“莎士比亞劇作”是基于中國文化及文學的偽造
——其本質(zhì)為文化殖民之工具（上）

山西｜林 鵬 英國｜諸玄識 廣東｜董并生

莎士比亞之謎

中國人所接受的“莎士比亞觀”——伊麗莎白時代的“大文豪”。

威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564—1616），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人。他創(chuàng)作了大量膾炙人口的文學作品，在歐洲文學史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（Aeschylus）、索?？死锼梗⊿ophocles）及歐里庇得斯（Euripides），合稱為戲劇史上四大悲劇家。

莎士比亞用英文寫作，但他是一位真正聞名世界的人物。雖然英語不完全是一種世界語言，但是它比其他任何語言都更接近世界語言。而且莎士比亞的作品被譯成多國文字，許多國家都讀他的著作，上演他的戲劇。

以上對莎士比亞的綜述來自網(wǎng)絡(luò)，字里行間充滿了對莎士比亞的崇拜之情，將其比肩于古希臘三大劇作家。然而，既然古希臘出于虛構(gòu)，則以其比附虛構(gòu)的莎士比亞，也算是比類有方了。

1.莎士比亞到底掌握多少英語單詞？——六大謎團。

莎士比亞的三十六部劇作已被譯成四十多種語言。他的劇作原版為英語，其所使用的英語單詞量非常大，全世界迄今為止沒有人超過他。那么，他究竟掌握了多少英語單詞？六大謎團：

（1）這位叫莎克士比亞或者叫莎士比爾的人，來自農(nóng)村小鎮(zhèn)，英語語法課程沒有讀完。一般要學到十五歲，不過，他沒到十三歲就輟學了。拉丁語也沒有很好地學習過。

（2）他沒有上過大學，所有必修的古典課程都沒有讀過。

（3）但從莎士比亞全部的三十六部劇作中，可以感到這個人的學識非常淵博，據(jù)統(tǒng)計所涉及領(lǐng)域超過二十五個，其中有些詞匯涉及非常專業(yè)的領(lǐng)域，如法律用語、獵鷹用語。

（4）其詞匯量超出最有學問的學者或作家三倍以上。有專門研究者統(tǒng)計說，他的總詞匯量在15000個至21000個之間。其中有些詞匯是變形結(jié)構(gòu)、方言、行話，還有些是他自創(chuàng)詞匯。

當時一個普通體力勞動者所用詞匯不超過300個，一個受過良好教育的學者或思想家一般使用詞匯在4000到6000個，英國著名詩人彌爾頓詞匯量很大，所用詞匯也沒超過8000個，這8000個還包括自己創(chuàng)出的不少新詞。

（5）他在劇作中創(chuàng)造出了1500到2000個新詞。很多英國人現(xiàn)在使用著莎士比亞創(chuàng)造出來的詞匯，卻根本不知道是出自莎士比亞。

（6）讀莎士比亞原文，就能感受到作者對事情的敏感與理解，作者思想深處的睿智。更能體會到作者的博聞強識，對生活經(jīng)歷有著非凡闡釋。

一個農(nóng)民出身、受教育程度非常有限的人，怎樣掌握了這么大的詞匯量？又怎能居然使用了那么多海員生活詞匯，三十六部劇作中，就有五個地方專門描述沉船事件。另外，他又是怎么做到對宮廷內(nèi)人們的言談舉止都把握得非常準確到位，甚至對歐洲大陸國家宮廷內(nèi)人們的舉止動作都描述得異常準確？

莎士比亞掌握20000左右單詞，這本身就令很多人感到不可思議，因此有很多人對莎士比亞真實身份產(chǎn)生了懷疑。公元1700年，有個非常有學問的僧侶，就在莎士比亞家鄉(xiāng)住了很久，他非常想弄明白這個莎士比亞為什么能有這么大的詞匯量，結(jié)果非常令他失望：在莎士比亞出生的小鎮(zhèn)上，他根本就沒有發(fā)現(xiàn)有什么圖書存在，更沒找到證據(jù)說人們所熟知的“莎士比亞”就是那個小鎮(zhèn)上的“莎士比爾”。從這時起，“莎士比亞問題”真正產(chǎn)生了。

美國作家馬克·吐溫走得更遠，他發(fā)表了四大頁《莎士比亞不是我們知道的莎士比亞》的文章，羅列了所有已知的事實證明自己的說法。這無疑是火上澆油，使得“莎士比亞真正身份”的問題更變成了一個謎。

