淺談鋼琴作品中古箏改編曲的創(chuàng)作特征與演奏技法

路馥瑋

（中國(guó)礦業(yè)大學(xué)音樂系，江蘇 徐州 221116）

自新中國(guó)的成立以來，伴隨著我國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)，中國(guó)受到世界越來越多的矚目，中國(guó)文化也被越來越多世界各地的人民所喜愛，并開始有中西方文化的合作促進(jìn)的局面。例如，中西方的建筑文化，醫(yī)學(xué)文化等等?，F(xiàn)今，中西方的文化不僅僅體現(xiàn)在建筑醫(yī)學(xué)等方面，中西方音樂文化之間碰撞也是當(dāng)今的焦點(diǎn)。中西方音樂現(xiàn)如今呈現(xiàn)出一種合作交融的狀態(tài)，中國(guó)民族樂器與西洋樂器合作演繹的作品也越來越多。隨著時(shí)間的進(jìn)步、時(shí)代的發(fā)展，中西方文化潮流的沖擊，中西方音樂的相互融合也將成為種勢(shì)不可擋的發(fā)展趨勢(shì)。

古箏，是我國(guó)特有的傳統(tǒng)民族樂器，距今已有兩千多年的歷史。它既能充分體現(xiàn)一個(gè)社會(huì)的時(shí)代潮流，還能深刻反映一個(gè)民族的文化氣息。國(guó)外對(duì)與古箏的研究是非常少的，可以查找到的文獻(xiàn)資料也是很少，所以對(duì)于鋼琴和古箏的關(guān)系在國(guó)外的研究也是少之又少。而古箏是我們自己民族的樂器，因此我國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)于它的研究還是較多的。鋼琴，現(xiàn)在已成為我們大多數(shù)人都較為熟悉的一個(gè)樂器。伴隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展、人們的生活水平的提高，對(duì)藝術(shù)的審美需求也隨之提高。為了適應(yīng)新時(shí)期人們的審美文化與審美趣味，大量的作曲家在創(chuàng)作民族器樂時(shí)，不僅保留了傳統(tǒng)民族音樂優(yōu)秀的風(fēng)格特征、文化成果，而且還吸取、收納和借鑒了國(guó)外作曲技法，從而形成了民族樂器新的演奏技巧、表現(xiàn)形式，新的藝術(shù)特征。因此，在我國(guó)，民族樂器的創(chuàng)作技法與表現(xiàn)形式不斷受到西方樂器的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式的促進(jìn)發(fā)展的同時(shí)，外來的西洋樂器也在中國(guó)這片文化“開花”。這些都使得西洋樂器鋼琴與傳統(tǒng)民族樂器古箏受到了一系列表現(xiàn)形式上的沖擊，鋼琴曲與古箏曲的創(chuàng)作技法也發(fā)生了一定的變化。最先受到這股沖擊的是西洋樂鋼琴，漸漸就出現(xiàn)由古箏曲改編的鋼琴曲。近二十年，隨著古箏創(chuàng)作技法的發(fā)展乂出現(xiàn)了配有鋼琴伴奏的古箏曲，這兩個(gè)方面有了時(shí)間的沉淀、積累，發(fā)展愈來愈完善。

改編曲是根據(jù)現(xiàn)有的，已經(jīng)完成的作品中選取音樂素材來研究，對(duì)其進(jìn)行編配。改編曲既要對(duì)原曲繼承與發(fā)揚(yáng)，原韻味還需要在其中體現(xiàn)。

一、作品簡(jiǎn)介

《瀏陽(yáng)河》是產(chǎn)生于革命時(shí)期的民歌，原是50年代的創(chuàng)作歌曲，旋律優(yōu)美，流暢而動(dòng)聽。后來70年代被著名古箏演奏家改編成箏曲。并一步步改編追趕現(xiàn)代風(fēng)格思潮，通過音樂闡述人們的思想及精神風(fēng)貌，后又被改編成鋼琴曲，廣為流傳。

