淺談肖邦黑鍵練習(xí)曲中的技術(shù)性和音樂(lè)性

喬 雪

（長(zhǎng)治醫(yī)學(xué)院，山西 長(zhǎng)治 046000）

肖邦黑鍵練習(xí)曲是波蘭鋼琴家肖邦所創(chuàng)作的27首練習(xí)曲中的其中一首，與其他普通鋼琴練習(xí)曲相比，這首鋼琴練習(xí)曲繼承了肖邦練習(xí)曲兼具技術(shù)性與音樂(lè)性的共同特點(diǎn)，在實(shí)現(xiàn)高難度鋼琴?gòu)椬嗉记捎?xùn)練的同時(shí)也保證了其最為鋼琴作品本身的音樂(lè)性，對(duì)鋼琴練習(xí)曲的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的意義。

一、肖邦黑鍵練習(xí)曲中的觸鍵訓(xùn)練

（一）右手觸鍵訓(xùn)練

就肖邦黑鍵練習(xí)曲來(lái)說(shuō)，對(duì)演奏者的右手均勻跑動(dòng)能力進(jìn)行訓(xùn)練是這一樂(lè)曲的主要目的，因此在肖邦黑鍵練習(xí)曲訓(xùn)練中，右手觸鍵訓(xùn)練是尤為重要的。首先，肖邦黑鍵練習(xí)曲大多為三連音，因此演奏者必須要保證音彈的靈敏與輕盈，而這也正是右手均勻跑動(dòng)能力的基本要求，但實(shí)際上對(duì)于很多初學(xué)者來(lái)說(shuō)，由于右手的五根手指長(zhǎng)度不一，因此在彈奏連音時(shí)很容易出現(xiàn)手型變形或是力度不均等問(wèn)題，進(jìn)而導(dǎo)致漏音、滑鍵等問(wèn)題，影響彈奏效果。針對(duì)這些問(wèn)題，我們可以將彈奏時(shí)的手指起落動(dòng)作放慢，并進(jìn)行分解與針對(duì)性訓(xùn)練，最后再將每一個(gè)動(dòng)作結(jié)合起來(lái)進(jìn)行綜合訓(xùn)練，使右手能夠在演奏過(guò)程中保持動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)以及動(dòng)作間的快速銜接，達(dá)到均勻跑動(dòng)的效果[1]。其次，黑鍵練習(xí)曲中的絕大多數(shù)音都出現(xiàn)在黑鍵之上，因此在彈奏時(shí)右手觸鍵的準(zhǔn)確性是非常重要的，而在這方面的練習(xí)我們則可以選擇貼鍵的訓(xùn)練方法，即在彈奏過(guò)程中控制手指抬起的高度，使其更加貼近鍵盤(pán)，并通過(guò)演奏者的內(nèi)心感覺(jué)對(duì)手指進(jìn)行控制，從而準(zhǔn)確找到演奏者最習(xí)慣、感覺(jué)最順暢的觸鍵角度，這樣就可以確定手指在鍵盤(pán)上的最佳位置，從而是觸鍵的準(zhǔn)確性得到保證。

（二）左手觸鍵訓(xùn)練

肖邦黑鍵練習(xí)曲雖然以右手發(fā)音為主，但想要保證演奏的完整性，就左手的觸鍵訓(xùn)練也是非常重要的。首先在和弦彈奏上，演奏者的演奏時(shí)要做好手架子的支撐動(dòng)作，并保持手腕的緊繃，使手腕能夠隨時(shí)發(fā)出力量并傳送到指尖，從而實(shí)現(xiàn)觸鍵控制的精確，同時(shí)在情緒上也要保持放松，注意感受自己手指變化下所發(fā)出的每一個(gè)音，使自身能夠保持對(duì)樂(lè)曲的投入裝填，進(jìn)而突出樂(lè)曲的旋律音，切記不可在觸鍵時(shí)對(duì)鍵盤(pán)進(jìn)行敲打。其次，在跳音的彈奏上，黑鍵練習(xí)曲中需要左手進(jìn)行控制的跳音比較多，利用常規(guī)的彈奏方式會(huì)使樂(lè)曲音色過(guò)于死板，從而影響到與樂(lè)曲的音樂(lè)性，為此，演奏者可以在演奏過(guò)程中適當(dāng)增加左手手指在黑鍵上橫向的跑動(dòng)，并對(duì)具體的音色進(jìn)行仔細(xì)感受，從而實(shí)現(xiàn)歌唱性的演奏，這樣一來(lái)，跳音的音斷能夠被更好的表現(xiàn)出來(lái)，樂(lè)曲的連續(xù)性也能得到很好的保證。

