鋼琴即興伴奏在紅色經(jīng)典作品傳承與推廣中的作用及研究*

曾　貞

(遵義師范學(xué)院，貴州　遵義　563002)

紅色經(jīng)典作品，是指以我國抗日戰(zhàn)爭、內(nèi)戰(zhàn)為基礎(chǔ)形成的，能夠反映我國軍隊(duì)、人民智慧和英勇品格的作品，可以說，紅色經(jīng)典作品是對我國優(yōu)秀民族精神的寫照，是對后代人不斷向前的激勵(lì)。在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境下，我國處在一個(gè)相對和平的環(huán)境下，但是國際上的戰(zhàn)亂始終存在，并且我國也面臨著更多的發(fā)展挑戰(zhàn)，這些因素都要求當(dāng)代人能夠銘記歷史，并且傳承我國的優(yōu)秀民族精神，所以從這個(gè)角度而言，通過對紅色經(jīng)典作品的演繹來警醒和影響現(xiàn)代人，具有重要的意義，這也正是紅色經(jīng)典作品傳承與推廣的價(jià)值所在。鋼琴即興伴奏是一種演繹形式，更是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，是指在藝術(shù)作品演繹中，結(jié)合藝術(shù)作品的情感及故事，在演繹過程中即興增加鋼琴伴奏，以增強(qiáng)主藝術(shù)形式的表現(xiàn)效果。那么，在紅色經(jīng)典作品傳承與推廣中，鋼琴即興伴奏的作用有哪些呢？

一、增加藝術(shù)效果的飽滿程度

紅色經(jīng)典作品的內(nèi)容以紅色故事為主，而在作品的演繹過程中，也更多的結(jié)合社會(huì)歷史，所以在這樣的情況下，紅色經(jīng)典作品的演繹通常會(huì)比較單薄，比如，一般的朗誦形式演繹紅色經(jīng)典作品，作品的藝術(shù)形式就很難得到最大限度的彰顯，或者其它舞臺(tái)劇、影視作品等形式的紅色經(jīng)典作品演繹，都可能在藝術(shù)效果上有所欠缺，所以說，在這樣的情況下，能夠適當(dāng)增加鋼琴即興伴奏，可以充實(shí)舞臺(tái)的藝術(shù)效果，進(jìn)而增加紅色經(jīng)典作品的飽滿程度。我們知道，紅色經(jīng)典作品想要表達(dá)的內(nèi)容是豐富的，更是多層次的，所以單純依靠紅色經(jīng)典作品的普通的演繹，是很難達(dá)到其想要的效果的，而增加鋼琴即興演奏，通過鋼琴特殊的表現(xiàn)形式來豐富舞臺(tái)效果，在增加藝術(shù)效果飽滿度的同時(shí)，也能促進(jìn)紅色經(jīng)典作品內(nèi)部精神的表現(xiàn)，進(jìn)而有利于紅色經(jīng)典作品的傳承與推廣。

二、強(qiáng)化作品渲染內(nèi)容

紅色經(jīng)典作品通常是以一個(gè)故事為核心，以人物描寫為方式，展現(xiàn)出我國紅色革命中的一些精神和品格，并且紅色經(jīng)典作品的一個(gè)根本特征就是作品對于精神的渲染，特別是對于一些通過舞臺(tái)形式進(jìn)行表演的紅色經(jīng)典作品，更是需要對作品的內(nèi)容進(jìn)行渲染。鋼琴演奏的特點(diǎn)有音域?qū)拸V、音量變化幅度巨大、多聲樂器等，這些基本的特點(diǎn)決定了鋼琴演奏較強(qiáng)的表現(xiàn)形式以及較為強(qiáng)的情感渲染的特征，而紅色經(jīng)典作品的演繹，正是需要具有這樣特征的表現(xiàn)形式的渲染，才能更加突出故事情節(jié)以及其包含的情感、精神內(nèi)容。我們知道，對于當(dāng)代人而言，特別是對于當(dāng)代年輕人而言，對這些紅色經(jīng)典作品中的故事了解非常少，這就直接影響到了紅色經(jīng)典作品的傳承，在流行音樂、外來藝術(shù)形式不斷增多的情況下，紅色經(jīng)典作品的影響力更是逐漸降低，所以說，在這樣的情況下，就需要讓紅色經(jīng)典作品以大家更容易接受的藝術(shù)形式向社會(huì)展示，那么其傳承和推廣的效果自然會(huì)有所提高。所以說，鋼琴即興伴奏可以強(qiáng)化作品渲染內(nèi)容，這也是鋼琴即興伴奏在紅色經(jīng)典作品傳承和推廣中的一個(gè)作用體現(xiàn)。

三、拓展作品的后期影響

紅色經(jīng)典作品的傳承和推廣，單單依靠作品的演繹時(shí)的效果是不夠的，本身作品演繹時(shí)會(huì)有較強(qiáng)的號召力和感染力，很多年輕人在觀看作品時(shí)，會(huì)有較大的情感波動(dòng)，但一旦離開紅色經(jīng)典作品環(huán)境，對于其中的故事、情感以及宣揚(yáng)的精神，就會(huì)逐漸淡化，這樣，紅色經(jīng)典作品的傳承和推廣，自然也會(huì)受到一定的影響。所以說，紅色經(jīng)典作品的傳承和推廣，需要在作品演繹之外有后期影響，而將鋼琴即興演奏融合在紅色經(jīng)典作品當(dāng)中，則可以在一定程度上實(shí)現(xiàn)這一效果。上面我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)，鋼琴作品可以更好的表達(dá)作品的情感，而鋼琴即興伴奏，一般是在作品的特殊部分，比如需要強(qiáng)調(diào)的部分，通過鋼琴伴奏的形式來強(qiáng)化或者弱化某些內(nèi)容，所以在這樣的情況下，作品的整個(gè)演繹趨于同化性，但是因?yàn)殇撉俚娜谌?，?huì)使某些部分的內(nèi)容得以更強(qiáng)的表現(xiàn)，如此一來，很多紅色經(jīng)典作品中需要表現(xiàn)出的英勇事跡、精神品格就會(huì)更加鮮明，觀眾在觀看紅色經(jīng)典作品之后，也會(huì)對這些內(nèi)容有更多的記憶，那么紅色經(jīng)典作品的傳承和推廣也會(huì)更容易。所以說，拓展作品的后期影響，也是鋼琴即興伴奏在紅色經(jīng)典作品傳承和推廣中的作用之一。

四、擴(kuò)大作品的國際影響

鋼琴演奏屬于比較通俗的音樂演奏形式，并且鋼琴在國際的影響也比較大，利用鋼琴演奏的作品，更容易被國際社會(huì)接受。紅色經(jīng)典作品的傳承和推廣，需要在強(qiáng)化國內(nèi)對紅色經(jīng)典作品的認(rèn)識的同時(shí)，擴(kuò)大作品的國際影響范圍，所以就需要在紅色經(jīng)典作品的演繹過程中，增加更多的音樂形式，那么，鋼琴即興伴奏就非常重要。在作品演繹過程中，根據(jù)作品中情節(jié)的發(fā)展適當(dāng)增加鋼琴伴奏，可以吸引更多國際觀眾，同時(shí)，也有利于國外觀眾對紅色經(jīng)典作品的理解，自然可以促進(jìn)紅色經(jīng)典作品的推廣。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉紅.紅色經(jīng)典作品的傳承與推廣策略分析[J].東方文化，2014(06).

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