冀東皮影戲音樂對二胡演奏技法的影響*

梁藝丹

（燕山大學藝術(shù)與設計學院，河北 秦皇島 066000）

唐山皮影戲是我國唐山地區(qū)的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，因其流行于冀東地區(qū)因此又被稱作冀東唐山皮影戲。在唐山皮影戲之中綜合了冀東樂亭影戲、灤州影戲、京劇、河北梆子等多種藝術(shù)的優(yōu)點。唐山皮影戲的聲腔為冀東影調(diào)腔，它是由唐山皮影戲藝術(shù)家不斷研究之下，冀東影調(diào)腔之中融入了冀東樂亭當?shù)氐恼Z言音調(diào)和民間音樂，在此基礎之上最終形成了冀東影調(diào)腔。

一、冀東皮影戲

冀東皮影戲的唱腔音域非常寬廣，從板式上可以將其劃分為以下三種類型，分別是一板三眼的頭性板、一板一眼的二性板、有板無眼的三性板以及無板無眼的散板。從調(diào)式結(jié)構(gòu)上可以通過旦角和生角將其劃分為兩種類型，從表現(xiàn)功能之上可以將冀東皮影戲劃分為五大腔，分別是委婉抒情、寫景敘事的平調(diào)；喜悅、歡快的花調(diào)；深沉思慕的河東調(diào)；聲淚俱下的悲調(diào)以及激越的吟腔等等[1]。

在冀東皮影戲演奏的過程當中需要用到銅筒四胡、二胡、中胡、笛子、嗩吶、琵琶和打擊樂等多種民族樂器，甚至還會使用中西混合樂隊進行演奏。

二、冀東皮影戲音樂對于二胡演奏技法的影響

在冀東皮影戲演奏的過程當中，伴奏樂器會使用到二胡。二胡是一種音色非常柔美的樂器，它非常適用于演奏抒情、婉轉(zhuǎn)的唱腔。一般情況下，在冀東皮影戲之中，二胡主要是和銅筒四胡演奏相同的旋律。在實際演奏的過程當中會使用如讓腔、填空、主旋律加花等二胡演奏技法。最終在冀東皮影戲之中，二胡和銅筒四胡之間遙相呼應起來，音色、節(jié)奏上的變幻有效將冀東皮影戲的唱腔烘托出來，有效將作品之中的情感傳達給臺下的觀眾，提高舞臺渲染力。冀東影調(diào)腔風格的二胡曲是二胡藝術(shù)家在冀東皮影戲唱腔的基礎之上，將二胡從伴奏樂器之中獨立出來，采用器樂化的方法，引用了銅筒四胡的上下滑奏的演奏技法，不僅將二胡模擬唱腔的優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，同時還形成了一股濃郁的冀東影調(diào)風格[2]。

以二胡曲目剪窗花為例，該曲目之中融合了冀東昌黎民歌新剪窗花、唐山皮影戲音樂等多種元素，其主要內(nèi)容就是在春節(jié)之前，一群心靈手巧的姑娘剪窗花準備迎接新春的場面。在該二胡曲目之中，引子之中的散板借鑒了冀東皮影戲的小生和花臉的甩腔音樂，并且在引子起始階段的二胡演奏之中也借鑒了銅筒四胡的演奏技法，這一技法主要是從二胡千斤處滑到標識音，通過在二胡曲目之中大量應用滑奏這樣的大幅度滑奏技巧能夠使演奏富含影調(diào)韻味。

在剪窗花這一曲目的第一段表演中，快板采用的是冀東皮影戲的快板唱腔和過門兒音樂，這直接突出了該曲目歡快的風格，同時將曲目之中姑娘們剪窗花迎接新春的情境生動形象地傳達給觀眾。在該曲目之中，核心音調(diào)為五聲音階G宮調(diào)式排列，同時主體旋律因為徵音到宮音下五度進行，這以特點也形成了冀東影調(diào)腔的獨特風格[3]。

在冀東影調(diào)腔風格的二胡曲目之中，滑揉演奏技法得到了大量使用，其主要目的就在于使自身的演奏能夠表現(xiàn)出冀東皮影戲的人聲唱腔，借此讓二胡曲目具備唱腔化和人聲化的特點。因此，在實際演奏的過程當中，二胡演奏者一定要著重注意的一點內(nèi)容就是，在使用滑揉技法進行演奏時，一定要嚴格控制速率，絕對不能夠出現(xiàn)過快或者過慢的情況，并且滑揉的幅度最好保持在小二度。除此之外，在冀東影調(diào)腔風格的二胡曲目之中，滑音得到了廣泛使用。異音同指滑音、高滑音、低滑音、大滑音、小滑音、快速墊指滑音和壓揉弦的使用，不僅能夠有效提高二胡的表現(xiàn)力，同時還能夠加強二胡曲目的風格韻味。冀東影調(diào)腔風格的二胡曲目之中采用的滑音技巧，在實際演奏的過程當中經(jīng)常會帶有音頭，大滑音的演奏一般具備高滑虛、低滑實的特點。虛實結(jié)合、動靜共存，使二胡曲目具備更加豐富的舞臺表現(xiàn)力

三、結(jié)語

冀東皮影戲音樂對二胡演奏技法產(chǎn)生了非常深遠的影響。二胡藝術(shù)家通過將冀東皮影戲音樂之中的優(yōu)點融入到二胡演奏技法之中，不僅有效提高了二胡演奏的表現(xiàn)力和渲染力，同時還形成了一種新的曲目類型——冀東影調(diào)腔二胡曲目，這有效促進了二胡的進一步發(fā)展。