2017年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影崛起的思考

葛文治

國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的崛起，從市場(chǎng)與口碑這兩個(gè)維度考察是必不可少的。從市場(chǎng)層面分析，2017年，紀(jì)錄電影的年度票房接近3億元。盡管所占比重不大，但這個(gè)成績(jī)創(chuàng)造了紀(jì)錄電影年度票房的新紀(jì)錄。在這些2017年上映的紀(jì)錄電影中，除了《地球，神奇的一天》是英國(guó)、中國(guó)合拍，主要出品方是英國(guó)BBC地球影業(yè)，其他幾部作品均是由中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者創(chuàng)作，并且均由中國(guó)公司出品，這些作品才是嚴(yán)格意義上的“國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影”。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的票房數(shù)據(jù)顯示：《二十二》1.7億元，《重返·狼群》3298.7萬(wàn)元，《我的詩(shī)篇》316.8萬(wàn)元，《一路逆風(fēng)》這部紀(jì)錄歌手鄧紫棋成長(zhǎng)的傳記性電影，取得了327.6萬(wàn)元的票房。紀(jì)錄歌手王力宏演唱會(huì)紀(jì)實(shí)的《火力全開(kāi)》取得了240.1萬(wàn)元的票房?！稉u搖晃晃的人間》116.6萬(wàn)元，2016年12月底上映、2017年仍然在點(diǎn)映的《生門》有154.2萬(wàn)元。其中，《搖搖晃晃的人間》和《生門》大多在“點(diǎn)映”渠道營(yíng)銷，據(jù)“大象點(diǎn)映”的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2017年12月，這兩部作品的點(diǎn)映場(chǎng)次都超過(guò)了500場(chǎng)，實(shí)際票房收入比目前院線票房統(tǒng)計(jì)要高。2018年上映的《厲害了，我的國(guó)》，以主旋律紀(jì)錄電影的主題，以更強(qiáng)的政治元素，更大的宣傳力度，在市場(chǎng)層面具有強(qiáng)大的影響力。其主要以團(tuán)體包場(chǎng)的營(yíng)銷方式，票房一路走高，僅在上映的3月份，就取得了突破4億元的成績(jī)。

從口碑方面分析，近年上映的紀(jì)錄電影引發(fā)了廣泛的關(guān)注，有極高的口碑評(píng)價(jià)?！抖烦蔀榱嗣逼鋵?shí)的“現(xiàn)象級(jí)電影”，據(jù)統(tǒng)計(jì)，《二十二》在上映前后的一周時(shí)間內(nèi)，相關(guān)微博微信熱門話題量達(dá)到36.6萬(wàn)條，轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論數(shù)達(dá)到5.2億，電影評(píng)分網(wǎng)站都給予了超過(guò)9分的好評(píng)。中央電視臺(tái)《新聞直播間》《新聞?wù){(diào)查》等欄目也給予了多方面的報(bào)道和關(guān)注，讓《二十二》成為了社會(huì)輿論的焦點(diǎn)話題之一。其他的紀(jì)錄電影也引發(fā)了口碑的發(fā)酵，豆瓣評(píng)分基本都在8分以上。

市場(chǎng)與口碑的興起讓國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的“熱度”在近年達(dá)到了前所未有的高峰，也讓相對(duì)沉寂的紀(jì)錄電影市場(chǎng)異軍突起，成為商業(yè)電影占主導(dǎo)的電影行業(yè)中不可忽視的興起力量。分析國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的崛起，能夠?yàn)閲?guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的創(chuàng)作和發(fā)展尋求一定的規(guī)律性，更重要的是為今后國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的創(chuàng)造與發(fā)展提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