由此引起一個問題：究竟誰是莎士比亞？①

2.莎學家經(jīng)四百多年的發(fā)掘、研究，對莎氏生平卻所知甚少。

“莎翁作品作者歸屬問題之所以長期懸而未決，在于現(xiàn)今已掌握的莎士比亞個人信息太少，關(guān)于他的生平，多數(shù)情況下只能做合理推斷，于是常常被質(zhì)疑。人們對于莎士比亞生平的了解，雖說通過莎學家四百多年來孜孜不倦的發(fā)掘、研究，比起對大多數(shù)與他同時代平民出身的文人生平的了解，要充分得多，但迄今掌握的直接史料仍然嚴重不足，尤其關(guān)于其教育背景、文學創(chuàng)作等方面的史料，基本空白。曾有學者半開玩笑地說過，關(guān)于莎士比亞，我們只知道他出生了，去了倫敦，寫了劇本，然后死了，其他一概不知?！雹?/p>

3.莎士比亞手跡僅有六個簽名和兩個單詞。

“忠誠的學者既已在其遺物中鉆研了3個世紀之久，因此我們所知道的已相當可觀了。”③

然而，在19世紀末至20世紀發(fā)現(xiàn)歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》的莎士比亞手跡之前，學者所確認的莎士比亞手跡僅有六個簽名和兩個單詞！

“歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》（Sir Thomas More，以下簡稱《莫爾》）的手稿自16世紀末17世紀初寫就之后，一直湮沒無聞，不想到了19世紀，特別是20世紀，竟在學界掀起了驚天波瀾，因為人們發(fā)現(xiàn)，手稿中有147行可能是莎士比亞本人的手跡。此前，學者確認的莎士比亞手跡僅有六個簽名和兩個單詞，這一新發(fā)現(xiàn)顯然令人歡欣鼓舞?！雹?/p>

4.“莎士比亞”與“莎士比爾”——莎士比亞的六個不同名字。

人們認為，傳世的莎士比亞詩歌和戲劇的作者與出生于埃文河畔的斯特拉特福小鎮(zhèn)、葬于當?shù)厥ト唤烫玫纳勘葋喪且粋€人。然而，當?shù)厥姓d所留存的出生、死亡記錄上，那位莎士比亞的名字拼作“Shakspere”（莎士比爾），而作為戲劇及詩歌作者的莎士比亞的名字則拼作“Shakespeare”（莎士比亞）。學術(shù)界認為，當時伊麗莎白時代英語的拼寫尚未標準化，也就是說，英語作為一種書面語言尚未定型，因此，人們可以自由地拼寫自己的名字。⑤

“我們對他的名字的確不很確定。伊麗莎白時代，人們對拼字比宗教信仰還更自由。在同一份文件上，一個字可以有不同的拼法。一個人也可以憑其喜怒而簽用不同的姓名，因此當代人對馬洛即有Marlo、Marlin、Marley及Morley等不同的拼法，而莎士比亞亦留下6種簽名，即WillmShaksp、William Shakespē、WmShaksp、William Shakespere、WillmShakespere及William Shakespeare。當今通用的拼法，在其手稿中的確不曾見及，而上列的后三種簽名，都出現(xiàn)在同一份遺囑上。”⑥

5.“莎士比亞”是“夏士比亞”嗎？

現(xiàn)存的所謂莎士比亞筆跡中的六個簽名非常詭異，不禁令人疑竇叢生。

“首先，斯特拉特福的夏士比亞沒有在任何文件上將自己的名字簽作Shakespeare（莎士比亞），斯特拉特福當?shù)亓粝碌呐c夏翁或者夏翁家族有關(guān)的檔案上，也很少將Shakspere寫作Shakespeare。后者基本只出現(xiàn)在倫敦出版的劇作和詩作上。另外，目前疑似夏翁真跡的，只有六個歪歪扭扭的簽名，每個簽名拼法都不一樣，字體用的是當時已開始過時、有‘下里巴人’之嫌的‘秘書體’，而不是文人簽名時普遍使用的新‘意大利斜體’，由此可以看出夏翁的文化水平不高，說不定是個不大會寫字的半文盲，不可能是個詩人、劇作家。第三，現(xiàn)存的相關(guān)檔案文件里，沒有一份顯示夏士比亞和文學創(chuàng)作活動有關(guān)。第四，夏翁在世時，認識和可能認識他的人中，從未有人提過他就是劇作家莎翁。第五，夏翁的遺囑程式化，幾乎照搬模本，不似大作家手筆。并且遺囑列出的饋贈遺產(chǎn)中既沒有書，也沒有文具、書桌、書櫥這樣的文人用品。遺囑里沒有提到任何一個當時的作家，只提到了三個演員。最后，1616年夏翁去世，當時并沒有文人墨客寫過挽歌悼詞，直到1623年第一本《莎士比亞戲劇集》出版，挽歌悼詞才漸漸出現(xiàn)?！雹?/p>

