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    兩個(gè)世界中的“氣味王國(guó)”
    ——《香水》文學(xué)作品與電影的對(duì)比分析

    2018-01-27 11:23:14焦子慧中國(guó)人民大學(xué)北京100872
    名作欣賞 2018年20期
    關(guān)鍵詞:雷諾嗅覺(jué)香水

    ⊙焦子慧[中國(guó)人民大學(xué), 北京 100872]

    德國(guó)作家帕特里克·聚斯金德的成名作《香水》構(gòu)建了一個(gè)奇妙的氣味王國(guó),嗅覺(jué)的感知與表現(xiàn)可以通過(guò)文字來(lái)詳細(xì)描述,但將其呈現(xiàn)在屏幕上卻不是一件易事,需要借助多種媒介語(yǔ)言才能使觀眾感受到氣味的神奇與偉大。導(dǎo)演湯姆·提克威的《香水》與作者聚斯金德的《香水》已經(jīng)大有不同,他們以擅長(zhǎng)的方式各自傳達(dá)著對(duì)人性的理解與諷刺,為欣賞者提供了兩種耐人尋味的體驗(yàn),主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

    一、人物塑造

    在人物的個(gè)性塑造與性格呈現(xiàn)方面,導(dǎo)演選擇了與作者截然不同的表達(dá)重點(diǎn),對(duì)時(shí)代的不滿和自我的追尋在影視作品中已明顯減弱,取而代之的是天才惡魔的人性回歸。

    聚斯金德在小說(shuō)中對(duì)主人公格雷諾耶自始至終經(jīng)歷過(guò)的每一位“主人”幾乎都有著細(xì)致的刻畫與描寫,母親、乳母讓娜·比西埃、長(zhǎng)老泰里埃、加拉爾夫人……直到他的最后一任雇主:阿爾努菲夫人,作者都毫不吝嗇地通過(guò)或多或少的文字描述著他們形形色色的人生,最初的母親和幾位撫養(yǎng)者以外,他們大都鮮活、立體,虛偽、自私、貪婪,無(wú)休止地剝削著以格雷諾耶為代表的底層勞動(dòng)者,這是那一時(shí)期法國(guó)社會(huì)資產(chǎn)階級(jí)中的普遍存在,也是聚斯金德通過(guò)作品想要諷刺的社會(huì)丑惡。小說(shuō)的開(kāi)始,作家便具體地描繪了時(shí)代、國(guó)家中無(wú)處不在的“奇臭無(wú)比”的味道,這一令人反感的體驗(yàn)不僅體現(xiàn)在嗅覺(jué),更傳達(dá)出講述者內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的抨擊與否定。隨著故事的開(kāi)展,對(duì)個(gè)體氣味的描述也越發(fā)犀利,格雷諾耶用味道感受著世界,在他看來(lái),人在隨時(shí)隨地散發(fā)出臭味,一種讓他難以忍受、躲避不及的味道,因此在離開(kāi)香水制作商巴爾迪尼前往格拉斯的途中,他選擇在荒無(wú)人煙的整個(gè)王國(guó)最遠(yuǎn)點(diǎn)——康塔爾山停留下來(lái),并度過(guò)了整整七年,對(duì)他而言,“他最感到自由的是遠(yuǎn)離了人 ”,城市里沒(méi)有哪塊石頭、哪塊土地不充滿了人的味道,他們身上散發(fā)著臭氣,內(nèi)心無(wú)情,充滿貪婪。聚斯金德在小說(shuō)中對(duì)格雷諾耶以外的人物不遺余力地進(jìn)行著嘲諷與批判,他們既是整個(gè)故事的配角又是一個(gè)個(gè)被批判的主角。

