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    城隍廟建筑脊飾藝術(shù)中的民俗文化意象
    ——以榆次城隍廟為例

    2018-02-01 01:52:26
    文物季刊 2018年1期
    關(guān)鍵詞:榆次正脊城隍

    □ 劉 勇

    在宏大的中華民族傳統(tǒng)建筑體系中,城隍廟建筑可謂最為奇異的一支。據(jù)《禮記》記載,城隍祭祀可以追溯到公元前兩千多年,古代先民在歲末年終的“八蠟”之祭,所祭第七神“水庸”即可視為城隍神的源起。真正意義的城隍廟出現(xiàn)在三國(guó)魏晉南北朝,這時(shí)中國(guó)社會(huì)戰(zhàn)亂不斷,賊盜蜂起,民生艱辛。無(wú)論權(quán)貴顯要,還是普通民眾都有著“保家護(hù)邦、剪兇除惡、祈福禳災(zāi)”的普遍渴求。中國(guó)古代神祇體系中專負(fù)這一職能的城隍神便成為祭祀祈禱的對(duì)象。《北齊書(shū)·慕容儼傳》云:“城中先有神祠一所,俗號(hào)城隍神,公私每有祈禱?!惫街腹俜胶兔耖g,即是說(shuō),城隍廟作為祀奉護(hù)佑一方之神的場(chǎng)所,為官民所共享。城隍廟在發(fā)軔之初,就與民間信仰相關(guān)聯(lián),在以后的歷史進(jìn)程中城隍廟建筑被刻上了越來(lái)越多的民俗文化印記。

    宋明兩朝是城隍廟建筑藝術(shù)取得極大發(fā)展的時(shí)期。宋人方回《至日后吳山城隍廟》詩(shī)曰:“磴石梯飚俯去鴻,湖江左右海西東。冥冥煙霧已難辨,杳杳樓臺(tái)猶未窮。”道出了宋代城隍廟的盛況,在宋代,城隍祭祀被列入國(guó)家祀典,城隍廟的地位愈加突出。同時(shí),在宋代世俗社會(huì)具有廣泛影響力的道教將城隍神納入其崇拜體系,城隍信眾群體愈加擴(kuò)大。及至明代,起身草莽的明太祖朱元璋出于“立城隍神,使人知畏,人有所畏,則不敢妄為”的政治考慮,大封天下城隍,城隍廟建筑空前發(fā)展。官方的意識(shí)形態(tài),加上民間社會(huì)的期盼,與流傳已久的城隍信仰滲透融合,最終匯成了完整的城隍民俗文化意象,深刻地表現(xiàn)在城隍廟建筑裝飾藝術(shù)最精華部分——脊飾藝術(shù)上。

    一、榆次城隍廟與地域民俗的展開(kāi)

    榆次地處山西中部,古稱“魏榆”,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已設(shè)立縣制。據(jù)榆次縣志中所載入的明代鞏昌知府金中夫撰寫(xiě)的《城隍廟》一文可知,榆次城隍廟始建于元至正二十二年,原址在榆次北門(mén)內(nèi)善政坊以東,明宣德六年于現(xiàn)址重修城隍廟。重修的城隍廟在選址上意義非凡,它不但位于縣城中心,而且隔西花園與榆次治所縣衙相鄰,形成了榆次縣城政治中心與民俗文化中心并立的空間格局。自此,當(dāng)?shù)氐牡赜蛎袼孜幕钜砸环鶡崃沂⒋蟮膱D景圍繞城隍廟展開(kāi)。民國(guó)《榆次縣志》卷六《生計(jì)考》曰:“五月會(huì)俗稱城隍廟會(huì),獨(dú)能萬(wàn)商云集,經(jīng)月不散,歷數(shù)百年而無(wú)更變者?!迸c此動(dòng)態(tài)圖景相呼應(yīng)的,是靜態(tài)的陳置于城隍廟建筑屋脊之上,以碩大的器形、斑斕的色彩和各異的形態(tài)塑造的,蘊(yùn)含強(qiáng)烈民俗文化意象的琉璃雕飾。

