)展,評書藝術(shù)就會再次迎來春天。
評劇曾在北方流傳深遠(yuǎn),百年歷史,幾經(jīng)起伏,評劇繁榮時(shí)期,優(yōu)秀的評劇劇目和演員不斷涌現(xiàn),為中國的戲曲藝術(shù)增添了無數(shù)光彩。隨著社會的發(fā)展和娛樂形式多樣化的沖擊,評劇藝術(shù)的輝煌不再,面臨許多困難和窘境。作為中國戲曲長河中燦爛輝煌的一種藝術(shù)形式,難道評劇藝術(shù)要就此消亡了嗎?那將不僅是藝術(shù)界的一大損失,更是中國戲曲藝術(shù)的莫大遺憾。對評劇藝術(shù)的現(xiàn)狀深入思考,突破困境,將讓評劇藝術(shù)再次從民眾中走來,開出藝術(shù)之花。
一、評劇藝術(shù)的困境
群眾基礎(chǔ)是大多數(shù)藝術(shù)的根基,一種藝術(shù)形式失去了群眾基礎(chǔ),就如同離開土的花一樣失去生存的空間,更遑論發(fā)展。在社會經(jīng)濟(jì)文化生活極大豐富之前,評劇發(fā)展得紅火又繁榮,原因就是存在廣泛的群眾基礎(chǔ),人們喜愛評劇藝術(shù),良好的群眾基礎(chǔ)促使評劇優(yōu)秀的劇目不斷產(chǎn)生,優(yōu)秀的評劇演員不斷成長。而評劇這些良好的發(fā)展態(tài)勢會反過來吸引更多的觀眾喜愛它,進(jìn)而達(dá)到一種良性的循環(huán)。然而,經(jīng)歷過“文革”的重創(chuàng)以及改革開放以后娛樂形式多元化的沖擊,評劇藝術(shù)沒有了曾經(jīng)的輝煌,也不再是繼京劇之后的第二大劇種,影響力急劇下降,被保留和能夠繼續(xù)演出的經(jīng)典劇目也是少之又少,大多評劇劇團(tuán)連生存都困難,評劇演員的演唱表演水平也不復(fù)當(dāng)年,觀眾也出現(xiàn)斷檔的現(xiàn)象,劇團(tuán)甚至出現(xiàn)“多演多賠、少演少賠、不演不賠”的尷尬局面。這使得評劇藝術(shù)的發(fā)展陷入一種惡性循環(huán)。如今是一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流行的社會,人們在巨大的工作生活壓力之下更喜歡節(jié)奏快、不需動腦、簡單的藝術(shù)形式,很多如評劇一樣的傳統(tǒng)藝術(shù)形式不再為人們所喜愛,很難走進(jìn)人們的生活和視野。大多數(shù)人喜歡電影、電視藝術(shù),喜歡蹦迪,喜歡網(wǎng)絡(luò)文化,特別是青年人對如評劇一樣的傳統(tǒng)藝術(shù)了解得少之又少,更不可能迷戀。這也使得評劇藝術(shù)發(fā)展越來越滯后,普及程度低。客觀地說,評劇藝術(shù)走入低谷,除了有演出市場不景氣的原因,還有評劇演員出現(xiàn)青黃不接的現(xiàn)象、院團(tuán)生存困難不再深刻鉆研評劇業(yè)務(wù)、劇本落后難以緊跟時(shí)代脈搏等因素的影響。要使評劇藝術(shù)再現(xiàn)輝煌,再次從塵埃中開出藝術(shù)之花,人們就應(yīng)該重新培養(yǎng)觀眾群,克服體制機(jī)制帶來的不利因素,擴(kuò)大演出的市場及影響等。
二、評劇藝術(shù)的振興需要多元化的發(fā)展
(一)評劇的發(fā)展需要新時(shí)代的“成兆才”
什么是新時(shí)代的“成兆才”呢?簡單地說,就是指那些為了寫出好的劇本能夠深刻探究人物內(nèi)心,上了舞臺即是劇中人物,能夠極大滿足觀眾需求的評劇作家,他們需要具備高尚的敬業(yè)精神,甚至“以戲?yàn)槊?。他們要把人民群眾視為自己所熱愛工作的上帝與母親,把能夠反映時(shí)代和現(xiàn)實(shí)生活的作品作為創(chuàng)作追求。好的評劇作者,既要了解、熟知我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,并能通過作品使其發(fā)揚(yáng)光大,又要有海納百川的氣度,會融會貫通古今中外優(yōu)秀的作品為評劇藝術(shù)所用和創(chuàng)新。他們還要為此“讀萬卷書,行萬里路”,也就是要深入群眾,扎根生活,從生活和老百姓的生活中提取創(chuàng)作素材,擁有豐富多彩的社會生活,了解戲曲舞臺藝術(shù)生產(chǎn)工作的全貌。這樣的人才是評劇藝術(shù)發(fā)展的根本。