    與小說(shuō)不同的是,在電影中,導(dǎo)演把大部分時(shí)間都給了格雷諾耶,緊緊圍繞著他的天賦與冷酷講述了一個(gè)“天才殺人犯”的故事,這個(gè)故事中,除格雷諾耶以外的角色大都位置平等且特點(diǎn)極為相似,他們作為格雷諾耶生命中短暫出現(xiàn)的人物,大都自私、貪婪、冷酷,因此最后常常被奪去生命作為懲罰。同時(shí),導(dǎo)演渴望在熒幕上呈現(xiàn)的重點(diǎn)并不在于對(duì)社會(huì)與階級(jí)的批判,因此在電影篇幅有限的情況下,對(duì)主角以外的人物刻畫是非常粗略、扁平的。他們的出現(xiàn)與消失都極為簡(jiǎn)練,再無(wú)更多的交代,對(duì)他們的諷刺也往往一帶而過(guò)。

    文學(xué)作品《香水》中,格雷諾耶作為嗅覺(jué)敏銳的天才,其自己本身卻沒(méi)有味道,這在他生命的開(kāi)始就帶給人不可言說(shuō)的威脅感,乳母讓娜·比西埃、長(zhǎng)老泰里埃以及加拉爾夫人收養(yǎng)的其他孩童們,他們都在這種無(wú)形的壓迫感中對(duì)他避而遠(yuǎn)之,甚至想要加害于他。而“沒(méi)有味道”這一人物特征,也是格雷諾耶最具諷刺意味及最致命的弱點(diǎn)所在,他沒(méi)有人的味道,不是一個(gè)完整的人,缺少存在感,這是對(duì)于嗅覺(jué)天才而言最無(wú)法容忍的缺陷,也是促使他從康塔爾山山頂走向人間的原因,他渴望向世界證明自己,甚至征服世界。而對(duì)于主人公的“愛(ài)情”,小說(shuō)中只有一處有所提及,即格雷諾耶被少女的氣息所吸引時(shí),“在這個(gè)三月的日子里他佇立在格拉斯的城墻旁,在戀愛(ài),深深享受著愛(ài)情的幸福”,但我認(rèn)為聚斯金德筆下的格雷諾耶并不懂愛(ài),也不追求男歡女愛(ài)。他自始至終沒(méi)有被愛(ài)過(guò),只有被拋棄與被利用,他的“愛(ài)情”并未被開(kāi)化,情感也是麻木、單一的,他因?yàn)闆](méi)有氣味而自卑,沒(méi)有得到關(guān)懷而仇視人類,因此必須要利用香水來(lái)征服人類,才能得到常人生來(lái)就擁有的尊重。所謂對(duì)那些未婚少女們的愛(ài)與迷戀,不過(guò)是對(duì)她們身上味道的占有欲,是他達(dá)到目的的手段。他作為人的不完整也象征著其人性的不完整,自私、麻木、殘酷,都是他性情中極其反人類的特征,令人望而生畏。

    電影對(duì)格雷諾耶人物形象做出的最大改動(dòng)就是賦予了他人性的情感——愛(ài)情。導(dǎo)演將他的第一次謀殺改動(dòng)為誤殺便已經(jīng)將原著中殺人犯的冷酷、無(wú)情進(jìn)行了柔和處理,影片最后,在行刑現(xiàn)場(chǎng)他最終對(duì)所追求的一切幡然醒悟,也不過(guò)是像人一樣感受愛(ài)與被愛(ài),而這件多么簡(jiǎn)單的事卻因?yàn)樽约旱倪^(guò)失永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)了。當(dāng)大家在香水激發(fā)的愛(ài)欲中齊聲向他跪拜高呼時(shí),他明白這只是人們對(duì)香水的愛(ài),他們?nèi)耘f不愛(ài)他,給予的只是一時(shí)的崇拜。對(duì)人類愛(ài)情的失望與絕望,促使他在征服了世界的同時(shí),卻選擇走向死亡。導(dǎo)演讓格雷諾耶從小說(shuō)中冷酷、怪異的天才轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪爸腥诵晕淬墓陋?dú)者,他朝著常人走近了一步,也讓這個(gè)荒誕并帶有謀殺暴力傾向的故事在影片中有了一個(gè)追求美好愛(ài)情的上揚(yáng)的結(jié)局,這是電影結(jié)束時(shí)普遍需要的情節(jié)。此外,也與大眾觀影的情感訴求有關(guān),導(dǎo)演將主人公的“感情戲”添加進(jìn)影片中,增強(qiáng)了故事情節(jié)的吸引力,并賦予了這一角色人性的面貌,成為人人都能夠理解與接受的設(shè)定。

