《詩經(jīng)》“男艷女素”服色特點的審美意蘊(yùn)

楊為剛，肖潤秋

（汕頭大學(xué)文學(xué)院，廣東 汕頭 515063）

已有研究均有注重《詩經(jīng)》女性服裝色彩，而男性服裝色彩研究相對較少。實際上，《詩經(jīng)》中，男性服裝色彩較女性更為艷麗多彩，以黑、紅為主，另有黃、綠、花紋等服色。先秦時期，夏商周部族有各自的色彩崇拜，《禮記·檀弓上》記載：“夏后氏尚黑”、“殷人尚白”、“周人尚赤”。[1]179黑色稀有而珍貴，且難以制作，“尚黑”象征尊貴和莊嚴(yán)，亦包含“天玄地黃”的敬天觀念，多用于夏后氏男性貴族服色，具有神秘、質(zhì)樸、莊重的審美特征。與后人的“白色忌諱”相反，白色服裝在所有性別和等級中均有存在，且為女性主流服色，代表尊貴、美、純正與品德高尚。殷人以白為尊，白色的女性貴族服飾適用于重大場合，而地位卑賤的妾媵主要著彩色女服。[2]86紅色多用于男性軍隊將領(lǐng)、朝廷命官、貴族的服裝，代表權(quán)力和地位。另外，狩獵時代和采集時代的審美遺留，是先民使用有色獸皮和黃綠色布料的原因。在《詩經(jīng)》時代，社會推崇男性審美，“美人”無性別色彩，是當(dāng)時社會審美觀的一大特征。本文從服色角度來審視《詩經(jīng)》時代“男艷女素”服色審美所體現(xiàn)的顏色審美差異、審美原因，及文化心理。

一、尚黑、尚白、尚赤的服色審美

先秦有“尚黑”、“尚白”、“尚赤”的服色審美傳統(tǒng)，男性和女性服色審美有共通之處，但男性服色較女性服色更豐富、鮮艷，體現(xiàn)了《詩經(jīng)》中“男艷女素”的服色審美特點。黑色多用于男性貴族禮服，代表尊貴和莊嚴(yán)。白色多用于女性貴族禮服、日常服裝、平民服飾、婚服以及男女性的內(nèi)衣，代表了尊貴、美、純正和高尚的品德。赤色多用于男性服飾，如軍服、朝服等，象征權(quán)力、地位。從時間上看，黃綠色染料是采集時代的審美遺留，有色獸皮制衣是狩獵時代的審美遺留。從空間上看，顏色崇尚體現(xiàn)了部族個性特色。

（一）男性服色的“尚黑”審美及其文化內(nèi)涵

“尚黑”多體現(xiàn)為男性貴族服色，《禮記》：“或素或青，夏造殷因。”[3]743這里的“青”指黑色，象征有才之士?！吧泻凇痹蛴卸?，一是“天玄地黃”的敬天觀念，《周易·系辭下》有云：“黃帝堯舜垂衣裳而天下治，蓋取諸乾坤。”[4]300“天在未明之時為玄色，故上衣像天而服色用玄色，地為黃色，故下裳像地而服色用黃色，這種上衣下裳的形制以及上玄下黃的服色，就是由于對天地的崇拜而產(chǎn)生的服飾上的形和色?！盵5]86黑色是先民對黑夜的直觀印象，在原始巫術(shù)中表現(xiàn)為“順勢巫術(shù)”，也稱“模擬巫術(shù)”，主張“同類相生”原則。施行巫術(shù)時，通常用目標(biāo)物的類似物為替代來達(dá)到巫術(shù)目的。[6]21在殷墟甲骨文中，就已經(jīng)出現(xiàn)了與“黑”意義相近的“幽”、“玄”，并且與祭祀相聯(lián)系。[7]帝王禮服上玄下黃，以象征天地，這有以黑色作為媒介而與天地發(fā)生感應(yīng)的巫術(shù)意識，也正是由于黑色與夜晚天空的顏色相同，因而導(dǎo)致了先民對它的避諱或崇拜，將其納入溝通天地的巫術(shù)儀式；二是黑色布料染制的過程復(fù)雜?！吨芏Y·考工記·鐘氏》記載：“鐘氏染羽，以朱湛、丹林，三月而熾之，淳而漬之。三入為纁，五入為緅，七入為緇?！编崱豆{》：“凡玄色者，在緅緇之間，其六入者與？”[8]1117，“染纁者三入而成，又再染以黑則為緅，又復(fù)再染以黑，乃成緇。”[9]278“緇”要經(jīng)過七道染色工序才能獲得，物以稀為貴。

