音樂(lè)作品索引的功能和類型

●景月親

（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西·西安，710061）

一、引言：索引及其在音樂(lè)領(lǐng)域的應(yīng)用

索引是整理、開(kāi)發(fā)、利用文獻(xiàn)資源的重要工具。其顯著特點(diǎn)在于，它可以深入、靈活地標(biāo)引被索引的文獻(xiàn)或文獻(xiàn)集合，并以極簡(jiǎn)潔的形式對(duì)讀者或用戶起到指示與引領(lǐng)作用。索引的功能不僅可以多途徑、多渠道揭示文獻(xiàn)、方便查檢、節(jié)約查尋時(shí)間，而且瀏覽一部專業(yè)索引，往往會(huì)對(duì)知識(shí)發(fā)現(xiàn)、學(xué)術(shù)研究產(chǎn)生意想不到的作用。

中國(guó)古代的索引又稱引得、通檢、備檢、串珠等，是在字書、韻書、類書、書目的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。20世紀(jì)初，西方現(xiàn)代索引技術(shù)傳入中國(guó)。20-30年代，大批著名學(xué)者如林語(yǔ)堂、胡適、梁?jiǎn)⒊㈥愒?、顧頡剛等，以及圖書學(xué)界先驅(qū)人物如杜定友、萬(wàn)國(guó)鼎、劉國(guó)鈞、錢亞新、洪業(yè)等廣泛參與索引宣傳運(yùn)動(dòng)，喚起了學(xué)術(shù)界和圖書館學(xué)界的覺(jué)醒。這場(chǎng)此后已經(jīng)被證明影響深遠(yuǎn)的“索引運(yùn)動(dòng)”，是在“五四”運(yùn)動(dòng)后提倡科學(xué)、提倡新文化的思潮下，許多知識(shí)分子深感陳腐落后的治學(xué)方法束縛著科學(xué)文化的發(fā)展，紛紛要求改革、要求進(jìn)步而掀起的。其主要精神實(shí)質(zhì)是倡導(dǎo)科學(xué)的讀書方法，探尋提高學(xué)習(xí)與科研效率的有效途徑。而索引被認(rèn)為正是達(dá)到這一目的的重要工具。

“索引運(yùn)動(dòng)”標(biāo)志著我國(guó)索引事業(yè)完成了從古代索引向現(xiàn)代索引的過(guò)渡。這場(chǎng)在學(xué)術(shù)史上具有劃時(shí)代意義的運(yùn)動(dòng)不僅革新了學(xué)人的觀念，也大大激發(fā)了各方面編纂索引、研究索引的熱情，取得了顯著的成果。例如，引進(jìn)國(guó)外的索引法、編制大批索引、開(kāi)展索引理論研究、出版索引專著、開(kāi)設(shè)索引課程、建立索引學(xué)術(shù)組織和索引編纂機(jī)構(gòu)，等等。

與此同時(shí)，索引的理念、方法、技術(shù)也逐步向各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域拓展、滲透，促進(jìn)學(xué)術(shù)進(jìn)步與學(xué)科發(fā)展。時(shí)至今日，索引的應(yīng)用進(jìn)一步拓寬。在新信息技術(shù)環(huán)境下，傳統(tǒng)索引煥發(fā)了新的生機(jī)?；谒饕淼乃阉饕妗⒕W(wǎng)絡(luò)信息檢索工具、各類大型商業(yè)性數(shù)據(jù)庫(kù)、自建特色型專題性數(shù)據(jù)庫(kù)大量涌現(xiàn)，為現(xiàn)代人的生活、工作、學(xué)習(xí)、交流、研究帶來(lái)了極大的方便。追根究底，索引的理論、技術(shù)和方法當(dāng)功不可沒(méi)。

索引進(jìn)入音樂(lè)領(lǐng)域，具體始于何時(shí)，暫時(shí)未做考究。在西方，受《圣經(jīng)》索引編制的影響，索引較早地介入到了作曲家作品的整理研究之中，并且卓有成就。在國(guó)內(nèi)，索引與音樂(lè)的結(jié)緣，雖無(wú)從考證，但是，可以肯定的是，在這個(gè)過(guò)程中，一些重量級(jí)音樂(lè)人物的號(hào)召和身體力行，無(wú)疑產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。成立于1930年的哈佛燕京學(xué)社引得編纂處，曾經(jīng)編制出版各類索引60多種80余冊(cè)，享譽(yù)學(xué)界。[1]（P19）著名音樂(lè)學(xué)家楊蔭瀏先生即于 1936年-1937年間以研究員身份供職哈佛燕京學(xué)社，同時(shí)兼授燕京大學(xué)音樂(lè)系《中國(guó)音樂(lè)史》課程教學(xué)。[2]（P187-190）擁有傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)底蘊(yùn)又深受西學(xué)思想影響的楊先生，[3]（P66-70）在此后的音樂(lè)文論或講學(xué)中，數(shù)次提到索引問(wèn)題。連載于1942年-1944年《樂(lè)風(fēng)》雜志上的《國(guó)樂(lè)前途及其研究》①中，楊先生呼吁音樂(lè)界同行要重視收集整理那些仍“散在民間、在奏唱者樂(lè)器上、歌喉中，連書面的樂(lè)譜都未曾有過(guò)”的史料，以及“古書中無(wú)限貴寶的音樂(lè)材料”，要“從卡片索引工作入手”，在“搜羅、分析、比較、歸納”方面下工夫。[4]（P4-15）1980年，耄耋之年的楊先生在《音樂(lè)史問(wèn)題漫談》[5]（P12-18）的講學(xué)中，談到四個(gè)問(wèn)題。其中第三個(gè)，專門談到索引工作。楊先生慨嘆，“中國(guó)音樂(lè)史的資料很豐富，統(tǒng)計(jì)工作、索引工作都做得很不夠?！彼J(rèn)為，“昆曲、古琴這兩樣?xùn)|西在中國(guó)歷史比較長(zhǎng)，音樂(lè)比較重要，首先應(yīng)該統(tǒng)計(jì)起來(lái)”。他對(duì)查阜西、儲(chǔ)師竹、曹安和等人在古琴、昆曲曲譜方面的索引工作給予高度評(píng)價(jià)，再次呼吁音樂(lè)界重視并加強(qiáng)索引工作。

