失落的“太陽(yáng)”：電影《杰羅德游戲》女性生命意識(shí)探析

⊙朱　慧［中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，北京　100081 ］

在中西方文明發(fā)展歷程中，太陽(yáng)崇拜是一種蘊(yùn)含著深厚的文化積淀與民族情感的重要文化心理與現(xiàn)象，而在性別文化研究領(lǐng)域中，太陽(yáng)這一原型意象更是被賦予了濃厚的神化、人格化色彩，成為象征父法男權(quán)的一項(xiàng)重要意指。西方有“太陽(yáng)是人類的締造者，是偉大的萬(wàn)有之父”①之言，東方則有“夫，天也；妻，地也。夫，日也；妻，月也。夫，陽(yáng)也；妻，陰也。天尊而處上，地卑而處下，日無(wú)盈虧，月有圓缺”②之論。日食作為小說(shuō)與電影《杰羅德游戲》雙重文本中反復(fù)出現(xiàn)的核心意象，通過(guò)隱喻女主人公主體生命情感價(jià)值從失落到重構(gòu)的過(guò)程，將“太陽(yáng)”這一原型意象所指認(rèn)的性別倫理屬性由男性轉(zhuǎn)建為女性。不僅如此，文本中另一重次一級(jí)重要意象“月光怪物”成為父權(quán)父法的隱喻與象征，斯蒂芬·金通過(guò)將其填充“陰性”色彩進(jìn)行了丑化貶低。作為一種天文物理現(xiàn)象，日全食分為初虧、食既、食甚、生光、復(fù)圓五個(gè)發(fā)展演變過(guò)程，其實(shí)恰似暗合了影片女主人公對(duì)父權(quán)價(jià)值體系的態(tài)度轉(zhuǎn)變歷程，成為影片表層故事結(jié)構(gòu)下的思想情感結(jié)構(gòu)，因此，本文也以此為結(jié)構(gòu)順序來(lái)解讀影片《杰羅德游戲》中女主人公的情感意識(shí)流動(dòng)階段特色。此外，小說(shuō)原作者斯蒂芬·金同時(shí)也是影片的聯(lián)合編劇，因此本文在以影片文本為主要探討對(duì)象的同時(shí)，也會(huì)結(jié)合小說(shuō)原作作為對(duì)影片分析的前理解補(bǔ)充材料。

一、初虧：對(duì)“太陽(yáng)”之欲望

影片伊始，女主人公杰西試圖屈從丈夫杰羅德的性幻想，通過(guò)一場(chǎng)性愛(ài)游戲挽救婚姻危機(jī)。按照杰羅德制定的潛在游戲規(guī)則，杰西應(yīng)該是一位渴望從受虐中得到快感的被征服的女奴形象，然而杰西在羞恥感下萌生的本能反抗使得游戲走向失控，杰羅德這位游戲的發(fā)起者、游戲規(guī)則的制定者、游戲過(guò)程的控制者由于心臟病意外發(fā)作死于床沿下，杰西則以獻(xiàn)祭的姿勢(shì)被手銬牢牢鎖在了床上。饑渴、肌肉痙攣、死亡的恐懼……都在把杰西逼向瘋狂，這似乎就是她破壞丈夫制定的游戲規(guī)則后所應(yīng)受的殘酷懲罰。隨之，一種似曾相識(shí)的自我譴責(zé)情緒解鎖了杰西塵封已久的記憶閘門，幻象、記憶、現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)上演，相似的湖邊度假別墅、相似的為迎合男性而遭受的桎梏、相似的內(nèi)疚恐懼情緒……當(dāng)下的白日夢(mèng)魘與往昔的童年夢(mèng)魘互為指射，她眼下所遭受的肉體與精神上的雙重懲罰，歸根究底也許是她自己咎由自取，肇始于她年幼時(shí)對(duì)父親產(chǎn)生的不應(yīng)有的欲望。

