素描與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的關(guān)系淺析

李 倩 （湖南師范大學(xué) 410081）

素描最初萌芽于西方對(duì)造型能力的培養(yǎng)，從13世紀(jì)至今，已經(jīng)有了非常悠久的歷史。作為一種單色繪畫(huà)，素描是一切造型的基礎(chǔ)，又是繪畫(huà)作品的筋骨。時(shí)至今日，素描不只是為造型服務(wù)的藝術(shù)手段，甚至可以獨(dú)立的作為作品來(lái)欣賞，成為一種較為獨(dú)特的藝術(shù)形式。

廣義上看，素描泛指一切單色繪畫(huà)，具體來(lái)說(shuō)，是用一種顏色在畫(huà)面載體上表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感、空間等元素的過(guò)程。而狹義上的素描，是指用于美術(shù)技巧學(xué)習(xí)、掌握造型規(guī)律以及培養(yǎng)觀(guān)察習(xí)慣的繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程。素描不僅是藝術(shù)創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)自然與生活的手段，更是具有內(nèi)涵與力度，科學(xué)表現(xiàn)其內(nèi)在魅力的藝術(shù)。米開(kāi)朗基羅曾說(shuō)“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，由此可見(jiàn)，素描在造型藝術(shù)中的地位?？梢哉f(shuō)，素描是繪畫(huà)活動(dòng)的敲門(mén)磚，無(wú)論你想要研習(xí)哪種繪畫(huà)藝術(shù)，都離不開(kāi)素描的系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

在初接觸美術(shù)時(shí)，素描與色彩被作為兩門(mén)孤立的學(xué)科，但隨著學(xué)習(xí)的深入，在我們接觸油畫(huà)時(shí)則發(fā)現(xiàn)素描造型與畫(huà)面色彩聯(lián)系的密切性。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，源自西方，是油畫(huà)的一種表現(xiàn)方式，也是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一種。對(duì)創(chuàng)作者具有嚴(yán)格的素描要求，特別是對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，素描基礎(chǔ)好似畫(huà)面的基石，只有在完成了系統(tǒng)科學(xué)地素描訓(xùn)練后，才能用色彩來(lái)表現(xiàn)生動(dòng)的對(duì)象。除了造型方面，素描對(duì)畫(huà)面的整體分割和色彩布局也有著極大的幫助。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，素描對(duì)其表現(xiàn)和處理有著重要的意義。

一、素描與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的關(guān)系及運(yùn)用

在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作前期，創(chuàng)作者多會(huì)進(jìn)行素描小稿的構(gòu)圖或是素描正稿的創(chuàng)作，這一階段會(huì)確定作品的題材、內(nèi)容和畫(huà)面元素的具體布局與分割。在這個(gè)階段，素描相較油畫(huà)能更直觀(guān)的再現(xiàn)客觀(guān)對(duì)象的形體、空間、主次、虛實(shí)等關(guān)系。同時(shí)，創(chuàng)作者的素描功底決定了其對(duì)事物形體的觀(guān)察、認(rèn)知與理解的方法，以及發(fā)現(xiàn)對(duì)所描繪對(duì)象美的能力。所以，素描不僅在創(chuàng)作的前期，它的作用貫穿油畫(huà)創(chuàng)作的始終，在進(jìn)入油畫(huà)正稿時(shí)，素描關(guān)系如何與色彩關(guān)系相統(tǒng)一也是至關(guān)重要的。

有的繪畫(huà)作品需要用素描中的透視關(guān)系使其畫(huà)面更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，而有的繪畫(huà)作品也會(huì)打破傳統(tǒng)的透視關(guān)系，產(chǎn)生新的視角。無(wú)論選擇哪種，都需要?jiǎng)?chuàng)作者熟識(shí)透視關(guān)系。在紙、畫(huà)布甚至墻面等二維作品載體上，想要使其達(dá)到三維空間的視覺(jué)效果，需要運(yùn)用素描的前后、虛實(shí)、明暗關(guān)系，使畫(huà)面中的客觀(guān)對(duì)象的體積感增強(qiáng)，或與背景產(chǎn)生空間感、層次感。素描便于體現(xiàn)物體的體積感和畫(huà)面的空間感，落筆于畫(huà)布時(shí)，則要考慮如何更好的把筆觸附著于素描結(jié)構(gòu)之上，以及要時(shí)刻思考如何用色彩關(guān)系表達(dá)空間與層次。

除了整體的明暗關(guān)系，素描中的線(xiàn)條有時(shí)也會(huì)給創(chuàng)作者特別的啟發(fā)，從而在畫(huà)面中產(chǎn)生不一樣的突破。特別是在后期的創(chuàng)作過(guò)程中，運(yùn)用對(duì)象的內(nèi)外輪廓線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)其轉(zhuǎn)折，用虛實(shí)的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的空間性。而在風(fēng)景畫(huà)中，對(duì)于點(diǎn)和線(xiàn)的運(yùn)用就更加廣泛了，山川、河流、花草、樹(shù)木、原野都可以用現(xiàn)實(shí)生活中不存在的點(diǎn)線(xiàn)面通過(guò)畫(huà)家的抽象概括來(lái)組合表現(xiàn)其有序、和諧又不乏原始和生動(dòng)的節(jié)奏。