    這些琉璃雕飾因其分布在傳統(tǒng)建筑的屋脊,故稱脊飾。榆次城隍廟為晉域歷史最古老,保存最完整的城隍廟建筑組群。該建筑組群坐北朝南,由山門(mén)向內(nèi),依次為明弘治十年所建的高閣“玄鑒樓”、明成化十二年所建的正殿“顯佑殿”,最北面的寢殿亦為明代所建。

    二、榆次城隍廟脊飾藝術(shù)形態(tài)特征及民俗文化意象分析

    中國(guó)傳統(tǒng)建筑脊飾藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。據(jù)考證,其歷史可追溯至遠(yuǎn)古時(shí)期,當(dāng)時(shí)以魚(yú)紋、蛙紋作為母系氏族社會(huì)女性崇拜的圖騰象征,以鳥(niǎo)紋和龍蛇作為父系氏族社會(huì)男性崇拜的圖騰象征。魚(yú)、鳥(niǎo)、龍均為中國(guó)遠(yuǎn)古建筑脊飾中最主要的題材,并見(jiàn)于考古發(fā)現(xiàn)。也就是說(shuō),脊飾最早的形態(tài)便與民俗文化相關(guān)。

    在以后的歷史進(jìn)程中,脊飾藝術(shù)先后與祖先崇拜文化、宗教文化、民族文化相融合,而當(dāng)城隍崇拜及城隍廟建筑出現(xiàn)以后,脊飾藝術(shù)又進(jìn)一步加深與民俗文化的融合,呈現(xiàn)出“以具象的形式為題材、以飾物的諧音為象征、以形象的寓意為語(yǔ)言”的特征。榆次城隍廟即為體現(xiàn)這一特征的典型例證。

    1.榆次城隍廟正脊脊剎 “剎”字源于梵語(yǔ),用在建筑裝飾中,指代與民俗相關(guān)的佛教涵義。故凡用脊剎的傳統(tǒng)建筑,如城隍廟、關(guān)帝廟、后土廟、東岳廟等,均與民俗文化密切相關(guān),脊剎的使用也表達(dá)出民俗社會(huì)對(duì)佛學(xué)理念的認(rèn)同。

    榆次城隍廟山門(mén)脊剎為復(fù)合形態(tài),脊剎中央為單檐歇山頂三層式閣樓,閣樓屋頂有瓦楞裝飾,屋檐外挑深遠(yuǎn),檐下飾有斗栱、額枋等構(gòu)件,兩明柱之間有龕,額枋下雕有精美的雀替,閣樓一層為高臺(tái)樣式,中開(kāi)一大兩小三個(gè)券門(mén)。整個(gè)閣樓呈“高聳”的形態(tài),有“仙閣”之感(圖一)。以閣樓作為脊剎的題材,源于道教學(xué)說(shuō)。魏晉南北朝以降,源于中華本土,傳承華夏民族原始宗教之血脈的道學(xué)發(fā)展成熟,并滲透于民間風(fēng)俗與信仰,民間普遍的世俗追求與道教所弘揚(yáng)的“長(zhǎng)生”“羽化”“登仙”等理念相契合,以具象的形式作為這一理念的表現(xiàn)題材就成為應(yīng)勢(shì)之為。宋代以后,以“仙閣”這樣具象的形式作為主要題材,大量運(yùn)用在與民俗文化關(guān)聯(lián)密切的建筑之中。其中以城隍廟為最。

