古箏曲《林沖夜奔》的演奏技巧及人物形象分析

摘要：在本文中，筆者對(duì)王巽之、陸修棠的經(jīng)典作品古箏曲《林沖夜奔》進(jìn)行了分析。分析主要從兩個(gè)方面展開。一方面是《林沖夜奔》中的情感體現(xiàn)和人物形象分析。我在第一部分根據(jù)曲子進(jìn)行段落劃分，將其分成四個(gè)小節(jié)，細(xì)致分析了每個(gè)小節(jié)中人物情感構(gòu)成要素，以及小節(jié)中的情感色彩把握及轉(zhuǎn)變，也分析了主角林沖的人物形象。

在第二部分中，我著重分析了全曲的演奏技巧。在這一部分，我同樣將全曲分為四個(gè)小節(jié)進(jìn)行分析，與上文相對(duì)應(yīng)。在掌握情感的基礎(chǔ)上，分析具體演奏時(shí)應(yīng)該注意的技巧，將實(shí)際操作跟情感線相結(jié)合，最終順利掌握全曲。

最后，在宏觀的角度上，對(duì)全曲進(jìn)行總體剖析，將細(xì)節(jié)整合為一體。

關(guān)鍵詞：古箏曲《林沖夜奔》 演奏技巧 人物形象

古箏曲《林沖夜奔》是由王巽之、陸修棠在1962年以昆曲《寶釵記·夜奔》一折為題材，采用《新水令》曲牌的旋律加以改編發(fā)展而成的。

“男怕《夜奔》，女怕《思凡》?！边@里的《夜奔》指的就是《林沖夜奔》的這一段情節(jié)，其中昆曲形式的《寶釵記·夜奔》一折尤為動(dòng)人，改編成為古箏曲后，雖然少了唱詞的修飾，但在情感上卻更顯動(dòng)人。

想要把握好《林沖夜奔》一曲，基礎(chǔ)技巧的掌握固然重要，但是同時(shí)，一定要對(duì)其背景故事有詳實(shí)的了解，從主人公的角度去理解其中的情感。這就要求演奏者對(duì)林沖的人物形象有細(xì)致詳實(shí)的了解。這種了解并不是指淺層次上的了解故事背景，而是對(duì)人物形象有深層次的剖析，這樣才能夠做到真正地體會(huì)人物情感，融入曲子的意境之中。

全曲一共分為四個(gè)部分，分別是引子、夜奔、暴風(fēng)雪和急進(jìn)、快板。每個(gè)部分在曲中的感情色彩各有不同，其演奏技巧也有所區(qū)分。但又不是互相分立的，其實(shí)他們是一個(gè)聯(lián)通的主體，細(xì)細(xì)品味就能感受到其中分立統(tǒng)一的發(fā)展線。

所以說，在演奏的過程中，演奏者本身對(duì)于情感的把握也非常重要，將情感和技巧融合，最終才能達(dá)最好的效果。[1]

一、古箏曲《林沖夜奔》中的情感體現(xiàn)及人物形象探析

（一）引子

引子部分主要是回憶和感嘆，在這里我們首先要了解一下林沖這個(gè)人物。我們對(duì)林沖的第一印象大多來源于他“豹子頭”的外號(hào)，這樣的外號(hào)給了人們他大義炳然的第一印象。但是這樣的外號(hào)也影響了人們對(duì)他的認(rèn)知。

公眾對(duì)于“梁山好漢”的印象除了耿直、義氣之外，還認(rèn)為他們多少帶有一些魯莽的成分，對(duì)于“豹子頭”這樣的外號(hào)，也在無形中加重了大家對(duì)于“梁山好漢”魯莽的看法。對(duì)于梁山好漢魯莽的認(rèn)知，其實(shí)本來就是一種偏見，雖然《水滸傳》中沖動(dòng)的人物很多，林沖有時(shí)并不理智，但是林沖絕不是一個(gè)多愁善感的莽夫。這點(diǎn)在他的回憶和感嘆中更是要把握適度。

首先要明確的一點(diǎn)，林沖是一個(gè)正直、單純、氣度尊貴的人。這點(diǎn)從林沖的身份上就可以看出，林沖夜奔前的身份是“八十萬禁軍總教頭”，可以說在當(dāng)時(shí)是身居要職。要成為八十萬禁軍的教頭，絕不是魯智深這樣的莽夫能做到的。林沖的人物性格中“氣度尊貴”是最容易被忽略的一點(diǎn)，這里也應(yīng)該特別注意。

