詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》創(chuàng)作分析

李春俊

（運(yùn)城學(xué)院音樂系，山西 運(yùn)城 044000）

羅西尼是十九世紀(jì)上半葉非常具有影響力的歌劇作家，他在歌劇創(chuàng)作中非常注重人物情感的表達(dá)與人物形象的刻畫，而不會(huì)去刻意的追求描述外在事物的舞臺(tái)效果。筆者通過了解已有的研究成果了解到有關(guān)詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的研究大多是在演唱技巧以及情感表達(dá)方面的研究，對(duì)于歌曲的結(jié)構(gòu)以及旋律分析較少，因此，筆者通過了解其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及旋律發(fā)展，分析作品中音樂與戲劇的結(jié)合，進(jìn)而從作品本身對(duì)唱段進(jìn)行深入的把握。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，作品采用E大調(diào)，3/4拍進(jìn)行。作品的前奏部分共13小節(jié)，通過主調(diào)的主和弦開始進(jìn)入，通過明朗的調(diào)性，為整首作品的明亮風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，引子部分的進(jìn)行主要是對(duì)作品進(jìn)行了總體的概述，在和聲的進(jìn)行上對(duì)屬到主進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。

A樂段是一個(gè)典型的單二部曲式，由兩個(gè)樂段共同構(gòu)成。第一樂段結(jié)構(gòu)規(guī)整，由四個(gè)樂句組成，作品的主題在E大調(diào)上進(jìn)行陳述。第二樂段為非方整性的樂段，由三個(gè)樂句組成，兩個(gè)樂段在結(jié)構(gòu)上形成了鮮明的對(duì)比，但在音樂材料的使用上，第二樂段中依然延續(xù)了部分第一樂段中的材料，如：伴奏聲部所采用的柱式和弦以及對(duì)節(jié)奏旋律形式的延續(xù)，使兩個(gè)樂段在對(duì)比的同時(shí)又具有相對(duì)的統(tǒng)一性，在結(jié)構(gòu)上也會(huì)更為完整。之后的間奏部分主要是為了之后的B樂段做鋪墊，在結(jié)構(gòu)上起到一個(gè)過度的作用。

B樂段同樣為單二部結(jié)構(gòu)，是由兩個(gè)樂段構(gòu)成的復(fù)樂段，其中第一樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，每一樂句由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成，其中第二樂句是第一樂句的模進(jìn)進(jìn)行，鋼琴的伴奏聲部主要以分解和弦的進(jìn)行為主，與呈示部的柱式和弦形成了對(duì)比，下一樂段的篇幅有所增加，由五個(gè)樂句構(gòu)成，同樣為非方整樂段，和聲的進(jìn)行為主屬之間的交替。最后完滿終止于主和弦。

最后的尾聲部分有6小節(jié)，密集的十六分音符進(jìn)行增加了旋律的喜劇色彩，最后收束在主調(diào)之上。

二、旋律分析

詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的旋律優(yōu)美流暢、委婉動(dòng)人，節(jié)奏較為舒緩，旋律的總體發(fā)展與任務(wù)的性格特點(diǎn)非常契合，旋律中同音模進(jìn)以及裝飾音、連音的使用都增強(qiáng)了音樂的戲劇性。通過對(duì)作品旋律的分析可以更好的幫助演唱者了解作品的創(chuàng)作特點(diǎn)。

引子部分的旋律中較多的采用了附點(diǎn)節(jié)奏，采用柱式和弦進(jìn)行伴奏，為整首作品的進(jìn)行奠定了基調(diào)。之后的A樂段中，延續(xù)了引子部分附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用并使用三連音的進(jìn)行，加上伴奏聲部柱式和弦的跳躍使用，增強(qiáng)了整體旋律的律動(dòng)感。也使之與作品的主題“隨風(fēng)飄蕩”更為契合，同時(shí)也顯示出羅西娜內(nèi)心的愉悅。之后第二樂段的旋律與第一樂段形成了鮮明的對(duì)比，進(jìn)行上較多的采用了同音反復(fù)，伴奏聲部的進(jìn)行開始帶有宣敘調(diào)的性質(zhì)。雖然在旋律的發(fā)展上兩個(gè)樂段之間存在著明顯的對(duì)比，但第二樂段的創(chuàng)作中同樣采用了第一樂段的音樂材料，如伴奏聲部出現(xiàn)的柱式和弦以及三連音的使用等，在音樂的發(fā)展上兩個(gè)樂段之間同樣存在呼應(yīng)。

間奏的旋律對(duì)于音樂素材的使用更為鮮明，旋律聲部在一定程度上保留了附點(diǎn)節(jié)奏和三連音，但是通過節(jié)拍的變化，速度的轉(zhuǎn)變，對(duì)之后旋律的發(fā)展做出了預(yù)示。