在楊蔭瀏等前輩音樂(lè)家的呼吁和帶動(dòng)下，情況開(kāi)始好轉(zhuǎn)。突出體現(xiàn)在“中國(guó)民族民間文藝十大集成”（以下簡(jiǎn)稱“集成志書”）②相關(guān)音樂(lè)集成志書的資料收集、整理及編纂方面?！凹芍緯惫こ毯拼螅坎恳允?、直轄市、自治區(qū)為單元按卷編排出版。各省市區(qū)卷，視情況不同編制有各類專業(yè)細(xì)目和配套索引，極大地發(fā)揮了這部文化寶典的檢索使用功能。此后，許多音樂(lè)工具書如《中國(guó)大百科全書·音樂(lè)舞蹈》、《中國(guó)音樂(lè)詞典》及其續(xù)編、《音樂(lè)百科詞典》、《音樂(lè)百科全書》、《中國(guó)音樂(lè)書譜志：先秦-1949》等都編纂了相應(yīng)的配套輔助索引。一些圖書、歌曲集也開(kāi)始重視并配有索引。不僅如此，有些專業(yè)圖書館如南京藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院、西安音樂(lè)學(xué)院圖書館等，也基于館藏開(kāi)發(fā)利用，編制了系列專題曲目索引或音樂(lè)論文專題索引③?？陀^地講，在上述各類情況作用下，音樂(lè)領(lǐng)域陸續(xù)出現(xiàn)了一批專門索引，有相當(dāng)一部分索引編得很有特色，兼有很高的專業(yè)水準(zhǔn)。

基于對(duì)所有上述現(xiàn)象的考察，本文謹(jǐn)選取極具專業(yè)特色的音樂(lè)作品之索引問(wèn)題展開(kāi)梳理論述。行文過(guò)程中，音樂(lè)作品索引在不同語(yǔ)境下，會(huì)以作品索引、曲譜索引或曲目索引代稱，本質(zhì)系同一概念。

二、音樂(lè)作品索引的功能體現(xiàn)

索引進(jìn)入音樂(lè)領(lǐng)域，對(duì)音樂(lè)作品的整理、開(kāi)發(fā)、傳播、利用及研究發(fā)揮了十分重要的作用。

（一）索引與西方音樂(lè)作品的整理

索引在西方音樂(lè)作品整理中發(fā)揮作用，與記錄音樂(lè)作品的樂(lè)譜文獻(xiàn)在西方的出版?zhèn)鹘y(tǒng)有很大關(guān)系。15世紀(jì)末以來(lái)，隨著印刷技術(shù)傳入西方并不斷改進(jìn)，音樂(lè)作品得以大量復(fù)制，并在更大范圍迅速傳播。在這一進(jìn)程中，音樂(lè)作品的出版，從早期的以單個(gè)作曲家的作品選集為主，發(fā)展到按著名作曲家的個(gè)人作品全集出版，再到區(qū)域性的以國(guó)家為單元的作曲家系列作品集紛紛面世。[6]（P95-104）與此同時(shí)，對(duì)作曲家作品的收集、整理、研究，也從早期來(lái)自作曲家的子女、學(xué)生，發(fā)展到音樂(lè)史學(xué)家、出版家、圖書館學(xué)家競(jìng)相參與。伴隨樂(lè)譜出版事業(yè)的繁榮景象，各種諸如“學(xué)術(shù)版本”、“評(píng)論版本”、“實(shí)用版本”、“演奏版本”等等的大部頭音樂(lè)作品集大量出現(xiàn)，形成了許多西方音樂(lè)出版社持續(xù)至今的樂(lè)譜文獻(xiàn)出版?zhèn)鹘y(tǒng)。20世紀(jì)50年代至今，一種新的作曲家全集版本盛行，“這些新版本大多比以往的版本具有了更加廣泛的內(nèi)容：包括了作曲家本人的手稿、早期版本、草擬稿、作品改編曲、生平圖片及復(fù)制版本等大量被早期版本刪去或不重視的原始資料。”[6]（P95-104）至此，全集的內(nèi)容更趨完備，文獻(xiàn)史料性進(jìn)一步增強(qiáng)。

如何向讀者全面、有序地展示這些動(dòng)輒數(shù)十上百卷的“全集”內(nèi)容？可以毫不夸張地說(shuō)，如此大部頭作品集盛行的背后，索引發(fā)揮了不可忽視的作用。以西音圖書館新近收藏的德國(guó)熊騎士出版社的部分作曲家全集為例，《莫扎特作品全集》全套111集，幾乎每集書后均附有分別按作品號(hào)、按作品體裁類型編制的作品索引以及按照作品涉及的有關(guān)人物、事件、地點(diǎn)編制的索引。又如《巴赫全集》，全套117冊(cè)。除了作品分冊(cè)，類似《巴赫一生中的圖片文獻(xiàn)資料》分冊(cè)，索引也編制得可圈可點(diǎn)。人物索引，從出版人、發(fā)行商、印刷者、注冊(cè)人、收藏家、圖像制作人、藝術(shù)家等，無(wú)不包羅其中。另外，還有專門的地名索引、作品索引。讀者有可能感興趣的信息點(diǎn)無(wú)一不成為被索引的對(duì)象。這些索引，不僅多途徑揭示作曲家的音樂(lè)作品，為人們宏觀把握和實(shí)際檢索利用作品帶來(lái)了方便。而且多維度的信息挖掘，為人們?nèi)鎸W(xué)習(xí)、探討、研究作曲家及其作品提供了各種線索，全集的文獻(xiàn)史料價(jià)值得以成倍增長(zhǎng)。

