《湯姆·瓊斯》中的現(xiàn)實主義創(chuàng)作研究

劉嘉盈

摘要：使用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法是當前文學創(chuàng)作中的主流的創(chuàng)作手法之一，在很長的歷史中占據(jù)著主導地位。就亨利·菲爾丁的作品《湯姆·瓊斯》來說，它在這篇巨著中的創(chuàng)作就使用了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，具有極其突出的現(xiàn)實主義風格。因此，對此篇巨著現(xiàn)實主義創(chuàng)作進行分析能夠幫助我們更加深入的理解這部巨著。

關鍵詞：現(xiàn)實主義;創(chuàng)作手法;創(chuàng)作特征

作為基本創(chuàng)作手法的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，是當前文學創(chuàng)作的主流手法之一，與之相對的就是浪漫主義創(chuàng)作手法。現(xiàn)實主義這一概念的出現(xiàn)是在十九世紀的中葉，但是現(xiàn)實主義作為創(chuàng)作手法其實已經(jīng)有著相當長的發(fā)展歷史，早在古希臘時期，亞里士多德就有指出[1]。從《湯姆·瓊斯》這部作品來看，這部作品的內(nèi)容背景和創(chuàng)作背景都是十八世紀下的英國，其主要描寫的是棄兒湯姆在小時候被一個有錢的鄉(xiāng)紳奧爾華綏收養(yǎng)，在鄉(xiāng)紳那里生活的時期，湯姆逐漸長大，雖然湯姆自己善良誠實、正直大方，并且和鄉(xiāng)紳韋斯頓的女兒索菲亞相愛，但是由于湯姆的出身地下，在那個十分注重身份地位的英國使得湯姆和索菲亞的相愛遭到了鄉(xiāng)紳先生的強烈阻撓。同時，奧爾華綏的一個外甥布里非也愛著索菲亞，但是布里非是一個自私貪婪、善于偽裝是一個偽君子，他設計使奧爾華綏將湯姆趕出了家門。但是索菲亞為了抵抗父親的意愿，追隨著湯姆的蹤跡來到了倫敦。但是即使都逃到了倫敦，還是沒有躲開索菲亞父親韋斯頓以及布里非的阻撓。故事最后，隨著布里非的陰謀暴露以及湯姆的身份轉換，最終有情人終成眷屬。在這篇巨著中運用了大量的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法和體現(xiàn)出現(xiàn)實主義的特征。

一、《湯姆·瓊斯》中的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法

《湯姆·瓊斯》一書的作者是菲爾丁，他在這部作品的創(chuàng)作中承襲了自亞里士多德以來的美學觀念和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，整部作品充分的反映了電話手機英國的現(xiàn)實生活和社會風貌。菲爾丁在這部作品中的各個緒論中都寫了關于小說創(chuàng)作的一些建議，他認為小說作家必須要深入了解生活，經(jīng)歷生活，才能夠?qū)懗龊玫男≌f，才能使小說發(fā)揮出其中的教育功能，他堅決的反對脫離生活、脫離實際的虛構。菲爾丁強調(diào)一個作家的最重要的就是要多接觸各種人，無論是貴族高官還是市井小民都需要有所了解。菲爾丁的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法體現(xiàn)在作品的每一個地方[2]。比如，在作品中的所有出現(xiàn)的社會狀況、階級、環(huán)境等場景都具有一定的現(xiàn)實意義。在這部作品中，通篇可以分為三個階段，第一個階段描述了湯姆小時候在那個英國鄉(xiāng)村生活的過程，包括了那些傳教人員依附于地主生活以及那些最底層的人民生活的場景。第二個階段描寫了湯姆和索菲亞在從自己的家鄉(xiāng)逃往倫敦途中的各種冒險和顛沛流離，同時也在這個過程中各個階層、各種人物悉數(shù)登場，對當時英國的各個方面以及各個階層的人物生活狀態(tài)進行了細致的描寫。最后一個階段描寫的是湯姆和索菲亞到達倫敦的生活，在這個階段所謂的英國上流社會的人物逐一登場，作者為讀者展現(xiàn)了當時英國上流社會生活的情景，展現(xiàn)了這些上流社會的人物那令人作嘔的生活態(tài)度以及換衣物到的私生活，其中有一個場景描寫的是一個貴婦為了占有湯姆，慫恿一個男性貴族讓其將索菲亞侵占?？傊?，無論是作品中的哪一個階段，作者都是用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法展現(xiàn)出了當時英國社會的真實風貌，作者通過大量的細節(jié)描寫使得讀者在閱讀時產(chǎn)生了身臨其境的感覺。