(二)評劇的發(fā)展需要培養(yǎng)觀眾,擴(kuò)大影響
為了培養(yǎng)觀眾,擴(kuò)大影響,人們可以從三個(gè)方面入手。
一是要讓評劇藝術(shù)走進(jìn)教育,走進(jìn)中小學(xué)課堂。評劇觀眾的培養(yǎng)要從娃娃抓起,孩子是祖國的未來,讓他們多了解中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,可以擴(kuò)大傳統(tǒng)藝術(shù)對孩子們的影響,增強(qiáng)民族自豪感、自信心??梢栽谟袟l件的中小學(xué)校開設(shè)評劇藝術(shù)課,讓孩子們學(xué)習(xí)評劇各行當(dāng),充分體驗(yàn)評劇的魅力,使他們熱愛傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。
二是評劇院團(tuán)要與高校聯(lián)合,多在高校中特別是戲曲高校中舉辦評劇培訓(xùn)班。相比中小學(xué)生,高校學(xué)生擁有更高的專業(yè)素養(yǎng),特別是戲曲專業(yè)院校的學(xué)生,他們對戲曲藝術(shù)擁有更高的了解認(rèn)識度。通過舉辦培訓(xùn)班,高??梢耘囵B(yǎng)出專業(yè)的評劇人才,也可以培養(yǎng)出高素質(zhì)的觀眾群。
三是讓評劇多下鄉(xiāng),多與其產(chǎn)生的土壤相接觸。評劇誕生于北方,起源于廣大民眾和民間,最適合評劇生存發(fā)展的地方不是繁華的城市而是鄉(xiāng)土氣息濃厚的農(nóng)村。雖然現(xiàn)在農(nóng)村生活水平提高,但文化娛樂形式相對還是匱乏的,因此,讓評劇多下鄉(xiāng),多與其產(chǎn)生的土壤相接觸,在滿足廣大農(nóng)民朋友精神文化需求的同時(shí)為評劇保留最原始的根據(jù)地。
(三)評劇的發(fā)展需要評劇院團(tuán)發(fā)展自身特色
藝術(shù)形式具有多樣性,同時(shí)各自特點(diǎn)鮮明。同樣,評劇院團(tuán)的發(fā)展也需要個(gè)性,院團(tuán)的個(gè)性發(fā)展能夠使其具有團(tuán)結(jié)力、凝聚力和感染力,更容易在形式多樣化的娛樂沖擊下保留自身的特點(diǎn)和個(gè)性??v觀中國各地的評劇院團(tuán),它們都曾有過自己的高峰期,有過自己能夠挑大梁的演員。例如,中國評劇院培養(yǎng)出演員小白玉霜、喜彩蓮等;天津評劇院曾有過鮮靈霞、李文芳、六歲紅等;沈陽評劇院培養(yǎng)出金開芳、韓少云、筱俊亭等眾多名家。這些院團(tuán)的臺柱子在幾十年的舞臺生涯中,都積累下大批的膾炙人口的評劇劇目。這些劇目深深印在新老觀眾腦海中,使評劇迷津津樂道,因此擁有大批的評劇觀眾,使得人們愿意走進(jìn)劇場花錢看戲。如果每個(gè)評劇院團(tuán)都能夠按照自己所在的城市、所處的地域、所擁有的民俗習(xí)慣等找準(zhǔn)自己的定位,形成各自的演出風(fēng)格,就會培養(yǎng)出欣賞自己、懂得藝術(shù)、愿意走進(jìn)劇場看戲的觀眾,進(jìn)而使評劇藝術(shù)發(fā)展得更好,迎來新的鼎盛時(shí)期。
三、結(jié)語
評劇院團(tuán)要想實(shí)現(xiàn)多方位發(fā)展,需要高素質(zhì)的評劇作家,需要培養(yǎng)群眾、擴(kuò)大影響,需要具備過硬的院團(tuán)素質(zhì),還需要擴(kuò)大演出市場和合作商。就像打造了“印象”系列品牌的王潮歌所提到的那樣,“印象麗江”“印象劉三姐”“印象西湖”以及最新打造的“印象大紅袍”,他們每一項(xiàng)的前期投入都是巨大的,但好在他們找到了看好“印象”系列的投資商,并在諸多曲折過后贏得了回報(bào)。評劇藝術(shù)的發(fā)展要想走得更遠(yuǎn)、更好,同樣要尋求新的出路和突破口,讓更多的人特別是年輕人了解評劇乃至喜愛評劇。
(錦州市評劇團(tuán))endprint