（二）索引與民族民間音樂(lè)的整理

索引在我國(guó)民族民間音樂(lè)的整理和傳播中發(fā)揮作用，當(dāng)以“中國(guó)民族民間文藝十大集成”相關(guān)音樂(lè)類“集成志書”的整理編纂為突出代表。我國(guó)幅員遼闊、歷史悠久，廣大的民族民間蘊(yùn)藏著無(wú)比豐富的音樂(lè)文化資源。根據(jù)著名音樂(lè)家喬建中先生的研究，[7]（P56-62）早在20 世紀(jì)二三十年代劉天華、楊蔭瀏等人即開(kāi)始對(duì)京冀、蘇南地區(qū)民間音樂(lè)進(jìn)行記錄整理，三四十年代延安“魯藝”師生對(duì)陜、甘、寧地區(qū)民間音樂(lè)記錄整理。建國(guó)以后，我國(guó)分別于1949-1963、1979-2009，分省、市、區(qū)的對(duì)全國(guó)性民間音樂(lè)進(jìn)行普查、記錄、整理，最終編撰完成十部“集成志書”。該項(xiàng)目自1979年陸續(xù)展開(kāi)，歷時(shí)30年全部完成。累計(jì)4.5億字、298卷、400冊(cè)。與音樂(lè)相關(guān)的有七部，內(nèi)容涉及民歌、戲曲音樂(lè)、民間器樂(lè)、宮廷音樂(lè)、宗教音樂(lè)、民間祭祀音樂(lè)、曲藝音樂(lè)、歌謠等?！凹芍緯钡谝淮螌⒅腥A民族幾千年來(lái)散落在民間的無(wú)形精神遺產(chǎn)，集中起來(lái)變?yōu)橛行蔚奈幕?cái)富，為研究中國(guó)民族民間音樂(lè)文化提供了系統(tǒng)、豐富、可靠的資料。

如此卷帙浩繁的文化工程，其資料組織編排、揭示利用，目錄索引實(shí)可謂功不可沒(méi)。僅以其中《中國(guó)民間歌曲集成》西北五省卷為例，每卷總目、民歌細(xì)目、民歌索引相結(jié)合，民族、體裁、流傳地區(qū)、歌詞題材，條分縷析，又多向交錯(cuò)展示鋪排，共同精準(zhǔn)指向每一首入編民歌。不同省卷，又各具特色。陜西卷，突出陜北、關(guān)中、陜南從北到南鮮明的地域特色，附以各地不同民歌體裁細(xì)分；甘肅卷、青海卷、新疆卷，突出多民族特色，各民族之下，再按民歌體裁或方言區(qū)細(xì)分；寧夏卷，以回、漢族為主，又因各自流傳區(qū)域不同，分別加以細(xì)分。如此等等的目錄索引工作，不僅成倍提高了“集成志書”的檢索利用功能，增強(qiáng)了“集成志書”的工具書分量，更使得這套號(hào)稱文化寶典的“集成志書”實(shí)至名歸，成為集保存、傳播、利用為一體的巨大文化資產(chǎn)。

（三）作品索引與圖書內(nèi)容的揭示

與國(guó)內(nèi)圖書內(nèi)容索引事業(yè)普遍落后的現(xiàn)狀相一致，音樂(lè)書譜缺乏內(nèi)容索引的現(xiàn)象也十分常見(jiàn)。但是，大凡那些編制了內(nèi)容索引的音樂(lè)書譜，其潛在價(jià)值會(huì)得到充分發(fā)揮，不僅讀者受益，文獻(xiàn)品位也得以提升。

通過(guò)文獻(xiàn)調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)目前國(guó)內(nèi)編制作品索引的音樂(lè)書譜有三種情況。其一，涉及音樂(lè)作品的欣賞、分析、研究類圖書。例如，錢仁康先生的《音樂(lè)欣賞講話（上、下）》（上海文藝出版社，1984年）、《外國(guó)名曲逸話》（上海文藝出版社，1984年）、《黃自的生活與創(chuàng)作》（人民音樂(lè)出版社，1997年）、《音樂(lè)作品分析教程》（上海音樂(lè)出版社，2001年）等系列圖書。其二，涉及音樂(lè)作品的資料類圖書，如《莫扎特書信集》（錢仁康編譯，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2003年）、《西安音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文摘要匯編（1987-2014）》（西安音樂(lè)學(xué)院圖書館編，安徽文藝出版社，2014年）等。其三，有一定篇幅的民歌集。例如《陜北革命民歌選集》（本書編輯組編，人民音樂(lè)出版社，1978年）、《榆林小曲集》（霍向貴主編，陜西旅游出版社，2005年）、《陜北民歌大全(上、下)》（霍向貴主編，陜西人民出版社，2006年）、《中國(guó)民間歌曲選(上、下)》（儲(chǔ)聲虹等編，人民音樂(lè)出版社，1998年）等等。觀察發(fā)現(xiàn)，這些作品索引以其靈活、深入的信息標(biāo)引及目標(biāo)指向，充分提高了書譜的使用價(jià)值和專業(yè)品質(zhì)。比起那些欠缺內(nèi)容索引的音樂(lè)書譜來(lái)說(shuō)，此類書譜無(wú)疑更受專業(yè)型和研究型讀者的青睞。

（四）曲譜索引與館藏揭示

這一問(wèn)題的提出，首先由于多年前國(guó)內(nèi)音樂(lè)專業(yè)圖書館的現(xiàn)狀。傳統(tǒng)的讀者目錄和書目檢索系統(tǒng)幾乎對(duì)樂(lè)譜文獻(xiàn)不作分析著錄。但是，樂(lè)譜文獻(xiàn)中，除了少數(shù)大型樂(lè)隊(duì)或歌劇作品以單行本形式出版外，多數(shù)作品（尤其是各類篇幅相對(duì)短小的歌曲）一般均采取結(jié)集出版的形式。其次，與專業(yè)讀者的樂(lè)譜需求實(shí)際有關(guān)。與普通圖書館不同，音樂(lè)專業(yè)圖書館的讀者需求更多是以“音樂(lè)作品”為單元，讀者需求呈現(xiàn)出明顯的針對(duì)性和特定性。然而，沒(méi)有分析著錄的直接后果就是，對(duì)于以音樂(lè)作品為檢索單元的讀者來(lái)說(shuō)，讀者目錄或書目系統(tǒng)無(wú)能為力，形同虛設(shè)。導(dǎo)致“藏-用”矛盾突出存在。因此，圖書館為滿足用戶對(duì)特定音樂(lè)作品的需求，編制深度揭示館藏的曲譜索引就成為最簡(jiǎn)單易行的解決之道。