二、《湯姆·瓊斯》中的現(xiàn)實主義創(chuàng)作特征

在這部巨著中，現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法使得作品顯現(xiàn)出了突出的現(xiàn)實主義特征，我們可以從以下幾個特征來進行分析。

（一）作品的真實性

這部作品對作者當時所處時代的實際狀況進行了真實的描寫，是作品的現(xiàn)實主義特征中重要的特征之一。整部作品對當時英國社會、人民生活的真實描寫、真實再現(xiàn)使得讀者身臨其境，仿佛見到里面的人物，仿佛回到了那個十八世紀的古老的英國。尤其是對小說主人公湯姆的描寫更家深入的體現(xiàn)了真實性這一點，他對主人公的描寫事將主人公塑造成為了一個本性善良，但是有缺點的小伙子，并內(nèi)有將其塑造成為一個完美的人。比如主人公為了幫助自己的朋友逃避罪責，自己自愿遭受嚴刑拷打和侮辱，后來又為了救助朋友的生活起居，將自己的心愛的馬賣掉等等，這些都是描寫的主人公正直善良的一面，但是在男女關系方面，雖然主人公對索菲亞的感情是真實和濃烈的，卻又把握不住男女關系的深淺，有出格行為等等，這些描寫都體現(xiàn)出了主人公是一個有缺點的人，這些描寫都十分接近于現(xiàn)實生活，在當時的作品中是十分少見和獨特的。菲爾丁是十分反感那些以往小說里描寫的那種十全十美、完美的，但是卻沒有血肉的英雄，他認為人的本質(zhì)是感性和理性的結合，在完美的人也會因為一時的沖動犯下錯誤，在如何正面的人物也是可以優(yōu)缺點的，甚至是有很嚴重的缺點和缺陷。作者的這些對寫作的態(tài)度在去這部作品中體現(xiàn)出的就是現(xiàn)實主義的真實性。

（二）作品的多樣性

在眾多的現(xiàn)實主義作家中，大都崇尚寫實，關注普通人的生活，重視描寫平凡人的現(xiàn)實生活。這些作家認為寫作應該拋棄以往的浪漫主義以及古典主義所遵循的戒律，要拓展現(xiàn)實主義題材的范圍和充實其中的內(nèi)容。在《湯姆·瓊斯》這部作品中，讀者在閱讀時會真實的感受到，現(xiàn)實生活有多廣闊，小說里描寫的就有多廣闊。無論是現(xiàn)實生活中的繁華都市、破敗鄉(xiāng)村，還是富人的生活、社會底層人民的生活，還是政府官員、流浪漢，在這部作品中都無所不包，無所不容，極大的滿足了不同讀者的各種需求[3]。菲爾丁不止一次的說道，一個作家應該將自己看做是一個經(jīng)營餐館的老板，無論是外面進來什么樣的客人，客人需要什么樣的口味的飯菜，餐館都應該滿足他們的需求。從整部作品來看，作品中從棄兒、傳教士、流浪漢、貴族、士兵、地痞流氓、地主到政府高官、紳士、民間醫(yī)生，出現(xiàn)的任務數(shù)量眾多，其中有不下五十個任務形象活躍在書中，就如一個掛滿各種繪畫的畫廊，琳瑯滿目。比如，在作品中的描寫的貴族婦人在上流社會舉辦的舞會中搔首弄姿，而那些貧困的底層婦女在生孩子時都生不起火爐來取暖等等，這些都體現(xiàn)出了作品的多樣性特征。

（三）作品的史詩性

史詩性在大部分的現(xiàn)實主義作家的作品中都會有所體現(xiàn)，這些作家都具有十分深沉的歷史意識，他們會花費大力氣將自己的作品構筑成史詩般的鴻篇巨著。這一特征在《湯姆·瓊斯》這部作品中有著更加明顯的體現(xiàn)。在當時，菲爾丁宣布自己要創(chuàng)造出一種全新的藝術形式，這種藝術形式的特點就是故事情節(jié)要更加的開放和廣闊，能夠包含更多的事物，能夠包羅萬象以及時間所覆蓋的范圍要更大，要更加的深入人心。菲爾丁的作品《約瑟夫·安德魯》是對他這種創(chuàng)作藝術的首次嘗試，而后在七年之后的中，他實現(xiàn)了自己的這個設想[4]。在整部小說中，菲爾丁將自己的看成一個可以分析歷史、記錄歷史以及分析和記錄人性以及人際交往的歷史學家。在創(chuàng)作的過程中，菲爾丁十分重視小說中歷史的真實性，在那些細節(jié)之處加入了許多歷史細節(jié)，大大的強化了故事情節(jié)的可信性。從時間來看，整部小說的時間線最大程度的契合了現(xiàn)實中的時間流速。從空間上來看，整部小說從鄉(xiāng)村到野外再到城市都進行了詳盡的描述，規(guī)模宏大、波瀾壯闊，是當之無愧的一步史詩級作品。