一、國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影崛起原因分析

(一)環(huán)境原因

1．多元化的審美需求

隨著人民群眾生活的多元化，對(duì)影視藝術(shù)的欣賞也產(chǎn)生了相應(yīng)多元化的需求。在電影領(lǐng)域，劇情片占據(jù)了主導(dǎo)市場(chǎng)，然而，從電影藝術(shù)誕生之初，電影的類型、形態(tài)就呈現(xiàn)多元化的發(fā)展。因此，以“真實(shí)”為主要審美特征、以“紀(jì)實(shí)主義”為主要?jiǎng)?chuàng)作手段的紀(jì)錄片在滿足觀眾多元化的審美需求方面不可或缺。尤其是在當(dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)，占票房主導(dǎo)地位的是以滿足世俗化情趣為主的類型電影，類型電影模式化的敘事所帶來(lái)的副作用就是受眾的審美疲勞。在現(xiàn)實(shí)主義電影作品創(chuàng)作相對(duì)匱乏的今天，觀眾更加渴望在電影中實(shí)現(xiàn)“求真求美”的銀幕想象。如紀(jì)錄電影《二十二》，關(guān)注了受日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的幸存“慰安婦”的生存現(xiàn)狀，把個(gè)人境遇與國(guó)家記憶有機(jī)聯(lián)系在一起，喚起民眾對(duì)苦難意識(shí)的體驗(yàn)和對(duì)抗戰(zhàn)歷史的關(guān)注，無(wú)論是題材選擇還是表現(xiàn)形式都帶有強(qiáng)烈的真實(shí)性，給大眾審美提供了更多的可能性。如以紀(jì)錄演藝明星為題材的《一路逆風(fēng)》和《火力全開(kāi)》，以紀(jì)實(shí)的手段展現(xiàn)了演藝明星的成長(zhǎng)歷程和真實(shí)境遇，超越了電視“真人秀”所表現(xiàn)的內(nèi)容，滿足了部分“粉絲”的“追星”想象，也為這兩部作品創(chuàng)造出獨(dú)特的市場(chǎng)空間。因此，紀(jì)錄電影作為一種獨(dú)特的電影類型，在滿足觀眾多元化的審美需求方面，發(fā)揮著不可替代的作用。

2.發(fā)展中的整體環(huán)境

中國(guó)紀(jì)錄電影的最初形態(tài)是以“新聞紀(jì)錄片”的形式構(gòu)建起大眾審美的。直到20世紀(jì)80年代，電視的普及，電視紀(jì)錄片的出現(xiàn)與流行，讓“紀(jì)錄片”的觀念被廣大受眾所接受。根植于“專題片”的紀(jì)錄片觀念和認(rèn)知在一定程度上主導(dǎo)了中國(guó)受眾對(duì)紀(jì)錄片的理解。在電視熒屏上，紀(jì)錄片始終擁有著屬于自己的陣地。隨著中國(guó)影視對(duì)外交流的機(jī)會(huì)增多，越來(lái)越多的海外紀(jì)錄片被引入到中國(guó)觀眾的視野，培養(yǎng)了喜愛(ài)紀(jì)錄片的受眾群體。尤其是2011年1月1日，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道(CCTV9)的開(kāi)播，讓紀(jì)錄片在中國(guó)電視領(lǐng)域的傳播達(dá)到了新的高度，也更進(jìn)一步營(yíng)造了紀(jì)錄片生產(chǎn)與消費(fèi)的整體環(huán)境。近年來(lái)在電視熒屏走紅的《大國(guó)崛起》《故宮》《舌尖上的中國(guó)》等電視紀(jì)錄片，讓中國(guó)觀眾感受到了紀(jì)錄片的審美魅力。而近年層出不窮的“真人秀”類型的電視欄目，更讓觀眾對(duì)“真實(shí)”的影像有了深刻的認(rèn)知。這樣的整體環(huán)境，為紀(jì)錄電影的崛起孕育了良性發(fā)展的空間。近兩年，紀(jì)錄電影也有著不俗的表現(xiàn)，據(jù)《2015年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》說(shuō)明：“2015年共有38部紀(jì)錄電影獲得生產(chǎn)許可證,產(chǎn)量較2013年翻番;15部紀(jì)錄電影進(jìn)院線;3部紀(jì)錄電影———《旋風(fēng)九日》《喜馬拉雅天梯》和《我的詩(shī)篇》具有不同尋常的意義?！缎L(fēng)九日》和《喜馬拉雅天梯》的票房雙雙突破千萬(wàn)元,分別收獲1700萬(wàn)和1150萬(wàn)票房,雖無(wú)盈利,卻為紀(jì)錄電影試水院線市場(chǎng)作出了積極探索,為行業(yè)積累了寶貴的營(yíng)銷經(jīng)驗(yàn)?！盵1]據(jù)《2016年中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展透視》統(tǒng)計(jì)：“2016年獲得國(guó)家新聞出版廣電總局電影局過(guò)審的紀(jì)錄電影共有32部, 進(jìn)入院線放映的中外紀(jì)錄片有6部。紀(jì)錄電影全年總票房為2.05億元,其中真人秀紀(jì)實(shí)電影1部, 票房總計(jì)1.25億元,純紀(jì)錄電影票房總計(jì)8032萬(wàn)元?！盵2]經(jīng)過(guò)幾年的積淀，紀(jì)錄電影不再受制于“新聞紀(jì)錄片”和“人物傳記片”的模式，而是以更加多元的形態(tài)，構(gòu)建起了紀(jì)錄電影有效傳播的生態(tài)環(huán)境，為2017年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的崛起，提供了環(huán)境因素。

3.市場(chǎng)化的發(fā)展趨勢(shì)