6.莎劇的作者并非莎士比亞。

在莎士比亞死后約1個世紀，就有人開始懷疑他的真正身份。18世紀，一個有學問的僧侶走訪了莎翁的家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)其所住的小鎮(zhèn)上根本沒有任何書籍，于是“莎士比亞真?zhèn)螁栴}”正式產(chǎn)生。從1772年開始，有人對莎劇的作者不斷提出過疑問，并企圖證實作者是培根、C·馬洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等，但都缺乏證據(jù)。

美國作家馬克·吐溫走得更遠，他發(fā)表了長達四頁的文章《莎士比亞不是我們知道的莎士比亞》，證明歷史書介紹的莎翁根本不懂戲劇。美國著名導演奧森·威爾斯和喜劇大師查理·卓別林也支持馬克·吐溫的這一觀點。

2007年9月，英國兩個著名演員德里克·雅各比和馬克·賴倫斯公開質(zhì)疑莎劇作者身份，再次引發(fā)爭論。他們當時是在英國南部城市奇切斯特出演一部《我是莎士比亞》的舞臺劇，旨在質(zhì)疑莎翁劇作非他本人所寫。二人接受記者采訪時說，他們懷疑莎士比亞并不是那些經(jīng)典戲劇的真正作者，而且他們的懷疑“有憑有據(jù)，合情合理”。

雅各比和賴倫斯均為著名莎士比亞劇演員，賴倫斯曾擔任英國莎士比亞環(huán)球劇場藝術(shù)總監(jiān)。二人認為，莎劇博大精深，涉獵法律、歷史和數(shù)學等眾多領(lǐng)域，而歷史書上記載的莎翁出身寒微，并未接受高等教育，難以想象他能以優(yōu)美文筆寫出極富文化內(nèi)涵的作品。莎劇的真正作者可能是擅長哲學、政治和文學的弗朗西斯·培根，或是牛津伯爵愛德華·德·維爾，也有可能是與莎同庚的大才子克里斯托弗·馬婁。

“我覺得莎劇應(yīng)該是一群人共同努力的結(jié)晶”，雅各比說，“難以想象有人能兼通那么多門學問，有那么豐富的閱歷，以一人之力寫就戲劇集。我覺得過半的莎劇出自德·維爾之手?！?/p>

雅各比和賴倫斯表示，他們是代表“莎士比亞戲劇作者研究團”提出質(zhì)疑。這一團體致力于尋找莎劇真正的作者，目前擁有300個會員。雅各比和賴倫斯的報告搜集了翔實資料，系統(tǒng)論證了莎士比亞不可能是莎劇作者：

論據(jù)1：莎士比亞是一個高產(chǎn)作家，但目前還未找到他生前收到稿費的任何記錄。

論據(jù)2：莎士比亞的人生是一部傳奇，但他的名字卻沒有出現(xiàn)在任何官方記載中。

論據(jù)3：莎士比亞在遺囑中特意提到，要把他睡過的第二張床留給妻子，但是遺囑沒有提到任何書籍、戲劇和詩歌集，遺囑也沒有顯示出任何莎士比亞式的語言風格。

論據(jù)4：莎士比亞出身并不顯赫，但莎劇卻處處體現(xiàn)作者對宮廷斗爭了如指掌；莎士比亞從未踏出國門，但莎劇卻把異國風光描繪得栩栩如生。⑧

崇莎派與疑莎派之爭

1.西方學術(shù)界崇莎派與疑莎派的新一輪論戰(zhàn)（2013）。

由學術(shù)慈善機構(gòu)莎士比亞故居信托（SBT）的兩位莎學家保羅·埃德蒙森（Paul Edmondson）和斯坦利·威爾斯（Stanley Wells）聯(lián)合主編，22位崇莎派學者聯(lián)合著書，向疑莎派發(fā)起反擊，集結(jié)了論文集《莎翁無疑：證據(jù)、推理、論戰(zhàn)》（Shakespeare Beyond Doubt： Evidence,Argument,Controversy，下簡稱“劍集”），該書于2013年4月在劍橋大學出版社出版。

