裝置藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)的塑造探析

范雪梅

摘 要：當(dāng)下，隨著時代的進步，城鎮(zhèn)化進程加快，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中裝置藝術(shù)應(yīng)用日益廣泛，為受眾帶來了別具一格的視覺效果與心理體驗。裝置藝術(shù)可以升華環(huán)境藝術(shù)審美價值，直觀展現(xiàn)其具有的視覺美感。作為一種情感與精神的傳輸介質(zhì)，裝置藝術(shù)有效提升了環(huán)境藝術(shù)所具有的文化精神與審美情趣高度，深入思考人類對自然、社會與民族發(fā)展中的作用。基于此，本文主要論述了裝置藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)塑造的相關(guān)知識，希望對相關(guān)領(lǐng)域研究起到一定的幫助。

關(guān)鍵詞：裝置藝術(shù)；環(huán)境藝術(shù)；塑造策略

近年來，裝置藝術(shù)作為藝術(shù)表達形式的一種，裝置藝術(shù)發(fā)展速度是相當(dāng)快的，各類裝置藝術(shù)作品以不同藝術(shù)表現(xiàn)手段應(yīng)用于各種展覽場所，重視與現(xiàn)代科技的聯(lián)系，嘗試結(jié)合投影錄像及虛擬現(xiàn)實等現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)，為群眾呈現(xiàn)了多樣化的面貌。在人們?nèi)粘Ｉ钪?，裝置藝術(shù)直接參與機會越來越多，成為城市景觀的重要構(gòu)成部分，在城市公園、廣場及接頭等，與原有環(huán)境構(gòu)成新景觀環(huán)境，為人們帶來新型環(huán)境視覺與此心理空間體驗。

1 裝置藝術(shù)相關(guān)知識簡述

1.1 發(fā)展類型

與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，內(nèi)心主觀世界對當(dāng)代藝術(shù)的影響比較大，體現(xiàn)了藝術(shù)與生活的完美融合，啟發(fā)著景觀設(shè)計。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造中裝置藝術(shù)有很高的自由性，所以難以詳細地對其進行分類。實際工作中，裝置藝術(shù)發(fā)展類型主要表現(xiàn)為：

1）以作品時間劃分：裝置藝術(shù)包含臨時性與永久性兩種。其中，永久性裝置作品是能夠以城市公共藝術(shù)品而被保存，比如芝加哥著名地標(biāo)性設(shè)施，安妮施.卡普爾的作品《云門》。臨時性裝置作品也比較多，比如內(nèi)爾.阿澤維多的《融化的冰人》。

2）以物體量變?yōu)閯?chuàng)作特點。眾所周知，量變引起質(zhì)變，艾未未《葵瓜子》作品（如下圖1所示），層層堆積的瓜子聯(lián)想到，向日葵被紅太陽圍繞的社會主義計劃經(jīng)濟時代，亦或是聯(lián)想到個體與群體間的關(guān)系。不管哪種含義，都包含了藝術(shù)家豐富的情感，受眾群體也能充分體驗到這種情感。

3）借助現(xiàn)代科技與數(shù)字媒體藝術(shù)的裝置藝術(shù)作品。當(dāng)今社會，部分依靠物理與數(shù)字媒體技術(shù)的裝置意識，對觀眾有很強的吸引力。比如作品《雨屋》，就是借助隱蔽性3D鏡頭與控制系統(tǒng)，實時監(jiān)測游客動態(tài)，實現(xiàn)雨中游客不濕身的體驗。比如斯米爾德的《漂浮的云》（下圖2所示），其利用裝置藝術(shù)，將房間水蒸氣凝聚在一起，借助燈光進行渲染，為人們構(gòu)造的夢幻浮云更加栩栩如生。