較早從事曲譜索引編制工作的是南京藝術(shù)學(xué)院圖書館，該館編制的《中國(guó)鋼琴曲目索引》給了兄弟圖書館很好的啟示。1997年前后，西安音樂(lè)學(xué)院圖書館嘗試編制館藏曲譜系列索引，結(jié)合師生樂(lè)譜需求選題，取得良好效果。這些索引以曲名為索引對(duì)象，分聲樂(lè)、器樂(lè)作品兩大類，涉及多個(gè)專題。主要有：《館藏中國(guó)演唱曲目索引》、《館藏中文版鋼琴曲目索引》、《館藏中文版手風(fēng)琴曲目索引》、《館藏中文版小提琴曲目索引》、《館藏中外歌劇曲目索引》等。其中，《館藏中國(guó)演唱曲目索引》的讀者利用率最高。于是，在此基礎(chǔ)上不斷拓展，從手工編制版、Word版、Excel版，一路發(fā)展成為以帶鋼琴伴奏譜的聲樂(lè)教學(xué)曲目為主、有近20條檢索路徑的二次文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)。此后，又不斷研發(fā)，追加了樂(lè)譜和音頻資料全文，形成目前的《聲樂(lè)教學(xué)曲目多媒體數(shù)據(jù)庫(kù)》，成為本館連續(xù)多年來(lái)利用率居高不下的自建數(shù)據(jù)庫(kù)平臺(tái)。這個(gè)案例足以說(shuō)明，曲目索引以及曲目數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，對(duì)于館藏專業(yè)化揭示、二次開(kāi)發(fā)和專業(yè)讀者利用之獨(dú)特作用。

（五）曲目索引與音樂(lè)學(xué)術(shù)研究

索引是一種工具，也是一種研究方法。[8]（P58-59）作為調(diào)查檢索相關(guān)文獻(xiàn)資料或分析研究文獻(xiàn)資料內(nèi)容的工具，索引法在科學(xué)研究中被廣泛使用。在音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域，尤其在以某一樂(lè)種曲目或某一類曲目作為研究對(duì)象的科研進(jìn)程中，索引法更是獨(dú)具優(yōu)勢(shì)。以西安鼓樂(lè)研究為例，李石根先生一生從事西安鼓樂(lè)的收集、整理和研究，被圈內(nèi)人美譽(yù)為“一輩子做一件事，一件事做一輩子”[9]（P48-50）！深入、扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁Y料工作，支撐和成就了貫穿石根先生一生的鼓樂(lè)研究。凝聚其畢生心血的集大成之作《西安鼓樂(lè)全書》（文化藝術(shù)出版社，2009年）共五大卷，380萬(wàn)字，集曲譜整理、古譜解讀、理論研究于一體，成為后學(xué)了解、學(xué)習(xí)和繼續(xù)研究西安鼓樂(lè)的一部專題型完備工具書。書中的兩部索引《西安鼓樂(lè)曲牌（名）索引》（附錄一）和《西安鼓樂(lè)曲目類編》（附錄二）共計(jì) 125頁(yè)，以表格形式全面展示了他一生收集整理西安鼓樂(lè)曲目的成果，并且有力地支撐了李石根先生的古譜解譯和學(xué)術(shù)研究。曲目收錄全面、索引體例完備、編排精當(dāng)、組織揭示極為專業(yè)，堪稱高品質(zhì)的專業(yè)索引，為人們帶來(lái)的學(xué)術(shù)便利更是不言而喻。

再以傳統(tǒng)音樂(lè)曲牌研究為例。同任何學(xué)術(shù)研究一樣，對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)曲牌的研究自然也是資料先行。曲牌索引是一項(xiàng)由楊蔭瀏先生早年倡導(dǎo)，儲(chǔ)師竹、曹安和、黃翔鵬先生等付諸實(shí)施的音樂(lè)文獻(xiàn)工程，傳統(tǒng)手工索引工作繁瑣辛勞自不必說(shuō)，但其意義卻如同曹安和先生所說(shuō)：“我想要結(jié)一張網(wǎng)，使以后研究的人用它能撈到一些東西?！盵10]（P341-362）比喻質(zhì)樸、形象，卻也一語(yǔ)中的。近些年，有年輕的學(xué)者接過(guò)前輩的接力棒，借助現(xiàn)代新技術(shù)，繼續(xù)著這項(xiàng)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)曲牌研究極其有意義的工作?！秱鹘y(tǒng)音樂(lè)曲牌索引及其統(tǒng)計(jì)研究（11CD101）》是山東荷澤學(xué)院音樂(lè)系程暉暉副教授申報(bào)并完成的國(guó)家級(jí)社科基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目。資料顯示，支撐研究者完成該項(xiàng)目的一系列很有學(xué)術(shù)分量研究成果的，就是《傳統(tǒng)音樂(lè)曲牌索引》以及基于此索引建設(shè)的數(shù)據(jù)庫(kù)。[11]（P70-73）索引數(shù)據(jù)庫(kù)與理論研究相輔相成相映成輝，是近年來(lái)曲目索引與音樂(lè)學(xué)術(shù)研究有機(jī)結(jié)合的很好學(xué)術(shù)案例。