2016年底，中國(guó)內(nèi)地銀幕總數(shù)超過(guò)四萬(wàn)塊，超越了美國(guó)，成為了世界第一，而且在2017年還保持了每天新增近30塊的高速發(fā)展。影院的擴(kuò)張和銀幕的增長(zhǎng)整體帶動(dòng)的是票房的增長(zhǎng)。從實(shí)際的票房統(tǒng)計(jì)看，紀(jì)錄電影的票房收入呈逐年增長(zhǎng)的趨勢(shì)，從“百萬(wàn)元級(jí)”到“千萬(wàn)元級(jí)”再到像《二十二》這樣“億元級(jí)”的作品，可以看到紀(jì)錄電影在發(fā)展的環(huán)境中，在滿足多元需求的背景下，具有廣闊的市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)。從2017年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的整體來(lái)看，多數(shù)作品在注重創(chuàng)作品質(zhì)的同時(shí)，也注重營(yíng)銷宣傳和市場(chǎng)流通。《二十二》為了在大屏幕上映，前后籌備了兩年，甚至采用“眾籌”的方式來(lái)募集上院線的基本投資?！稉u搖晃晃的人間》在發(fā)行策略中注重參與了多項(xiàng)海外的電影節(jié)、電影展，在海外獲得了好口碑之后再謀劃在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)走向大屏幕?！吨胤怠だ侨骸犯窃谏嫌城熬驼{(diào)動(dòng)了營(yíng)銷手段，同名的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品占據(jù)圖書市場(chǎng)營(yíng)銷榜前列。片方還邀請(qǐng)了諸多熱衷動(dòng)物保護(hù)的明星為影片造勢(shì)。幾部作品都強(qiáng)調(diào)和充實(shí)紀(jì)錄電影的市場(chǎng)因素，在順應(yīng)現(xiàn)實(shí)潮流的趨勢(shì)中逐步探索國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的市場(chǎng)軌跡，在逐步創(chuàng)造票房紀(jì)錄的同時(shí)也為后續(xù)的紀(jì)錄電影開(kāi)拓出更為廣闊的市場(chǎng)前景。

(二)市場(chǎng)原因

1.高熱度的話題

縱觀近年的幾部國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影，題材呈現(xiàn)多樣化傾向。引發(fā)的話題也成為社會(huì)熱議的焦點(diǎn)，因此帶動(dòng)市場(chǎng)走高。《搖搖晃晃的人間》以“腦癱女詩(shī)人”余秀華作為表現(xiàn)對(duì)象，她的詩(shī)作與她的故事都具有一定的話題性。紀(jì)錄電影用更加寫實(shí)的手法來(lái)關(guān)照人物命運(yùn)的坎坷和創(chuàng)作的艱辛，使得主人公的話題性得到了放大。紀(jì)錄電影完成之后，在一些具有影響力的海內(nèi)外電影節(jié)亮相，引發(fā)了更多的關(guān)注。主人公獨(dú)特的生命意識(shí)和情感表達(dá)在相對(duì)世俗的受眾評(píng)價(jià)中引起了爭(zhēng)議，這些話題也推動(dòng)影片在市場(chǎng)上的表現(xiàn)。這部紀(jì)錄電影雖然在院線市場(chǎng)中并不起眼，但從2016年底到2017年底，一直都有點(diǎn)映放映。有相同經(jīng)歷的還有《生門》，這部反映中國(guó)人生育問(wèn)題的紀(jì)錄電影，把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了醫(yī)院的產(chǎn)科病房，不但展現(xiàn)了四個(gè)家庭誕下新生命的過(guò)程，還揭示了四個(gè)家庭在不同生活困境中面對(duì)生死的抉擇。影片于2016年底上院線，由于題材和檔期原因，票房并不理想，在點(diǎn)映市場(chǎng)卻一直有不俗的表現(xiàn)，尤其是2017年9月，“榆林產(chǎn)婦跳樓事件”引發(fā)了社會(huì)各界的關(guān)注，這部《生門》之前所記錄的類似話題引起了更多的關(guān)注，在點(diǎn)映市場(chǎng)上再度引發(fā)了對(duì)這部作品的追捧。創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影票房紀(jì)錄的《二十二》，更是在上映前后就成為了社會(huì)輿論關(guān)注的焦點(diǎn)話題，其持續(xù)不斷的熱度也為票房持續(xù)走高推波助瀾。紀(jì)實(shí)類型的作品所具有的關(guān)注當(dāng)下、抒寫現(xiàn)實(shí)的特征，使得紀(jì)錄電影具有更高的話題關(guān)注度，在一定程度上促進(jìn)市場(chǎng)的表現(xiàn)力。