4）裝置設(shè)施體現(xiàn)了藝術(shù)家的強烈主觀臆想?，F(xiàn)代真多藝術(shù)嘗試為人類打造“夢境”，為觀眾帶來全方位的環(huán)境體驗。比如藝術(shù)家鹽田千春的作品《睡眠》（下圖3所示），以黑網(wǎng)編制，為觀者帶來強烈噩夢感觸與掙脫感。而韓國著名裝置藝術(shù)家徐道獲的作品《室中室》（下圖4所示），注重純真夢幻，利用柔性紗質(zhì)材料結(jié)合建筑空間硬性造型，虛實結(jié)合更富詩意?？傮w而言，裝置藝術(shù)可利用物體造型、光影改變及科技裝置等表達手法，為觀者提供被動觀賞到主動感知思考的體驗，與作品及藝術(shù)家形成互動，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的時代意義。

1.2 特點

經(jīng)過不斷發(fā)展，相較之其它藝術(shù)門類，裝置藝術(shù)逐漸獨立出來，基于這些特點明確裝置藝術(shù)輪廓。

1）非收藏性：通常莊子藝術(shù)只是短時間在博物館等室內(nèi)公共區(qū)域進行展覽，重新組建多個站點，沒有收藏性。所以只能借助圖片或文字進行記錄，超越了傳統(tǒng)藝術(shù)書寫歷史，此種時性藝術(shù)不利于探究裝置藝術(shù)歷史。

2）沉浸性：四維立體空間的建立是裝置藝術(shù)的重要目標(biāo)，觀眾進入物理空間獲得相應(yīng)的空間或氛圍沉浸體驗，身臨其境的體驗為營造了獨具一格的空間互動局面。那么，眼睛不再是連接觀眾與作品的唯一介質(zhì)，還包含觸覺、聽覺、嗅覺與知覺。

3）開放性。裝置藝術(shù)中無論是藝術(shù)材料還是生活用品，這些材料選擇具有明顯的開放性，可靈活應(yīng)用實物或虛擬物。隨著時代的進步，現(xiàn)代科技水平不斷提高，新科技與媒體技術(shù)不斷涌現(xiàn)。此種情況下，為裝置藝術(shù)創(chuàng)造了“現(xiàn)代主義最具代表性視覺藝術(shù)”的崇高地位。此外，裝置藝術(shù)并非裝裱于相框中，是以包容狀態(tài)接受觀眾進入。

4）主題性：裝置意識有效整合材料、環(huán)境及空間等資源，以某一主題為核心，使其產(chǎn)生紀(jì)念性、教育性、美化性及說明性等重要意義。因而可將其分為：社會理念、歷史呈現(xiàn)、人類自然與自我治療等?；有允茄b置藝術(shù)的根本特點，觀眾參與其是必不可少的活動，視覺感知是前提，包含肢體動作與五感體驗。同時，傳統(tǒng)藝術(shù)方式中，另一種互動模式即藝術(shù)作品所傳遞的情感與觀眾之間的共鳴，但在此除了上述提到的互動性外，主要論述的是特殊空間互動性。在朱莉.雷斯的《從邊緣到中心：裝置藝術(shù)的空間》作品中，提出裝置藝術(shù)的定義為：某種承兌上，觀眾是完成裝置藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。而這一部分，并非遠遠地、靜靜站立的觀眾，而是進入藝術(shù)空間的參與與互動者，是藝術(shù)家與觀眾通力合作的作品，這也是裝置藝術(shù)與繪畫、雕塑不同的本質(zhì)特點。

2 環(huán)境藝術(shù)相關(guān)知識論述

2.1 內(nèi)涵

環(huán)境藝術(shù)，是融合藝術(shù)與科學(xué)的一種流派，注重可持續(xù)化發(fā)展，人與自然相處更加和諧。環(huán)境藝術(shù)與很多領(lǐng)域相關(guān)，比如規(guī)劃設(shè)計、城市建設(shè)與文化娛樂等，其有很強的綜合與專業(yè)性。環(huán)境藝術(shù)理論學(xué)者多伯提出，作為一種藝術(shù)，環(huán)境藝術(shù)遠遠超出建筑藝術(shù)廣泛的規(guī)劃，擁有豐富的項目感情。環(huán)境藝術(shù)包羅萬象，保持穩(wěn)定的環(huán)境視覺效果，從而靈活運用于實踐操作。