在B樂段中，樂句之間的模進(jìn)進(jìn)行以及變化重復(fù)豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，兩個(gè)樂段之間在旋律的發(fā)展方面也有一定的對(duì)比，該樂段中突出了旋律的抒情性，通過三連音以及裝飾音的運(yùn)用，使旋律更加豐富多變。之后旋律的伴奏音型開始轉(zhuǎn)變?yōu)橹胶拖遥ㄟ^模進(jìn)的形式與主旋律形成呼應(yīng)。最后在歌曲的82/83兩個(gè)小節(jié)處，旋律音與伴奏音反向進(jìn)行，旋律音最終落在主和弦的三音位置，形成了不完滿終止進(jìn)行，之后樂段進(jìn)行了一次重復(fù)，只是在結(jié)尾處的終止做了變化，節(jié)奏的發(fā)展也更為緊湊，最后旋律回歸主音完滿結(jié)束。

三、音樂形象分析

整首詠嘆調(diào)在音樂表達(dá)方面可分為兩個(gè)部分，前半部分是羅西娜的內(nèi)心描寫，音樂的整體發(fā)展，以及旋律在節(jié)奏、速度方面的變化都隨著羅西娜內(nèi)心的活動(dòng)越來(lái)越激動(dòng)，之后的隨著音樂的繼續(xù)發(fā)展一直到羅西娜樹立起克服困難的決心，情緒達(dá)到作品的高潮。

在詠嘆調(diào)的開始部分，就通過強(qiáng)有力的音樂渲染為羅西娜的出場(chǎng)做好的鋪墊，樂隊(duì)通過柱式和弦的運(yùn)用，非常好的烘托出了羅西娜激動(dòng)的內(nèi)心情緒。隨著音區(qū)的升高以及跳進(jìn)音程的加入，增強(qiáng)了角色的情緒表達(dá)。之后作曲家通過柔和的旋律線條以及不同類型的音型組合描繪出羅西娜性格中的活潑特點(diǎn)。前奏部分的音樂描寫對(duì)于羅西娜的出場(chǎng)是至關(guān)重要的，裝飾音以及附點(diǎn)節(jié)奏的頻繁運(yùn)用，充分顯示出羅西娜內(nèi)心對(duì)于美好愛情的向往。隨后音樂的發(fā)展隨著角色情緒的變化產(chǎn)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，因?yàn)榱_西娜想到了監(jiān)護(hù)人的可惡，主旋律的舒緩與樂隊(duì)的舒展結(jié)合在一起，契合旋律主題。之后樂隊(duì)又重新回到柱式和弦的伴奏形式，如歌的旋律表達(dá)了羅西娜對(duì)于情郎的思念與愛慕，她評(píng)價(jià)自己為善解人意的女孩，這與之后的旋律發(fā)展也是相呼應(yīng)的?！鞍?，林多洛，我的情郎，我愿占據(jù)你的心房”，作曲家在這一樂句的演唱中對(duì)旋律做了力度標(biāo)記，不僅顯示出旋律的情緒變化，重復(fù)的表達(dá)更加體現(xiàn)出羅西娜對(duì)伯爵深刻的愛，在角色的情感表達(dá)方面更強(qiáng)烈了。間奏部分的音樂不僅顯示出羅西娜機(jī)智多變的性格特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)了羅西娜對(duì)自己充足的自信，與之后的演唱做了一定的鋪墊。

旋律中出現(xiàn)的快速的音符跑動(dòng)將羅西娜這一角色的熱情、活潑刻畫的淋漓盡致，一直到最后的再現(xiàn)樂段，華彩的旋律以及裝飾音的交替出現(xiàn)都將羅西娜性格中的活潑呈現(xiàn)出來(lái)，羅西娜機(jī)智的性格得到完整的呈現(xiàn)，“我的手段千變?nèi)f化”的重復(fù)，表情她早已下定決心，并對(duì)自己的計(jì)劃非常自信，最后干凈利落的結(jié)束音就是羅西娜對(duì)于愛情的自信與堅(jiān)定的最后體現(xiàn)。

綜上所述，整首作品在旋律、節(jié)奏方面都有著非常強(qiáng)烈的戲劇性，音樂跨度大，技巧性豐富也是該作品的特點(diǎn)所在。因此在該唱段的演唱中，對(duì)于羅西娜這一角色的形象塑造要緊扣歌劇中角色的情歌特點(diǎn)以及作品中的演唱要求。這樣才可以通過作品對(duì)角色形象的塑造，了解人物的情感發(fā)展與情緒表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于歌劇中詠嘆調(diào)的演唱離不開對(duì)歌曲的理解與把握，對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)以及旋律的研究與分析是演唱的基礎(chǔ)，只有對(duì)歌曲的結(jié)構(gòu)與旋律有了充分的了解之后才能更好的對(duì)歌曲進(jìn)行演繹。羅西尼所創(chuàng)作的作品有其獨(dú)特的戲劇感染力，他在創(chuàng)作中非常注重音樂與戲劇的結(jié)合發(fā)展，不僅旋律流暢優(yōu)美，而且生動(dòng)感人。本文通過對(duì)作品結(jié)構(gòu)以及旋律的分析，讓筆者了解羅西尼精湛創(chuàng)作技法的同時(shí)，更為聲樂演唱者提供了理論方面的指導(dǎo)與借鑒。通過對(duì)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》音樂的分析，也可以更好地幫助我們了解作品的藝術(shù)價(jià)值，細(xì)心體會(huì)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，并思考如何才能更好的完成作品的演繹。