2.口碑化的營(yíng)銷

在2017年的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影中，獨(dú)特的題材，扎實(shí)的創(chuàng)作，熱議的話題，為這些作品提供了具良好口碑的營(yíng)銷環(huán)境，在市場(chǎng)營(yíng)銷中有更多的收獲。如紀(jì)錄電影《二十二》，從上映前兩天起，在網(wǎng)絡(luò)上的熱度呈爆發(fā)式增長(zhǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《二十二》的大多數(shù)熱度源自移動(dòng)端，從新聞媒體、微博、微信、網(wǎng)站、論壇等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)采集的信息反饋，微博的信息聲量尤其高。2017年8月13日，馮小剛發(fā)送了推薦《二十二》的微博，掀起了互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷的熱浪。隨后，明星、媒體、營(yíng)銷號(hào)的轉(zhuǎn)發(fā)助力，引爆了輿論，《人民日?qǐng)?bào)》“新浪電影”等也在恰當(dāng)時(shí)候發(fā)聲，在新媒體的營(yíng)銷平臺(tái)引發(fā)了空前的熱度。紀(jì)錄電影《二十二》關(guān)注的人群、表現(xiàn)的題材、誠(chéng)摯的態(tài)度在影片上映之后，受到了更多的口碑贊賞。連之前火爆異常的《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演吳京，都在宣傳《戰(zhàn)狼2》的同時(shí)呼吁觀眾走進(jìn)影院去觀看《二十二》。中央電視臺(tái)的《新聞直播間》《新聞?wù){(diào)查》等欄目，也對(duì)《二十二》給予了肯定，代表了主流媒體對(duì)這部作品的認(rèn)同。因此，在多方助力下，這部前期排片比例并不是很高的紀(jì)錄電影觀影通道更加順暢，排片比例逐漸增高，觀眾的好評(píng)與熱議更加推動(dòng)了票房的走高，直至創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影票房破億元的紀(jì)錄。

3.合理的檔期

2017年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影取得的市場(chǎng)成績(jī)，離不開(kāi)檔期的安排。合理的檔期促使紀(jì)錄電影在競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)電影市場(chǎng)中搶占了有利地位?！抖钒才旁?月14日上映，8月14日是“國(guó)際慰安婦紀(jì)念日”，8月15日是“日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗日”，選擇在這個(gè)時(shí)間段上映關(guān)于日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，更加能夠引發(fā)大家對(duì)影片的關(guān)注?！抖返纳嫌程幱谒^的“暑期檔”，有2017年創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄的《戰(zhàn)狼2》。《戰(zhàn)狼2》的熱映點(diǎn)燃了電影觀眾發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)國(guó)情懷與民族自豪，《二十二》以紀(jì)實(shí)而平和的審美方式緊跟這樣的群體意識(shí)，并且從個(gè)人境遇和民族苦難的敘述層面，與《戰(zhàn)狼2》的豪邁激蕩形成了民族情感與愛(ài)國(guó)情思的互動(dòng)，再加上《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演吳京也在此時(shí)呼吁觀眾去影院支持《二十二》，票房大盤的帶動(dòng)，使得《二十二》在2017年8月中旬的排片中處于有利地位。從實(shí)際排片來(lái)看，《二十二》的排片場(chǎng)次一路走高，排片區(qū)域也覆蓋到了三四線城市，讓具有票房潛力的“小鎮(zhèn)青年”也有了在家門口就能看這部電影的機(jī)會(huì)。與《二十二》在排片檔期上取得類似成功的還有《重返·狼群》。這部反映自然生態(tài)、關(guān)愛(ài)野生動(dòng)物的紀(jì)錄電影于暑期檔早期的6月16日上映，在《變形金剛5》《異性：契約》《新木乃伊》等好萊塢商業(yè)大片的前后夾擊下，以獨(dú)特的類型、真摯的情感和良好的口碑，獲得了票房一路走高的成績(jī)，最終也取得了3000多萬(wàn)的票房成績(jī)。

