淺析色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

文 冉國強(qiáng)

不管造型藝術(shù)怎么變化，色彩一直都是影響其美感的主要因素。在動(dòng)畫場(chǎng)景里，色彩的運(yùn)用不可或缺。無論在什么動(dòng)畫中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)都是重中之重，特別是在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用更為至關(guān)重要，因?yàn)樗粌H能夠烘托主題、渲染場(chǎng)景、美化畫面，更重要的是，色彩的運(yùn)用往往能對(duì)動(dòng)畫劇情的發(fā)展起到很好的助推作用。

一、色彩的含義

色彩是由豐富的顏色所組成的集合體。它總共分為兩個(gè)系別，一個(gè)是有色彩系，一個(gè)是無色彩系。其中，有色彩系，顧名思義就是有著各種各樣的色彩，像赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，該系別之中，顏色有三大屬性，即色相、純度、明度。至于，無色彩系，不妨直接將其理解為黑、白、灰三種顏色。在無色彩系中，只有一種色彩屬性，那就是明度，這一屬性可以用黑白度來表現(xiàn)，色彩越白，就表示明度越高，反之，則明度越低。由于該系別根本不具備色相和純度屬性，所以從理論上來說，其色相和純度是零。

二、色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1.中國水墨動(dòng)畫色彩運(yùn)用分析

作為我國國寶級(jí)的藝術(shù)作品，水墨動(dòng)畫在世界范圍內(nèi)都是獨(dú)一無二的。直至今天，其他國家要想制作出和我國同樣水準(zhǔn)的水墨動(dòng)畫仍然非常困難。因?yàn)檫@種動(dòng)畫形式極具民俗特性，它的色彩運(yùn)用非常巧妙，講究在虛虛實(shí)實(shí)之間表達(dá)畫面的意境和風(fēng)格，這種藝術(shù)形式融合了我中華文明的大成，呈現(xiàn)的是我大中國幾千年來的藝術(shù)積淀和審美素質(zhì)。

比起常規(guī)的動(dòng)畫，水墨動(dòng)畫似乎沒有那么豐富的色彩，而且色彩之間通常也沒有特別明晰的分界線。水墨動(dòng)畫，說白了就是宣紙畫的“GIF版”，兩者呈現(xiàn)的都是“似像非像”的藝術(shù)之美。而且相比較于常規(guī)動(dòng)畫，水墨動(dòng)畫在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上更為隨性。拿我國經(jīng)典的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》來舉例,該動(dòng)畫的主色彩就是黑和白，但是就其呈現(xiàn)效果來看并不單調(diào)，相反，還出其不意的精彩。這是中國水墨畫特有的魅力，畫家將黑白二色進(jìn)行巧妙的融合，然后通過調(diào)節(jié)這兩種顏色的明度來描摹世間萬物，雖然其描摹的事物并不寫實(shí)，但觀者仍能依靠畫作所表達(dá)的意象去感受作者想要傳達(dá)的思想。另外，因?yàn)樗珓?dòng)畫的主色彩過于單一，所以，當(dāng)有異色介入的時(shí)候，會(huì)使觀者感到特別的驚艷，那種感覺宛若柳暗花明一般，讓人覺得煥然一新。就像《小蝌蚪找媽媽》的最一開始，小蝌蚪從卵膜中孵化出來以后，畫面的色彩就一直是黑白二色，但很快，隨著蝌蚪群的游動(dòng)，一黑一黃兩只小雞乍現(xiàn)，尤其黃色的那只，會(huì)給觀者帶來一種非常強(qiáng)烈的視覺沖擊，再往后，黃色的絲瓜花、鮮紅色的水魚等相繼出現(xiàn)，或許是因?yàn)檎縿?dòng)畫所涉及到的顏色實(shí)在太少了，因此，每一種新鮮顏色的出現(xiàn)，都會(huì)讓觀眾覺得彌足珍貴，與此同時(shí)，又能讓很多觀眾產(chǎn)生一種韻味悠長(zhǎng)之感。而這種韻味是一般寫實(shí)動(dòng)畫所表達(dá)不出來的，因?yàn)樗錆M了水墨畫的意象之美，是我們中華民族氣質(zhì)的一種外在表現(xiàn)。

2.《大圣歸來》色彩分析

《人民日?qǐng)?bào)》里曾贊譽(yù)過《大圣歸來》這部動(dòng)畫電影，并稱其為中國動(dòng)畫電影十年來少有的作品。而就當(dāng)時(shí)觀眾的反饋來看，這部電影確實(shí)名副其實(shí)，即便到了今天，一提起高品質(zhì)的動(dòng)畫電影，很多人的第一印象依然是《大圣歸來》。因?yàn)闊o論是其動(dòng)畫效果，還是色彩搭配，都可稱的上是我國當(dāng)前動(dòng)畫制作水平的最高規(guī)格了。接下來主要就《大圣歸來》里的色彩搭配進(jìn)行分析。以該電影的末尾片段來舉例：在電影的最后，悟空以為江流兒被殺死，悲慟萬分，他低頭哽咽，此時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)是偏于黑藍(lán)之間的暗色；隨后，悟空痛極反怒，驀然昂首，目光里流露出殺意和憤怒，此時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)開始變亮，之后，隨著悟空的怒氣越來越盛，全屏的色調(diào)越來越亮，并且畫面開始由黑藍(lán)暗色調(diào)，向著金和紅的亮色調(diào)發(fā)展，這在體現(xiàn)了悟空心理狀態(tài)的同時(shí)，也使劇情得到了推進(jìn)；再往后，悟空爆發(fā)，掙脫了封印，而彼時(shí)，畫面的色調(diào)還是比較黑暗的，但是當(dāng)悟空變成美猴王的那一刻，他的紅色披風(fēng)卻突然閃過了一抹耀眼的金色火光，于是悟空“救世主”的形象被瞬間點(diǎn)亮；最后，悟空戰(zhàn)勝了妖怪，屹立于高聳入云的懸崖之上，這時(shí)，畫面的色調(diào)徹底轉(zhuǎn)變，整個(gè)畫面以金色和紅色為主，既交代了勝利的結(jié)局，也使得悟空那蓋世英雄的形象躍然屏上。

總而言之，色彩對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常重要，或者可以這樣說，色彩和動(dòng)畫本身就是一體的，兩者相輔相成，不可分割。因此，設(shè)計(jì)師要想設(shè)計(jì)好動(dòng)畫場(chǎng)景，就必須重視色彩的搭配，這是一門學(xué)問，更是一門藝術(shù)，所以，這就要求廣大設(shè)計(jì)師必須用心鉆研色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，這不僅有利于滿足受眾日益增長(zhǎng)的心理需求，更有利于我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張民.論動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2015.

[2]劉翠翠，嚴(yán)淑凡.淺談動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的功能與應(yīng)用[J].藝術(shù)教育，2016.