論二胡演奏中對(duì)曲目特色的表現(xiàn)

馮玉國 溫雪瑾

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

一、不同地域風(fēng)格中的二胡音樂特征

（一）陜西地域風(fēng)格的二胡音樂

比如陜西地區(qū)的秦派二胡，都具有十分濃厚的陜西地域風(fēng)格，經(jīng)常用于為地方戲曲配樂，比如陜西關(guān)中地區(qū)的秦腔，演唱時(shí)多用二胡進(jìn)行伴奏，樂曲富有濃厚的地域特色。以魯日融創(chuàng)作的樂曲《秦腔主題隨想曲》，就是根據(jù)秦腔改編而成，左手以“樓弦”、“歡音”以及“苦音”等演奏手法為主，使樂曲的旋律顯得悲苦而深沉；右手采用擦弦的手法，增加了情緒表達(dá)的力度，以上種種都充分體現(xiàn)出二胡演奏的地域風(fēng)格色彩。

（二）蒙古地區(qū)的二胡樂曲演奏

在蒙古族的音樂作品當(dāng)中，長調(diào)與短調(diào)最能體現(xiàn)地域色彩。蒙古族二胡演奏往往蒼涼粗獷，不僅展現(xiàn)了草原的遼闊，還體現(xiàn)了蒙古民族不同的風(fēng)情。蒙古族民眾熱情奔放，率真淳樸，在其二胡音樂當(dāng)中均得到了充分的體現(xiàn)，歌曲當(dāng)中大量采用十六分音符及三度打音，并且將兩者巧妙地融合在一起，而這些都是蒙古二胡樂曲獨(dú)有的特征。比如劉長福改編創(chuàng)作的作品《草原新牧民》，運(yùn)用二胡悠揚(yáng)的旋律，展現(xiàn)出草原無邊遼闊的景象，訴說牧民們對(duì)美麗景色的贊嘆，以及對(duì)于幸福生活的熱切向往。在作品當(dāng)中，作曲家還根據(jù)樂曲需求加入獨(dú)特的演奏技巧，通過模仿馬頭琴的聲音，來描繪牧民們策馬草原的熱情奔放。

（三）河南中原風(fēng)格的二胡演奏

河南省一帶的地方戲曲，具有十分鮮明的中原戲曲特色，比如作品《花木蘭》、《游鄉(xiāng)》等，都是許多觀眾所熟知的曲目。在演奏過程當(dāng)中，采用板胡配樂，再適當(dāng)加入滑音等演奏技法，使豫派胡琴演奏的鄉(xiāng)村風(fēng)味更加鮮明。而河南地區(qū)的二胡音樂，則主要采用版式結(jié)構(gòu)，再配合完整的音樂程式，從而賦予樂曲更為鮮明的地域色彩，例如《河南小曲》，用二胡演奏的旋律帶有濃郁的地域風(fēng)情，充分表達(dá)了當(dāng)?shù)厝嗣駸釔奂亦l(xiāng)，熱愛生活的情感。同時(shí)采用“滑揉”等演奏手法，加重樂句的強(qiáng)音，讓人聽上去更為樂觀風(fēng)趣。同時(shí)配合作用大滑音、壓揉以等演奏技巧，結(jié)合當(dāng)?shù)氐胤揭魳罚瑒?chuàng)造了甩弓這一演奏技法，上述方式都極大地增強(qiáng)了當(dāng)?shù)囟魳返牡赜蝻L(fēng)格。

二、二胡演奏中對(duì)不同風(fēng)格二胡樂曲特色表現(xiàn)

（一）三秦風(fēng)格的二胡樂曲

此類作品如關(guān)銘創(chuàng)作的作品《蘭花花協(xié)奏曲》，蒼涼深沉渾厚樸實(shí)，充分體現(xiàn)出秦晉高原的風(fēng)格。在演奏的過程當(dāng)中要充分借鑒板胡的演奏技巧，以左手為例，要使用滑壓、揉打等技巧，而右手弓矩時(shí)長時(shí)短，存在很大的變化，樂曲富有鮮明的三秦地域風(fēng)味。例如二胡曲《紅軍哥哥回來了》，是由板胡獨(dú)奏曲移植而成，富有濃厚的陜北風(fēng)格，在表現(xiàn)技巧上借鑒了碗碗腔的風(fēng)格，根據(jù)故事主線安排樂曲的結(jié)構(gòu)，以多段聯(lián)曲體為主。樂曲音域十分寬泛，在二胡音樂作品中十分少見。為充分體現(xiàn)樂曲的風(fēng)格，在演奏的過程當(dāng)中將“墊指壓弦滑音”及運(yùn)弓結(jié)合起來，不僅增強(qiáng)了滑音的效果，同時(shí)也使得塑造出的音樂形象更為生動(dòng)，更能充分體現(xiàn)地域風(fēng)格，從而更好地配合樂曲營造良好的意境。

（二）中原風(fēng)格二胡曲面方

在各種地方戲劇中，除豫劇、越調(diào)等大劇種之外，還有一些獨(dú)特的表演形式，比如二夾弦、墜子等。不同的戲劇劇種，其行腔板式也有差異，同時(shí)具有的地方風(fēng)情也不同。掌握不同風(fēng)格的地方戲曲，了解其包含的中原特色，演奏時(shí)才能更加輕松自如。以《像北敘事曲》為例，即使是在中原戲曲中，其特色也十分鮮明。例如《河南小曲》這首作品，風(fēng)格幽默詼諧，充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民淳樸善良的精神面貌。演奏者必須要精準(zhǔn)地把握作品情感的變化，才能通過演奏展現(xiàn)作品所具有的地域風(fēng)情，在演奏過程當(dāng)中，左手觸弦的力度以及滑音的運(yùn)用，與傳統(tǒng)二胡演奏的技巧都存在一定的差別，劉明沉先生在板胡演奏上具有相當(dāng)高的造詣，而板胡在河南一帶頗為盛行，同時(shí)也是很多地方劇種最為主要的樂器，《河南小曲》中有著十分清晰的板胡演奏痕跡，作品當(dāng)中連續(xù)使用了大量的滑音，然后配合壓揉、扣揉、大滑音等多種演奏手法，再配合用弓，而上述方法都為運(yùn)用二胡藝術(shù)展現(xiàn)地域風(fēng)情提供了參考與借鑒。

（三）草原風(fēng)格的二胡曲

此類風(fēng)格的二胡樂曲作品數(shù)量較為豐富，比如曾尋的作品《拉駱駝》，劉長福的作品《草原新牧民》等。這一類作品的曲風(fēng)都較為蒼涼。演奏過程當(dāng)中要充分體現(xiàn)弦外之音、韻外之致，從而為聽眾營造出“風(fēng)吹草低現(xiàn)牛羊”的意境。在演奏的過程中，為充分體現(xiàn)音樂形象的變化，展現(xiàn)獨(dú)特的草原風(fēng)情，除了要特別注意運(yùn)弓的力度之外，還需要適當(dāng)加入其他的演奏手法，比如在樂曲當(dāng)中加入五度與三度顫音，正是模仿與借鑒馬頭琴的演奏技巧，演奏二胡樂曲的過程當(dāng)中，適當(dāng)借鑒不同樂器的演奏技巧，不僅能夠?qū)Χ葑嗉记蛇M(jìn)行創(chuàng)新，更有利于營造意境，展現(xiàn)不同地域的風(fēng)情。