“尚黑”象征尊貴和莊嚴(yán)?！熬l衣之宜兮，敝予又改為兮?！保ā多嶏L(fēng)·緇衣》）“青青子衿，悠悠我心?！保ā多嶏L(fēng)·子衿》）“載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳?！保ā队娘L(fēng)·七月》）孔穎達(dá)疏：“玄黃之色，施于祭服?！盵8]499“緇衣之宜兮?！保ā多嶏L(fēng)·緇衣》）毛《傳》：“緇，黑色。卿士聽朝之正服也?！盵8]100鄭《箋》：“緇衣者，居私朝之服也?！盵8]100“又何予之？玄衰及精?！保ā缎⊙拧げ刹亍罚巴蹂a韓侯……玄袞赤易。”（《大雅·韓奕》），“玄袞”，畫有卷龍的玄衣，賜之以表示帝王恩寵。

“尚黑”的文化內(nèi)涵另有佐證，《禮記·月令》“成玄路，駕鐵驪，載玄旗，衣黑衣，服玄玉?！盵10]543《周禮·春官·司服》曰：“王之吉服，祀昊天上帝則服大裘而冕，祀五帝亦如之?！盵8]549鄭《箋》：“古天子冕服十二章。凡冕服皆玄衣纁裳。除天子，一般貴族祭服也為黑色?！盵9]897公卿大夫也常著黑色冠服，《論語·鄉(xiāng)黨》：“緇衣羔裘……羔裘玄冠不以吊。吉月必朝服而朝?！盵11]100《儀禮·士冠禮》：“巫于廟門。主人玄冠，朝服，緇帶，素縪。”[12]5《禮記·玉藻》：“始冠緇布冠，自諸侯下達(dá)，冠而敝之可也。”[13]892《春秋谷梁傳》也有“天子丹，諸侯黑，大夫蒼，士黃”[14]88的記載。毛詩以為，此詩是一首“言武公作卿士，服緇衣，國人美之”的贊頌之詩，“言武公于此緇衣之宜服之兮，是言其德襯其服也?！盵4]100

（二）女性服色的“尚白”主流審美及“尚白”的文化內(nèi)涵

《管錐編》提到：“衛(wèi)、鄘、齊風(fēng)中美人如畫像之水墨白描，未渲丹黃?！盵15]92“尚白”在所有性別、所有等級的服色中均有體現(xiàn)，在社會中具有審美共鳴，是女性服色的審美主流，如“瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼縐絺，是紲袢也。”（《鄘風(fēng)·君子偕老》）磋，玉色鮮明潔白貌；縐絺，細(xì)葛布做的單衣；“紲袢”，夏天穿的白色內(nèi)衣。鄭玄注：“后妃六服之次展衣，宜白?！薄翱c衣綦巾，聊樂我員。”[4]188（《鄭風(fēng)·出其東門》）毛《傳》：“綦巾，蒼艾色，女服也?！薄案嵫蛑?，素絲五紽?！保ā墩倌稀じ嵫颉罚俺涠运睾醵?，尚之以瓊?cè)A乎而。”（《齊風(fēng)·著》）“碩人其頎，衣錦褧衣?！保ā缎l(wèi)風(fēng)·碩人》），朱熹注：“褧，禪也。錦衣而加褧焉，為其文之太著也?！薄笆跄酢保秱鳌罚骸澳跄?，盛飾?！迸慵夼优c素衣莊姜對比，素雅代表尊貴。白色在男性服裝里并非主流，《詩經(jīng)》中只有少數(shù)例子：“庶見素衣兮?！保ā稒u風(fēng)·素冠》），“蜉蝣掘閱，麻衣如雪。”（《曹風(fēng)·蜉蝣》）