    圖一 城隍廟山門(mén)脊剎中間之閣樓

    圖二 城隍廟顯佑殿脊剎中央之閣樓

    山門(mén)脊剎的閣樓兩側(cè),各有一條蟠龍雕飾,鑲嵌在正脊上,兩蟠龍相對(duì)而視,作盤(pán)曲狀。在民俗傳說(shuō)中,蟠龍為福澤人世的神龍,它整日巡回在山嶺之中,為旱地降雨,為行船引航,種藥醫(yī)民,驅(qū)逐野獸……,以蟠龍作為脊剎題材,表達(dá)了祈福禳災(zāi)的民間期盼。兩蟠龍上方相對(duì)而立獅象各一尊,兩獸背上各馱器形碩大飽滿的葫蘆一只。在道教觀念中,葫蘆有祛病、辟邪的形象寓意,葫蘆多子,有多子多福之寓意,被民間奉為吉祥之物。象具有溫和、友善的形象寓意,象的諧音同“祥”,象征著紫氣東來(lái)與祥瑞齊至。獅子屬域外輸入的動(dòng)物,古代民間不受獅患所擾,認(rèn)為它有威猛雄武、驅(qū)惡除邪的形象寓意。象和獅背馱葫蘆寓意普送吉祥。

    山門(mén)北側(cè)玄鑒樓的脊剎修葺于明代,為復(fù)合形態(tài)。兩只巨大的龍首相背而望,龍首之間為題記碑,碑頂覆雙層蓮花,蓮臺(tái)上方立有體形雄渾的青獅一尊,青獅背馱巨大的寶瓶。蓮花為佛教吉祥八寶之一,具有純凈、不為生死煩惱而困擾的佛教寓意。青獅為佛教文殊菩薩的坐騎,以助人震懾魔障、驅(qū)災(zāi)辟邪為己任。寶瓶同樣是佛教吉祥八寶之一,其佛教寓意為福智圓滿。在道教傳說(shuō)中,寶瓶又有吸收煞氣,趨吉避兇的功用。兩龍首之上,相背而向,立有青獅和白象各一尊,兩獸背上各馱寶瓶一只。白象是佛教普賢菩薩的坐騎,具有愿行廣大,功德圓滿的佛教寓意。

    圖三 城隍廟寢殿脊剎中央之閣樓

    顯佑殿脊剎總體形態(tài)與山門(mén)脊剎相近,但具體飾物不同。脊剎中央同樣是三層閣樓,但二三層屋頂為重檐式,形制較山門(mén)脊剎為高。閣樓兩側(cè)相背而向,各立有黃象一尊,黃象背馱寶瓶(圖二)。

    顯佑殿北側(cè)的寢殿也以三層閣樓建筑作為脊剎中央的主體形象,閣樓兩側(cè)分別立有背馱寶瓶的青獅和白象。與山門(mén)和顯佑殿不同的是,閣樓呈三座并列布局的形態(tài),體量龐大醒目,大大強(qiáng)化了“登臨仙閣”的意境,這是緣于在道教學(xué)說(shuō)和民間傳說(shuō)中,“遇仙”“羽化”常常是在高臥寢殿,夢(mèng)醉時(shí)分(圖三)。

    所有這些形象寓意、諧音象征以及民間演繹構(gòu)成了多重語(yǔ)匯,表達(dá)著豐厚的民俗文化意象。

    2.榆次城隍廟正脊脊飾 榆次城隍廟各建筑的正脊以花卉和動(dòng)物作為脊飾的題材?;ɑ転槟档?、蓮花和菊花。怒放的牡丹和盛開(kāi)的蓮花脈絡(luò)相連,致密層疊,朵朵色澤明艷的菊花點(diǎn)綴其間。牡丹寓意富貴祥和,菊花有君子之意,表達(dá)了民間“世多君子,無(wú)妄侫之人”的愿望。花卉之間,布有呈穿行之狀的琉璃龍飾,龍?bào)w修長(zhǎng),各具形態(tài),或蜿蜒穿行,或折首回望,將帶狀展開(kāi)的各建筑正脊脊飾連貫為完整的形象。