回憶與感慨的具體事件是什么呢？是從跟高太尉“衙內(nèi)結(jié)仇”一直到在風(fēng)神廟前心中對(duì)于之前被陷害的感慨。但是這個(gè)時(shí)候，林沖應(yīng)該正處于爆發(fā)的臨界點(diǎn)，他依然在猶豫，依然在思考著自己?jiǎn)栴}，這是他一貫的思維方式?；貞浿袧M是感慨，卻沒有怨恨，這個(gè)時(shí)候的林沖心中仍然對(duì)原來的生活抱有希望，依然還是那個(gè)氣度尊貴的禁軍教頭。

（二）夜奔

雪夜的風(fēng)神廟門前，林沖聽到三個(gè)守衛(wèi)陷害自己的內(nèi)幕，心中的忍耐終于達(dá)到極限。為人謙讓的他在這里聽到自己在無意中已經(jīng)幾次死里逃生，而高太尉仍然不依不饒，氣憤之下，用槍殺死三人，開始夜奔。

這個(gè)時(shí)候林沖的內(nèi)心中先涌上的情緒不只是氣憤，其實(shí)更多是慌張。在唱詞《新水令》中將其描述為“急走忙逃，顧不得忠和孝”。出手殺人的動(dòng)作，并不是林沖理智思考得出的結(jié)果，而是在當(dāng)時(shí)的情況下一種情緒的宣泄。

在此時(shí)，夜奔的路上，林沖顧不上思考太多，只是全力想著逃離身后的一切。這個(gè)時(shí)候的林沖是一個(gè)被情緒沖昏頭腦的人，此時(shí)的他，腦中全是對(duì)于不久前發(fā)生的事件的回憶。這個(gè)事件并不是指殺死三人，而是剛才知道自己被陷害的信息，現(xiàn)在在腦中不斷地沖撞，這也正是林沖消化信息的一個(gè)過程。

（三）暴風(fēng)雪

這段中主要描寫的是天氣，也就是暴風(fēng)雪。這里我們要看到主人公視角的轉(zhuǎn)換，其實(shí)這段故事的發(fā)生背景是雪夜。而之前林沖都沉浸在自己的情緒中，而在這個(gè)時(shí)候他才終于注意到落在自己身上的雪，也可以說，他的情緒終于開始擴(kuò)張，這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)開始思考。

此時(shí)對(duì)于整體的觀察視角更大，在這個(gè)環(huán)境中林沖前行著。林沖的腦中在進(jìn)行著思想斗爭(zhēng)，“上梁山”對(duì)于他來說實(shí)在是難以邁出的一步，畢竟從“禁軍總教頭”到“梁山好漢”的身份轉(zhuǎn)變對(duì)他來說有些難以接受。

這里的環(huán)境其實(shí)是對(duì)林沖心理的一種沖擊，是一種心理與生理之間的較量。在之前我們就說過，林沖是一個(gè)重情重義的人，而在此時(shí)，他對(duì)于自己曾經(jīng)報(bào)效的朝廷依然有著感情。在他的心中，對(duì)于上梁山這樣的決定依然在猶豫。

這天晚上的天氣在這里的作用非常重要，天氣最直接地反映了林沖的現(xiàn)狀。林沖心中思考的是，在這樣的情況下，是否還依然應(yīng)該堅(jiān)守自己之前的觀念。對(duì)于朝廷的種種失望對(duì)他產(chǎn)生了一次次的打擊，而今天自己殺人的行為，及前面犯下的罪行則成了第二部的推動(dòng)力。時(shí)至此時(shí)，林沖的猶豫也是對(duì)于他心中強(qiáng)大信念的一種刻畫，即使到了這個(gè)時(shí)刻，他依然在猶豫。

這里雪夜的天氣，對(duì)于林沖來說是一種持續(xù)的鞭策。一無所有的他在暴風(fēng)雪中才不得不將上梁山劃入自己的考慮范圍內(nèi)。這個(gè)夜里的暴雪可以說是打破林沖心理界限的最后推動(dòng)力。[2]

（四）急進(jìn)、快板

這一段的風(fēng)格整體回落到堅(jiān)定。這時(shí)的林沖也終于下定決心，走上梁山反抗命運(yùn)。

這里林沖終于走到了自己的突破點(diǎn)，下定了決心。同樣是走在雪夜中，在這時(shí)林沖的腳步已經(jīng)堅(jiān)定起來。在經(jīng)歷了這么多的糾纏后，林沖通過思考終于得出了一個(gè)不得已的結(jié)論，他開始朝著梁山的方向前進(jìn)。

林沖性格中的果斷和敢愛敢恨在這里表現(xiàn)得非常明顯。在決定前，他有些躊躇和自己的堅(jiān)持，而一旦在心中做出了自己的選擇，之前的情緒就不會(huì)再困擾他，這個(gè)時(shí)候新的目標(biāo)已經(jīng)在他眼前。在這里的整體風(fēng)格變得積極向上，因?yàn)樽龀鰶Q定的林沖沒有一點(diǎn)遲疑，對(duì)未來已經(jīng)充滿期待。