這里斯蒂芬·金主要采用弗洛依德的伊萊克拉特情結(jié)來(lái)塑造幼女杰西對(duì)父親的欲望，懵懂中她感受到父親對(duì)自己的欲望并且渴望來(lái)自這份欲望的注視，換言之，她既是欲望的對(duì)象，也是欲望的主體。弗洛依德把女性性欲隱喻為“黑暗與混沌大陸”，等著被“穿透”，接受意識(shí)的“光照”。在日食事件發(fā)生的現(xiàn)實(shí)層面上，杰西被父親猥褻的悲劇幕后，某種程度上她其實(shí)是為父親創(chuàng)造犯罪契機(jī)的同謀。杰西之所以可與父親獨(dú)留在湖邊觀賞日食景象，是因?yàn)樗c父親不謀而合共同驅(qū)逐了家庭的另一位主要成員——母親。這里父親、母親與女兒三者之間的微妙關(guān)系在《令人戰(zhàn)栗的格林童話》里可以追溯到情境原型，王后為國(guó)王生育白雪公主以防他在外面尋找年輕貌美的情人，“可是在某一天，王后發(fā)現(xiàn)國(guó)王有些不對(duì)勁：他注視白雪公主時(shí)的眼神不像是父親關(guān)愛(ài)女兒，而像是一個(gè)男人在覬覦一個(gè)女人……眼神中竟然蘊(yùn)含著異樣的欲望……”③由于對(duì)同一異性的占有欲，母女二人開(kāi)始互相猜忌與嫌惡，其同一性、血緣性的親倫關(guān)系變質(zhì)為排他性、競(jìng)爭(zhēng)性的情敵關(guān)系。幼年的杰西在成功驅(qū)逐出母親后，滿足了自我被父親關(guān)注、稱贊的少女欲望?？偠灾赣H的形象在幼年杰西的心中其實(shí)是如太陽(yáng)般明媚光耀的，父親曾是她的上帝、真理、庇護(hù)所，來(lái)自認(rèn)同的渴望與被注視的欲望使得女主人公自然生發(fā)了對(duì)父親的崇仰與愛(ài)慕，而從視運(yùn)動(dòng)上看，日食發(fā)生的前提條件不正是因?yàn)樵铝翆?duì)太陽(yáng)的追逐靠攏嗎？

二、食既：對(duì)“太陽(yáng)”之困惑

然而，既然“太陽(yáng)”是光明的，為何向它聚攏卻帶來(lái)了黑暗？既然“太陽(yáng)”是溫暖的，為何追逐它卻只感到了冷酷？既然“太陽(yáng)”是生命的賜予者，為何卻像黑洞般吸食了她的光與生命能量？他不是真理嗎，為何她感到的只是謊言？他不是上帝嗎，為何卻像蛇一樣引誘她觸犯禁忌從此被驅(qū)逐出快樂(lè)的伊甸園？他不是召喚她的崇拜嗎，為何仰視他卻灼傷了她的眼睛與心靈？他不是神嗎，為何要卸下偽裝而墮落為月光怪物與禽獸？他不是她的自由庇護(hù)者嗎，為何卻親手給她戴上精神枷鎖，啃噬她的靈魂？

在對(duì)“太陽(yáng)”所產(chǎn)生的這些困惑的縈繞下，精神極度崩潰下的杰西產(chǎn)生了多重人格幻象，即杰羅德·柏林格姆先生象征的男性理性思維、杰西·柏林格姆太太象征的社會(huì)規(guī)范下的超我女性思維，以及杰西的本我與自我意識(shí)，影片通過(guò)人像畫(huà)面特效處理讓三個(gè)人物同時(shí)處于同一畫(huà)框，使得觀眾對(duì)杰西迷亂無(wú)助的情感思維有了具象感知，不同人格間的激烈對(duì)話更像是杰西的一場(chǎng)自我審判與清算。她既是自己的審判法官、辯護(hù)律師，也是被審判的囚徒，在給自己定罪之前，她必須厘清日食事件中誰(shuí)才是真正的犯罪主體以及罪責(zé)輕重。

影片主要采用室內(nèi)景完成故事敘述，兩座相似的湖邊度假別墅分別上演了女主人公的深層精神夢(mèng)魘與現(xiàn)實(shí)世界的身體困境，這里室內(nèi)房間不再僅是簡(jiǎn)單的物質(zhì)層面含義上的場(chǎng)景，更成為一種承載著父權(quán)理念、秩序與現(xiàn)實(shí)的混合空間。一方面，房屋是女主人公原生家庭與新生家庭的象征符號(hào)，是她精神與身體雙重淪陷的場(chǎng)域；另一方面，杰西被束縛與壓抑的身體以及孤立的房間構(gòu)成了犯罪現(xiàn)場(chǎng)與審判場(chǎng)域，無(wú)論是父親當(dāng)年的性猥褻，還是丈夫的性愛(ài)游戲都與她身體的性誘惑有關(guān)，然而，難道當(dāng)下身體所受的殘酷懲罰都要?dú)w罪于自己生命本能的原初欲望嗎？成年以來(lái)她的生命情感意識(shí)便一直陷入這樣一種非自由情境，那么，她的自由是被誰(shuí)剝奪的？難道他們真的無(wú)罪嗎？

