影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維分析

□汪 軍 四川文化藝術(shù)學(xué)院

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，我國(guó)影視行業(yè)也蓬勃發(fā)展起來(lái)，從社會(huì)整體的發(fā)展以及人們實(shí)際日常生活的角度來(lái)看，影視行業(yè)的發(fā)展非常重要。影視編導(dǎo)是影視作品的創(chuàng)作者，這就對(duì)影視編導(dǎo)提出了更高的要求，影視編導(dǎo)需要在影視作品創(chuàng)作的過(guò)程中不斷地激發(fā)創(chuàng)新思維。激發(fā)創(chuàng)新思維影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維主要反映在影視作品的每個(gè)環(huán)節(jié)中，特別是現(xiàn)階段我國(guó)信息技術(shù)得到了普遍的應(yīng)用。信息技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用，促使數(shù)字影視作品被快速推廣，也對(duì)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維提出了更高的要求。影視編導(dǎo)應(yīng)該充分發(fā)揮自身的創(chuàng)新思維，從而高質(zhì)量地完成影視作品。筆者針對(duì)創(chuàng)新思維對(duì)影視編導(dǎo)的重要意義進(jìn)行簡(jiǎn)單探究與分析，并提出激發(fā)影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的有效策略，希望有助于影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的激發(fā)。

一、創(chuàng)新思維對(duì)影視編導(dǎo)的重要意義

創(chuàng)新思維實(shí)質(zhì)上是把一種較為感性的思想通過(guò)理論知識(shí)將其實(shí)踐為現(xiàn)實(shí)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新活動(dòng)就是一個(gè)由感性轉(zhuǎn)化為理性的過(guò)程。創(chuàng)新思維的特點(diǎn)包括開(kāi)拓性思維、深刻的哲理性等。創(chuàng)新思維在影視編導(dǎo)的創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮著十分重要的作用。

影視編導(dǎo)在我國(guó)尚處于剛剛起步的階段，而創(chuàng)新思維是影視編導(dǎo)必須具備的一種思維能力，并與其創(chuàng)作的影視作品的質(zhì)量有著密不可分的關(guān)系。因此，影視編導(dǎo)應(yīng)該不斷地開(kāi)拓自身的創(chuàng)新思維，將作品的主題更加形象地展示出來(lái)，以此提高作品的質(zhì)量，從而更好地提升觀眾的影視品味。

影視作品的創(chuàng)新性離不開(kāi)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，不論是作品內(nèi)容還是形式創(chuàng)新思維需要貫穿于整個(gè)影視作品的創(chuàng)作過(guò)程中，這就要求影視編導(dǎo)在具有較強(qiáng)創(chuàng)新思維的基礎(chǔ)上，還需要具有完善的綜合性專業(yè)知識(shí)體系，以便更熟練地掌握作品信息傳播的實(shí)質(zhì)和快捷方式。

二、激發(fā)影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的有效策略

（一）重視影視編導(dǎo)的心理需求，激發(fā)創(chuàng)新思維

影視編導(dǎo)是一種相對(duì)具有較高獨(dú)立性特點(diǎn)的職業(yè)，并具有較強(qiáng)的藝術(shù)氣息，因而絕大多數(shù)的影視編導(dǎo)都有一種“清高”的心態(tài)。若想良好地激發(fā)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，就需要充分地重視影視編導(dǎo)的心理需求，在營(yíng)造影視編導(dǎo)工作環(huán)境的過(guò)程中，盡可能滿足其“清高”的這一心理。例如，為影視編導(dǎo)營(yíng)造一個(gè)相對(duì)獨(dú)立并具有一定冒險(xiǎn)性的創(chuàng)作環(huán)境，以此激發(fā)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，促使其創(chuàng)作出具有一定創(chuàng)新性的影視作品。

（二）將競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制與協(xié)作機(jī)制進(jìn)行有機(jī)結(jié)合

影視公司或者電視臺(tái)在構(gòu)建影視編導(dǎo)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制時(shí)，不可以簡(jiǎn)單地構(gòu)建影視公司或者電視臺(tái)內(nèi)部的影視編導(dǎo)群體的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，還應(yīng)該注重與其他影視公司或者電視臺(tái)影視編導(dǎo)群體之間的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，以此構(gòu)建健全的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。以此有效地發(fā)揮競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制與協(xié)作機(jī)制之間相輔相成的重要作用，充分提高影視編導(dǎo)創(chuàng)作過(guò)程中的創(chuàng)新活力，進(jìn)而提高影視編導(dǎo)創(chuàng)作影視作品的質(zhì)量。

（三）將習(xí)慣性思維與創(chuàng)新思維進(jìn)行相互融合

人們的習(xí)慣性思維是一種單向的、狹窄的思想活動(dòng)，并且存在方向單一和角度不足的缺點(diǎn)。習(xí)慣性思維對(duì)影視編導(dǎo)的創(chuàng)作具有雙重的影響，其中既有積極的影響也有消極的影響。因此，應(yīng)該充分發(fā)揮習(xí)慣性思維在影視編導(dǎo)創(chuàng)作過(guò)程中的優(yōu)勢(shì)，將習(xí)慣性思維與創(chuàng)新思維進(jìn)行融合。創(chuàng)新思維通常具有多向性、多角度、多層次的特點(diǎn)，在影響影視編導(dǎo)創(chuàng)作的過(guò)程中，二者相融合可以促使創(chuàng)新思維活動(dòng)更加合理化，從而更好地完成影視作品的創(chuàng)作。

三、影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維培養(yǎng)的有效途徑

（一）明確影視作品的定位，強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)

影視編導(dǎo)在創(chuàng)新思維的培養(yǎng)過(guò)程中，應(yīng)該明確影視作品的定位，其中包括作品的類型、主題、觀眾喜愛(ài)度以及與往常同類型影視作品想比較的優(yōu)劣勢(shì)所在。在明確定位之后，影視編導(dǎo)當(dāng)充分地運(yùn)用自身的創(chuàng)新思維，將生活中的創(chuàng)作素材進(jìn)行深入改造和運(yùn)用，隨后通過(guò)藝術(shù)形式完成作品的創(chuàng)作，最后利用各種傳播途徑，如電視、互聯(lián)網(wǎng)、廣播等，將完成的作品呈現(xiàn)給廣大觀眾。在這一過(guò)程中，強(qiáng)化了影視編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)，也培養(yǎng)了其創(chuàng)新思維。

（二）全面認(rèn)識(shí)影視作品的創(chuàng)作需求

影視編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，其創(chuàng)作作品的主要目的在于有效地滿足社會(huì)中部分人對(duì)影視精神文化的需求。因此，影視編導(dǎo)應(yīng)該全面認(rèn)識(shí)作品的創(chuàng)作需求，正確看待人們對(duì)作品的精神文化需求，以此有效確保在創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)新思維運(yùn)用的準(zhǔn)確性。

創(chuàng)新思維對(duì)于影視編導(dǎo)而言十分重要，因此，應(yīng)該注重激發(fā)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，并重視創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，以此促使其不斷地創(chuàng)作出具有創(chuàng)新性的影視作品。