(三)創(chuàng)作原因

1.真實(shí)的力量

紀(jì)錄片的審美特征之一就是：真實(shí)。在當(dāng)下商業(yè)劇情片占主導(dǎo)的今天，紀(jì)錄片以其獨(dú)特的審美魅力，始終擁有著自己不可替代的價(jià)值。尤其是大眾對(duì)于商業(yè)類型片模式創(chuàng)作出來(lái)的產(chǎn)品逐步產(chǎn)生審美疲勞的今天，擁有真實(shí)力量的紀(jì)錄片就顯得難能可貴。在把握“真實(shí)”的審美特征下進(jìn)行創(chuàng)作的紀(jì)錄作品，受歡迎的程度非常高。值得一提的現(xiàn)象是2017年暑期檔上映的《岡仁波齊》。從類型標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《岡仁波齊》不算是嚴(yán)格意義上的紀(jì)錄電影，是紀(jì)實(shí)手法創(chuàng)作的劇情片，然而這部作品營(yíng)造的“真實(shí)”打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。影片以幾個(gè)來(lái)自于芒康地區(qū)的藏民，衷心朝拜，一路朝圣的故事為軌跡，把信仰的力量、宗教的魅力、人格的堅(jiān)守、自然的風(fēng)光等有效串聯(lián)在一起。影片采用的是冷靜旁觀的視角，以真實(shí)的方式讓觀眾感受這部作品的內(nèi)在審美力量。這部電影在2017年也取得了破億元的票房成績(jī)。作為更加純粹的紀(jì)錄電影，《二十二》在真人、真事、真情層面下了很大的功夫。作品為了保持其真實(shí)的狀態(tài)，避免了很多人物紀(jì)錄片創(chuàng)作會(huì)采用的擺拍，盡量還原人物真實(shí)的生存環(huán)境和精神狀態(tài)，讓觀眾近距離感受幸存“慰安婦”老者的苦難和傷痛以及他們的平和與淡然。《生門》用寫實(shí)的鏡頭記錄真實(shí)的場(chǎng)景，讓醫(yī)院婦產(chǎn)科病房?jī)?nèi)外的生活與情感不加過(guò)多修飾地呈現(xiàn)在大屏幕上，非敘事性的生活故事最大限度還原了生活真實(shí)的面貌，給觀眾帶來(lái)極其強(qiáng)烈的震撼。真實(shí)的力量在紀(jì)錄電影中得到彰顯，又在大屏幕的呈現(xiàn)中得到放大。

2.誠(chéng)懇的付出

紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要追求真實(shí)，也要求創(chuàng)作者真摯而誠(chéng)懇的創(chuàng)作態(tài)度和辛勤付出?！抖返膶?dǎo)演郭柯，從2013年就接觸到幸存“慰安婦”的題材。他以真誠(chéng)的態(tài)度面對(duì)這些曾經(jīng)遭受無(wú)盡苦難的群體，正是以郭柯為首的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，拿出有道義、有情義更有真心的創(chuàng)作態(tài)度，才能逐步開(kāi)啟這些老年人不堪回首的往事記憶和傷痛揭示。創(chuàng)作經(jīng)歷了兩三年，從最初《三十二》短片的拍攝，到她們由于種種原因離世剩下22人，為此定名《二十二》的片名，再到上映之初僅僅還有8位老人在世。片尾部分，名字的黑框，一是在紀(jì)念和哀悼逝者，二是表達(dá)整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在態(tài)度上的真誠(chéng)和對(duì)人物的尊重。

范儉創(chuàng)作《搖搖晃晃的人間》也歷時(shí)兩三年。為了更好地記錄命運(yùn)多舛且個(gè)性獨(dú)特的余秀華，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采用的是“沉浸式”的創(chuàng)作方式，甚至和主人公一同生活了很長(zhǎng)一段時(shí)間，從外在到內(nèi)心逐步走進(jìn)人物深層的內(nèi)在世界，才能夠把握作為詩(shī)人的余秀華所擁有的內(nèi)心構(gòu)筑的藝術(shù)創(chuàng)作世界。余秀華本人是被范儉的真誠(chéng)態(tài)度所打動(dòng)，才能夠把創(chuàng)作者當(dāng)做知心朋友，把自己的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合非常真誠(chéng)地展露在攝像機(jī)面前，同樣也展露在觀眾面前。如果不是創(chuàng)作者真摯而誠(chéng)懇的創(chuàng)作，是無(wú)法到達(dá)這樣的藝術(shù)效果的。《重返·狼群》更是經(jīng)過(guò)了7年的拍攝，攝制團(tuán)隊(duì)跟隨作者，進(jìn)入到實(shí)地，大量的跟拍和無(wú)數(shù)的等待，才捕捉下野生動(dòng)物靈動(dòng)而鮮活的狀態(tài)，才記錄下自然世界神奇而美麗的景觀。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所帶有的對(duì)自然界的“敬畏之心”同樣也是創(chuàng)作誠(chéng)懇的表現(xiàn)。

從紀(jì)錄電影的創(chuàng)作來(lái)看，耗費(fèi)2—3年，甚至6—7年的時(shí)間，不但是一個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)度，是一個(gè)趨近真實(shí)、紀(jì)錄真實(shí)的過(guò)程，更是考驗(yàn)創(chuàng)作者耐心和態(tài)度的過(guò)程。因此，經(jīng)過(guò)專心打磨的紀(jì)錄電影往往帶有精工細(xì)作的氣質(zhì)，與生產(chǎn)回報(bào)講究“短平快”的商業(yè)劇情片相比，有著獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)和審美價(jià)值。紀(jì)錄電影在上院線走市場(chǎng)的道路上并非一帆風(fēng)順，但是紀(jì)錄作品真實(shí)的審美力量和創(chuàng)作者誠(chéng)懇的創(chuàng)作態(tài)度，保證了作品的水平和品質(zhì)，用作品自身的價(jià)值保證了審美性和美譽(yù)度。因此，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影崛起在2017年，作品自身的原因是最有說(shuō)服力的。