2013年6月，盧米那出版社（Llumina Press）推出了“莎士比亞作品作者身份質(zhì)疑者聯(lián)盟”（The Shakespeare Authorship Coalition，下簡稱“聯(lián)盟”）編撰的論文集《莎翁無疑？——揭露一個自欺欺人的產(chǎn)業(yè)》（Shakespeare Beyond Doubt？ Exposing an Industry in Denial，下簡稱“盧集”）。這本書是對劍集的一個回應(yīng)，力圖證明正統(tǒng)的莎劇作者身份歸屬很值得一疑。

2.崇莎派負隅頑抗，然其崇莎心態(tài)日薄西山。

“有一種觀點認為，莎士比亞沒受過足夠的教育，寫不出這么博學多智的作品。但沃里克大學的卡羅爾·奇林頓·拉特（Carol ChillingtonRutter）證明，伊麗莎白一世時代的英國文法學校極為嚴格，小朋友們可以將拉丁文譯成英文，還能再譯回去，故而有能力體認復雜的修辭手法，如隱喻、諷喻和夸張，他們讀過的書目可與今天大學里的古典文學專業(yè)媲美。

哥倫比亞大學的詹姆斯·夏皮羅（James Shapiro）斷定，疑莎論不會就此消失，但是再打仗的話，我軍彈藥會更為充足。‘有了這本書，那么關(guān)于莎士比亞的作者身份問題，出現(xiàn)下一部電影、下一場論戰(zhàn)，或下一個疑問的時候，做出回應(yīng)一定會容易得多?！雹?/p>

3.莎派聲勢日盛，然其疑莎方法緣木求魚。

“為什么說反莎士比亞成了一種運動？疑莎網(wǎng)（doubtaboutwill.org）正在面向公眾，大規(guī)模征求簽名，并列出一份疑莎和反莎名流的名單，吐溫、弗洛伊德、高爾斯華綏、狄更斯、卓別林、惠特曼、愛默生等人皆在其中。好萊塢更是反莎運動的熱情參與者，2011年的電影《匿名》（Anonymous）將莎士比亞描繪成一個口齒不清的小丑，玉樹臨風的牛津伯爵才是那些傳世巨著的真正作者?！雹?/p>

“《觀察家報》?3月30日刊文說，自19世紀50年代以來，被推定為疑似莎翁者已有77人之多，包括哲學家弗朗西斯·培根（1561—1626）、第17代牛津伯爵愛德華·德維爾（1550—1604），以及最受追捧的疑似者——詩人和劇作家克里斯托弗·馬洛（1564—1593），乃至最不靠譜的候選人——伊麗莎白一世女王（1553—1603）?！?

正如上述引文所敘述的那樣，質(zhì)疑莎士比亞的學者們，大都將注意力集中在否定莎士比亞本人為莎士比亞劇作的作者。莎士比亞既然是虛構(gòu)的，那么真正的作者是誰呢？疑莎派的學者們試圖另外找出一位真正的作者來。這樣又犯了一個緣木求魚的毛病。實際上，并不存在一位真正的莎士比亞劇的劇作者。

莎士比亞“公案”

1.推崇莎士比亞，歌德是始作俑者。

據(jù)托爾斯泰考察，“在十八世紀之前，莎士比亞在英國不但沒有特殊的聲望，他得到的評價還低于其他同時代的劇作家……這種聲望肇始于德國，再從那兒轉(zhuǎn)回英國”。那么，是誰在中間起了關(guān)鍵性作用呢？在托爾斯泰看來，是當時德國的藝術(shù)領(lǐng)袖歌德。用托爾斯泰略帶譏諷的話說：在審美問題上曾是當時輿論的獨裁者。

“……更重要的是由于自己的世界觀同莎士比亞的世界觀相吻合，他（歌德）宣稱莎士比亞為偉大的詩人?！蓖袪査固┯昧朔浅？量痰馁H抑之詞，“而那些不懂藝術(shù)的美學評論家們，在卓有聲望的歌德宣揚這種謊言時，就像烏鴉攫食獸尸那樣，爭相附和，開始在莎士比亞作品中尋找本不存在的美……這些人也正是造成莎士比亞聲望的始作俑者”?。