二、古箏改編曲的音樂特征

在古箏演奏中，全曲可分為五個(gè)樂段。首先前三個(gè)樂句是引子部分，為第一樂段。第二樂段是主題旋律的第一次呈現(xiàn)，為慢板段，第3小節(jié)至第26小節(jié)。第三樂段為主題旋律的第一次變奏，是一個(gè)小快板，由樂曲的第27小節(jié)至第44小節(jié)。第四樂段是主題旋律的第二次變奏，運(yùn)用分解和弦技法，從樂曲第45小節(jié)至62小節(jié)。第五樂段為主題旋律的在現(xiàn)段，從63小節(jié)至87小節(jié)。

第一樂段引子部分采用雙手彈奏，小指提弦，慢起漸快。在彈奏引子的時(shí)候注意，兩只手在節(jié)奏和音量上都要均勻。由于是散板，在曲子的處理上，要有樂句與樂句之間的連接以及停頓。引子部分共有三句，重要的是一定要連貫，不能出現(xiàn)不均勻。彈奏完第一句后，要有一定得間歇，等泛音結(jié)束再?gòu)椬嘞乱痪?，不要趕節(jié)拍。第三樂句有一個(gè)漸慢，減慢后主題正式開始。音樂要彈的比較悠揚(yáng)。最重要的一點(diǎn)在于左手，左手的按音、滑音與音準(zhǔn)十分重要。因?yàn)楣殴~主要的特點(diǎn)就是聲韻結(jié)合。右手彈奏完后，左手做運(yùn)，這樣的滑音就十分重要。彈奏時(shí)要注意旋律的歌唱感。曲子后面是銜接過渡句，過渡句是要慢起漸快，逐漸往小快板上發(fā)展。因此在彈奏時(shí)一定要把握它的速度，不能很快，不然在小快板上突然慢了下來。所以，此刻的過渡句十分重要。進(jìn)入第三樂段的小快板后，大量的十六分音符，右手旋律為主旋律的變奏，此時(shí)就運(yùn)用古箏的特有的“快四點(diǎn)”指法的演奏技巧——十六分音符往返的指法，彈奏時(shí)注意它的顆粒性與它有一絲連線的旋律表現(xiàn)。因此，彈奏時(shí)要注意小關(guān)節(jié)的爆發(fā)力，尤其大指小關(guān)節(jié)的運(yùn)用發(fā)力，既要保證速度還要有顆粒性，觸弦要干脆迅速。手心控制住保持半握拳圓，尤其在出現(xiàn)托指法的音低于抹指法的音時(shí)，要避免出現(xiàn)手腕翻轉(zhuǎn)的情況。左手的指法為小指的撥弦與小撮的組合。左手小指撥弦時(shí)其余手指依舊保持半握拳狀，自然彎曲。由于小指不帶義甲，所以小指的觸鍵要深一些。小指演奏由于沒有帶義甲，可以提前做準(zhǔn)備，把手指提前放在琴弦上。小撮演奏時(shí)不要提前放置琴弦上，不然會(huì)有義甲碰撞琴弦而出現(xiàn)雜音。力度統(tǒng)一，觸弦果斷。掌心和小關(guān)節(jié)都要有一個(gè)控制，彈奏時(shí)小關(guān)節(jié)的爆發(fā)力十分重要，這首曲子旋律的跳躍性非常大，肩，臂，手腕要放松，手臂不要上下擺動(dòng)，手臂平穩(wěn)，前后擺動(dòng)，保持節(jié)奏與速度的穩(wěn)定。第四樂段為分解和弦段。也是運(yùn)用“快四點(diǎn)”的演奏方法，要求每個(gè)音要均勻，手指依次貼弦演奏。最后部分為主旋律的再現(xiàn)部，其演奏速度與慢板相同。此部分有一個(gè)刮奏手法。最后的琶音需要注意清晰流暢，左右手音色統(tǒng)一。結(jié)尾處做減慢處理。使人深入其中，感觸深刻。

