古箏演奏中如何加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力

高夢(mèng)潔

（吉首大學(xué)，湖南 吉首 416000）

在古箏越發(fā)普及的今天，我們經(jīng)常看到演奏者們高超的技巧、精彩的炫技，而樂(lè)曲要表達(dá)的情感卻往往被忽略。一首樂(lè)曲，如何表現(xiàn)出作曲家賦予的情感？如何在演奏中表現(xiàn)出樂(lè)曲的精髓？這些問(wèn)題歸根究底就是如何加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。筆者認(rèn)為古箏演奏中樂(lè)曲表現(xiàn)力的加強(qiáng)主要從兩個(gè)方面入手。

一、肢體語(yǔ)言的運(yùn)用

著名的瑞士作曲家、音樂(lè)教育家達(dá)爾克羅茲認(rèn)為：“器樂(lè)演奏首先要掌握的就是被演奏的樂(lè)器和演奏的樂(lè)器即樂(lè)器和人的身體?！边_(dá)爾克羅茲這段話指出了樂(lè)曲的演奏在掌握技術(shù)的同時(shí)也要注重肢體語(yǔ)言，即演奏的體態(tài)美，也就是高超的技術(shù)與身體律動(dòng)的有效結(jié)合，才能使觀眾享受全方位的美感。古箏演奏亦是如此。

古箏演奏中肢體的發(fā)力點(diǎn)主要是腰部，是以腰為樞紐的肢體運(yùn)動(dòng)。肢體的運(yùn)用主要分為三種情況。

（一）起

起即演奏前的動(dòng)作，主要是以氣息帶動(dòng)身體，再由身體牽動(dòng)韻律。在古箏演奏中，起一般遵循“欲上先下”，“欲前先后”的總規(guī)律。起在演奏中主要運(yùn)用于幾點(diǎn)：

1.彈奏前的準(zhǔn)備動(dòng)作。這里的肢體語(yǔ)言需要根據(jù)即將彈奏樂(lè)句的力度、速度、情緒等判斷。起的動(dòng)作以腰部為支點(diǎn)，力度強(qiáng)并且快速的樂(lè)段，起就要迅速，用急速氣息推動(dòng)身體向上保持緊張感，手臂隨著身體向上迅速打開，為彈奏做準(zhǔn)備。而情緒舒緩，力度較弱的樂(lè)段，起則要緩慢，用舒緩的氣息慢慢推動(dòng)身體向上，雙臂隨著身體的展開緩慢抬起，烘托出舒緩的氣氛。

2.樂(lè)句間的氣口。樂(lè)曲中換氣部分也有起的動(dòng)作，要根據(jù)換氣處前后樂(lè)句的力度、速度、情緒等做出相應(yīng)的處理。

（二）含

含指的是上身含胸的動(dòng)作，也包含了含背的動(dòng)作，主要是吸氣時(shí)拉動(dòng)雙臂，背部靠后，上身下沉。含在肢體中主要運(yùn)用于幾點(diǎn)：

1.刮奏。首先是上行刮奏，在預(yù)備的基礎(chǔ)上雙肘隨著身體移動(dòng)微微外張，肩膀保持緊張感；下行刮奏時(shí)，雙肘收回，肩膀逐漸放松。

2.樂(lè)段的結(jié)束部分。在每個(gè)樂(lè)段結(jié)束的時(shí)候，除了自然音響效果的保持，情緒的保持則需要肢體語(yǔ)言輔助。在樂(lè)曲結(jié)尾處，無(wú)論是強(qiáng)收還是弱收，彈完最后一個(gè)音符，身體仍然要保持含胸的狀態(tài)，雙臂打開，這里要注意彈奏完后肢體的保持。

（三）移

移即身體前后左右的移動(dòng)，以腰部為發(fā)力點(diǎn)。在古箏中主要應(yīng)用在刮奏與音色漸強(qiáng)漸弱的地方。

1.刮奏。上下行的刮奏必定會(huì)運(yùn)用到身體前后移動(dòng)，要注意水平前后移動(dòng)，如果在大幅刮奏的地方，身體可以隨著力度變化做起伏。