2.2 特點

作為一種綜合性藝術(shù)，環(huán)境藝術(shù)高度集中了科學(xué)、經(jīng)濟及藝術(shù)，整合統(tǒng)一了各流派，審美價值高且經(jīng)濟實用性強。其特點主要包含：

1）基于生態(tài)環(huán)境的環(huán)境藝術(shù)，人類生存環(huán)境藝術(shù)是其本質(zhì)。人類行為是環(huán)境藝術(shù)構(gòu)成的重要介質(zhì)，但自然中的動植物與山川河流，是環(huán)境藝術(shù)中必不可少的部分，不斷摸索與探究生態(tài)環(huán)境，人類克服惡劣自然環(huán)境，促進人與環(huán)境實現(xiàn)雙贏。

2）環(huán)境藝術(shù)統(tǒng)一了人類主觀體驗與客觀環(huán)境。借助造型手法、渲染色彩、大小尺寸及光影技法等手法，環(huán)境藝術(shù)為人類構(gòu)建了功能豐富的生活場所。另外，還要結(jié)合嗅、觸、聽及視覺等感官進行環(huán)境藝術(shù)研究。

3）建筑風(fēng)格之間表現(xiàn)了環(huán)境藝術(shù)。建筑風(fēng)格特點使得環(huán)境藝術(shù)有不同的特點。

4）環(huán)境藝術(shù)促進情感與場景間的交融。環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)建過程中，藝術(shù)家需要投入很多真情實感，將環(huán)境升華到意境或意蘊高度，引導(dǎo)觀者充分體驗藝術(shù)家的情感，展現(xiàn)自我人文精神與職業(yè)素養(yǎng)，促進環(huán)境與情感融合。

5）人與自然和諧發(fā)展是環(huán)境藝術(shù)的重要目標(biāo)，以此促進人與自然實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，藝術(shù)家要全面考慮地形、物種、氣候及人類生活習(xí)性等因素，確保人與自然相處狀態(tài)保持最佳，人與自然相處更加和諧。

3 裝置藝術(shù)與環(huán)境設(shè)計

3.1 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計內(nèi)涵

在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中，室內(nèi)環(huán)境功能與屬性的體現(xiàn)非常重要，科學(xué)匹配其與建筑外部特點與技術(shù)，對布局、細節(jié)、色調(diào)及裝飾等元素完善的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)更高的情感與審美性。現(xiàn)代社會，快節(jié)奏的生活方式，人們面臨更大的工作壓力，所以良好“家居氛圍”的創(chuàng)造顯得尤為重要。做好現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，從物質(zhì)、技術(shù)與精神等多元化角度，物質(zhì)方面體現(xiàn)為房間的布局界面及家具擺設(shè)；技術(shù)方面以操作工藝、規(guī)范與方法為主；精神則是利用物質(zhì)與技術(shù)呈現(xiàn)的抽象社會文化、思想水平及審美品位等為主。