古今中外，音樂(lè)作品題材廣泛，數(shù)量龐大。以上的簡(jiǎn)單梳理表明，今人對(duì)于眾多音樂(lè)作品的整理、開(kāi)發(fā)、傳播、利用與研究，索引與索引法發(fā)揮了積極的作用。索引既是一種文獻(xiàn)整理工具，同時(shí)作為一種研究方法，尤其與現(xiàn)代新技術(shù)相結(jié)合，對(duì)音樂(lè)學(xué)的研究也有著獨(dú)特的支撐作用。

三、音樂(lè)作品索引的類型與編排方法

按照被索引的對(duì)象，目前筆者觀察到的各種音樂(lè)作品索引，大概有九大類。每一大類索引的編排又各具特色。

（一）曲名索引

曲名是一首音樂(lè)作品最為醒目的標(biāo)識(shí)，也是人們查找利用作品最常使用的信息點(diǎn)。曲名索引是以音樂(lè)作品名稱作為索引對(duì)象的一類索引，在各類音樂(lè)作品索引中數(shù)量最多。

曲名索引的組織編排，一般采用曲名音序法或筆畫筆順?lè)?。如《陜北民歌大全（上、下）》的《陜北民歌曲目漢字筆畫索引》，以漢字筆畫法排序?！吨袊?guó)民間歌曲選（上、下）》的《中國(guó)民歌教學(xué)曲目索引》，采取音序法排列。也有個(gè)別的按照曲目名稱的字?jǐn)?shù)多少由小到大依序排列。如《歌劇辭典》（王沛綸著，國(guó)際文化出版公司，1999年，第2版）中文目錄索引中，對(duì)于歌劇、芭蕾舞劇作品的排列，就是按照名稱字?jǐn)?shù)排列。例如歌劇《吻》排在“一字”部，歌劇《弄臣》排在“二字”部，芭蕾舞劇《彼特魯什卡》排在“五字”部，歌劇《羅密歐與朱麗葉》排在“七字”部，等等。

（二）曲牌索引

曲牌索引是以傳統(tǒng)音樂(lè)曲目的曲牌名稱作為標(biāo)目的索引類型。曲牌，或稱“牌子”，是南北曲或民間小曲不屬于板腔體結(jié)構(gòu)的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱，用于戲曲、曲藝的填詞創(chuàng)作或作器樂(lè)曲演奏。[12]（P321）每一曲牌均有一特定的名稱，即“牌名”。這些牌名，或出自原曲歌詞的部分詞句，或提示原曲的主要內(nèi)容，或表明原曲的出處，或略示其音樂(lè)的特點(diǎn)，或見(jiàn)該曲牌的來(lái)歷，頗為多樣，如[念奴嬌]、[滿庭芳]、[點(diǎn)絳唇]、[耍孩兒]、[伊州令]等。

（三）民歌五聲調(diào)式索引

民歌五聲調(diào)式索引是一類以民歌曲調(diào)的五個(gè)調(diào)式“宮、商、角、徵、羽”作為標(biāo)目的索引類型。五聲調(diào)式廣泛存在于中國(guó)古代和民間音樂(lè)中，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了中國(guó)民族調(diào)式的種種變化和完整的音樂(lè)理論體系，被稱為“中國(guó)調(diào)式”或“民族調(diào)式”[13]（P135-137）。以民歌調(diào)式為索引對(duì)象編排曲目，可以體現(xiàn)作品的音樂(lè)色彩。其組織編排，一般按每首曲調(diào)的“調(diào)式+起音、落音”的方式，即調(diào)式相同，再結(jié)合起音、落音不同分別歸納。不同調(diào)式的排列，一般再輔以曲目多寡為序?？梢钥闯?，調(diào)式既是索引的主標(biāo)目，同時(shí)也是一種按調(diào)式分類的編排方法。

《露水地里穿紅鞋：信天游曲集》（楊璀編，人民音樂(lè)出版社，1995年）的曲目目錄索引屬于典型的五聲調(diào)式索引法。編者將入編信天游一律按曲調(diào)的調(diào)式進(jìn)行標(biāo)示，依每個(gè)調(diào)式曲目從多到少，按“徵、商、羽、宮、角”的順序分編。每一調(diào)式，又按起音與落音的不同，分別集中排列。這種編排法極具音樂(lè)特色，“宏觀上可以清晰地展示信天游各種不同的音樂(lè)色彩類型，微觀上又可以體現(xiàn)在同一調(diào)式基礎(chǔ)上構(gòu)成的信天游，其素材在傳唱中如何不斷地變易、豐富與發(fā)展的。同時(shí)還可以看到不同調(diào)式的信天游，又是如何相互滲透、影響和吸收的?！盵14]（P9-10）

（四）曲目起音/落音索引

曲目起音索引和落音索引，分別以每首民歌曲首的第一個(gè)帶有唱詞的骨干音、或者每首歌最后一個(gè)歌詞的骨干音作為索引標(biāo)目。這兩種索引類型同時(shí)出現(xiàn)在《陜北民歌大全（上、下）》中，是截止目前筆者發(fā)現(xiàn)的唯一一部以歌曲的起音和落音作為索引對(duì)象的歌曲集。

《曲目起音索引》和《曲目落音索引》，所涉曲目的起音或落音，首先分別以 do（1）、re（2）、mi（3）、fa（4）、sol（5）、la（6）、si（7）標(biāo)示（不涉及音高和低音點(diǎn)），并進(jìn)行相對(duì)集中。其次，按每類音名曲目的多寡依次排序。

（五）音樂(lè)體裁索引

這是一種以民歌體裁作為標(biāo)目的索引法。民歌是勞動(dòng)人民為了表達(dá)自己的思想感情而集體創(chuàng)作的一種藝術(shù)形式。從音樂(lè)體裁（歌種）來(lái)看，主要有勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)、長(zhǎng)歌和多聲部歌曲。不同地域的民歌，又可以細(xì)分為很多品種。[15]（P268-269）民歌體裁索引法，一般用于民歌的分類編排，如《陜北革命民歌選集》的“曲譜索引”，即按體裁將入編陜北革命民歌依次分為“民歌、信天游、勞動(dòng)號(hào)子、秧歌調(diào)、道情、碗碗腔、郿鄂、二人臺(tái)”等幾大類。在大部頭的民歌集成中，為了進(jìn)一步細(xì)化，便于讀者區(qū)分查找，這種體裁分類索引法，會(huì)配合流傳地區(qū)、方言區(qū)或不同民族綜合運(yùn)用。