歌德作為一個德國人為何要竭力推崇一名英國戲子呢？原來這也是出于構(gòu)筑“西方中心論”的現(xiàn)實需要，在這方面德國人與英國人有著共同的利益。

2.20世紀初，托爾斯泰提出“莎士比亞公案”。

1903年11月，托爾斯泰寫出了《論莎士比亞和戲劇》的長篇論文，全面系統(tǒng)地批駁了早已為人們認可接受的莎士比亞，使其“體無完膚”。用后來評論家的說法：“制造出文學批評史上一大公案?！?/p>

托爾斯泰曾遵從他人勸告，從俄譯本、英文本，甚至德譯本來不斷進行閱讀，只獲得與先前感受相同的厭惡、無聊和困惑不解。為了寫《論莎士比亞和戲劇》，托爾斯泰以七十五歲的年齡，重讀了莎士比亞的全部作品。他不再困惑了，“而是堅定無疑地確信，莎士比亞所享有的無可爭辯的天才和偉大作家的聲望，以及它迫使當代作家向他效顰，迫使讀者和觀眾歪曲了自己的審美和倫理的見解，在他的作品中尋找本不存在的優(yōu)點，像所有的謊言一樣，是巨大的禍害”。

托爾斯泰提出藝術(shù)作品的三項標準：第一，取決于作品的內(nèi)容。內(nèi)容越有意義，對人生越重要，作品就越優(yōu)秀。第二，取決于通過適合這門藝術(shù)的技巧所達到的外在之美，“或者說，形式之美”。第三，取決于真誠，即藝術(shù)家對他所描寫的事物的真誠的愛憎情感。

據(jù)此，托爾斯泰對莎士比亞的劇作進行了比較梳理。

從第一條看，“莎士比亞劇作的內(nèi)容，正像從他的幾個最卓越的贊美者的解釋中所看到的那樣，是一種最低下最庸俗的世界觀，這種世界觀把權(quán)貴的外表的高尚看作人們真正的優(yōu)越性，蔑視群氓，即勞動階級，否定任何志在改變現(xiàn)存制度的意圖，不僅宗教方面的，也包括人文方面的意圖”。

第二條“形式之美”，這“也是莎士比亞的全部作品全然闕如的，除了能安排表現(xiàn)情感進展的場面之外，在他那里，沒有合乎情理的情勢，沒有登場人物的語言，主要是沒有分寸感，而離開分寸感，作品也就不能成為藝術(shù)品”。

第三條，在托爾斯泰看來最為重要的條件——真誠，“在莎士比亞的全部作品里是一概闕如的。在所有這些作品里看到的都是刻意的矯揉造作，顯然，他不認真，他在玩弄文字游戲”。

既然莎士比亞的作品不符合他認為的任何一條藝術(shù)要求，而且它們的傾向還是極其低下、極不道德的，為什么長久以來卻獲得那么大的聲望呢？從自身接觸莎士比亞，并同人們交談莎士比亞作品的經(jīng)驗看，托爾斯泰覺得“使我能了解莎士比亞之所以享有巨大聲望的秘密，這種驚人的聲望只有一種解釋，即它來自人們過去和現(xiàn)在常常遇到的一種流行性蠱惑”。這就是說，大多數(shù)人不是通過認識及推理，而是通過信仰來接受這些教條的。

基于這樣的分析，托爾斯泰對先前幾乎所有推崇莎士比亞的狀況予以了最無情面的挖苦和抨擊：“一系列偶然事件使得上世紀初一度是哲學思想和美學法則的獨裁者的歌德贊美莎士比亞，美學評論家就隨聲附和，寫出他們的冗長、含糊、貌似淵博的文章，歐洲的廣大公眾就開始激賞莎士比亞……于是，莎士比亞的聲望就像雪球似的越滾越大，一直發(fā)展成當代這種瘋狂的贊揚，這種贊揚，除了受到蠱惑之外，顯然是別無任何根據(jù)的?！?