3.題材的創(chuàng)新

國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影取得成績(jī)很大程度因于題材的新意?！抖肥堑谝徊糠从承掖嫖堪矉D的院線紀(jì)錄電影，盡管這不是第一次用紀(jì)實(shí)的影像關(guān)注“慰安婦”這個(gè)群體，但是關(guān)注幸存的“慰安婦”，而且是作為一部上院線的紀(jì)錄電影，這是第一次?！拔堪矉D”作為在第二次世界大戰(zhàn)中被日本軍國(guó)主義造成極大傷害的女性群體，她們的苦難和傷痛是部分文藝作品表現(xiàn)的主題，然而，作為帶有歷史資料搶救性質(zhì)的《二十二》，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了內(nèi)地幸存的二三十位老人，以個(gè)別老人和長(zhǎng)期關(guān)愛(ài)她們的個(gè)體人員的口述，串聯(lián)展示出老人們的生活現(xiàn)狀。這樣的題材選擇和切入視角是很有創(chuàng)新意識(shí)的。這樣的題材不僅帶有文藝創(chuàng)作的意義，更加具有歷史紀(jì)念的價(jià)值?！吨胤怠だ侨骸穭t以畫家野外收養(yǎng)小狼，在狼成年之后帶著狼重返草原的故事作為紀(jì)實(shí)的題材。盡管野生動(dòng)物、自然生態(tài)類型的題材是紀(jì)錄電影的慣用題材，然而這部作品不只簡(jiǎn)單停留在自然生態(tài)保護(hù)的呼吁狀態(tài)，而是把人與動(dòng)物彼此生活、互為生存的關(guān)系展示出來(lái)。在題材的切入上也不避諱主觀視角，把主人公收養(yǎng)、撫養(yǎng)小狼，之后送回自然的過(guò)程用了解說(shuō)、旁白等相對(duì)主觀的表現(xiàn)手法，甚至有些段落還帶有主觀的情緒。這樣的處理增加了作品的代入感，尤其是情感的代入，讓大家充分感受到作品的主旨?！稉u搖晃晃的人間》作為典型的人物紀(jì)錄電影，沒(méi)有停留在以往人物紀(jì)錄的外在表現(xiàn)和崇高敘事，而是近距離甚至是細(xì)微化的來(lái)處理作為藝術(shù)家的對(duì)象，把“腦癱詩(shī)人”余秀華的人物性格、情感、經(jīng)歷、命運(yùn)的多層面較為立體地展示出來(lái)，尤其是善于運(yùn)用寫意化的方式把詩(shī)人的詩(shī)作和她內(nèi)心的景觀外化出來(lái)，使得這部作品超越了其他類似的人物紀(jì)錄電影，達(dá)到了更深層次的審美效果?！短焯荩翰虈?guó)強(qiáng)和他的藝術(shù)》，用紀(jì)實(shí)的視角展現(xiàn)作為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作者和藝術(shù)品。這些紀(jì)錄電影的題材，都具有一定的創(chuàng)新性。不可否認(rèn)的是，題材的創(chuàng)新與超前也引起了一定的爭(zhēng)議，如對(duì)于《二十二》，有人質(zhì)疑這是對(duì)老人的“二次傷害”?！稉u搖晃晃的人間》，過(guò)多暴露了主人公的隱私，有人從所謂的道德立場(chǎng)去評(píng)價(jià)主人公的情感選擇?！吨胤怠だ侨骸芬脖蝗嗽嵅≈魅斯c小狼的情感過(guò)于假定等等。從某種角度看，題材或者題材處理存在爭(zhēng)議，也說(shuō)明了這些作品在題材上的創(chuàng)新性和超前性。