2.音色漸強(qiáng)漸弱。如《西域隨想》華彩部分搖指的演奏，演奏時(shí)要靠近琴碼部分，接下來(lái)在力度、音色上都漸強(qiáng)，演奏時(shí)則要從靠近琴碼的部分往右進(jìn)行，身體以腰部為支點(diǎn)從左向右平移。

起、含、移這幾種肢體動(dòng)作可以靈活運(yùn)用于其他箏曲中，演奏時(shí)可在遵循基本動(dòng)作的基礎(chǔ)上，根據(jù)樂(lè)曲的不同加入個(gè)人的處理，最終目的則是要發(fā)揮肢體語(yǔ)言的律動(dòng)性，使演奏更加生動(dòng)。

二、樂(lè)曲演奏中的對(duì)比與變化

要加強(qiáng)樂(lè)曲的樂(lè)表現(xiàn)力，除了肢體語(yǔ)言的處理外，在演奏中把樂(lè)曲的對(duì)比與變化表現(xiàn)出來(lái)也是極其重要的。樂(lè)曲中樂(lè)段之間的對(duì)比與變化使樂(lè)曲更具層次感、畫面感。演奏中的對(duì)比與變化主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

（一）力度的對(duì)比與變化

演奏樂(lè)曲時(shí)如果沒(méi)有強(qiáng)弱，那就僅僅是彈奏音符。在演奏之前對(duì)樂(lè)句強(qiáng)弱對(duì)比要有透徹的把握。如箏曲《西域隨想》行板部分，主要呈現(xiàn)了新疆姑娘跳著優(yōu)美的舞蹈登場(chǎng)的場(chǎng)景，有舞曲的律動(dòng)性與姑娘的柔美感，要求強(qiáng)弱對(duì)比鮮明，特別是左手的低音，演奏時(shí)突出第二拍切分音的重音，這樣整個(gè)樂(lè)句才能更具流動(dòng)性。

（二）音色的對(duì)比與變化

古箏因其構(gòu)造使得各部分的音色都不一樣，這也豐富了古箏樂(lè)曲的表現(xiàn)力。音色的對(duì)比又主要分為兩個(gè)方面：

1.音高帶來(lái)的音色對(duì)比，這就取決于樂(lè)譜。演奏時(shí)明亮的音色靠近岳山，低沉的音色靠近琴碼。

2.強(qiáng)弱帶來(lái)的音色對(duì)比，這就需要演奏者融入個(gè)人的理解。如《西域隨想》引子部分。引子部分7543這個(gè)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了三次，第二次是對(duì)第一次的呼應(yīng)，第三次則是承上啟下的作用，演奏時(shí)就要做出音色上的對(duì)比。第一次中弱，仿佛蒙上了一層紗，演奏時(shí)要靠近琴碼彈奏，削弱音色的強(qiáng)度；第二次中強(qiáng)，在力度上漸強(qiáng)，有種即將揭開面紗的感覺(jué)，演奏時(shí)落音點(diǎn)右移，音色上越來(lái)越明朗；第三次在中強(qiáng)的基礎(chǔ)上再次加強(qiáng)，并且過(guò)渡到下一樂(lè)句，演奏時(shí)可以稍往琴右邊靠，果斷的把亮麗的音色展示出來(lái)。簡(jiǎn)單的三個(gè)動(dòng)機(jī)的處理使引子這兩句層次對(duì)比更加鮮明。

（三）速度的對(duì)比與變化

速度的變化是樂(lè)曲區(qū)別于練習(xí)曲的最基本要素，突快突慢、先快后慢等速度的變化能很好的表現(xiàn)出樂(lè)曲的情緒，也是必須重視的方面。

三、結(jié)語(yǔ)

肢體語(yǔ)言的運(yùn)用與演奏中對(duì)比與變化這兩個(gè)方面不是孤立的存在，它們相輔相成，互為基礎(chǔ)。演奏中的對(duì)比與變化是為了表達(dá)不同的情緒，而情緒的保持又離不開肢體的配合?？傊?，演奏中樂(lè)曲表現(xiàn)力的提高不是短期能達(dá)到的目標(biāo)，它需要長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。