（四）作品的典型性

在現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法中，不僅僅需要進行細節(jié)描寫，還需要真實的呈現(xiàn)出內(nèi)容中的典型環(huán)境以及典型人物。一般來說，現(xiàn)實主義作家在進行作品創(chuàng)作時，會十分注意在進行對現(xiàn)實生活真實的描寫的同時還會更加注重對描寫的內(nèi)容進行藝術的提煉和加工，使其中的環(huán)境、人物、情景顯得更加的鮮活、形象以及典型。在《湯姆·瓊斯》這部小說中，菲爾丁就充分的運用了對比的創(chuàng)作手法創(chuàng)造出了是同一種類型，但是卻有著各自明顯不同特點的典型人物。比如，作品中的鄉(xiāng)紳奧爾華綏和韋斯頓，奧爾華綏是一個正直善良，慷慨大方的鄉(xiāng)紳，但是卻時常受到其他人的蒙蔽。而韋斯頓則是一個頑固、專橫暴力、粗鄙不堪，有著嚴重的剝削和名利至上觀念的鄉(xiāng)紳，他對自己的女兒和妻子也是粗暴專橫，這兩者形成了鮮明的對比。其中，韋斯頓這個人物形象被塑造的尤其鮮明生動，給讀者留校極其深刻的印象。再比如湯姆和布里非，湯姆善良正直、樂于幫助他人，最有缺點，但是從整體上看是一個好人，而布里非則是一個表面上彬彬有禮、滿口道德責任，但是實際上卻是一個陰險狡詐、貪婪自私的偽君子等，這些對比都讓兩者的形象更加的生動典型。

（五）作品的批判性

這里的批判性是指《湯姆·瓊斯》這部作品是第一本深入的、大規(guī)模的描寫真實的社會生活，無情的解開英國政治社會的傷疤，嘲笑英國社會中存在的在各種問題以及黑暗面的小說作品。菲爾丁不斷的強調(diào)作家應該贊美真實的人性，去揭露、揭穿那些虛偽的人性[5]。在這部作品中，主人公湯姆本來是一個社會最底層、最低賤的私生子，被自己的父母拋棄成為棄兒，但是作者將其塑造成為了比那些社會上層貴族還要高貴的正面形象。在主人公湯姆這個社會地位極低，卑賤的窮苦孩子身上閃爍著善良、誠實、勇敢、正直等等這些耀眼的光芒。另外一位布里非，他的形象十分符合當時紳士的標準，但是他只是一個表面上紳士、善良，其實背地里的陰險、奸詐以及貪婪的卑鄙小人。這兩者的對比是作者對當時英國社會的階級制度的諷刺。另外，在故事的最后，布里非雖然陰謀敗落，但是卻即將成為衛(wèi)理公會的信徒，以便能夠娶到以為富孀。這和故事結尾有力的諷刺和批判了當時英國整個政治以及宗教制度。

參考文獻：

[1]張明悅.《湯姆·瓊斯》的敘事策略與道德建構[J].湖北函授大學學報，2018，31 （18）：191-192.

[2]張威.亨利·菲爾丁小說《棄兒湯姆·瓊斯史》的創(chuàng)作理念與藝術特色[J].名作欣賞，2018 （20）：131-133.

[3]吳敏.從《湯姆·瓊斯》看菲爾丁的長篇小說理論及其實踐[J].英語廣場，2017 （10）：34-36.

[4]李曼曼，王莉惠，朱立云.棄兒形象簡論：解讀《棄兒湯姆·瓊斯》[J].巢湖學院學報，2016，18 （02）：120-123.

[5]鄭佩偉，張景玲.《湯姆·瓊斯》創(chuàng)作特點研究[J].山東理工大學學報（社會科學版），2016，32 （01）：53-57.