淺析張愛玲小說的蒼涼基調(diào)

摘 要：張愛玲出生于書香世家，從小就氤氳在古典文化氛圍中，奠定了她扎實的文學(xué)功底。直到1943年5月經(jīng)周瘦鵑之手在《紫羅蘭》上發(fā)表第一篇小說《沉香屑·第一爐香》起，便一發(fā)不可收拾，連續(xù)發(fā)表了許多帶有張愛玲特色的作品，成為當(dāng)時最走紅的作家。她的作品將一種哀傷渲染到了極致，正如她喜愛的“蒼涼”“凄涼”這兩個字眼一樣，她的小說也充滿著“蒼涼”“凄涼”的感情基調(diào)。

關(guān)鍵詞：張愛玲；特色；蒼涼；基調(diào)

作者簡介：張玉紅（1992-），女，漢族，河南省安陽市人，遼寧大學(xué)在讀研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-03-0-01

一、獨特的“蒼涼”審美

張愛玲擺脫了傳統(tǒng)小說大團(tuán)圓式的審美理想，而帶有一些西方現(xiàn)代主義的色彩，尤其是存在主義那種對生命存在的虛無感、荒謬感。張愛玲在創(chuàng)作中表現(xiàn)出對飲食男女的極大興趣，執(zhí)著于從對他們的通俗刻畫中完成對于人的生存狀態(tài)的揭示，而她的深刻性在于她不僅僅滿足于對形形色色男女百態(tài)的刻畫，而是將人與人之間的猜忌、冷漠、自私，通過婚姻關(guān)系中的兩個人以及親情的背景傳達(dá)出來，因此才更令人覺得冷酷。千百年來，文學(xué)中對于母親形象的塑造幾乎都是溫柔的，無私的，張愛玲筆下的曹七巧卻讓我們看到一個喪心病狂、壓迫子女的畸形母親形象。正常的兩個相愛的人是郎情妾意，如漆似膠的，范柳原和白流蘇卻讓我們看到了各懷鬼胎、相互猜忌的異樣戀情?！伴L的是磨難，短的是人生”，正是張愛玲這種“以悲觀主義為基本傾向的唯心主義道德哲學(xué)”，才使作品帶有一種悲劇的傾向，從而傳達(dá)出一種深入骨髓的蒼涼。

二、揭示隱秘丑陋人性所傳達(dá)出的“蒼涼”

張愛玲認(rèn)為人的本性就是自私的，在生活壓力之下，人們那些或隱或顯的丑陋的一面都會得到顯示和放大，因此張愛玲的小說從現(xiàn)實出發(fā)，鋪陳人們在現(xiàn)實面前的無奈無助，并通過這些庸常繁瑣的表層世界，筆觸更進(jìn)一步深入人物內(nèi)心，鞭辟入里地表現(xiàn)出在社會的壓抑之下人的精神的扭曲和異化?！痘ǖ瘛分朽嵪壬袜嵦邌葆t(yī)藥費，不惜讓自己的女兒生病死去，卻又在女兒死后將她的墳?zāi)共贾靡环?，營造出溫馨哀婉的氛圍。這無疑是一個大大的嘲諷，嘲諷著人性的自私與虛偽?！栋肷墶防锏穆?，為了留住丈夫，有個孩子，竟然設(shè)計丈夫強奸妹妹，并把妹妹囚禁起來與世隔絕一年多，親手?jǐn)嗨土嗣妹玫男腋！！盾岳蛳闫分械穆檪鲬c，外貌“有點老態(tài)”，卻又是“發(fā)育未完全的樣子”，且“很有幾分女性美”。他猜忌母親和老師的愛情，怨天尤人，陷入惶惶不可終日的幻想和哀怨之中。他卑小怯懦，沉浸在自己個人神經(jīng)質(zhì)的幽怨之中，完全喪失青年人的朝氣和活力。除此之外，張愛玲筆下還有戀父的許小寒，被姑媽設(shè)計卻自甘墮落的葛薇龍，被金錢泯滅人性的曹七巧等畸形人格。張愛玲選取他們只是作為一個切入點，表現(xiàn)他們的身上的痛苦與哀傷，由此透視出人性淪喪的危機。

三、在意象的營造中傳達(dá)出的“蒼涼”

張愛玲在將公共象征改換為私設(shè)象征方面，有極大的成就。她嫻熟地運用表現(xiàn)技巧，通過隱喻、諷刺、夸張等手法來加工古典意象，傳達(dá)出無奈悲涼的氛圍?！傍B”和“月亮”是中國古典文學(xué)中常見的意象，而經(jīng)過張愛玲的創(chuàng)造卻又與眾不同。張愛玲筆下的鳥不是自由飛翔的小鳥，甚至不是關(guān)在籠子里的囚鳥，而是死鳥?！八抢C在屏風(fēng)上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵麗的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。”被關(guān)在籠子里的鳥尚且還有追求自由的想法，有飛出去的可能。而她的“鳥”雖美麗卻哀傷，只能聽任他人和命運的擺布，這已經(jīng)不再是對自由的緬懷，而是生存的哀傷，生存的絕望?！督疰i記》的開頭“三十年前的上海，一個有月亮的晚上”，故事的結(jié)尾“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！边@里運用現(xiàn)代主義語象重復(fù)的手法，加強月亮的象征意義，使得月亮在傳統(tǒng)的感傷基調(diào)中又賦予一層新意：三十年前的月亮見證著曹七巧的故事，然而此時她死了，可她的故事不會結(jié)束，還要發(fā)生在她的子女身上，千千萬萬的普通人的身上，這樣的悲劇循環(huán)往復(fù)，像一只蜘蛛網(wǎng)，勾連住一代代人，絕不放過。她筆下的意象或華麗或慘淡到處都是“死的顏色”，發(fā)散著凄楚的光，傳達(dá)出張愛玲對于人生的感悟。

四、結(jié)語

有人認(rèn)為，創(chuàng)意性應(yīng)當(dāng)是衡量一個作家水平的一個標(biāo)準(zhǔn)，而創(chuàng)意就是指一種有悖于日常生活經(jīng)驗的情感沖突。從這種意義上來講，張愛玲無疑是出色的，因為不管是她的故事構(gòu)思還是藝術(shù)手法，都能夠出人意表。她的作品經(jīng)過時光的研磨，仍舊保持著旺盛的生機，激起一陣陣的“張愛玲熱”，夏志清更稱贊說“張愛玲該是今日中國最優(yōu)秀最重要的作家”。她雖然以寫庸常人生為主，而又以清醒的頭腦，超乎尋常的人生穿透力，淡漠犀利的語言透過這世俗的本質(zhì)，所要著重表現(xiàn)的，是涉及對人性和社會層面的批判。張愛玲的小說透著個人的絕望，社會的絕望，是末日一般的蒼涼。

參考文獻(xiàn)：

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