（六）曲目歌詞題材索引

這類索引同樣針對(duì)民間歌曲而言。民歌源于人民生活，涉及生活中的方方面面。從其歌詞題材來(lái)看，可以分為愛(ài)國(guó)歌、社團(tuán)歌、情歌、勞動(dòng)歌、悼歌、宗教歌等。[16]（P455-456）每類之下又可細(xì)分為若干小的題材。例如，勞動(dòng)歌，又可以細(xì)分為農(nóng)牧、運(yùn)輸、建筑、水利、叫賣、節(jié)令、紡織、縫紉、漁獵、林木等等各類。

曲目歌詞題材索引一般作為民歌集的輔助索引，多在歌詞題材的大類之下又按小類再加以細(xì)分排列?！蛾儽泵窀璐笕ㄉ?、下）》以及《中國(guó)民間歌曲集成》各省市區(qū)卷幾乎都編制有入編民歌的歌詞題材索引。

（七）曲目流傳地區(qū)/民族索引

這是以民歌曲目流傳的地區(qū)或民族作為索引標(biāo)目的索引類型。民歌是勞動(dòng)人民口頭流傳的歌曲，在長(zhǎng)期流傳過(guò)程中，體現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格和地方色彩。每個(gè)民族、每個(gè)地區(qū)都有自己的民歌，并以多樣化的體裁、歌唱形式和題材內(nèi)容，反映本民族、本地區(qū)特有的歷史、民俗、性格、情趣和文化傳統(tǒng)。不同的地區(qū)和民族有著不同的風(fēng)俗特色，從而成為該地區(qū)和民族音樂(lè)特征的標(biāo)志。[16]（P455-456）因此，民歌流傳地區(qū)和所屬民族，往往成為人們對(duì)民歌查詢、利用和研究需要關(guān)注的信息特征。以此為標(biāo)目編制索引，可滿足人們此類信息維度的檢索需求。

這類索引的編排，常常以流傳地區(qū)或涉及民族作為主標(biāo)目，再輔以該區(qū)域或民族的民歌的體裁作為副標(biāo)目進(jìn)行編排。《中國(guó)民間歌曲集成》各卷的民歌細(xì)目或輔助索引即廣泛采用這種方法。

The stability simulation and evaluation about massive karst cavern of Zhushabao tunnel on

（八）旋律索引

旋律索引是以音樂(lè)作品的旋律主題作為索引對(duì)象的一種專門索引。所謂音樂(lè)主題，是指音樂(lè)作品中那些具有主要樂(lè)思、并有一定旋律性的核心旋律部分。音樂(lè)主題常被作曲家為塑造主要音樂(lè)形象或表達(dá)作曲家本人的主要感受而設(shè)計(jì)、被用作全曲或樂(lè)曲一部分發(fā)展基礎(chǔ)的音樂(lè)素材。因此，它必然是一首樂(lè)曲（或歌曲）中最精彩、最輝煌的部分，給人留下深刻的印象。[17]（P1-5）故而以主題旋律作為標(biāo)目來(lái)標(biāo)引音樂(lè)作品，也最能體現(xiàn)該部作品。而基于主題旋律編制的專門索引或者詞典，也可以有效滿足人們特殊的檢索需求。

目前，筆者對(duì)于旋律索引的了解，僅限于文獻(xiàn)資料層面。例如國(guó)外學(xué)者佩恩于1938年編制的《巴赫作品旋律索引》。[18]（P45）但是，音樂(lè)工具書中以作品旋律為標(biāo)目所編纂的中外旋律詞典、主題詞典倒有很多。例如美國(guó)的《器樂(lè)主題詞典》、《歌劇主題詞典》，日本的《音樂(lè)主題詞典》（分管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)三卷）；我國(guó)出版的《外國(guó)名曲旋律辭典》（孫維權(quán)、姚方正主編，上海音樂(lè)出版社，1992年）、《中國(guó)音樂(lè)主題辭典》（莊永平主編，上海音樂(lè)出版社，1996年）等都屬于此類。其編排法往往有固定唱名法、首調(diào)音名法、旋律走向法等，具有鮮明的音樂(lè)特色。

（九）作品號(hào)索引

作品號(hào)索引是以音樂(lè)作品的編號(hào)作為索引對(duì)象編制的一種號(hào)碼索引。作品編號(hào)是標(biāo)識(shí)作曲家作品的序號(hào)，大體出自作曲家本人、出版商、音樂(lè)學(xué)家三類人之手。作品號(hào)與作品之間是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，最常見(jiàn)的用 Op.（拉丁語(yǔ)“作品”的意思，opus的縮寫）標(biāo)記。音樂(lè)作品編號(hào)的傳統(tǒng)源于西方。18世紀(jì)初期的歐洲，作曲家的作品一般沒(méi)有編號(hào)。為了區(qū)別同一作曲家的不同作品，通常多由出版商按作曲家作品的創(chuàng)作次序由小到大給作品編號(hào)。后來(lái)越來(lái)越多的音樂(lè)學(xué)家介入，對(duì)重要作曲家尚無(wú)編號(hào)的作品進(jìn)行系統(tǒng)地編號(hào)，并標(biāo)注特定的標(biāo)記。這些標(biāo)記通常是提出新作品編號(hào)的學(xué)者名字的代表字母。[19]（P30-33）例如，1862年奧地利學(xué)者克歇爾整理出版的《莫扎特作品目錄》，確立了莫氏作品的 K（或 KV）編號(hào)。1960年英國(guó)學(xué)者布朗將肖邦作品重新整理編號(hào)，完成《布朗索引》，確立了肖邦作品的 BI編號(hào)。而 J.S.巴赫著名的BWV編號(hào)，則是1950年德國(guó)學(xué)者、圖書館學(xué)家施米德?tīng)柧庉嫵霭娴摹栋秃兆髌纺夸洠˙ach-Werke-Verzeichnis）》的簡(jiǎn)稱。

