《夜短夢長，少女前進(jìn)吧！》中湯淺政明的動畫美學(xué)

李冠華 （遼寧師范大學(xué) 116621）

被宮崎駿老先生贊譽為“日本百年難遇的天才”的湯淺政明，在動畫創(chuàng)作上不僅才華橫溢，且風(fēng)格自成一派，2017年上映的《夜短夢長，少女前進(jìn)吧！》尤其繼承了他一直以來的敘事偏好與對畫面的駕馭，重度夸張變形的畫面，配合看似荒誕的劇情，掩藏在《夜短夢長，少女前進(jìn)吧！》之后的卻是一個幀幀都能講故事的青春物語。

一、湯淺政明式講故事

湯淺政明身為一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，自然是個很會用自己的方式講故事的人。他“講故事”相比于情節(jié)的“合理性”，更重視體驗的傳達(dá)。

《夜短夢長，少女前進(jìn)吧！》其實是由四個小故事組合而成的：

①與李白斗酒

②古書市之行

③舞臺劇告白

④深夜探流感

原著小說中，這四篇故事分別發(fā)生在春、夏、秋、冬四個季節(jié)，作為文學(xué)作品這樣的設(shè)置有種自然而然的詩意與浪漫，然而對于一部動畫電影來說，四個僅僅相關(guān)但獨立的故事就難免會帶來情節(jié)上的割裂感，所以湯淺政明將其統(tǒng)統(tǒng)安排在了一個說長不長、說短不短的夜晚，讓四個故事不再完全獨立，幾個巧妙的過渡，便成了“一夜”。連接“斗酒”與古書市之行的，是落在李白電車旁的河邊的古書市宣傳單；古書市到舞臺劇告白轉(zhuǎn)場，則是在前一個故事結(jié)局的鏡頭內(nèi)完成了一個簡易舞臺的搭建；拉開了最后一個故事的序幕的，是舞臺劇現(xiàn)場刮起的一陣蕭瑟的風(fēng)，感冒病毒的可怖瞬間卷走了前一秒美好。

湯淺政明不僅善用巧妙的鏡頭語言，更善于利用動畫那天馬行空的表現(xiàn)力，把這些轉(zhuǎn)場制作的自然而詼諧，這部片子無處不充斥著他個人的創(chuàng)作風(fēng)格，一個美好的愛情故事中不忘穿插一些諷刺，幽默的表達(dá)方式隱藏著難以忽視的說教。湯淺政明把這一個屬于“青春”的夜晚，演繹的日常而又張揚，故事不再是單純的故事，而是一本視覺化的“青春”白皮書。

二、精妙的線索推動故事的走向

湯淺政明的敘事有別于國文專業(yè)畢業(yè)的新海誠，少了那種文字堆疊的詩意感，多了大量掩藏在情節(jié)中概念化的線索。

第一段故事中，少女因緣際會中邂逅了幾場與“酒”相關(guān)的活動：與癡漢大叔的聊天中得知傳說中的雞尾酒——偽電氣白蘭；在一場披露宴上，被為愛所困的學(xué)長灌輸了一堆戀愛“謬論”；在花甲宴酒會里看到了老人手表上的“時光飛逝”；少女和李白以斗酒的形式，展開的對人生態(tài)度的博弈?！熬啤鼻擅畹倪B接起這些本毫無關(guān)聯(lián)的場景與細(xì)節(jié)。

第二段故事以“書”為中心，敘述少女與少年在古書市中的雙線劇情。古書市神言語中通過十?dāng)?shù)本文學(xué)名著之間的關(guān)聯(lián)，可以牽引出文化間的影響與交融，一本兒童繪本則連接著后續(xù)主人公的感情發(fā)展，兼顧了陽春白雪與下里巴人兩個層次。

“舞臺劇告白”中，“蘋果”的形象頻繁出現(xiàn)：回憶中，天上掉落的蘋果是大頭領(lǐng)愛情的起點；舞臺布景中的蘋果，似乎反復(fù)在訴說著大頭領(lǐng)那“愛上了的并非容顏，而是蘋果彈開的那個瞬間”的純愛；觀眾手中的蘋果糖是對味蕾的視覺刺激，讓看故事的更充分地感受到酸酸甜甜的蘋果（愛情）滋味。清純的蘋果寓意的愛情，在這里，無所謂性別，無所謂獨立的離場，只有愛情本身。與后續(xù)漫天的“落魚”相互呼應(yīng)，是憧憬與現(xiàn)實的對比，也就有了“魚”同時砸到了總番長與對他告白的女孩頭上，愛情狀態(tài)Reset的結(jié)果，一個更符合現(xiàn)實的結(jié)果，也是現(xiàn)實生活中大多數(shù)人的愛情終究應(yīng)該成為的樣子。