    影片《香水》對(duì)小說(shuō)中的人物特征做了較大改動(dòng),格雷諾耶成為故事中唯一立體、鮮活的角色,他缺乏愛(ài)與存在感,在仇視人類與征服世界中走向消亡,而其他人物則幾乎淪為平面化的角色,對(duì)他們內(nèi)心與外在的呈現(xiàn)幾乎不存在。這與導(dǎo)演的表達(dá)訴求有很大關(guān)系,即文章接下來(lái)要分析的部分——主旨表達(dá)。

    二、主旨表達(dá)

    提克威與聚斯金德各自不同的主旨表達(dá)造就了二者面貌迥異的作品,前者鏡頭中的奇幻故事與后者筆下的沉重諷刺,都是他們對(duì)“香水”的理解與創(chuàng)造。

    在小說(shuō)《香水》中,聚斯金德花費(fèi)了大量筆墨來(lái)描寫法國(guó)社會(huì)中的丑陋與罪惡,其手法也非常巧妙,在他筆下,城市是骯臟的,人的身上散發(fā)著臭氣,其象征意義不言而喻。小說(shuō)中有2/3的篇幅都在描寫法國(guó)社會(huì)中各類資產(chǎn)階級(jí),他們?cè)诶酶窭字Z耶的同時(shí)又不曾給予他絲毫的愛(ài)與關(guān)懷,他們是主人公所經(jīng)歷的偶然存在,更是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的普遍代表,背叛人性之善者也必然被拋棄,這是聚斯金德在小說(shuō)中強(qiáng)調(diào)、表達(dá)的思想,他善用反諷的腔調(diào)描述剝削者的心理活動(dòng),那些人物內(nèi)心“理所當(dāng)然”的貪婪與自私便是對(duì)他們的抨擊與調(diào)侃,由這些罪惡組成的法國(guó)社會(huì),必然令人難以忍受。格雷諾耶,那個(gè)時(shí)代與社會(huì)下的產(chǎn)物,他無(wú)情、殘暴,同時(shí)又值得同情,自始至終,這也不過(guò)是一只在無(wú)愛(ài)狀態(tài)下不斷尋找自我的“扁虱”。存在感的缺失,對(duì)于被忽略的抗拒使他決意利用香水征服一切,最后因?yàn)橄闼簧窕癁椤疤焓埂?,是作者?duì)這個(gè)天才的諷刺,更是對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)被征服者的諷刺。而在讀者與觀眾看來(lái)最具噱頭的“謀殺少女制作香水”情節(jié),在小說(shuō)中只占1/3的篇幅,聚斯金德不只想要編造一個(gè)具有戲劇性的故事,他更渴望表現(xiàn)的是資產(chǎn)階級(jí)的冷酷無(wú)情,以及在這樣的社會(huì)中產(chǎn)生了一個(gè)如何神奇又怪異的另類。此外,格雷諾耶對(duì)人身上氣味的逃離與對(duì)少女氣味的癡迷也暗含了摒棄丑惡向往美好的意味,那些純貞美好的少女象征著未經(jīng)污染的人性,作者通過(guò)世界上“最權(quán)威”的嗅覺(jué)對(duì)她們的追求來(lái)表達(dá)對(duì)人性中單純美好的贊美與追求。