三、食甚：對(duì)“太陽(yáng)”之失落

食甚是日食現(xiàn)象的頂峰時(shí)刻，從視運(yùn)動(dòng)上看這是月亮與太陽(yáng)二者中心最接近的時(shí)刻，也是對(duì)片中女主人公情感失落進(jìn)行隱喻的高潮階段，她不僅面臨著對(duì)崇尚的父權(quán)價(jià)值的失落，當(dāng)父權(quán)象征的理性所支撐起的道德星空坍塌后，她還要面臨自身主體價(jià)值迷失的失落，這里她遭遇了雙重失落與幻滅感。

這種失落與幻滅感具體表現(xiàn)在女主人公三重主要身份被父與夫的否定與剝奪過(guò)程。首先在原生家庭中，她因觸犯?jìng)惱斫啥淞伺畠荷矸?，父親利用了她懵懂無(wú)知的欲望、初懂人倫的羞恥心與對(duì)家庭解體的恐懼完成了一樁精心策劃的犯罪，“她花了差不多三十年才弄清楚的事，她爸爸當(dāng)時(shí)就清清楚楚。他知道真正的事實(shí)”，“爸爸不止在一個(gè)方面利用了她”，“她被一個(gè)男人做誘餌玩弄過(guò)，這個(gè)男人的主要職責(zé)是愛(ài)她、保護(hù)她”。④其次在新生家庭中，因?yàn)闆](méi)有生育她被丈夫嘲笑為沒(méi)有母性，她的妻子身份被丈夫貶抑為低賤的“陰道生命維持系統(tǒng)”。除去上述家庭私領(lǐng)域的女性身份，她在社會(huì)公領(lǐng)域中的職業(yè)身份也因丈夫而被動(dòng)選擇放棄?？偠灾芪髟诒怀殡x與剝奪了所有身份后陷入了自我主體價(jià)值失落的黑暗深淵。

毫無(wú)疑問(wèn)，家庭成為杰西失落掉女性多重身份與意義的主場(chǎng)域，是她陷入沉默與淪陷的牢籠，當(dāng)她赤身裸體被縛于床上，如獻(xiàn)祭般在自我反省與招供一切時(shí)，房間又成為一座看與被看二元對(duì)立的強(qiáng)大磁場(chǎng)空間。影片開(kāi)場(chǎng)與結(jié)尾設(shè)置了兩個(gè)別具意味的畫(huà)面，形成一種結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱，即開(kāi)場(chǎng)女主人公背對(duì)觀眾面朝湖泊站立與結(jié)尾面朝太陽(yáng)向景深處走去，當(dāng)杰西無(wú)法被凝視正面時(shí)，全片只有這兩個(gè)鏡頭讓我們感受到了她的自由。而在其他畫(huà)面中，杰西承受著多重目光凝視而無(wú)力拒絕、抵制、反抗，童年夢(mèng)魘中她在父親膝蓋上忌憚著身后的色情觀賞，當(dāng)下她不僅要承受雙重分裂人格的自我審視，還要忍受一只餓狗的覬覦與夜晚來(lái)臨的月光怪物的窺視，可想而知如果她死去，她的死亡慘狀還會(huì)招引州警震驚的目光，如果被當(dāng)?shù)赜浾呙襟w曝光，她還會(huì)被暴露在公眾視野下，成為大眾獵奇心理下一道被非議的女體景觀?！坝貌恢淦?，用不著肉體的暴力和物質(zhì)上的禁制，只需要一個(gè)凝視，一個(gè)監(jiān)督的凝視，每個(gè)人都會(huì)在這一凝視的重壓之下變得卑微”⑤，這里凝視對(duì)個(gè)體而言構(gòu)成了一種隱蔽的精神暴力與懲戒，形成一種極致壓抑的被規(guī)訓(xùn)的存在情境。對(duì)杰西而言，這座房間與被縛的身體不再僅是一所自我審判的法庭，如果不能逃離釋放自己，這座房子將會(huì)成為裝載她身體的監(jiān)獄、棺材與墳?zāi)埂?/p>