最后的這一段故事中，傳染速度驚人的“感冒”，一面推動著劇情發(fā)展——讓看似柔弱卻抵抗力強悍的少女，在病毒席卷全城后，有理由一個個探望自己友人；一面又利用“感冒的傳染”，生動地比喻了人際之間的聯(lián)系，有些話和訊息，可能就像“病毒”一般在人與人之間快速流轉(zhuǎn)。容易聯(lián)想到探討人際關(guān)系的六維理論：“世界上任何兩個人最多只要通過六層關(guān)系就可以認(rèn)識到”一般，在當(dāng)代去中心化的自媒體時代，很多時候這個關(guān)系可能連六層都不需要了。

三、抽象概念具象化

在這部影片中各個視覺要素與故事細(xì)節(jié)中，不乏大量的抽象概念，然而研究視覺的人都知道，抽象概念是最難以“顏喻”的——非常難以用視覺的方式表達(dá)。對以視覺為主要承載的影視作品，抽象概念的傳達(dá)一直都是巨大的難題。而湯淺政明用他的作品告訴我們，這個難題是我們的，而非他的。

湯淺政明是個極會用畫面表達(dá)感知與情感的人，尤其擅長用具象圖形表達(dá)抽象的心理活動。如少女在偽電氣白蘭的酒中喝出了人生的豐潤時，動畫無法像真人電影一般，通過演員豐富的表情與眼神表達(dá)，所以湯淺政明利用了具象化的圖形大膽的描繪出一杯“開懷”，二杯“心花怒放”，三杯“百鳥齊鳴”的視覺效果，讓觀眾的味蕾仿若真的嘗到了“那般美妙的滋味”。

古書市之行的第一個鏡頭，他再次發(fā)揮了他抽象概念具象化的本領(lǐng)，將動畫的優(yōu)勢利用的相當(dāng)充分——少女走進(jìn)古書市的同時，溫潤的海水滿溢進(jìn)觀眾的視野，所有看書、選書、論書的人都徜徉在滿目的“書的海洋”中，生動而形象。

湯淺政明在這部作品中對愛的表現(xiàn)也相當(dāng)可圈可點，其中，尤數(shù)學(xué)長的愛情最為豐富。開場伊始，學(xué)長對少女的望眼欲穿的鏡頭中，人物的造型因那熱切的心情而夸張拉長，只希望離少女近一點，再近一點；故事過半，學(xué)長想起少女時，滿滿干勁視覺化為色彩熱烈的引擎，動力十足；故事接近尾聲時，學(xué)長那好比議會選舉般復(fù)雜而沖突的內(nèi)心，引發(fā)了一場“大亂戰(zhàn)”。相比之下少女的愛情就單純了很多，只是內(nèi)心像棉花糖般飄忽不定，但始終都充滿了淡粉色的溫柔。

四、色彩比形象更直觀

就像湯淺政明在表述愛情時對色彩的利用，恰到好處的配色是他得以準(zhǔn)確實現(xiàn)抽象概念具象化最強有力的武器。

少女與李白斗酒的酒桌上，兩人博弈人生的語句相當(dāng)平實，支撐起這段情節(jié)沖突的就是色彩：堅持人生是虛妄的李白被陰霾所圍繞，陰冷的灰藍(lán)是他消極人生的寫照；堅信人生是豐滿的少女卻在酒中喝出了人生的美好，始終身在明快溫暖之中。

冷暖對比對外行人來說可能還是不夠直觀，但在有彩色與無彩色之間的變化，就直觀的不能再直觀了。如舞臺劇告白中的大頭領(lǐng)得知憧憬的“美女”實是學(xué)生會主席女扮男裝時，那一瞬間的心灰意冷，彩色畫面瞬間褪色，觀眾的心仿佛也跟著他冷凝了一般；又如李白病毒快速感染了整個京都時，彩色的地圖斑斑駁駁間失去了色彩；以及病痛中整個人都頹敗灰暗的李白，聽到少女承諾有機會還會共飲時，秒速間容光煥發(fā)，如果沒有利用恰到好處的色彩輔助，這些抽象概念相信即使是湯淺政明也很難實現(xiàn)。