    電影表現(xiàn)的是小說(shuō)立意中的一部分,出于影像主旨表達(dá)的需要,同時(shí)一部電影中要將更多立意表達(dá)清楚而不破壞主線也較為困難,因此故事中的其他人物與事件都處于次要位置,甚至被刪減。如乳母與長(zhǎng)老的角色,他們代表著格雷諾耶因?yàn)闆](méi)有氣味而與生俱來(lái)地帶有被排斥的屬性,如他從康塔爾山最初進(jìn)入城市時(shí)所經(jīng)歷的“氣體改造”事件,這意味著格雷諾耶發(fā)現(xiàn)了氣味足以迷惑眾人的事實(shí),也是導(dǎo)致他殺人制作香水的最初動(dòng)力,這些情節(jié)在電影中都被刪除。導(dǎo)演將表現(xiàn)的主體集中在格雷諾耶的天才與殘暴方面,并將其進(jìn)一步擴(kuò)大,緊緊圍繞著他敏銳的嗅覺(jué)以及制作香水事件的開(kāi)展來(lái)演繹。其中對(duì)于格雷諾耶在嗅覺(jué)方面“天才般”的感受能力與創(chuàng)造能力更是導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的部分,因此在影片中對(duì)格雷諾耶敏銳的嗅覺(jué)感知力進(jìn)行了適度夸張,如他還作為一個(gè)嬰孩處于加拉爾夫人收養(yǎng)的其他孩童中時(shí),他便一把攥住朝他逼近的手并嗅了起來(lái),這顯然是導(dǎo)演刻意添加的情節(jié),為了使他的天才之處更具戲劇性。在這一主旨表達(dá)中,主人公謀殺少女而最終奇妙反轉(zhuǎn)的劇情成為電影的主要內(nèi)容,可以說(shuō)一整部電影僅僅塑造了一位人格有巨大缺陷的嗅覺(jué)天才,他從生命的最初就開(kāi)始被拋棄,被無(wú)限利用,沒(méi)有得到過(guò)愛(ài),而最后卻輕而易舉地蒙蔽了所有人,并化仇恨為迷戀,電影完整地講述了這樣一個(gè)不切實(shí)際的故事,既奇異又聳人聽(tīng)聞。同時(shí),導(dǎo)演也擴(kuò)張了主角的感情世界,最后使格雷諾耶醒悟的是對(duì)曾錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情的悔恨與遺憾,這為他增添了一絲人性的魅力,至少在電影中他渴望愛(ài)情,只不過(guò)用了錯(cuò)誤的方式來(lái)獲取,這也為他的冷酷與殘暴找到了少許值得同情的緣由。觀眾情感上的認(rèn)可與接受程度是電影中必須要考慮的因素,因此提克威對(duì)作品的立意進(jìn)行了通俗化的處理,但與聚斯金德想要表達(dá)的初衷有很大偏離,后者將人類共同體的愛(ài)與恨作為出發(fā)與歸屬,旨在通過(guò)個(gè)體愛(ài)的缺失與仇恨所具有的巨大力量來(lái)暗諷時(shí)代與社會(huì)的罪惡,抒發(fā)對(duì)弱者命運(yùn)的無(wú)奈與同情,與文學(xué)作品相比,電影《香水》中主旨表達(dá)的格局明顯狹隘了一些。

    聚斯金德的《香水》常常充滿“臭味”,他用味道表達(dá)著對(duì)國(guó)家與社會(huì)的不滿,對(duì)階級(jí)的嘲諷與批判,而格雷諾耶則是時(shí)代中怪異的存在,他因?yàn)檩p視他人生命而可惡,又因?yàn)槠渥陨砩鼜奈传@得過(guò)存在感而可悲,他是千萬(wàn)被欺壓者的代表,又是無(wú)數(shù)仇恨意識(shí)的象征,他一生的故事講述著偉大與丑惡,也記錄著整個(gè)社會(huì)日益積累的壓迫與榨取。小說(shuō)中每一位人物都是時(shí)代與社會(huì)的縮影,都是作者內(nèi)心所厭惡的具體表現(xiàn)。提克威在《香水》中則完整地講述了一個(gè)神奇的故事,其中只有一個(gè)主角,他有著世界上最敏銳的嗅覺(jué),為制作香水而謀殺十三位少女,因?yàn)橄闼庥谛塘P,最終也因?yàn)橄闼當(dāng)烂?。他為了獲得人類最普通的情感——愛(ài)情而逐漸走向罪惡的極點(diǎn),最終也在對(duì)愛(ài)情的絕望中走向人生的終點(diǎn),導(dǎo)演將講述的重點(diǎn)放在故事情節(jié)的戲劇性方面,并最終給故事賦予了一個(gè)人性化的解釋,為了我們都無(wú)法否認(rèn)的追求,愛(ài)情。