四、生光：對(duì)“太陽(yáng)”之反抗

“生存仍然是種選擇”⑥，“生存不是禮貌與道歉的事體”⑦，“她感到，和生存的本能比較而言，這些年來(lái)她具有的所有的情感，那些所謂文明的情感……竟被證明為如此膚淺，和求生的欲望比起來(lái)是那么的微不足道”⑧，最終，求生的本能意識(shí)驅(qū)使杰西走向反抗與逃亡，父權(quán)宗法構(gòu)建的所有倫理體系與教義訓(xùn)誡在個(gè)人生存面前坍塌潰敗了。

全片高潮階段，杰西割去右手腕血肉，如蛻皮般掙脫了手銬，畫(huà)面驚心動(dòng)魄，但她終于獲得求生機(jī)會(huì)，如破繭般獲得新生，自我身體的重新掌控隱喻著精神主體的新生。實(shí)際上，絕望之下女主人公幻想出的分裂人格形成了一種對(duì)照本體的自我鏡像，鏡像階段發(fā)生在兒童還不能完全控制自我身體與進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)的階段，也是兒童成長(zhǎng)過(guò)程中辨識(shí)出自我與他者的重要意識(shí)階段。依據(jù)拉康的鏡像理論，孩子必須指認(rèn)出自我與他者的分離狀態(tài)，才能開(kāi)始承擔(dān)自我主體的獨(dú)立身份，而一直被父權(quán)文化所孕育生長(zhǎng)的女主人公一旦覺(jué)察到這種依附體系的偽安全感，辨識(shí)出自我與他者的異質(zhì)性與非統(tǒng)一性，她便無(wú)法再?gòu)母笝?quán)文明法系中指認(rèn)出理想自我。這種失落、缺失、喪失感催逼她必須重新確認(rèn)自我本體屬性，這一自我指認(rèn)的階段同時(shí)也是自我疏離、自我分裂的階段，當(dāng)杰西逃出鬼門關(guān)后，多種分裂人格并存的畫(huà)面消失，小說(shuō)中則敘述為多種聲音合成了一個(gè)，這種自我分裂到自我統(tǒng)一的過(guò)程創(chuàng)造了她形成主體的可能。

這里房間再次成為一個(gè)充滿象征符號(hào)的隱喻場(chǎng)，杰西把合成“∞”字形的訂婚與結(jié)婚戒指丟給了月光怪物，那是杰羅德給她戴上的另一重手銬。當(dāng)她如幼兒般跌撞著走出去反觀這座黑暗中的房子時(shí)，它“在月光下看著多像一具骷髏啊……不用說(shuō)杰羅德就是大腦，是這座房子死去并腐爛了的大腦”⑨。斯蒂芬·金在作品中對(duì)父法文明體系的丑化可謂達(dá)到了極致，女主人公的父親與丈夫的身份設(shè)置皆為律師，其用意不言自明，他們用自己的理性邏輯與能言善辯給女主人公帶來(lái)的不是愛(ài)、光明與溫暖，而是巧佞地實(shí)施了一次次殘酷的犯罪。在杰西最絕望無(wú)助之時(shí)，黑暗中她感到那只等待她死亡覬覦她身體的餓狗成為父親與丈夫的化身，“她爸爸在狗的嘴里，而狗又在她丈夫的嘴里”⑩，至此，“太陽(yáng)”的高級(jí)屬性由神化、人格化降格為獸性。而月光怪物更是一種丑化到極致的隱喻，他是一個(gè)患有肢端肥大癥的生理殘疾者、殺人犯、盜墓者、食人魔、精神病患者，以及患有戀尸癖的性變態(tài)者，形似死神，面容丑陋怪異不堪，愛(ài)在夜間活動(dòng)犯罪，被杰西認(rèn)為由陰冷的月光構(gòu)筑而成，影片結(jié)尾杰西走進(jìn)審判法庭，導(dǎo)演將月光怪物與杰西父親、丈夫的面容構(gòu)成交替重疊畫(huà)面，這種夸張性的身份設(shè)置寓意非常，暗含著作者對(duì)父權(quán)父法統(tǒng)治危機(jī)的覺(jué)察，同時(shí)對(duì)菲勒斯中心主義形成一種徹底否定與批判。斯蒂芬·金祛除了男性的陽(yáng)性色彩，而以陰性填充構(gòu)筑父權(quán)法系的陰冷恐怖特征，他們啃食同類、制造暴力、爭(zhēng)權(quán)攘利、擅長(zhǎng)理性犯罪，終將成為自己的掘墓人，而女性若拒絕成為陪葬品，必然走向逃脫父權(quán)法系羅網(wǎng)的反抗逃亡之路。