二、肖邦黑鍵練習(xí)曲中的手腕訓(xùn)練

在鋼琴?gòu)椬嘀?，不僅需要手指的靈活跑動(dòng)，同時(shí)對(duì)于手腕的控制也是非常關(guān)鍵的，只有在手指獨(dú)立、手腕放松、準(zhǔn)確把握手臂重量的情況下，才能夠掌握好鋼琴技巧，并未完美的鋼琴演奏打下基礎(chǔ)。而在肖邦黑鍵練習(xí)曲的訓(xùn)練過(guò)程中，手腕訓(xùn)練雖然不是重點(diǎn)，但同樣是非常必要的，首先，手腕作為手指與手臂間的力量傳遞中介，其在演奏中最重要的就是要時(shí)刻保持放松狀態(tài)，這樣在進(jìn)行手臂與手指間的力量傳遞時(shí)就會(huì)更為流暢、自然，彈奏效果自然也就會(huì)更好。其次，手腕訓(xùn)練中還要注意對(duì)手腕抬起高度的把握，如果手腕抬起過(guò)高，同樣會(huì)影響手臂與手指間的力量傳遞，進(jìn)而影響手指的靈活移動(dòng)，出現(xiàn)手指“跑不動(dòng)”的情況，使演奏者產(chǎn)生不適的感覺(jué)。

三、肖邦黑鍵練習(xí)曲中的速度訓(xùn)練

肖邦黑鍵練習(xí)曲對(duì)于彈奏速度的要求相對(duì)較高，因此速度訓(xùn)練同樣是肖邦黑鍵練習(xí)曲的訓(xùn)練重點(diǎn)之一。為此，彈奏者可以在演奏過(guò)程中展開(kāi)彈奏速度的專(zhuān)項(xiàng)訓(xùn)練，一方面進(jìn)行頻繁的、多種形式的變節(jié)奏訓(xùn)練，在保證彈奏準(zhǔn)確性的前提下不斷提高速度，嘗試不同形式的節(jié)奏變化，從而自身能夠適應(yīng)演奏中不同形式的節(jié)奏變換。另一方面，也要對(duì)樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行感受，將感情沉浸在樂(lè)曲演奏中并通過(guò)樂(lè)聲表達(dá)出來(lái)，通過(guò)自己的理解與情緒變化來(lái)在樂(lè)曲的關(guān)鍵處進(jìn)行節(jié)奏的自由調(diào)解，從而實(shí)現(xiàn)自由速度的訓(xùn)練。

四、肖邦黑鍵練習(xí)曲中的踏板訓(xùn)練

在肖邦黑鍵練習(xí)曲中，踏板的演奏使用雖然有著明確的要求，但在進(jìn)行實(shí)際踏板時(shí)卻很容易出現(xiàn)爭(zhēng)議。為此，演奏者可以根據(jù)全踏板與踏板的不同來(lái)選擇具體的踏板訓(xùn)練方法，并通過(guò)自身對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)進(jìn)行靈活的運(yùn)用與控制。例如在全踏板的訓(xùn)練中，就可以采取“踩到底、全部放空”的控制策略。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，肖邦黑鍵練習(xí)曲是技術(shù)性與音樂(lè)性的高度結(jié)合，我們?cè)谟?xùn)練過(guò)程中不僅要注意技巧細(xì)節(jié)的控制與掌握，還要注意對(duì)樂(lè)曲音樂(lè)性的感受，從而使鋼琴演奏能夠更加飽滿而富有生命力。