    小說(shuō)與電影在內(nèi)容表現(xiàn)上存在差異首先與其載體的特征有關(guān),文字的深刻而詳盡,使由此改編而成的影片往往無(wú)法將其一一呈現(xiàn),但與此之外,更是作者與導(dǎo)演對(duì)于作品立意側(cè)重點(diǎn)的不同理解決定了二者主旨表達(dá)的差異。從證明“自我”到追尋“愛(ài)情”,在導(dǎo)演的改編中,主旨傳達(dá)的格局變小了,同時(shí),作為一部電影,其吸引力與接受度也提高了。

    三、文字與影像表達(dá)

    將小說(shuō)中對(duì)味道的文字描述轉(zhuǎn)換為視覺(jué)畫面是《香水》電影改編的成功之處,導(dǎo)演用事物傳遞著氣味,此外,旁白、色調(diào)、插曲同樣是故事的呈現(xiàn)中不可或缺的元素,豐富的影像語(yǔ)言成為這一改編的關(guān)鍵之處,也證明了電影《香水》獨(dú)特的魅力與價(jià)值。

    提克威將小說(shuō)中許多對(duì)氣味的感知借助具有強(qiáng)烈嗅覺(jué)特征的事物來(lái)傳達(dá),如影片中對(duì)格雷諾耶出生時(shí)周遭環(huán)境的呈現(xiàn),畫面中出現(xiàn)一個(gè)魚(yú)販集市,剛剛被運(yùn)往這里的魚(yú)被撒到攤位上,站立在攤位面前的就是格雷諾耶的母親,很快,他便出生在爛魚(yú)肚腸垃圾堆中間。當(dāng)鏡頭里到處閃現(xiàn)腐爛敗壞的動(dòng)物尸體,瞬間一股惡臭混雜在視覺(jué)上巨大的不舒適感中令觀者迅速體會(huì)到了此時(shí)的外界環(huán)境。此外,對(duì)小說(shuō)中美妙香味的影像化表達(dá)也非常巧妙,如巴爾迪尼在格雷諾耶為他重新創(chuàng)造的香水面前時(shí)的心理變化,“巴爾迪尼閉起眼睛,看見(jiàn)最細(xì)致入微的回憶在心里蘇醒。他看到自己還是個(gè)青年人傍晚在那不勒斯公園里漫游;他看見(jiàn)自己躺在一個(gè)有黑色鬈發(fā)的婦女懷里,看到窗臺(tái)上玫瑰花從的側(cè)影,一陣夜風(fēng)正吹過(guò)窗臺(tái);他看到被驅(qū)散的鳥(niǎo)兒唱歌,聽(tīng)到遠(yuǎn)處碼頭上一家小酒館傳來(lái)的音樂(lè);他聽(tīng)到緊貼著耳朵的竊竊私語(yǔ),他聽(tīng)到‘我愛(ài)你’” ,作者借助視覺(jué)通感傳達(dá)巴爾迪尼的嗅覺(jué)體驗(yàn),提克威則運(yùn)用了蒙太奇的鏡頭語(yǔ)言,將下一秒切換到另一時(shí)空,巴爾迪尼置身于美麗的花園,陶醉在芬芳馥郁之中,不遠(yuǎn)處一位年輕貌美的女子走來(lái),對(duì)他說(shuō)“我愛(ài)你”并留下深情一吻。電影中,導(dǎo)演通過(guò)各種感知領(lǐng)域的相互轉(zhuǎn)換完成了小說(shuō)中獨(dú)特內(nèi)容的表達(dá),這是小說(shuō)《香水》在電影改編中的關(guān)鍵點(diǎn),直接影響著觀眾對(duì)影片的接受程度。