五、復(fù)圓：對(duì)“太陽(yáng)”之重構(gòu)

斯蒂芬·金雖然選擇了較為陳舊的看與被看、性別二元對(duì)立的敘述模式，但卻一反中西方文學(xué)創(chuàng)作中以日神精神隱喻贊美男性的主流意指，他將太陽(yáng)→理性→男性/月亮→非理性→女性這個(gè)二元對(duì)立的原型意象與常規(guī)形塑進(jìn)行了大膽顛覆，重構(gòu)為太陽(yáng)→母性→女性/月光→怪物→男性，消解了男權(quán)話語(yǔ)中男陽(yáng)女陰諸類暗含男尊女卑色彩的隱喻的凝固性，以此挑戰(zhàn)了人類話語(yǔ)符號(hào)體系中的男本位觀念，也為女性重拾失落久遠(yuǎn)的本位觀探尋出一條可供參考的蹊徑。

首先，理性作為西方文藝復(fù)興與啟蒙運(yùn)動(dòng)以來(lái)備受推崇的一種思維模式、思維能力與價(jià)值體系，在父權(quán)話語(yǔ)的書(shū)寫(xiě)下，從神的屬性逐漸演繹為男性思維特質(zhì)并被加以推崇褒揚(yáng)，情感與本能作為一種非理性則用來(lái)指代女性思維特質(zhì)而被壓抑。斯蒂芬·金在作品中不僅消解了把理性崇高化的絕對(duì)性，而且否定了非理性情感的無(wú)用、低等觀，以及女性理性能力薄弱的觀點(diǎn)。杰西的父親與丈夫皆是律師身份設(shè)置，是父權(quán)宗法制的理性、秩序與規(guī)范的象征，然而他們最擅長(zhǎng)于利用規(guī)則進(jìn)行理性犯罪，訓(xùn)誡整飭女性，杰西與母親對(duì)待異性的屈從看似是一種無(wú)能與逃避，實(shí)則維護(hù)了家庭結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，而男性則利用女性的寬縱施予家庭以破壞。長(zhǎng)期以來(lái)女性被貼上了偏重直覺(jué)、感性等思維特征的標(biāo)簽，然而當(dāng)被縛的杰西在死亡的恐懼中趨向瘋癲的非理性狀態(tài)時(shí)，她在跳躍、隨意、無(wú)序、混亂的思維狀態(tài)中卻完成了逃亡的自我拯救，實(shí)際上正是這些被理性所輕蔑的所謂的陰性思維特征保護(hù)了杰西，讓她避免在虛弱、崩潰、絕望等匯聚而成的洶涌情感暗流中迷失、觸礁、死亡。文化女性主義關(guān)于“女性重情感和直覺(jué)”的思維特質(zhì)有這樣的觀點(diǎn)：“因?yàn)橹庇X(jué)化、感性化，女性被無(wú)辜地貼上了懦弱、不理智的標(biāo)簽，但這只是冰山一角，甚至只是虛幻不真實(shí)的一角。事實(shí)上，所有的懦弱、瘋狂，掩飾的是她們對(duì)男性世界過(guò)分理智甚至對(duì)人性及對(duì)真情冷漠無(wú)知的無(wú)聲控訴。女性無(wú)法脫離的并非男性，而是人間至純至善的真情?！盵11]