3.推崇莎士比亞所帶來的惡果——喪失明辨是非的能力。

這種情況將會帶來什么樣的后果呢？在托爾斯泰看來，起碼在藝術(shù)上，“把莎士比亞的作品說成是體現(xiàn)了美學和倫理上完美境界的偉大的天才作品的這種蠱惑過去和現(xiàn)在都給人帶來極大的害處”。

托爾斯泰進一步指出：“這種害處表現(xiàn)在兩個方面。第一，表現(xiàn)為戲劇的墮落以及這種重要的進步手段為空虛和不道德的娛樂所取代。第二，向人們提供了效尤的壞榜樣，以此直接腐蝕他們。”

具體到戲劇這種藝術(shù)形式，在托爾斯泰看來，推崇莎士比亞已帶來不良后果。這種不良后果不僅影響到一批一般的、缺少才華的作家，甚至影響到一些卓有成就的作家?！坝捎诖_認莎士比亞戲劇是盡善盡美的杰作，并且應(yīng)該像他那樣寫作，不僅不要任何宗教內(nèi)容，而且不要道德內(nèi)容，于是所有劇作家便都去模仿他，開始編寫內(nèi)容空洞的戲劇，如歌德、席勒、雨果和我們的普希金的戲劇、奧斯特洛夫斯基和阿列克謝·托爾斯泰（1817—1875）的歷史劇……”

那么對于普通觀眾或讀者呢？“假如當代每一個步入生活的青年心目中的道德上的完美典范，不是人類的宗教導師和道德導師，而首先是莎士比亞（博學之士確認他是人世間最偉大的詩人和最偉大的導師，并以此作為無可爭辯的真理代代相傳），那么青年人是無法不受這種有害的影響的。”“重要的是，當他接受了滲透于莎士比亞全部作品的不道德世界觀之后，他就喪失了明辨善惡的能力?！?

莎士比亞原本是一個文盲戲子

1.歷史上存在過的莎士比亞學歷很低，沒有多少文化知識。

“斯特拉特福教區(qū)教堂所記載的威廉受浸日是1564年4月26日。第一位莎士比亞傳記作家尼古拉斯·羅依（Nicholas Rowe），在1709年記載斯特拉特福的傳統(tǒng)時寫到，他的父親‘撫養(yǎng)他……在一所公立學校好幾年……但是家境轉(zhuǎn)壞和家中需要他幫忙，他父親不得不使他輟學’?，F(xiàn)在一般人都已相信這是真實的。本·瓊森在其劇本第1版的對開版前的挽歌中，形容他已故的對手：‘君知拉丁文少矣！而希臘文亦不甚懂?！茱@然，希臘劇作家們在‘莎士比亞’中保留了希臘文，但是他所學的拉丁文已足以讓他在較不重要的劇本上堆積拉丁俏皮話和雙關(guān)語了。假如他學得太多，也許只不過是成為一位學者，辛勤地工作卻鮮為人知。倫敦就是他的學校?！?

當時，英語本身才剛進入書面語言階段，還沒有形成規(guī)范的文章語，不僅莎士比亞知識水平低下，在整個英倫三島也找不出一個高水準的人。

2.威廉·莎士比亞原來是一名戲子。

“理查德·戴維斯（Richard Davis）在1681年左右所載，他形容年輕的威廉‘在偷竊鹿肉和兔子時，尤其是向托馬斯·露西（Thomas Lucy）爵士下手時，運氣總是不佳，露西爵士常鞭打他，也曾監(jiān)禁過他’。1582年11月27日，當這位異教徒18歲時，便和25歲左右的安娜·哈撒韋（Anne Hathaway）結(jié)婚。當時的情況顯示，莎士比亞是被安娜的友人強迫成婚的。1583年5月，也就是婚后6個月，他們得到第一位女娃兒，取名為蘇珊娜（Susanna）。隨后安娜又給這位詩人帶來一對雙胞胎，他們在1585年2月2日受浸，得名哈姆內(nèi)特（Hamnet）和朱蒂絲（Judith）。也許莎士比亞就在這年年底離開妻兒。從1585年到1592年，亦即我們發(fā)現(xiàn)他是倫敦的一位演員時，找不出有關(guān)他這期間的記錄?！?

如此這般，出身于斯特拉特福小鎮(zhèn)的威廉·莎士比亞外出打工，到倫敦做了一名賣藝演員。

3.當年倫敦劇場上演莎劇的真面貌——野蠻、粗俗、低級趣味。

“卡斯頓教授屢次講過（不僅在著作中，而且在課堂上），莎士比亞時代的戲劇是通俗的娛樂形式，上自王公大臣，下至販夫走卒，無不為之傾倒；其地位恰如今日之電影，作為文學是不入流的（subliterary）。戲劇時代的明星是演員（莎士比亞時代的演員都是男性），而非劇作家，如同電影吸引觀眾的是男女主角，我們對編劇是誰漠不關(guān)心一樣?！@與我們概念中的作為英國文學核心經(jīng)典的莎士比亞大相徑庭。其實不唯莎士比亞，文學何以成為文學也是一個歷史文化的建構(gòu)過程。”?

