戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中肢體語言運用探討

張 芃 （云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院導(dǎo)演系 650500）

肢體語言是形體語言的重要組成部分，主要指的是借助人的軀干以及四肢進行動作表達。在肢體語言的支持和輔助之下，戲劇表演藝術(shù)能夠有效的傳達思想和情感，讓整個戲劇表演更具真實性和感染力。戲劇導(dǎo)演需要注重運用多樣化的方法完善自身的創(chuàng)作，其中關(guān)注肢體動作的運用則是一個重要的創(chuàng)作策略和藝術(shù)手法。針對這一情況，戲劇導(dǎo)演要注重從理論層面著手加強對肢體語言運用的分析，為創(chuàng)作質(zhì)量的提升提供保障。

一、肢體語言運用價值

為了保證在戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作當(dāng)中更加靈活有效的運用肢體語言，戲劇導(dǎo)演需要先從理論方面著手，有效研究肢體語言的運用價值，以便在創(chuàng)作活動當(dāng)中提高對肢體語言運用的重視，為正確創(chuàng)作實踐活動的展開提供思想認知指導(dǎo)。就戲劇藝術(shù)的本質(zhì)而言，戲劇是“行動的”藝術(shù)，所以其突出特征是動作性。無論是話劇、音樂劇還是歌舞劇等都將動作表達作為藝術(shù)核心。另外，演員在從事戲劇表演的過程中同樣需要重點運用肢體動作來表達自己的內(nèi)心世界，并注重把肢體動作和心理活動結(jié)合起來，實現(xiàn)二者的有效補充和完美統(tǒng)一。換言之，演員會將自己的心理活動用肢體動作的外化形式體現(xiàn)出來，所以心理活動對肢體動作起到支配的作用。由此可見，肢體動作在整個戲劇表演當(dāng)中處有核心地位，用于生動直觀的呈現(xiàn)故事和表現(xiàn)情感，能夠產(chǎn)生引人入勝的效果。對此，戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作實踐當(dāng)中，需要格外重視和關(guān)注肢體語言的運用，一方面在說戲排戲的過程當(dāng)中恰當(dāng)運用肢體動作。此時，肢體動作主要起到的是示范和引導(dǎo)的作用，能夠?qū)?dǎo)演構(gòu)思和對劇本的理解用動作進行更加直觀的呈現(xiàn)。另一方面關(guān)注演員在戲劇表演當(dāng)中肢體語言的情感表達。此時，導(dǎo)演必須指導(dǎo)演員明確不同肢體語言運用在情感表達方面的差異化效果，確保肢體語言功能的發(fā)揮。

二、肢體語言構(gòu)成元素

戲劇導(dǎo)演要想在創(chuàng)作當(dāng)中運用好肢體語言，除了要明確肢體語言運用價值之外，還是要了解其構(gòu)成元素有哪些，只有這樣才能夠避免在戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作當(dāng)中出現(xiàn)隨意或盲從的狀態(tài)。從肢體語言的表現(xiàn)形式上看，一般情況下可以將肢體語言劃分成手勢、步法、四肢動作等外在表現(xiàn)。具體來說，比如在中國傳統(tǒng)戲曲的表演方面，戲曲講求的是唱念做打四個基本功，其中做和打是肢體語言的表現(xiàn)形式。另外，戲曲還講究手眼身法步，其中身、手和步同樣也是肢體語言表現(xiàn)形式。

