古箏曲《草原英雄小姐妹》的演奏

潘星宏

(甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020)

一、古箏曲《草原英雄小姐妹》演奏技法

(一)古箏曲演奏結(jié)構(gòu)

《草原英雄小姐妹》運(yùn)用了我國古典大型樂曲的套曲結(jié)構(gòu)，依據(jù)故事情節(jié)而展開構(gòu)成。在樂曲的具體結(jié)構(gòu)中，古箏曲《草原英雄小姐妹》運(yùn)用古箏清脆、響亮的音色，典雅、古樸的藝術(shù)氛圍營造出了《草原小姐妹》中姐妹兩人搶救羊群的動人形象。在引子部分，散板運(yùn)用古箏的搖指技法，將一望無垠的蒙古大草原的形象勾畫得聲臨其境，一副空曠壯美的草原風(fēng)貌浸入眼簾。在這一段中，運(yùn)用搖指與劃音來模仿馬頭琴的旋律，將氛圍帶入蒙古風(fēng)情里，細(xì)細(xì)聽來，一副“風(fēng)吹草低見牛羊”的壯麗風(fēng)景栩栩如生的映入眼前。引子結(jié)束后主題便呼之欲出，在第一段中，主要描寫姐妹兩在草原上與羊群追趕、嬉鬧的歡快情景，這一段以輕快活潑的旋律為主，運(yùn)用60年代大家耳熟能詳?shù)囊恍┲黝}動畫片旋律來帶入歡快、喜悅的放牧心情。第二段起到了承上啟下的作用，將第一段歡快、明朗的情緒延續(xù)下來，運(yùn)用大篇幅的搖指技法，將二四拍的節(jié)奏轉(zhuǎn)換為四四拍的行板，聲聲切切，旋律更加明朗，情緒更加歡快，從而達(dá)到樂曲的第一個(gè)小高潮。樂曲的第三段，達(dá)到了全曲的高潮，在這一段落中，陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)不協(xié)和音程，比如，5-#5之間的增八度，#5-6之間的減七度，不協(xié)和音程搭配音區(qū)里峰回路轉(zhuǎn)的低音與倍低音，音效的疊加轉(zhuǎn)化，立即將樂曲的情感帶入緊張的氣氛之中，讓聽眾真切的感受到暴風(fēng)雪突來的逼真場景。相對之前陽光、活潑的情緒渲染，這一段給聽眾營造的情感卻是緊張、灰暗的，兩種明顯的情感對比，正好襯托了兩個(gè)小姐妹不畏嚴(yán)寒，敢于與自然災(zāi)害抗?fàn)幍降椎挠⒂?。在第四段的結(jié)尾部分，樂曲運(yùn)用古箏右手的搖指與左手的三連音，將旋律的清晰度刻畫得更高，旋律性的表達(dá)，描繪了小姐妹們在與暴風(fēng)雨的搏斗后一種激動、明朗的心情，對比起開篇草原放牧的場景，這里所展現(xiàn)出來的美中，有一種自豪，一種悲壯，一種登高望遠(yuǎn)的豁達(dá)感和明快感，最后結(jié)尾部分，運(yùn)用古箏右手快四點(diǎn)，左右伴奏的演奏技巧，使得主題再現(xiàn)。

(二)古箏曲演奏技法

散板：

在開篇中，散板的彈奏要做到形散而神不散。散板在此的運(yùn)用，主要是為了表現(xiàn)蒙古草原美麗的景色以及草原小姐妹的追趕羊群的自由。在散板的彈奏過程中，要注重對音符的處理，比如說在彈奏第一個(gè)音符時(shí)，就要有意識的對其進(jìn)行弱化，在強(qiáng)弱中間循序漸進(jìn)，并保持音色的緊密度。在這里，尤以左右的揉弦最為關(guān)鍵，在揉弦的過程中，要隨著情感的變化由慢到快緩慢增加，以此來模仿出馬頭琴的聲音。

快四點(diǎn)：

由傳統(tǒng)技法“勾、托、抹”演變而來的“快四點(diǎn)”，具有速度快，顆粒感強(qiáng)的音效特點(diǎn)，在“快四點(diǎn)”的彈奏中，對演奏者的手指力度和發(fā)力都有著一定的要求。在具體的彈奏中，不僅要保持手型，又要在平穩(wěn)中注重速度。在第二段中，為了營造小姐妹活潑、童真的性格特征，勢必要用到速度在中板以上的“快四點(diǎn)”的彈奏技巧來表現(xiàn)她們的生動和活潑。

搖指：

在古箏演奏中，搖指是最常用到的一個(gè)演奏技巧。搖指作為古箏彈奏的重要表現(xiàn)手法，具有顆粒感強(qiáng)，音色鏗鏘有力的鮮明特點(diǎn)。在樂曲的第二段中，運(yùn)用搖指的強(qiáng)顆粒感，從美麗廣闊的草原上童真的歡快的小姐妹放牧的場景過渡到喜怒無常的草原天氣之中，在這一段中，搖指將蒙古民歌中的“長調(diào)”風(fēng)格展示的十分純凈，幾乎不帶任何雜音，這不僅與草原小姐妹的天真、單純相呼應(yīng)，還對后面暴風(fēng)雪的來臨做了鋪墊作用，成為了一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

移碼：

運(yùn)用移碼的突兀性和不和諧感來進(jìn)行戲劇性的轉(zhuǎn)折，從前端搖指的演奏中，為呼應(yīng)暴風(fēng)雪突襲的情景干，在搖指結(jié)束的時(shí)候，迅速將琴碼挪到升5的位置，要注重力度的強(qiáng)度，營造出一種猛烈的聲音感以襯托暴風(fēng)雪的無情，也在側(cè)面刻畫小姐妹在無情的暴風(fēng)雨面前不畏嚴(yán)寒、敢于犧牲的英勇精神。在移碼演奏中，如果擔(dān)心一時(shí)間音準(zhǔn)不準(zhǔn)，可事先在琴板上做好登記，也要注意身體幅度，不能太過，舉止不要刻意，在暴風(fēng)雪來臨的這一段中，運(yùn)用移碼來創(chuàng)作極不和諧音程。

刮奏：

與其他流派的古箏曲的刮奏有所不同，在本曲中，刮奏主要用于襯托暴風(fēng)雪的無情，所以它屬于內(nèi)容型的刮奏，在演奏時(shí)，要從指尖上分布力度出來，過弦要清晰，過弦時(shí)角度跨越要大。結(jié)合樂曲中暴風(fēng)雪的特點(diǎn)，在形容風(fēng)聲時(shí)，要做到強(qiáng)弱交替，快慢錯(cuò)序，只有這樣才能正確的形容出風(fēng)的力量，創(chuàng)造出一種身臨其境的感覺。

三連音：

三連音主要是用于結(jié)尾段落的主題再現(xiàn)。眾所周知，三連音的主要特點(diǎn)就是三個(gè)音的節(jié)奏與速度是一致的，在結(jié)尾部分，暴風(fēng)雪停了，小姐妹們成功的守護(hù)了羊群，此刻，她們的心情從之前的緊張過度到激動，為了體現(xiàn)內(nèi)心的情緒，三連音要由弱及強(qiáng)，速度居中，用富含深情的演奏來彈奏出小姐妹為了集體利益敢于犧牲的精神的敬意。