其次，就太陽(yáng)“孕”物細(xì)無(wú)聲，用光與熱滋養(yǎng)萬(wàn)物的自然屬性來(lái)說(shuō)，女性生理上獨(dú)有的生殖撫育功能保證了生命的延續(xù)。影片伊始，在對(duì)待馬路上一只饑腸轆轆的流浪狗的態(tài)度上，杰羅德冷酷無(wú)情任其死亡，杰西母性本能下生發(fā)的救助關(guān)懷倫理反遭杰羅德的壓抑。影片最后，女主人公打破沉默，成立基金會(huì)，救助幼年時(shí)期遭遇過(guò)性猥褻的孩子們，象征著她母職能力的恢復(fù)，重新定位自我主體的身份、形象與意義?？梢?jiàn)，與男性群體相比，女性更加注重人與他者生命關(guān)系的構(gòu)建、連接與維持，更加具備以一種關(guān)愛(ài)柔和之力構(gòu)建穩(wěn)定秩序的能力。不僅如此，女性對(duì)他者關(guān)系的處理主要以非對(duì)抗性的柔和方式，編織出的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)是去中心化的、平等的、共享的和平共處模式，而男性偏從個(gè)體獨(dú)立、資源獨(dú)霸、與他者的對(duì)立、競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)權(quán)力關(guān)系的中心化，以及自上而下的主從等級(jí)關(guān)系。女性這種注重與他者連接性的、“依附性”的情感特質(zhì)在父法體系中是長(zhǎng)期備受忽視的，甚至還要遭遇缺乏獨(dú)立性的扭曲與貶抑。“女性的重情感和重直覺(jué)可以避開(kāi)毫無(wú)感覺(jué)的理性，依賴性對(duì)于地球的幸存也是絕對(duì)必須的，男女兩性之間，人與人之間，人與自然之間的相互依賴是絕對(duì)重要的。所有這些特征都應(yīng)得到從新評(píng)價(jià)”[12]。

六、結(jié)語(yǔ)

在以男性話語(yǔ)為中心而構(gòu)建的人類文化符號(hào)體系中，日月等自然之物，因有弘揚(yáng)男性主體優(yōu)越性秩序，而被植入主次優(yōu)劣之蘊(yùn)。陽(yáng)為萬(wàn)物之中心，月反射其光輝才具有可視性，日與月這種存在關(guān)系恰似隱射了男性作為第一性而女性作為客體、他者、第二性的等級(jí)存在。斯蒂芬·金以二元對(duì)立的手法，對(duì)日月這種被男權(quán)話語(yǔ)強(qiáng)置的倫理等級(jí)屬性進(jìn)行顛覆重置，嘲弄了男本位的性別優(yōu)越論，質(zhì)疑了男性話語(yǔ)中心構(gòu)筑文化符號(hào)象征秩序的合理正當(dāng)性。穿越歷史長(zhǎng)河，中國(guó)歷史上唯一一位正統(tǒng)女皇武則天自稱武曌，所謂“曌”，乃日月凌空，普照大地之意，在今天看來(lái)這何嘗不是一種超前的性別觀，但在真正實(shí)現(xiàn)兩性這一理想共處模式之前，女性還是需要在父權(quán)文化滋養(yǎng)孕育出的理想自我中辨識(shí)出真正的自我主體性，警惕男陽(yáng)女陰諸類被作為第二性的不自覺(jué)的生命情感體認(rèn)，畢竟這是女性當(dāng)下并未言盡而仍需言說(shuō)的一種處境。

① 〔英〕麥克斯·繆勒：《比較神話學(xué)》，金澤譯，上海文藝出版社1989年版，序言第2頁(yè)。

②夏家善主編：《溫公家范》，王宗志、王微注釋，天津古籍出版社2016年版，第189頁(yè)。

③ 〔德〕格林兄弟：《令人戰(zhàn)栗的格林童話：你沒(méi)讀過(guò)的初版原型》，霍濤、陳興華譯，中國(guó)友誼出版公司2010年版，第4頁(yè)。

④⑥⑦⑧⑨⑩ 〔美〕斯蒂芬·金：《杰羅德游戲》，梁山、周沖譯，珠海出版社2003年版，第192頁(yè)，第364頁(yè)，第64頁(yè)，第266頁(yè)，第296頁(yè)，第123頁(yè)。

⑤轉(zhuǎn)引自拉瑪扎諾魯主編：《對(duì)?？碌墓?，對(duì)?？潞团灾髁x之間的若干張力的探索》，諾特勒繼出版社1993年版，第191頁(yè)。

[11]操磊、劉須明：《文化女性主義視閾下女性獨(dú)特價(jià)值的觀照》，《南京工程學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年9月第9卷第3期。

[12]張妮妮：《女性主義的生態(tài)隱喻》，《自然辯證法研究》2010年第12期。