    圖四 城隍廟顯佑殿正吻

    3.榆次城隍廟正吻 正吻為置于建筑正脊兩端,連接正脊和垂脊的裝飾構(gòu)件。榆次城隍廟山門(mén)正吻為清制。呈吞口龍吻樣式。吻身龍尾的卷渦外探較多,形象夸張,不似官式建筑那樣具有端莊之感,但這樣的形態(tài)也正反映出民間的文化情趣。玄鑒樓正吻為明代作品。雖然也是吞口龍吻的樣式,但龍身彎曲上翻,龍角倒豎,龍爪外露,旁飾云朵,呈現(xiàn)出完整形態(tài)。顯佑殿正吻也出自明代,但是在氣壯如虹,怒目前視,盤(pán)身而上的吞口龍吻上方,又雕有一條昂首豎目,曲身下盤(pán)的云龍。在正吻的外側(cè),還嵌有一條首身俱全的小龍。三條龍?jiān)诔叨壬喜町惷黠@,主次有別,共同組合成為一個(gè)形態(tài)完整,樣式繁復(fù),是代表榆次城隍廟最高藝術(shù)水平的建筑裝飾構(gòu)件(圖四)。

    4.榆次城隍廟小獸 榆次城隍廟脊飾上的小獸有垂獸、戧獸和走獸三類(lèi)。各建筑的垂獸與戧獸形態(tài)基本相同。玄鑒樓垂脊和戧脊下端均飾有一條翹首擺尾的琉璃彩雕行龍,形體完整,氣勢(shì)不凡。其他建筑,如顯佑殿、山門(mén)、寢殿均以琉璃龍首作為垂獸和戧獸,呈仰首前望,張口瞠目之態(tài)。顯佑殿屋脊檐角處,安放有形象生動(dòng),神采奕奕的仙人、龍、鳳、海馬和獅子等五尊走獸。玄鑒樓檐角安有三尊。

    同脊剎一樣,榆次城隍廟正脊脊飾、正吻和小獸將民俗社會(huì)對(duì)自然界鮮活事物的美好解讀表現(xiàn)得淋漓盡致。

    三、城隍民俗文化意象的建構(gòu)

    榆次城隍廟建筑脊飾藝術(shù)中隨處可見(jiàn)“龍”的主題形象,這在各地城隍廟中也極為普遍。究其原因,則是完全出于中華民族傳承數(shù)千年的“龍”的崇拜和信仰意識(shí)。在中國(guó)傳統(tǒng)的世俗文化觀念當(dāng)中,龍的出現(xiàn)是天下太平,風(fēng)調(diào)雨順、和諧安寧、豐衣足食的征兆。龍也被視為最大的吉祥之物。同時(shí),龍又是最具有權(quán)威和力量的。中國(guó)古代歷朝帝王均自詡為真龍,因此古代建筑中以龍為飾有著極為嚴(yán)格的禮制限定。但是,信仰和崇拜的力量是無(wú)法被遏制的,市井建筑不能使用龍飾,民眾便在城隍廟這一類(lèi)既祀奉著為官方所尊崇的神靈,又與民間社會(huì)最為貼近的建筑上大展身手,將龍的形象大量地展現(xiàn)在脊飾藝術(shù)之中。

    隨著佛教的傳入和城隍神被納入道教崇拜體系,城隍信仰得到廣泛建立,民間社會(huì)也在自身民俗文化觀念的基礎(chǔ)上,融合佛道兩教理念,運(yùn)用龍、獅、象、樓閣、寶瓶、葫蘆等最為通俗的形象,建構(gòu)出釋道并行的城隍民俗文化意象。

    文中照片均為筆者所攝。

    本文為教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):16YJA760023)階段成果。

    1.李允鉌《華夏意匠》,天津大學(xué)出版社,2005年。

    2.劉敦楨《中國(guó)古代建筑史》,中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1984年。

    3.高鑫璽《中國(guó)民間文化藝術(shù)博物館:榆次老城》,山西人民出版社,2004年。

    4.吳慶洲《中國(guó)古建筑的脊飾文化淵源初探》,《華中建筑》,1997年。

    5.許慧、劉智魁《中國(guó)古建筑脊飾特征探析》,《華中建筑》,2011年。

    6.劉世天《城隍信仰在傳統(tǒng)社會(huì)中的作用》,《中國(guó)道教》2013年第6期。

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