先秦時期的白色審美與后人的“白色忌諱”相反，“古人多素冠、素衣，不似今人以白為喪服而忌之也。古人喪服唯以麻之升數(shù)為重輕，不關(guān)于色也?！盵16]153鄭《箋》：“后妃六服之次展衣，宜白……以此禮見于君及賓客之盛服也。”周代貴族婦女禮服多有白色，結(jié)婚時身披白紗。周代王后有六種禮服，其中晨衣為白色，用于朝見天子、接待賓客、祭祀、節(jié)日等盛大的歡慶活動等重要場合。[4]188

“尚白”審美蘊(yùn)含尊貴、美、純正、品德高尚的文化內(nèi)涵。《冠子·學(xué)問》道：“道德者，操行所以為素也。”陸佃注：“道德，操行之本，故曰素也?！盵17]322，“素絲紕之”“素絲組之”“素絲祝之?！保ā多{風(fēng)·干旄》）毛《傳》：“《鄘風(fēng)·干旄》美好善也。衛(wèi)文公臣子多好善，賢者樂告以善道也?！盵9]206“素絲五紽?！泵秱鳌罚骸吧险咚亟z以英裘，不失其制，大夫羔裘以居?！盵4]84《周易·正義》：“傳知素絲不為線，而為飾者，若線則凡衣皆用，非可美，故素絲以英裘，非線也?！盵4]85《文心雕龍·情采》：“賁象窮白，貴乎反本?！盵9]347“賁”是絢爛的美，而“窮白”則是絢爛又復(fù)歸于平淡，即所謂極飾反素也。殷商文化中，以白為尊，這是女性地位較男性更為尊貴的表現(xiàn)之一。夏代時期東夷部落盛行太陽崇拜，殷商繼承了這一宗教信仰傳統(tǒng)，白色成為殷商時代的天授之色?！渡袝虻洹罚骸澳嗣?、和，欽若昊天，歷象日月星辰，敬授人時。分命羲仲，宅嵎夷，曰旸谷。寅賓出日，平秩東作?！盵18]29《禮記·郊特牲》：“郊之祭也，迎長日之至也，大報天而主日也?！编崱豆{》：“天之諸神，唯日為尊”，反映敬天意識。[19]795《禮記·檀弓上》：“殷人尚白，大事斂用日中，戎事乘翰，牲用白。”[1]179《史記·殷本紀(jì)》：“孔子曰：殷路車為善，而色尚白”。[20]109《淮南子·齊俗訓(xùn)》：“殷人之禮……其服尚白。周人之禮……其服尚赤。”[21]789女性的彩色服色僅見于貴族婚嫁時，《大雅·韓奕》記韓候迎親的場面描寫：“諸娣從之，祁祁如云。韓侯顧之，爛其盈門。”其中陪嫁妾媵服飾比較鮮艷，一定程度上體現(xiàn)了地位卑賤女性的服色特征。

（三）男性服色“尚赤”的主流審美及其文化內(nèi)涵

“尚赤”，主要體現(xiàn)于男性服色，主要用詞為“赤”“朱”。《周易·說卦》：“乾為天，為圜……為大赤。”孔穎達(dá)疏：“為大赤，取其盛陽之色也?！盵4]330《禮記·月令》：“（季夏之月）天子居明堂右個，乘朱路，駕赤馬?！笨追f達(dá)疏：“色淺曰赤，色深曰朱?！盵19]482