3.2 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中裝置藝術(shù)內(nèi)容

在室內(nèi)空間中，裝置藝術(shù)利用細節(jié)陳涉與使用工藝，充分體現(xiàn)居住與設(shè)計者的審美文化。建筑前期施工中，盡管為室內(nèi)裝飾預(yù)設(shè)了相應(yīng)的界限，為創(chuàng)意預(yù)留了發(fā)揮空間，此種情況下室內(nèi)裝置藝術(shù)的設(shè)計張力與伸縮性更強，現(xiàn)代潮流風(fēng)尚中，裝置藝術(shù)新理念為室內(nèi)設(shè)計提供了新的設(shè)計思路。比如，現(xiàn)代盛行的“簡約風(fēng)”，將室內(nèi)設(shè)計與裝置藝術(shù)理念結(jié)合起來，但其設(shè)計過程中，必須要注意以下問題：一是室內(nèi)設(shè)計環(huán)節(jié)，確保建筑原有構(gòu)造得到尊重，以此適當(dāng)?shù)剡M行裝點與建工，盡可能保持建筑原結(jié)構(gòu)特點與美感。二是“解構(gòu)主義”潮流提出，部分建筑單一化解構(gòu)空間，要求要創(chuàng)造富有立體感的裝飾物，增強空間整體的體積與質(zhì)感。三是建筑設(shè)計中，要能準(zhǔn)確預(yù)測后期室內(nèi)設(shè)計問題，為室內(nèi)設(shè)計與裝置藝術(shù)作用發(fā)揮預(yù)留更多空間。

3.3 裝置藝術(shù)與空間展覽

在精美藝術(shù)作品展覽過程中，展覽空間也會獲得觀賞，外觀造型美感與內(nèi)部結(jié)構(gòu)布局，對展覽效果有很大的影響。因此設(shè)計展覽空間時要深入研究裝置藝術(shù)，原因在于只有選用正確陳列方法，才能確保景觀具有一定觀賞性，對空間結(jié)構(gòu)與視覺材料進行合理調(diào)整。對于裝置藝術(shù)而言，裝置藝術(shù)是展覽效果的陪襯，更是現(xiàn)代藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。展覽空間中要注意充分利用幾何元素、色彩及燈光，充分發(fā)揮其創(chuàng)造性。例如整個空間中，明確一個主色調(diào)，確保周圍陪襯物符合色調(diào)安排需求，從而有效調(diào)動建筑內(nèi)部各環(huán)節(jié)，發(fā)揮其作用。另外，人們注重色彩與質(zhì)料變動，比如金屬或鋁制卡片、薄片等具有的動感，創(chuàng)造新鮮視覺能量，為現(xiàn)代化時尚造型美感的實現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。

3.4 室外環(huán)境設(shè)計與裝置藝術(shù)

室外環(huán)境有著廣泛的范圍，包含自然山水植物，還有公共設(shè)施與服務(wù)建筑等項目建設(shè)，以及人類衣食住行等都是室外環(huán)境體系的重要構(gòu)成內(nèi)容。室外環(huán)境設(shè)計中，要在整合藝術(shù)與實用裝置基礎(chǔ)上，合理選擇裝置藝術(shù)為環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)造更多藝術(shù)美感與現(xiàn)實性功能。一定程度上，裝置藝術(shù)是一種硬質(zhì)設(shè)施裝飾，還能渲染軟質(zhì)文化。裝置藝術(shù)設(shè)計中，要注意結(jié)構(gòu)、形式、輪廓、色彩、之感及內(nèi)涵等因素，為公眾呈現(xiàn)良好景觀形象。作為一種高度開放與公開性的場景，環(huán)境設(shè)施是服務(wù)于公眾的，因而要給予公眾行為與思想預(yù)測裝置藝術(shù)，并準(zhǔn)確掌握其特點，確保環(huán)境設(shè)計能夠更好的滿足公眾生理與心理需求。