三、鋼琴創(chuàng)作體現(xiàn)古箏技巧

原本這首歌曲是一首民歌小調(diào)，旋律短小，歌曲主要通過演唱歌詞的變化來演繹。因此，在改編鋼琴曲中為了彌補(bǔ)這一問題，也運(yùn)用了各種變奏手法來豐富、深化主題，從而達(dá)到旋律的統(tǒng)一與對(duì)比。在曲式結(jié)構(gòu)方面，對(duì)比古箏，西方對(duì)于曲式結(jié)構(gòu)的要求較為嚴(yán)格，同時(shí)還要考慮民族因素，因此這部作品運(yùn)用了三部曲式、變奏曲式來改編。樂曲調(diào)式建立在E徵調(diào)式上。作曲家以鋼琴寬廣音域?yàn)樘攸c(diǎn)配合立體的織體、五聲音階來創(chuàng)作?？梢钥闯鰟?chuàng)作手法運(yùn)用了典型的民族性特征。

整部作品分為引子，主體，中部，再現(xiàn)部和尾部五個(gè)部分，在上面也分析到古箏整首也分為五個(gè)部分。引子部分是整個(gè)作品的音樂色彩的體現(xiàn)，在第1-5小節(jié)中作曲家為了對(duì)比出高聲部與低聲部的音區(qū)層次呼應(yīng)，高聲部用四、五度疊置和弦表現(xiàn)旋律，低聲部音符的六連音往下進(jìn)行模進(jìn)，演奏時(shí)左手需要貼鍵跑動(dòng)，右手的和弦注意關(guān)節(jié)支撐。先營(yíng)造出安謐的氣氛，將人們帶到瀏陽(yáng)河美麗的景色中。鋼琴運(yùn)用大量的琶音與和弦，為行板［Andante］的速度，而古箏的引子部分則運(yùn)用散板，留給演奏者根據(jù)自己的理解去演繹。第10-32小節(jié)是主題初次呈示的部分，運(yùn)用了連奏的演奏手法，這里采用民歌常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的旋律結(jié)構(gòu)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)風(fēng)光的贊美。其中，第31-32小節(jié)是主題與變奏之間的過渡。此時(shí)，連續(xù)、大量的十六分音符做下行旋律走向，同時(shí)伴有裝飾音的加入，使樂曲連接的更加自然與流暢，為接下來變奏部分的出現(xiàn)做出準(zhǔn)備、鋪墊，起到承上啟下的作用。第33-52小節(jié)，包含變奏和發(fā)展兩部分，貫穿流水主題，呈現(xiàn)出一段流暢的、帶有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)味的復(fù)調(diào)。第54-82小節(jié)是再現(xiàn)主題的部分，運(yùn)用了多種變奏的技法。最后的尾聲部分，以六連音的快速跑動(dòng)，為流水主題模進(jìn)進(jìn)行，貫穿全曲、首尾呼應(yīng)。為作品營(yíng)造了優(yōu)雅靜謐的氛圍，音樂令人回味無(wú)窮。

鋼琴作品是通過多種織體的和聲應(yīng)用，以及大量裝飾音的變化使用，使作品具有獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)味。在節(jié)奏方面采用大量十六分音符的跑動(dòng)來體現(xiàn)流水的感覺。這些特點(diǎn)與古箏技巧手法皆有異同。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)通過審美創(chuàng)造價(jià)值，各個(gè)樂器各有不同的美。通過研究《瀏陽(yáng)河》一曲，對(duì)我的感觸有發(fā)，對(duì)其演奏技法也有所深刻的認(rèn)識(shí)。通過研究，也讓我分別感受到了古箏與鋼琴不同的魅力。分析了這首作品，我認(rèn)為我的見解還不夠完善，希望今后通過學(xué)習(xí)，更加提高自己的水平去理解去演繹。

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