西方作曲家全集中，一般各卷之后都附有按其作品號(hào)從小到大依次排序的作品索引。涉及西方音樂(lè)作品的一些圖書，也往往以作品號(hào)為序，編制相應(yīng)的作品索引。例如《莫扎特書信集》中的《作品索引》即以克歇爾的編號(hào)（K.）為序，將書信中涉及到的作品進(jìn)行專門編排。書信系莫扎特本人親自書寫給家人、親戚、朋友等人的信函，是研究這位天才作曲家及其作品的重要文獻(xiàn)和第一手資料?！蹲髌匪饕泛蜁辛硪徊俊度嗣饕返木幹疲瑢?duì)人們從細(xì)微處解讀莫扎特、理解莫氏作品有重要的指引作用。

通過(guò)以上的梳理我們看到，音樂(lè)作品索引類型豐富、特色鮮明，以諸多有別于甚至迥異于其他普通學(xué)科的信息維度作為索引對(duì)象，揭示和展現(xiàn)出別具一格的“音樂(lè)”世界。眾多的作品索引是音樂(lè)領(lǐng)域索引實(shí)踐的豐碩成果，體現(xiàn)出音樂(lè)人特有的專業(yè)智慧和信息發(fā)現(xiàn)能力，值得索引學(xué)界多多關(guān)注和研究。

四、結(jié)束語(yǔ)：音樂(lè)作品索引的時(shí)代發(fā)展

伴隨著新信息技術(shù)的推廣應(yīng)用，傳統(tǒng)索引理論和技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展?，F(xiàn)代的索引就是數(shù)據(jù)庫(kù)，數(shù)據(jù)庫(kù)就是索引的現(xiàn)代形式。信息技術(shù)的不斷進(jìn)步，促使音樂(lè)作品索引從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從二次文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)走向音樂(lè)作品全文數(shù)據(jù)庫(kù)，再發(fā)展到集樂(lè)譜、音頻、視頻、文字、圖片于一體的多媒體數(shù)據(jù)庫(kù)。這種多媒體數(shù)據(jù)庫(kù)可以最為充分地展示作為“時(shí)間藝術(shù)、聲音藝術(shù)和表演藝術(shù)”的音樂(lè)，因而發(fā)展迅速，深受專業(yè)人士和普通愛(ài)樂(lè)大眾的歡迎。

近十年來(lái)，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，許多音樂(lè)高校圖書館開(kāi)始積極從事館藏?cái)?shù)字化和特色數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)工作，取得了顯著業(yè)績(jī)。市場(chǎng)需求也催生了大型商業(yè)音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)的問(wèn)世，民間大型專業(yè)音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)也應(yīng)運(yùn)而生。具有代表性的前者如美國(guó)亞歷山大出版社的《ASP世界音樂(lè)專題數(shù)據(jù)庫(kù)》，后者如《國(guó)際樂(lè)譜數(shù)據(jù)庫(kù)》（International Music Score Library Project，簡(jiǎn)稱IMSLP）。二者以非常豐富的專業(yè)資源實(shí)力和專業(yè)化資源組織揭示品質(zhì)深得用戶歡迎，在世界范圍內(nèi)擁有廣泛的用戶群體。[20]（P217-222）[21]（P157-162）

數(shù)據(jù)庫(kù)也以其強(qiáng)勁勢(shì)頭悄然進(jìn)入音樂(lè)專業(yè)教師甚至研究生的學(xué)術(shù)視野。西安音樂(lè)學(xué)院《視唱練耳網(wǎng)絡(luò)教學(xué)資源平臺(tái)》④作為獲省級(jí)表彰的科研項(xiàng)目成果，推出數(shù)年來(lái)成功地應(yīng)用于全院日常的教學(xué)工作。更有許多專業(yè)教師結(jié)合自身專業(yè)教學(xué)，思考建設(shè)相關(guān)教學(xué)資源數(shù)據(jù)庫(kù)的問(wèn)題⑤。也有專業(yè)教師直接將數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)與科研項(xiàng)目相結(jié)合取得良好效果，前文提及的程暉暉老師國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目就是其中的代表。還有研究生畢業(yè)論文以地方民歌改編作品為選題，研究民歌的索引和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)問(wèn)題⑥。更有許多信息技術(shù)領(lǐng)域的碩博研究生，以音樂(lè)作品的檢索利用為選題，從信息技術(shù)角度探索解決途徑。此外，還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是智能手機(jī)時(shí)代我們?nèi)巳耸謾C(jī)微信里都有的“搖一搖”功能。該功能可以搜“人”、“電視”和“歌曲”。其中的歌曲“搖一搖”功能，其實(shí)質(zhì)就是按一段旋律或樂(lè)句進(jìn)行曲庫(kù)全文搜索的旋律索引原理。

縱觀全文，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，如此豐富的音樂(lè)索引現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)前中國(guó)索引與數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)事業(yè)來(lái)說(shuō)都是非常值得肯定的良好局面。梳理這些獨(dú)具音樂(lè)專業(yè)特色的各類傳統(tǒng)音樂(lè)索引類型，總結(jié)其索引工作實(shí)踐中獨(dú)具音樂(lè)特色的索引標(biāo)目或副標(biāo)目設(shè)立、索引編排設(shè)計(jì)等方法論，無(wú)論對(duì)今后以音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)為主體的音樂(lè)索引實(shí)踐活動(dòng)還是對(duì)索引學(xué)的學(xué)科建設(shè)，都將大有裨益，因而值得我們持續(xù)關(guān)注和研究。然而，還應(yīng)看到，一些國(guó)內(nèi)自建音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)乃至個(gè)別大型商業(yè)音樂(lè)數(shù)字資源平臺(tái)，由于欠缺索引學(xué)理念與方法指導(dǎo)，使用起來(lái)頗費(fèi)周折，令人遺憾。我們強(qiáng)調(diào)，數(shù)字時(shí)代音樂(lè)信息的發(fā)現(xiàn)、音樂(lè)需求的滿足、音樂(lè)的傳播利用，更加需要音樂(lè)的科學(xué)組織揭示作為基礎(chǔ)。否則，海量?jī)?yōu)秀的數(shù)字資源簡(jiǎn)單羅列堆砌，無(wú)疑就是對(duì)優(yōu)質(zhì)音樂(lè)資源的極大浪費(fèi)，音樂(lè)數(shù)字資源建設(shè)更無(wú)從談起。因此，新信息環(huán)境下，高品質(zhì)的音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，索引法不可或缺。索引法與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合，必將在數(shù)字資源建設(shè)發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮巨大作用。