這種轉(zhuǎn)變?cè)谶@里很巧妙，看上去沖突的兩種情緒在林沖身上映射出他的個(gè)人魅力。這種轉(zhuǎn)變并非不經(jīng)思考的決定，相反的是經(jīng)過深思熟慮之后的結(jié)果，之前的掙扎和糾結(jié)都是為了排除現(xiàn)在的疑慮。而也正是經(jīng)過了之前的思考，現(xiàn)在得出的決定才能如此堅(jiān)定。

在《水滸傳》中，用“博得個(gè)斗轉(zhuǎn)天回”來定義林沖最后的心態(tài)。這個(gè)時(shí)候林沖又成了當(dāng)年那個(gè)氣度尊貴的禁軍教頭，只是決定站在不同的立場(chǎng)。

二、古箏曲《林沖夜奔》中的演奏技巧

（一）引子

這一段主要表現(xiàn)的是感嘆和回憶，顯然情感成分更為濃重，對(duì)于技巧的把握要求非常精細(xì)。林沖的心情百感交集，可以說非常散亂，但同時(shí)每段感情也非常精致。

從刮奏開始，左手的刮奏開篇弱起。強(qiáng)調(diào)的是循序漸進(jìn)的過程，必須良好的把握節(jié)奏感。當(dāng)右手落弦的時(shí)候一定要果斷，這樣的一種對(duì)比最能表現(xiàn)林沖現(xiàn)在的心理。曲風(fēng)由弱到強(qiáng)，將整體的大氣緩緩?fù)谐觥?/p>

大氣將成之時(shí)，捂弦讓曲聲戛然而止。剛成的大氣被轉(zhuǎn)化成了寂靜中的一種凄涼。在這樣的節(jié)奏中好像人物要開始詮釋自己的內(nèi)心獨(dú)白了。從“7”到“6”的揉弦，說是哭訴并不準(zhǔn)確，林沖不是一個(gè)會(huì)哭訴的角色，這時(shí)候的感覺更應(yīng)該像是嘆息，主人公在一聲聲嘆息命運(yùn)對(duì)于自己的不公，這種嘆息中包含著太多無奈，用揉弦來詮釋再合適不過。

在這段中的點(diǎn)弦，主要給全曲節(jié)奏在逐漸加快的過程中增添活力，給曲風(fēng)添上一分力度的同時(shí)也給出一些彈性空間。曲子在11小節(jié)開始改變節(jié)奏，由弱開始變強(qiáng)，與前面的風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。也正是在這里，林沖的情緒從悲涼開始轉(zhuǎn)為悲憤，雖然說整體風(fēng)格相同，但是表現(xiàn)形式恰好不同，也是一種對(duì)于情緒轉(zhuǎn)變和銜接的敘述。

（二）夜奔

夜奔是昆曲中的主要部分，所以這部分也最具昆曲的風(fēng)格。

在第18小節(jié)到82小節(jié)中，最重要的是對(duì)于短搖技巧特點(diǎn)的把握，也就是這種技巧一直強(qiáng)調(diào)的短促而有力。用這樣的音節(jié)來變現(xiàn)出林沖當(dāng)時(shí)內(nèi)心受到的沖擊和內(nèi)心活動(dòng)。在這里，有許多連續(xù)出現(xiàn)同音部分的狀況，為了避免雜音的出現(xiàn)，可以適當(dāng)運(yùn)用捂音技巧，如果和節(jié)奏融合得好，可以讓樂感帶有昆曲中小鑼小鈸的感覺。

其中第96小節(jié)到145小節(jié)要特別注意。這個(gè)部分承擔(dān)有展現(xiàn)畫面的任務(wù)，在演奏者腦海中出現(xiàn)的應(yīng)該是深夜在順林中疾跑的林沖，這時(shí)候林沖的心情應(yīng)該說是慌張而急促的，因此這段的節(jié)奏感也應(yīng)該迎合這種心情，短促而強(qiáng)烈。對(duì)于音節(jié)彈奏的準(zhǔn)確程度也要求很高。最后要達(dá)到描繪情景的目的。

整體來說，這個(gè)部分的情緒表現(xiàn)較為激烈。在本段的彈奏中要用到大量的短搖、長(zhǎng)搖、掃搖等彈奏手法。各個(gè)手法之間的清晰把握，以及交替時(shí)的銜接也要認(rèn)真練習(xí)。最終把這段急促快速變化的情緒自然地展現(xiàn)出來。

與此同時(shí)，在這段的表現(xiàn)形式上跟昆曲有許多相似，對(duì)于昆曲元素的融入和把握也至關(guān)重要，切入點(diǎn)主要是將昆曲的節(jié)奏感融入其中。[3]