《詩經(jīng)》中，如“彼其之子，三百赤芾?！保ā恫茱L(fēng)·候人》）“赤芾在股，邪幅在下?！保ā缎⊙拧げ奢摹罚八匾轮煲q，從子于沃?！保ā短骑L(fēng)·揚之水》）“載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳。”（《豳風(fēng)·七月》）“朱芾斯皇，室家君王?！保ā缎⊙拧に垢伞罚肮饺f，貝胄朱綅?！保ā遏旐灐らs宮》）“大車啍啍，毳衣如璊?！保ā锻躏L(fēng)·大車》）“璊”為紅色的玉，一說谷之一種，苗為赤色。[22]134“服其命服，朱芾斯皇，有玱蔥珩。”（《小雅·采芑》）方叔征伐楚國時，身穿朝廷命服及紅色敝膝?！奥奋囉袏]，簟茀魚服，鉤膺鞗革。”“奭，赤貌。”[23]157“載驅(qū)薄薄，蕈茀朱鞹?！保ā洱R風(fēng)·載驅(qū)》）“傳：鞹，革也?！薄爸T侯之路車，有朱革之質(zhì)而羽飾，是路車有赤飾也。”[24]391“乃生男子，載寢之床。載衣之裳，載弄之璋。其泣喤喤，朱芾斯皇，室家君王?！保ā缎⊙拧に垢伞罚绊i韐有奭，以作六師?！保ā缎⊙拧ふ氨寺逡印罚墩f文·赤部》：“赩，大赤也。”[25]491毛《傳》：“韎韐所以代韎?！表k是士所佩的韎，鄭《箋》：“此諸侯世子也，除三年之喪，服士服而來?！盵9]855此外，裘衣也選用了赤色獸皮，“君子至止，錦衣狐裘。顏如渥丹，其君也哉！?！保ā肚仫L(fēng)·終南》）

《左傳·桓公二年》：“袞、冕、黻、珽，帶、裳、幅、舄、衡、紞、纮、綖，昭其度也?！倍抛ⅲ骸白鸨案饔兄贫取！盵26]140《白虎通·紼冕》：“紼者蔽也，行以蔽前爾。有事，因以別尊卑、彰有德也?！盵27]271根據(jù)黃盛璋[28]45、楊寬的研究，在先秦時期，君王將不同的紅色衣物按照功德的高低賞賜給不同諸侯，從而鞏固自己的權(quán)力、對不同階級進(jìn)行分類，紅色被當(dāng)做社會分類的標(biāo)志與工具，在西周社會中起到了聚合與分離的功能，這與西周“錫命”與“冊命”禮有關(guān)。[29]479一方面體現(xiàn)了紅色在男性服色中占主導(dǎo)地位，另一方面從側(cè)面體現(xiàn)了奴隸社會日漸成熟和男性地位的提高。因此，紅色服色是周代階級高低的重要表現(xiàn)，作為禮的媒介和象征體系，有效地維護(hù)了王權(quán)的威信。赤色在較長時期內(nèi)被推崇，從而在社會上形成了相對穩(wěn)定的審美心理。

二、男性服色艷麗的特點及其審美原因

（一）從時空角度看男性服色

除黑、白、赤色之外，男性也常著綠衣黃裳和帶花紋的衣服。女性的彩色服色主要用于妾媵的服裝，在其他場合尤其是重要場合中，女性服色均以白色為主。

從時間上看，《詩經(jīng)》時代的流行服色，受采集時代和狩獵時代服裝材料的影響：先民在采集時代中形成的認(rèn)知，及“天玄地黃”的敬天觀念影響了人們的審美，代表植物與生命的綠色與代表大地的黃色成為了人們所推崇的服色；“綠兮衣兮，綠衣黃里。綠兮衣兮，綠衣黃裳?！保ā囤L(fēng)·綠衣》）“大車檻檻，毳衣如炎?！保ā秶L(fēng)·王風(fēng)·大車》）“毳”，是一種以細(xì)毛制成的衣服?！把住?，初生的蘆荻，“炎”衣的顏色為嫩綠。綠受到人們的青睞，原因有二：一、綠色代表生命；二、采集時代的審美遺留?！扒?，生也，象物之生時色也?！保ā夺屆め尣刹罚30]。玄與天同色而為上衣，黃色與大地同色而為下裳?！耙胺螯S冠，黃冠，草服也?！盵31]383黃色經(jīng)常用來作下衣，《周易》中有“黃裳，元吉”的說法。[32]6“彼都人士，狐裘黃黃?！保ā缎⊙拧ざ既耸俊罚??！拜d玄載黃，我朱孔陽，為公子裳。”（《豳風(fēng)·七月》）