古典油畫(huà)大師們?cè)谒孛枭弦捕嘤休^高的造詣，通過(guò)他們的油畫(huà)作品可以看出，形的根本問(wèn)題都是在素描階段解決的問(wèn)題，體必須附著于形之上。在過(guò)去寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家通常先以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛韪鍋?lái)解決畫(huà)面中的形體問(wèn)題，而后載投入到正稿上去。而今，現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)多以線(xiàn)條、筆觸、肌理等繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自身對(duì)客觀(guān)對(duì)象的理解和認(rèn)識(shí)。那么觀(guān)察對(duì)象、剖析對(duì)象的過(guò)程離不開(kāi)素描基礎(chǔ)的訓(xùn)練。就畫(huà)面效果而言，素描可能會(huì)有一些局限，但就形體問(wèn)題而言，素描可以解決畫(huà)面中的一切形體、結(jié)構(gòu)、空間。其實(shí)在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展的初期，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)曾被定義為著色素描，后來(lái)才慢慢發(fā)展成獨(dú)立的藝術(shù)形式。由此可見(jiàn)，素描是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)造型和色彩結(jié)合的基礎(chǔ)，形體的塑造需要依靠素描關(guān)系來(lái)完成。

為了完美的體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和作品的內(nèi)容、題材，大量的素描草稿必不可少，在多個(gè)變體的組合變化中尋求最佳，這些小稿也會(huì)使觀(guān)眾對(duì)創(chuàng)作者的構(gòu)思與思想產(chǎn)生一定的共鳴。例如達(dá)?芬奇，幾乎每一幅作品都進(jìn)行過(guò)素描稿的創(chuàng)作，這不僅為后期油畫(huà)創(chuàng)作打牢基礎(chǔ)，更有其自身的藝術(shù)價(jià)值。我國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)畫(huà)家也是如此，殷雄在進(jìn)行歷史畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)畫(huà)一定數(shù)量的構(gòu)圖以及局部的素描稿、油畫(huà)小稿，并對(duì)這些稿子反復(fù)修改、整合完善其創(chuàng)作思路，可見(jiàn)不僅在形體上，素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的內(nèi)容、構(gòu)圖、題材等方面都有涉及。

二、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響

首先，素描的理解方式的不同，素描風(fēng)格的差異以及素描水平的高低都會(huì)對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)產(chǎn)生不同的影響。素描水平?jīng)Q定了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的畫(huà)面效果。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，如果不能將形體與色彩最大化的合理結(jié)合，畫(huà)面效果會(huì)大打折扣，素描技法越成熟，油畫(huà)創(chuàng)作就越有藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，素描的功底也體現(xiàn)了畫(huà)家的基本功和藝術(shù)修養(yǎng)，可以說(shuō)是開(kāi)啟寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作大門(mén)的敲門(mén)磚。由于每個(gè)畫(huà)家對(duì)素描的理解方式不同，甚至在不同階段，同一個(gè)畫(huà)家也會(huì)有不同的理解，所以在具體的創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)體現(xiàn)不同的方式與表現(xiàn)手法。有的畫(huà)家強(qiáng)調(diào)明暗、虛實(shí)關(guān)系，有的則以線(xiàn)條塑造形體，這些具體的表現(xiàn)方法都取決于畫(huà)家對(duì)素描的認(rèn)識(shí)。側(cè)重點(diǎn)不同，畫(huà)面效果自然也千差萬(wàn)別。素描風(fēng)格的差異，對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生影響。菲欽在素描中講究線(xiàn)與面的運(yùn)用，所以他的油畫(huà)作品中也暗含了許多即準(zhǔn)確又隨意的線(xiàn)條，使畫(huà)面更具表現(xiàn)力和變化。而梵高則講究運(yùn)用有力、自然、奔放的素描線(xiàn)條，使其作品畫(huà)面的層次、主題更明了。再通過(guò)搭配長(zhǎng)短粗細(xì)各異的線(xiàn)條表達(dá)當(dāng)下的情感。對(duì)比分析大量的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品以及背后的素描作品，不難發(fā)現(xiàn)，雖是不同畫(huà)種，但同一個(gè)人同一時(shí)期的繪畫(huà)技法比較統(tǒng)一?？梢?jiàn)，素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的運(yùn)用對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響潛移默化。

其次，當(dāng)前素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展?fàn)顩r的影響。在當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境里，素描的重要性慢慢被忽視，素描功底的不足就造成了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展的掣肘。大多數(shù)年輕人很難靜心去打牢基礎(chǔ)，進(jìn)行長(zhǎng)期作業(yè)的訓(xùn)練，導(dǎo)致在創(chuàng)作中形體結(jié)構(gòu)不扎實(shí)，創(chuàng)作意圖也不能很好的表達(dá)。這自然使寫(xiě)實(shí)油畫(huà)變成空中樓閣，浮于表面。

三、結(jié)語(yǔ)

素描是油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，并與藝術(shù)創(chuàng)作緊密相連，為避免素描水平的局限影響寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的發(fā)展，希望讀者可以正視素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的重要性，以推動(dòng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，帶給我們更有價(jià)值的藝術(shù)作品。