“在《泰特斯·安德洛尼克斯》（Titus Andronicus，1593）劇中，他的天才削弱了一味地模仿而呈令人厭煩的死亡之舞。舞臺上，泰特斯殺其子，而其他的人又殺了他的女婿。新娘在幕后被強暴，雙手被斬斷出現(xiàn)在臺前，舌頭也被割斷，滿口是血。在低級趣味的觀眾貪婪的眼前，一個叛徒絞斷了泰特斯的手，泰特斯兩個兒子的首級也在臺上出現(xiàn)。另有一位護士在臺上被殺，其虔敬的批評者誤認莎士比亞不可能寫這種無意義的作品，也是盡量將這一殺戮情節(jié)全部或部分責任歸之于他的同事。事實上，莎士比亞寫得不少。”?

當時，在倫敦劇場上演的這種低級趣味的戲劇大受歡迎，也許正因為莎士比亞學歷很低，恰好迎合了這種低級趣味，因而受到倫敦各類觀眾的青睞。

4.歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》手稿中有147行是莎士比亞的手跡？

所謂的歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》的登場是在19世紀中葉，到20世紀中葉才認定莎士比亞的手跡，實際上也不靠譜。?

“歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》（Sir Thomas More，以下簡稱《莫爾》）的手稿自16世紀末17世紀初寫就之后，?一直湮沒無聞，不想到了19世紀，特別是20世紀，竟在學界掀起了驚天波瀾，因為人們發(fā)現(xiàn)，手稿中有147行可能是莎士比亞本人的手跡。此前，學者確認的莎士比亞手跡僅有六個簽名和兩個單詞，這一新發(fā)現(xiàn)顯然令人歡欣鼓舞。自維多利亞時期亞歷山大·戴斯（Alexander Dyce,1844）和理查德·辛普森（Richard Simpson,1871）以來，數(shù)代古文書學家（paleographer）和莎學學者孜孜以求，不斷探索，顯著者如W.W.格雷格爵士（1911）、愛德華·蒙德·湯普森爵士（1916）、A.W.波拉德（1923）、R.W.錢伯斯（1931）、R.C.鮑爾德（1949）等，?終于在20世紀中葉基本確定了《莫爾》一劇中莎士比亞的手跡和部分作者權(quán)?！?

“《莫爾》是一部歷史劇，中心人物是著名的英國人文主義者托馬斯·莫爾（1477—1535），劇本描寫莫爾如何成功地制止倫敦市民反對外國人的動亂，后來因為拒絕支持亨利八世而被囚被殺的故事。據(jù)研究，《莫爾》一劇故事的首要出處是拉斐爾·霍林希德（Raphael Holinshed）?主持編寫的《英格蘭、蘇格蘭、愛爾蘭編年史》（以下簡稱霍林希德《編年史》）?！?按：霍林希德《編年史》是一部偽書。因為，從成書的時間來說，霍林希德《編年史》是由近十二個人花了二十多年才完成編寫，第1版為1577年，1587年的增補版主要是在霍林希德死后完成的。據(jù)諸玄識先生考證，在西方歷史學看來，《編年史》這種歷史學方法不可能早于17世紀?；不僅如此，霍林希德《編年史》中所述關(guān)于托馬斯·莫爾的故事，顯然也是出于后世的虛構(gòu)。

實際上，托馬斯·莫爾是以《烏托邦》一書而聞名于世的，然而《烏托邦》一書晚出，托馬斯·莫爾的聲望是后人賦予他的，屬于大英帝國打造其“文化工程”的一部分。大英帝國的“文化建設(shè)”者們，為了證明托馬斯·莫爾確實了得，因而杜撰了他的事跡，然后才有了創(chuàng)作歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》的需要。通過莎士比亞的歷史劇《托馬斯·莫爾爵士》證明英國歷史的悠久及莫爾的偉大，再通過偉大的莫爾及其偉大時代，印證莎士比亞的出現(xiàn)為時代的必然。