4.影像的突破

從20世紀(jì)80年代電視進(jìn)入大眾視野之后，中國(guó)觀眾對(duì)于“紀(jì)錄片”的接受應(yīng)該更多的來(lái)源于“電視紀(jì)錄片”。從早年的“大江大河”題材的文藝專題式的紀(jì)錄片，如《話說(shuō)長(zhǎng)江》《話說(shuō)運(yùn)河》再到標(biāo)志著中國(guó)電視紀(jì)實(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)型的《望長(zhǎng)城》，再到新世紀(jì)逐漸打破了紀(jì)錄與專題的創(chuàng)作觀念局限，把更加豐富的手段運(yùn)用于紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的《新絲綢之路》《故宮》《復(fù)活的軍團(tuán)》等作品，再到近幾年，帶給觀眾更豐富視聽(tīng)感知的《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》等等。這些作品都是通過(guò)電視熒屏的傳播媒介，把紀(jì)錄片的影像傳遞給受眾。近幾年，紀(jì)錄電影重新構(gòu)建起大銀幕上的紀(jì)實(shí)影像，除了引進(jìn)海外的紀(jì)錄電影給中國(guó)觀眾帶來(lái)了全新的紀(jì)錄電影的感受之外，中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者同樣也在思考和探索紀(jì)錄電影的影像魅力。如2016年上映的《我在故宮修文物》《舌尖上的新年》等，都是在有電視紀(jì)錄片成功的范例基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大銀幕創(chuàng)作的探索。盡管從本質(zhì)上看，影像創(chuàng)作的痕跡脫離不了電視熒屏的局限，但是也為后期的紀(jì)錄電影創(chuàng)作提供了借鑒。2016年上映的《我們誕生在中國(guó)》以電影化的視覺(jué)形象，構(gòu)建起紀(jì)錄電影的影像效果，這部中外電影工作者合作的項(xiàng)目，讓紀(jì)錄電影市場(chǎng)被真正激活，當(dāng)年六千多萬(wàn)的院線票房，也證明了其價(jià)值。2017年上映的作品中，部分紀(jì)錄電影的創(chuàng)作更多的是從“電影影像”的質(zhì)感出發(fā)?！稉u搖晃晃的人間》在創(chuàng)作之初就有針對(duì)性的在畫質(zhì)上要求有大銀幕的質(zhì)感。影片拍攝了很多全景系列的畫面，特別營(yíng)造出寫意式的效果，還拍攝了展現(xiàn)自然場(chǎng)景的遠(yuǎn)景系列的畫面，用宏大背景下相對(duì)渺小的人物形象作為差異化的構(gòu)圖，形成了人物與環(huán)境的對(duì)比，也刻畫出人物獨(dú)特的內(nèi)心世界?！吨胤怠だ侨骸返牟糠钟跋駴](méi)有定位大銀幕的高畫質(zhì)，由于拍攝條件的限制和紀(jì)實(shí)工作的需要，有些拍攝小狼成長(zhǎng)的畫面只是一些日常性的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有些鏡頭的畫質(zhì)并不是很高，有的甚至就是用手機(jī)、家用攝像機(jī)拍攝的，所以鏡頭質(zhì)量不高，但是作為紀(jì)錄電影，這樣帶有強(qiáng)烈紀(jì)實(shí)性的畫面所保留的紀(jì)實(shí)價(jià)值比人為設(shè)計(jì)的更有意義。正是紀(jì)錄電影在不斷探索超越電視紀(jì)錄片影像層面的努力，才使得紀(jì)錄電影的影像更加符合電影銀幕的審美效果。

二、國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影崛起的思考

國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的崛起，并非說(shuō)明國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影從此就會(huì)前途一片光明。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的市場(chǎng)成績(jī)很大程度來(lái)源于2017年帶有偶然性的外部原因。從內(nèi)在的創(chuàng)作原因來(lái)看，2017年取得成功的作品大多是前幾年的創(chuàng)作，并不能代表近年最流行最高超的創(chuàng)作技法。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的發(fā)展，還需要客觀應(yīng)對(duì)。

(一)直面困難，尋求出路

2017年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影的票房創(chuàng)紀(jì)錄，從某種意義上也是因?yàn)樘鞎r(shí)地利人和。天時(shí)，隨著近幾年中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)的崛起，國(guó)家地位提高和大國(guó)形象樹(shù)立，國(guó)家意識(shí)和愛(ài)國(guó)情懷空前高漲，帶動(dòng)了像《二十二》這樣的反映愛(ài)國(guó)精神和民族意識(shí)的紀(jì)錄電影獲得足夠的關(guān)注。地利，2017年上映的紀(jì)錄電影作品的題材類型比較豐富，尤其是涉及到人民群眾普遍關(guān)注的話題，如《生門》。題材“貼地氣”，能夠引起受眾的心理共鳴。人和，如《搖搖晃晃的人間》《天梯：蔡國(guó)強(qiáng)和他的藝術(shù)》，刻畫了人物深層次的內(nèi)心世界，在關(guān)注獨(dú)特個(gè)體的命運(yùn)上，能夠引發(fā)觀眾的心理共鳴。但是，這樣的天時(shí)地利人和一定程度上是難以復(fù)制的。我們需要冷靜地看到，票房的走高并非代表國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影發(fā)展的道路就是一片通途，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影面臨的困難依舊。一是商業(yè)價(jià)值不高。2017年的中國(guó)電影年度票房成績(jī)，總票房取得了500多億元，然而紀(jì)錄電影的票房占總票房的百分之一都不到，比重?cái)?shù)值偏低，反映出紀(jì)錄電影在消費(fèi)市場(chǎng)上的窘境。從上映的數(shù)量上來(lái)說(shuō)，也少得可憐，而且像《二十二》是完成了三四年的作品，《搖搖晃晃的人間》也是2015年就攝制完成的，《重返·狼群》更是歷時(shí)7年攝制，制作周期太長(zhǎng)，融資上院線的門檻過(guò)高，在“短平快”的投資領(lǐng)域不具備優(yōu)勢(shì)；二是消費(fèi)意識(shí)不夠。紀(jì)錄電影的受眾群體一般是有著良好學(xué)習(xí)背景且有一定人文關(guān)懷的人，這部分群體并非電影市場(chǎng)的主要消費(fèi)群體，走進(jìn)電影院觀看電影的幾率比較小；三是傳播平臺(tái)的沖擊。電視媒體的發(fā)達(dá)注定了紀(jì)錄作品更多的以電視紀(jì)錄片或者電視紀(jì)實(shí)欄目的形態(tài)在電視熒屏上傳播。加上近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，尤其是視頻網(wǎng)站的擴(kuò)張，紀(jì)錄電影作品也逐步在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開(kāi)辟傳播渠道，這些都擠壓了紀(jì)錄電影的傳播空間；四是海外紀(jì)錄電影的沖擊。從《地球：神奇的一天》獲得4000多萬(wàn)的票房成績(jī)來(lái)看，相對(duì)產(chǎn)業(yè)化的海外紀(jì)錄電影制作，對(duì)還停留在個(gè)體創(chuàng)作階段的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影有很大的沖擊。