“裘”等男性貴族服飾選用狐、虎、羔、貉皮等材料，體現(xiàn)了狩獵時代的審美。其中天子著狐白裘，諸侯著狐黃裘，大夫、士著狐青裘。[33]27當(dāng)羔裘與狐裘同時出現(xiàn)時，以羔裘為貴。[9]391“彼都人士，狐裘黃黃?！保ā缎⊙拧ざ既耸俊罚案狒帽?，孔武有力?！保ā多嶏L(fēng)·羔裘》）人們對獸皮的審美可以追溯到狩獵時代，先民多從自然界中獲取動物皮毛、獸齒、獸骨等來制作、裝飾服裝，由于材料的限制，服色也有限，質(zhì)量上乘可供保暖的狐皮、羊羔皮、豹皮便成為貴族冬衣的首選材料?！对娊?jīng)原始》：“君子狐青裘豹褎，玄綃衣以裼之?！盵34]140《周禮·天官》“季秋，獻(xiàn)功裘，以待頒賜?！编崱豆{》：“功裘，人功微粗，謂狐青麝裘之屬?！盵35]172“狐裘蒙戎”（《邶風(fēng)·旄丘》），狐皮紅中透黃，貴族男子崇尚紅黃色澤?！案狒帽睢?，“羔裘豹褎”。（《唐風(fēng)·羔裘》），“西人之子，粲粲衣服，舟人之子，熊羆是裘。”（《小雅·大東》），“一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘?！保ā夺亠L(fēng)·七月》）

從空間上看，先秦男性服色中，黑色在夏代服色中較為流行，商代紅、黑兩色較為流行，周朝紅、黑、白三色均流行，黃色等其他彩色被用于官服。

北京平谷劉家河商代中期貴族墓出土黑紅色衣衾[36]；滕縣前掌大晚商大型墓出土織物為紅黑白三色彩繪圖案[37]176?？傮w上看，商代墓葬遺跡，紅、黑兩色較為流行。

除此之外，男性常穿有色花紋服裝?！靶柍圄！保ā洞笱拧ろn奕》）“袞衣繡裳?！保ā夺亠L(fēng)·九罭》）袞衣，衣上繡著龍，繡裳，是繡有花紋的裙子?！吨芏Y》言五彩備謂之繡[32]214?！靶柤绊??！保ā缎⊙拧げ奢摹罚柏首鞯悓?，常服黼冔?！保ā洞笱拧の耐酢罚绊辍保呛诎紫嚅g斧形花紋。[9]855在重大場合中，人們用黑白兩色以示莊重。范曄《后漢書》：“上古穴居而野處，衣毛而冒皮，未有制度。后世圣人易之以麻，觀軍羽。翟之文，榮華之色，用染帛以效之，始作五采，成以為服?！盵38]3661

（二）先秦男性審美的歷史淵源

《詩經(jīng)》時代是一個注重男性審美的時代，與后世“男素女艷”的服色審美不同，女性以素淡為美，男性以艷麗多彩為美，這不僅是對大自然的模仿，也是原始母權(quán)至上傳統(tǒng)文化的遺留。

先秦社會“猶保存母權(quán)時代之孑遺”[39]10，女性沒有完全從屬于男性，她們?nèi)员Ａ袅艘欢ǖ纳鐣匚?，持有一部分社會資源，一直到晚商之前，女性在政治生活中仍有一席之地，這是原始時代母系氏族文化的影響。男性地位較女性低，為爭取繁衍后代，男性通過將自己打扮得艷麗來吸引女性的注意，這種原始文化審美遺留影響下的服色審美，是《詩經(jīng)》中“男艷女素”服色審美特點形成的主要原因。

《國風(fēng)》以“美”中贊頌女子的作品有：“云誰之思？美孟姜矣?！保ā多{風(fēng)·桑中》）“巧笑倩兮，美目盼兮。”（《衛(wèi)風(fēng)·碩人》）“彼美孟姜，洵美且都。”（《鄭風(fēng)·有女同車》）“有美一人，清揚婉兮?！保ā多嶏L(fēng)·野有蔓草》）“彼美淑姬，可與晤歌?！保ā蛾愶L(fēng)·東門之池》）“有美一人，碩大且卷?！保ā蛾愶L(fēng)·澤陂》）