為了證實虛構(gòu)的人物，就需要構(gòu)造另一個更早的人物及其作品或故事，從而達到以假為真、以假真證真假為真、兩假互證、弄假成真的目的。

5.享譽世界詩壇的“莎士比亞十四行詩”原來是抄襲意大利人的詩作。

“大約是從1593年起，他開始寫十四行詩，但是都未出版。十四行詩開始建立起他在當代詩界的杰出地位。從技巧上來看，莎士比亞十四行詩作品中，最完美的部分乃是取材于文藝復興時代彼特拉克十四行詩這一寶庫——譬如愛人的瞬息之美，她殘酷的猶疑和矛盾，閑暇的時光凄涼地流逝，情人的嫉妒和熱切的渴望以及詩人自夸在他的詩律中，淑女的可愛和名聲將永留于世等；甚至于字句和描述詞，也是取自康斯特布爾、丹尼爾、沃森（Watson）和其他十四行詩的詩人，不過這些人本來就是竊取他人之美的，他們無一人能將十四行詩處理得一貫，他們僅是偶爾作作詩?！?

多么有趣的邏輯！因為別人是剽竊來的，莎士比亞將別人剽竊的東西再度抄襲來用，卻可以不僅不用背負剽竊者的名聲，反而被人類導師推崇為世界級的天才大詩人……

①引自張放：《莎士比亞到底掌握多少英語單詞？》，見張放新浪博客。

②⑤陳星：《莎翁作品的作者歸屬之爭》，《譯林》2015年第4期。

③⑥????〔美〕威爾·杜蘭特：《世界文明史·理性開始的時代》，華夏出版社2010年版，第90頁，第90頁，第91頁，第91頁，第93頁，第93—94頁。

④郝田虎：《論歷史劇〈托馬斯·莫爾爵士〉的審查》，《外國文學評論》2008年第1期。

⑦陳星：《十一位“懷疑派”作者聯(lián)合出書質(zhì)疑：“夏翁”怎是“莎翁”？》，《中華讀書報》2013年10月23日。

⑧李子遲：《世界歷代名人情感揭秘》，中國經(jīng)濟出版社2010年版。

⑨⑩?康慨：《沒有馬翁，不是牛翁：莎翁就是莎翁》，《中華讀書報》2013年4月3日。

?《觀察家報》創(chuàng)建于1791年，由觀察家有限公司出版，是英國創(chuàng)刊最早的星期日報紙。——引者

???楊建民：《托爾斯泰制造“莎士比亞公案”？》，《世界文化》2008年第7期。

?〔美〕戴維·斯科特·卡斯頓：《莎士比亞與書》，郝田虎、馮偉中譯，商務(wù)印書館2012年版，第16—17頁。

?例如：諾頓版《莎士比亞全集》，第2012頁。

?這是一個有爭議的話題。Harold Jenkins認為，《莫爾》原作于大約1590—1593年，修改于大約1594—1595年。見“Supplement to the Introduction”,The Book of Sir Thomas More,ed. Sir W. W. Greg,Oxford： The Malone Society,1961,p. xliii.牛津版《莎士比亞全集》的編者認為《莫爾》原作于1590年代早期，修改于1603年伊麗莎白女王死后不久。諾頓版《莎士比亞全集》的編者認為原作于16世紀1592年末至1595年中，很可能是1592—1593年，修改于17世紀初。

?sir W. W. Greg ed,The Book of Sir Thomas More,Oxford： The Malone Society,1911（1961 重?。?，尤其是Greg的“Introduction.”Sir Edward Maunde Thompson ： Shakespeare’s Handwriting： A Study,Oxford： Clarendon,1916. A. W. Pollard et al,Shakespeare’s Hand in the Play of Sir Thomas More,Cambridge： CambridgeUniversity Press,1923（1967 重?。?R. W. Chambers,“Some Sequences of Thought in Shakespeare and in the 147 Lines of‘Sir Thomas More’”,Modern Language Review 26.3(July 1931)： pp. 251—80. R. C. Bald,“The Booke of Sir Thomas More and Its Problems,” Shakespeare Survey 2 (1949)： pp. 44—61.

??郝田虎：《論歷史劇〈托馬斯·莫爾爵士〉的審查》，《外國文學評論》2008年第1期。

?Raphael Holinshed“只是該書的編者之一，近十二個人花了二十多年才完成編寫，先后兩版也截然不同，第一版1577年，1587年的增補版主要是在霍林希德死后完成的”。見Annabel Patterson,Reading Holinshed's Chronicles,Chicago： University of Chicago Press,1994,p. 3.“霍林希德《編年史》”是這部史書的習慣名稱。

?〔英〕諸玄識：《虛構(gòu)的西洋文明史》，山西人民出版社即將出版。