    此外,低沉的旁白,昏黃的畫面,詭異的插曲以及顛倒的敘事順序,都是導(dǎo)演對(duì)這個(gè)“天才與惡魔”故事的精彩演繹。他將判決格雷諾耶的情節(jié)放置于影片開(kāi)始,以懸念的形式引導(dǎo)了故事的開(kāi)展。接下來(lái)便是旁白的參與,他有條不紊地交代著事件的起因、發(fā)生、結(jié)果,仿佛就是聚斯金德本人在講述,其聲音厚重、緩慢,給人莫名的信服感,像歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的某一事件,同時(shí),旁白也是故事情節(jié)發(fā)展的唯一傳達(dá)者,與文學(xué)作品可以借助其他人稱的描述有所不同,影片對(duì)事件的發(fā)生只能通過(guò)字幕或其他聲音來(lái)傳達(dá),這也是電影《香水》中旁白不可或缺的重要原因。暗淡的畫面色調(diào)則始終營(yíng)造著壓抑的氛圍,當(dāng)格雷諾耶第一次遇見(jiàn)巴爾迪尼時(shí),無(wú)數(shù)次為雇主勞動(dòng)時(shí),謀殺少女并獲取其味道時(shí),凡此種種,他幾乎一直存在于黑暗中,極少擁有過(guò)光明、輕松的時(shí)刻,這無(wú)疑為故事增添了一份神秘與絕望,使觀眾完全置身于格雷諾耶創(chuàng)造的這個(gè)奇妙又幻滅的氣味王國(guó)中。最后,插曲的運(yùn)用也成為影片的魅力所在。如在電影最初也常常在主人公謀殺少女后出現(xiàn)的高音片段,“神圣的男女高音演唱與唱詩(shī)班和聲,再搭配深具空間感與意象感的電子合成樂(lè),賦予這部電影意亂神迷的氣息” ,音樂(lè)將這個(gè)故事中的魅惑與孤獨(dú)表現(xiàn)到了極致,成為電影進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。

    電影中,提克威通過(guò)豐富的視覺(jué)表現(xiàn)力刺激著觀眾的感官知覺(jué),以傳達(dá)文字表現(xiàn)中抽象的嗅覺(jué)描寫,他克服了電影改編中的這一困難,將文學(xué)作品中絕妙的氣味世界延伸到了大屏幕的畫面中。同時(shí),壓抑的氛圍伴隨主人公逐漸扭曲的心理,推動(dòng)著情節(jié)的一步步演進(jìn),導(dǎo)演運(yùn)用了多角度的表達(dá)技巧,將聚斯金德筆下的故事進(jìn)行了精彩的演繹,就文字的影像呈現(xiàn)效果而言,我認(rèn)為這是一次成功的影視作品改編。

    四、結(jié)語(yǔ)

    聚斯金德創(chuàng)造了一個(gè)奇妙的氣味王國(guó),格雷諾耶作為其中最矛盾,最具爭(zhēng)議性的存在,他既是時(shí)代的產(chǎn)物,也是社會(huì)中的異類,作者通過(guò)講述這個(gè)怪才與他奇異的人生經(jīng)歷描繪了黑暗與丑惡的輪廓。提克威則從中汲取了最具傳奇性的一部分,運(yùn)用影像媒介豐富的傳達(dá)效果完整地講述了電影世界中“氣味王國(guó)”的一個(gè)故事,這個(gè)故事緊緊圍繞著格雷諾耶展開(kāi),整部電影只剩他一個(gè)人的天才與殘暴、可悲與可惡,其他人物不過(guò)充當(dāng)著這個(gè)神奇故事的背景而已。于人物塑造的豐富程度與主旨表達(dá)的格局深度而言,提克威的改編較為單一、狹隘,這與影視藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)需求有關(guān),而在嗅覺(jué)向視覺(jué)的轉(zhuǎn)換與呈現(xiàn)方面,這一改編無(wú)疑是成功的。

    最終,讓·巴蒂斯特·格雷諾耶永遠(yuǎn)留在了他的氣味王國(guó),在任何世界中都從未留下痕跡的領(lǐng)域。

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