以“美”贊頌?zāi)凶拥淖髌酚校骸安蝗缡逡玻狼胰??！保ā多嶏L(fēng)·叔于田》）“盧令令，其人美且仁?！保ā洱R風(fēng)·盧令》）“美無度，殊異乎公路！”（《魏風(fēng)·汾沮洳》）“予美亡此，誰與獨處！”（《唐風(fēng)·葛生》）“誰侜予美？心焉忉忉。”（《陳風(fēng)·防有鵲巢》）“抑若揚兮，美目揚兮?！保ā洱R風(fēng)·猗嗟》）其他贊頌?zāi)行灾赖挠小捌淙巳缬瘛保ā缎⊙拧ぐ遵x》）“公之媚子”（《秦風(fēng)·駟馬鐵》）“燕婉之求”（《衛(wèi)風(fēng)·新臺》）

《詩經(jīng)》中“美人”可同指男性與女性“美人”一詞最早考自《邶風(fēng)·簡兮》“山有榛，隰有苓。云誰之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮?！编崱豆{》：“彼美人，謂碩人也?！盵40]“美人”指身材高大的男性樂官。又如《陳風(fēng)·澤陂》：“有美一人，傷如之何?！泵珎髟疲骸懊廊艘灾肛懗颊?，非指女子之言也。”[41]130姚際恒解釋“美”：“‘西方’，西周；美人，西周王者。鄭氏以上‘美人’為周室之賢，下‘美人’謂碩人，非也。美人者，美德之人，猶言圣人、彥士之稱。后世以婦人色美，故稱美人?！盵42]63《集傳》曰：“西方美人，托言以指西周之盛王，如《離騷》故以美人目其君也。循后世之說，反謂以婦人指，可謂循流而忘源矣。《靜女篇》‘美人之貽’，謂美其人之貽也?！盵43]25

“美”有相貌美麗的含義。《詩經(jīng)》中的男性審美觀既對身材、五官有要求，也重視儀表修飾，服飾與儀容相得益彰，是體現(xiàn)君子美好品德的象征。通過外在美來幫助規(guī)范內(nèi)在美，與周代等級制度的規(guī)范相符。在后世文獻(xiàn)中，“美人”已從“貞臣正士”變?yōu)椤皨D人色美”，這也從側(cè)面表明，無性別色彩的“美人”是專屬于《詩經(jīng)》時代的特征之一，與后世相比，當(dāng)時的女性更為大膽地歌頌?zāi)行灾?，男性修飾儀表時也更為細(xì)致?！岸嗖省睂崉t折射出周禮的莊嚴(yán)與規(guī)范，與社會上普遍推崇內(nèi)外兼修的道德風(fēng)尚。

結(jié) 論

綜上所述，較之女性服色，男性服色更加豐富且艷麗，這是《詩經(jīng)》時代的審美主流。《詩經(jīng)》中“男艷女素”的服色現(xiàn)象絕非偶然，作者意在通過描述不同等級、不同性別的服色差異來表現(xiàn)周代等級制度的秩序、規(guī)范以及審美意蘊(yùn)。周人視品德的善高于服飾之美，《左傳》襄公二十七年，叔孫氏曰：“服美不稱，必以惡終?！盵44]1127《禮記·表記》：“君子服其服，則文以君子之容，則文以君子之辭；遂其辭，則實以君子之德。是故君子恥服其服而無其容，恥有其容而無其辭，恥有其辭而無其德，恥有其德發(fā)明而無其行?！盵45]1477提出了君子服飾與儀容、言談、舉止的和諧。因此，《詩經(jīng)》的服色代表著周代注重外在美和內(nèi)在美統(tǒng)一的審美追求，體現(xiàn)了周代人平和、崇尚自然、理性、規(guī)范有序、推崇美德的文化意蘊(yùn)。