從肢體語言運用的手段上看，戲劇表演在運用肢體語言時通常有以下幾種方法：第一，直接運用肢體語言。演員在戲劇表演過程當(dāng)中用肢體語言進行表現(xiàn)，比如擺手、彎腰等都是對肢體語言進行直接應(yīng)用的實例，也是觀眾比較熟悉的肢體語言運用手段。第二，舞臺調(diào)度中運用肢體語言。在整個戲劇表演過程中，舞臺上的戲劇演員需要根據(jù)表演需求不斷的移動位置。在這其中就涉及到了戲劇導(dǎo)演的舞臺調(diào)度問題，舞臺調(diào)度能夠有效展現(xiàn)戲劇導(dǎo)演對于人物角色精神的認知，能夠體現(xiàn)出人物關(guān)系以及整個故事的矛盾與沖突。比方說，著名的京劇作品《徐九經(jīng)升官記》中，徐九經(jīng)首次出場時的舞臺調(diào)度就相當(dāng)恰當(dāng)和精彩：他在出場之時一手執(zhí)扇，一手撩袍，背對觀眾，在急切的戲曲伴奏當(dāng)中快步走來，以大弧線形的舞臺調(diào)度走到舞臺中央，在快步到達左前臺口之后轉(zhuǎn)身完成亮相。在舞臺道具等映襯之下，心情焦急、身兼重任的徐九經(jīng)形象就生動直觀的呈現(xiàn)在觀眾眼前。導(dǎo)演在舞臺調(diào)度當(dāng)中只有恰當(dāng)運用好肢體語言才能讓演員快速獲取動作信息，以便進行及時的表演調(diào)整。第三，偶爾停頓。在戲劇舞臺上，偶爾停頓也需要歸結(jié)到肢體語言范疇中，也就是說舞臺表演當(dāng)中的靜止不動同樣也是一種動作。從表面層面上看，偶爾停頓可以視作靜止，但是這樣的靜止無聲勝有聲，恰巧可以將戲劇表演者內(nèi)心的激烈掙扎展現(xiàn)出來。戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作過程當(dāng)中也會經(jīng)常性的運用到偶爾停頓這樣的肢體動作，其目的在于優(yōu)化舞臺情境的呈現(xiàn)，在人物思想情感的表現(xiàn)上更加有力。比方說，戲劇導(dǎo)演徐曉鐘在導(dǎo)演《浮士德》這一話劇作品時，為了將浮士德、梅菲斯特和甘雷青這三個人內(nèi)心的驚濤駭浪呈現(xiàn)的淋漓盡致，運用了89秒鐘的停頓，正是因為這樣停頓動作的使用，讓整個話劇演出大大增色。第四，間接運用肢體語言。比如話劇導(dǎo)演創(chuàng)作時，時常會運用到以舞蹈演員的形體表現(xiàn)來體現(xiàn)話劇人物角色內(nèi)心狀態(tài)或戲劇情景的寫意化表達。這樣的肢體動作并非話劇演員直接展開，而是由第三人來完成，但他們具有內(nèi)在聯(lián)系，在心理狀態(tài)、情感表達、戲劇節(jié)奏，舞臺色彩等方面達到高度融合，是你中有我我中有你的統(tǒng)一整體。所以說，間接應(yīng)用肢體語言同樣也是戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作當(dāng)中運用肢體語言的重要手段，雖然需要借由第三人完成，但是都是導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)作的組成部分，是整個戲劇導(dǎo)演環(huán)節(jié)不可缺少的要素。

三、肢體語言的情感內(nèi)涵

肢體語言在形體動作體系當(dāng)中占有舉足輕重的地位，能夠形成對人物內(nèi)心情感和精神的外化表達，進而將人物深刻的感情以及豐富的心理展現(xiàn)的淋漓盡致。由此可見，肢體語言當(dāng)中蘊含著深刻的情感，具備豐厚的情感內(nèi)涵。恰當(dāng)有效的肢體語言一定是包括了大量情感的形體動作，而且動作當(dāng)中情感的因素越多，表達的內(nèi)容會更加豐富，動作表達價值也能夠得到升華。這樣才能夠讓肢體動作具有戲劇要素，并真正起到優(yōu)化表演和改善導(dǎo)演創(chuàng)作的作用。戲劇導(dǎo)演需要將優(yōu)化二度創(chuàng)作作為自己的重要職責(zé)，而在優(yōu)化導(dǎo)演創(chuàng)作過程中需要將重點放在肢體動作的靈活運用方面，這樣才能夠?qū)”镜那楦?、個人的情感以及演員的情感更加精準的呈現(xiàn)出來。這不僅僅提高了對戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作素質(zhì)的要求，也提高了對戲劇表演者表演綜合素質(zhì)的要求，所以戲劇導(dǎo)演需要和演員進行密切的溝通和交流，共同探索肢體語言運用的技巧，讓最終的表演擁有畫龍點睛的效果。

例如，在《北京人》這部話劇作品當(dāng)中，愫方從小被寄養(yǎng)在姨父家中，在長時間的生活和融入當(dāng)中與表兄產(chǎn)生了情感，而且二人也是真心相愛。但最終二人沒能夠在一起，表兄和思懿組建了家庭。但因為二人生活在同一個家庭當(dāng)中，每天低頭不見抬頭見，愫方雖然心中有真愛但是不得不把它埋藏在心中，可謂是苦不堪言。陳媽回鄉(xiāng)下準備帶回兩只鴿子給文清，但不巧的是路上飛了一只，只能夠?qū)⒘硪恢粠Щ丶抑小Ｐ闹写嬗腥f分苦悶的愫方面對籠中形單影只的鴿子做出了以下肢體動作：雙手不自覺的將鴿子籠舉起，呆呆凝望著白鴿。愫方作出的這樣一系列肢體動作雖然簡單，但是卻包含著豐富情感：她在心中感嘆籠中的鴿子不就是自己處境的寫照嗎，同時她的動作又好像是在掛念路上飛走的另外一只鴿子以及離家的表兄。這樣的情感真摯而又復(fù)雜，用肢體語言將這樣的情感表現(xiàn)出來能夠增加整體表演的感染力，引起觀眾的共鳴。

總而言之，肢體動作是優(yōu)化戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的重要元素，而且肢體動作能夠和語言進行互相補充與促進，進而豐富戲劇表現(xiàn)內(nèi)容，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，獲得良好的藝術(shù)享受。對此，戲劇導(dǎo)演要意識到肢體語言的運用價值，深入剖析肢體語言構(gòu)成因素，挖掘肢體語言的情感內(nèi)涵，從而巧妙運用肢體語言優(yōu)化導(dǎo)演創(chuàng)作。