注：本文根據(jù)2017年11月9日-10日在浙江紹興召開(kāi)的“中國(guó)索引學(xué)會(huì)第五次全國(guó)會(huì)員代表大會(huì)暨2017年學(xué)術(shù)研討會(huì)”發(fā)言稿整理。

注釋：

①此文原連載于1942年-1944年間的《樂(lè)風(fēng)》雜志，重發(fā)于《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》1989年第4期。

②“中國(guó)民族民間文藝集成志書”共 10部，包括：《中國(guó)民間歌曲集成》、《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成》、《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》、《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》、《中國(guó)民族民間舞蹈集成》、《中國(guó)民間故事集成》、《中國(guó)歌謠集成》、《中國(guó)諺語(yǔ)集成》、《中國(guó)戲曲志》、《中國(guó)曲藝志》等。

③這些索引包括，1987年南京藝術(shù)學(xué)院圖書館黃純娟編制的《中國(guó)鋼琴曲目索引》；1983年-1998年中國(guó)音樂(lè)學(xué)院圖書館麗瑚編制、連載于《中國(guó)音樂(lè)》上的系列專題論文索引；1984以來(lái)年四川音樂(lè)學(xué)院圖書館編印的期刊式《報(bào)刊音樂(lè)資料索引》；1988年西安音樂(lè)學(xué)院圖書館編制《西北民族民間音樂(lè)中文資料索引（1978-1987）》，1995年編制《館藏音樂(lè)期刊論文索引（1980-1991）》，1997年以來(lái)編制的系列館藏曲目索引，等等。

[1]張琪玉.20世紀(jì)20-30年代我國(guó)的索引運(yùn)動(dòng)[A].張琪玉.索引學(xué)文集[C].北京：國(guó)家圖書館出版社，2009.

[2]曹安和.楊蔭瀏與音樂(lè)史[A].中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所編.曹安和音樂(lè)生涯[C].濟(jì)南：山東文藝出版社，2006.

[3]景月親.楊蔭瀏先生音樂(lè)文獻(xiàn)工作管見(jiàn)[J].交響，2001（4）.

[4]楊蔭瀏.國(guó)樂(lè)的前途及其研究[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，1989（4）.

[5]楊蔭瀏.音樂(lè)史問(wèn)題漫談[J].音樂(lè)藝術(shù)，1980（2）.

[6]楊婕.從分析肖邦的《瑪祖卡舞曲》看選擇樂(lè)譜版本的重要性[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（1）.

[7]喬建中.“非遺”保護(hù)與“集成”編撰[J].音樂(lè)研究，2016（3）.[8]張琪玉.索引法也是一種研究方法[A].張琪玉.索引學(xué)文集[C].北京：國(guó)家圖書館出版社，2009.

[9]張振濤. 一輩子做一件事,一件事做一輩子：《西安鼓樂(lè)全書》述評(píng)[J].交響，2010（3）.

[10]孫玄齡.上善若水：憶曹安和先生兼談其昆曲演唱的成就[A].中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所編.曹安和音樂(lè)生涯[C].濟(jì)南：山東文藝出版社，2006.

[11]程暉暉.從“曲牌索引及其統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)”探梳傳統(tǒng)音樂(lè)曲牌名稱的“一曲多變”[J].人民音樂(lè)，2016（11）.

[12]中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所《中國(guó)音樂(lè)詞典》編輯部. 中國(guó)音樂(lè)詞典·曲牌[Z].北京：人民音樂(lè)出版社，1984.

[13]童忠良.調(diào)式[A].《中國(guó)大百科全書》編委會(huì).中國(guó)大百科全書·音樂(lè)舞蹈卷[Z].北京：中國(guó)大百科全書出版社，1989.

[14]劉均平.序[A].楊璀.露水地里穿紅鞋：信天游曲集[C].北京：人民音樂(lè)出版社，1995.

[15]中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所《中國(guó)音樂(lè)詞典》編輯部. 中國(guó)音樂(lè)詞典·民歌[Z].北京：人民音樂(lè)出版社，1984.

[16]陳應(yīng)時(shí).民歌[A].《中國(guó)大百科全書》編委會(huì).中國(guó)大百科全書·音樂(lè)舞蹈卷[Z].北京：中國(guó)大百科全書出版社，1989.

[17]莊永平主編.中國(guó)音樂(lè)主題辭典·前言[Z].上海：上海音樂(lè)出版社，1996.

[18]郭小林，胡揚(yáng)吉編著.音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)與音樂(lè)文獻(xiàn)檢索[M].成都：四川文藝出版社，2002.

[19]景月親.索引學(xué)視野中的樂(lè)譜文獻(xiàn)工作[J].中國(guó)索引，2004（4）.

[20]景月親.音樂(lè)藝術(shù)院校圖書館特色數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)芻議[A].中國(guó)圖書館學(xué)會(huì)主編.中國(guó)圖書館學(xué)會(huì)年會(huì)論文集（2011卷）[C].北京: 國(guó)家圖書館出版社，2011.

[21]景月親.樂(lè)譜數(shù)字化與數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)研究：以《西安音樂(lè)學(xué)院樂(lè)譜資料數(shù)字服務(wù)平臺(tái)》為例[J].交響，2017（1）.