（三）暴雪

從樂譜上來看，這部分是很短的，從結(jié)構(gòu)上來說看起來有些不平衡。因此在演奏技巧中，需要彌補(bǔ)這種不平衡，在彈奏這個(gè)部分的時(shí)候要對(duì)彈法的時(shí)間進(jìn)行合理的延長(zhǎng)，在自然的基礎(chǔ)上讓這段看起來更加飽滿。

這段的重點(diǎn)在于對(duì)自然環(huán)境的描繪。從天氣的角度上來說，暴風(fēng)雪原本就是一種畫面感很強(qiáng)的天氣，將自然環(huán)境描述的真實(shí)可見，也是將情緒帶到高潮的重要手段。

在這里要描述大視角的環(huán)境，一定要對(duì)節(jié)奏做好安排，劃分出小分句作為換氣口，讓節(jié)奏自然地由慢變快，用指法的迅速變換保證流暢度，做到環(huán)環(huán)緊扣。

將弱進(jìn)的掃搖逐漸加強(qiáng)，當(dāng)?shù)竭_(dá)高八度音的位置進(jìn)行重復(fù)。這樣的激烈情緒，正符合林沖的心理活動(dòng)。在暴風(fēng)雪中行走的林沖褪下了教頭的華麗外衣，只剩下一個(gè)在雪地中疾走的憤怒身影。[4]

（四）急進(jìn)、快板

作為曲子的最后一個(gè)部分，這段急進(jìn)的快板音樂情緒十分高昂。結(jié)尾的情緒非常重要，在這里一定要注意情緒的飽滿和積極。

這種飽滿的情緒首先是體現(xiàn)在點(diǎn)指上，點(diǎn)指的清晰飽滿，對(duì)于塑造林沖的豪俠形象至關(guān)重要。作為篇幅的最后部分，這段也并不長(zhǎng)，如果在烘托氣氛時(shí)做得不夠充足，那么很有可能會(huì)導(dǎo)致氣勢(shì)不足。在彈奏偶的時(shí)候，要注意增加一些左手的八度音來增強(qiáng)音域的寬度。

在這段的表現(xiàn)中，林沖的內(nèi)心已經(jīng)堅(jiān)定，這種堅(jiān)定可以用重音進(jìn)行表現(xiàn)。同時(shí)林沖的步伐在這里已經(jīng)變得平穩(wěn)而有力，所以這里需要富有節(jié)奏感的點(diǎn)奏技巧來表現(xiàn)。[5]

整體來說，這段的情感是全篇中最為積極向上的，節(jié)奏短而快。對(duì)于這種節(jié)奏的飽滿化是這個(gè)部分的重點(diǎn)，這種快節(jié)奏稍不注意就會(huì)被表現(xiàn)為倉促，要熟練地穿插與反復(fù)，從技巧的層面上讓這個(gè)段落能夠豐富起來。

結(jié)語

《林沖夜奔》作為古箏名曲中的精華，本文的解讀一定還有很多不足。熟練技巧的掌握和運(yùn)用，只是完成全曲的一個(gè)方面，而對(duì)于人物的理解則是另一個(gè)方面。要想將這首曲目演奏好，更重要的是將這兩方面融合在一起。

融合看起來好像是一個(gè)復(fù)雜的命題，其實(shí)掌握起來更講究領(lǐng)會(huì)。因?yàn)槿闹骶€就是主人公情緒變化的主線。在林沖情緒轉(zhuǎn)換的重要一場(chǎng)中，情緒的變化引領(lǐng)著曲子的進(jìn)行。只有真正領(lǐng)悟了人物的內(nèi)心，才能做到自然、流暢地表現(xiàn)整支曲子。

在《新水令》中用“按龍泉血淚灑征袍，恨天涯一身流落。專心投水滸，回首望天朝。急走忙逃，顧不得忠和孝”來總結(jié)此段，已經(jīng)成為傳世經(jīng)典。短短幾句的總結(jié)，值得反復(fù)品味，能夠?qū)⑦@種心理活動(dòng)完全理解，將成為增強(qiáng)全曲表現(xiàn)力的關(guān)鍵鑰匙。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)音樂學(xué)院考級(jí)委員會(huì)編；邱大成，李婉芬，史兆元，等.中國(guó)音樂學(xué)院社會(huì)藝術(shù)水平考級(jí)全國(guó)通用教材 古箏[M].中國(guó)青年出版社，1999.

[2]李萌編選.優(yōu)秀古箏曲精選與解析[M].山東文藝出版社，2004.

[3]施耐庵.水滸傳［M］.內(nèi)蒙古大學(xué)出版社，2006（01）.

[4]鐘文敏.古箏的演奏技巧和欣賞方法[J].曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，22（4）：3.

[5]崔曉淺談現(xiàn)代古箏演奏技法[J].科技信息（學(xué)術(shù)研究），2008，000（020）：203-204+207.