然而這樣的用色還不是他的看家本事，“不可能”配色才是他的拿手好戲，在他的作品中總是能看到一些在設(shè)計人眼中不適合搭配的顏色，在他的手中也能妙筆生花，因為那些顏色都找到了最適合的“此情此景”。當(dāng)情境與色彩恰到好處，也就不存在不可能的搭配，更無所謂色彩的風(fēng)格統(tǒng)一，如表現(xiàn)京都酒文化他就絕不吝嗇傳統(tǒng)和風(fēng)色彩中的翠綠與紫色；為了實現(xiàn)畫面的色彩強對比，橙紅藍(lán)三色他敢用，紅綠搭配他也信手拈來，并且完全沒有違和感。湯淺政明大膽又恰到好處的色彩搭配，可以說是他的成功不可或缺的關(guān)鍵之一。

五、隱喻是他架構(gòu)故事的磚瓦

大多數(shù)電影人與動畫人創(chuàng)作時，普遍都是把隱喻植入到自己的作品中，很少會有導(dǎo)演如湯淺政明一般，用隱喻堆砌作品。這大概也是他多使用純二維造型進(jìn)行創(chuàng)作的原因，他筆下沒有高光和陰影的畫面比日式賽璐璐風(fēng)格的動畫作品有著更加扁平的視覺效果，越概括抽象的形態(tài)，在表達(dá)上就可以有越多的可能性——更豐富的聯(lián)想空間，更自由的隱喻呈現(xiàn)。

“少年欲奪回少女曾非常珍視的畫冊，在麻辣煉獄中吃盡了苦頭”這段情節(jié)可以說是極度夸張的，無論是畫面還是內(nèi)容，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離現(xiàn)實，與扁平化的視覺交相呼應(yīng)，反而更明顯地影射了現(xiàn)實社會中“權(quán)力者”與“勞苦大眾”間難以調(diào)和的矛盾，同時也反映了珍視之物值得以命相搏的勇氣與執(zhí)著……越豐富的內(nèi)涵，越需要極端的戲劇性來演繹。

同樣面對“強權(quán)”的反抗，少女有著更巧妙的方法——解體對方賴以存在的“體系”與“架構(gòu)”。通過對“強權(quán)”所在的帳篷進(jìn)行解構(gòu)，打散視覺結(jié)構(gòu)的完整。當(dāng)“帳篷”分崩離析，化作飛鳥散去后，那些被解開禁錮的真的只是“書”？

前文中提及的幾大“線索”亦然，幾乎都暗含著湯淺政明對社會諸多現(xiàn)狀的個人表達(dá)，是他想通過作品傳達(dá)給我們的思考。

六、年輕的心態(tài)書寫青春雞湯

有別于如今所有主流動畫的風(fēng)格，這部作品不是看看就能看出味道的。奇特的畫風(fēng)，無數(shù)暗含在畫面中的話語，就像回味悠長的茗茶，只有靜下心細(xì)細(xì)品味，才能感受到完整的味道，進(jìn)而對湯淺政明都生出一種難以言喻的欲罷不能感。

少女的這個夜晚充滿了青春的氣息，很難想象創(chuàng)作出這樣作品的他是個已過了知天命年紀(jì)的大叔。敢愛敢恨，無所畏懼，這樣的“青春”無關(guān)年齡，李白聽了少女的寬慰也會容光煥發(fā)，這是心的活力。

人生不止夜晚，正如片頭中兩只沒有刻度的手表上寫著的：朝、晝、晚、春、夏、秋，何時不是人生？所以少女才會感覺到“人生は豊かです”（人生是豐滿的）吧。動畫中多次出現(xiàn)的時間（鐘或者表），應(yīng)該是湯淺政明用隱喻的形式在警醒著每一個虛度人生的人，老人們手腕上的飛逝的時間并不是因為他們垂垂老去，人生臨近終點，而是因為他們的心早已老去，消極地對待人生，時間必然不會為他們駐足，只有積極面對，你的夜晚才會像少女一般豐富而多彩。

湯淺政明的動畫美學(xué)亦包含了他的世界觀，他的作品中不僅有豐富而準(zhǔn)確的視聽語言運用，更有他對待生活的態(tài)度。