4 裝置藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)具體塑造應(yīng)用與意義

4.1 塑造應(yīng)用

1938年法國巴黎舉辦的超現(xiàn)實主義美展，展廳天花板上公眾可以看到懸掛著的煤炭裝布袋。另外，在環(huán)境中應(yīng)用音樂與氣味，這是裝置藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)塑造的早期雛形。20世紀(jì)90年代，美國藝術(shù)家利用白線條布置場景，將其構(gòu)建為恐怖的蜘蛛網(wǎng)結(jié)構(gòu)，以超現(xiàn)實主義為公眾塑造了心理暗示超強的環(huán)境藝術(shù)，從而深入了解裝置藝術(shù)。這一藝術(shù)展促進裝置藝術(shù)發(fā)展并創(chuàng)新環(huán)境藝術(shù)，為觀眾營造了繪畫與環(huán)境的和諧體驗。我國很多大型商場、居民住宅及辦公樓等，以裝置藝術(shù)品的展示，在塑造與修飾基礎(chǔ)上，增強了環(huán)境的多變與靈活性，從而有效提高了環(huán)境藝術(shù)的審美價值與視覺效果。在環(huán)境藝術(shù)中應(yīng)用裝置藝術(shù)作品，一定程度上可以增添空間與環(huán)境的時代氣息與人文情懷。比如上海世博會，借助草繩與柳條編制裝置藝術(shù)，裝置密閉環(huán)境，為公眾營造和諧而優(yōu)雅的環(huán)境空間，呈現(xiàn)的藝術(shù)作品也更富有現(xiàn)代藝術(shù)特點與傳統(tǒng)民族精神。

4.2 塑造意義

在環(huán)境設(shè)計過程中，環(huán)境藝術(shù)是裝置藝術(shù)的主體，裝置藝術(shù)旨在對環(huán)境進行美化與修飾，增強其功能性。環(huán)境設(shè)計中，科學(xué)、合理地應(yīng)用裝置意識，實現(xiàn)二次塑造與美化環(huán)境意識，同時將裝置藝術(shù)風(fēng)格與環(huán)境藝術(shù)融合起來。藝術(shù)家通過取材生活物件，創(chuàng)造生活氣息強的裝置藝術(shù)并在環(huán)境藝術(shù)中進行應(yīng)用，確保環(huán)境藝術(shù)呈現(xiàn)相應(yīng)的現(xiàn)實與時代感，增強其藝術(shù)魅力。對于環(huán)境藝術(shù)而言，裝置藝術(shù)是對其進行的一種再加工與修飾，為公眾帶來更強視覺沖擊體驗，環(huán)境美感與情趣得到提高。環(huán)境空間中，裝置藝術(shù)展現(xiàn)的文化價值比較強，從而豐富了環(huán)境藝術(shù)的意義，其內(nèi)容過于形式也更加豐富。借助裝置藝術(shù)，設(shè)計人員排列、組合并融合環(huán)境，依照個人愛好與經(jīng)驗，創(chuàng)造“環(huán)境——裝置”觀賞價值高的綜合性藝術(shù)品，合理調(diào)節(jié)環(huán)境空間構(gòu)建與視覺效果。那么，環(huán)境裝置藝術(shù)修飾功能比較強，從而增強了還款空間的觀賞價值與趣味性。同時，作為表現(xiàn)張力強的一種藝術(shù)分支，環(huán)境裝置藝術(shù)能夠引導(dǎo)觀眾直觀、形象地體驗濃厚藝術(shù)氣息，享受身臨其境的感覺。環(huán)境或空間塑造中，裝置藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)提供管理新的審美評價標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造了充滿未知性與魅力，更具穩(wěn)定與熟悉的環(huán)境空間。

5 結(jié)論

綜上所述，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，設(shè)計人員引入裝置藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格與特點，為人們塑造更有韻味與時代氣息的環(huán)境藝術(shù)作品。眾所周知，裝置藝術(shù)有一定的空間屬性，即產(chǎn)生之初裝置藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)聯(lián)系緊密，逐步在人類日常生活與生產(chǎn)中滲透。環(huán)境塑造過程中應(yīng)用裝置藝術(shù)，盡管環(huán)境空間與藝術(shù)設(shè)計占比比較小，但對環(huán)境整體感與韻律感的提高發(fā)揮著重要的作用，為環(huán)境藝術(shù)增添了意境，使得居民環(huán)境質(zhì)量不斷提高。

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