市場(chǎng)上的困難促使國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影在藝術(shù)肯定的領(lǐng)域?qū)で蟪雎?。從各個(gè)國(guó)家的發(fā)展情況來(lái)看，紀(jì)錄電影本身就不是商業(yè)電影占主導(dǎo)的電影市場(chǎng)的主流。紀(jì)錄電影更多的是以藝術(shù)電影的形態(tài)，代表了創(chuàng)作者的個(gè)人意識(shí)和藝術(shù)追求，僅僅從票房指標(biāo)來(lái)衡量紀(jì)錄電影是不公平的。從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，2017年的幾部紀(jì)錄電影在藝術(shù)電影的評(píng)獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)域褒獎(jiǎng)多多，如《二十二》獲得北京大學(xué)生電影節(jié)主競(jìng)賽紀(jì)錄單元評(píng)委會(huì)特別推薦，莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片提名獎(jiǎng)，釜山國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片提名獎(jiǎng)等?！稉u搖晃晃的人間》獲得阿姆斯特丹紀(jì)錄片節(jié)最佳評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、上海國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)等?！吨胤怠だ侨骸帆@得廣州國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)最佳新人紀(jì)錄片獎(jiǎng)等。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的獲取說(shuō)明紀(jì)錄電影的創(chuàng)作水準(zhǔn)是有保證的。這些紀(jì)錄電影在一系列國(guó)內(nèi)外藝術(shù)電影的電影節(jié)、影展上參賽，獲得一定口碑之后，才謀求在商業(yè)院線的發(fā)行，這也是紀(jì)錄電影在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)謀生存發(fā)展的出路。

(二)勇于創(chuàng)新，前景光明

黨的十九大報(bào)告指出：中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民群眾日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。在文化生活領(lǐng)域，矛盾問(wèn)題顯得更加突出：隨著人民群眾生活的多元化，對(duì)影視藝術(shù)的欣賞和消費(fèi)也產(chǎn)生了相應(yīng)多元化的需求。紀(jì)錄片、紀(jì)錄電影因其特殊的審美需求，能夠滿足特定人群的觀影需要，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，應(yīng)該具有良好發(fā)展。從2017年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影崛起的成因分析，可以給紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供借鑒的創(chuàng)新點(diǎn)是：其一，學(xué)會(huì)講好中國(guó)故事。根植于紀(jì)實(shí)主義原則的紀(jì)錄片在反映現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)形式上有著不可替代的類型優(yōu)勢(shì)，紀(jì)錄電影創(chuàng)作者應(yīng)該著眼于新時(shí)代的新故事，把真正能夠反映當(dāng)下的中國(guó)故事體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)作品的創(chuàng)作中；其二，善于把握大眾審美需求。2016年的紀(jì)錄電影《我們誕生在中國(guó)》取得了6600萬(wàn)元的票房成績(jī)，這樣以自然生態(tài)為題材、以野生動(dòng)物為主要表現(xiàn)對(duì)象、以動(dòng)情敘事為架構(gòu)的紀(jì)錄電影，成為老少咸宜的作品。受眾面更廣、更能滿足大眾審美情趣的作品，在市場(chǎng)上才會(huì)有更好的表現(xiàn)力；其三，注重對(duì)外傳播的能力。隨著國(guó)家對(duì)國(guó)際傳播整體設(shè)計(jì)和規(guī)劃能力的增強(qiáng),國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影在國(guó)際傳播方面日益體現(xiàn)自身的價(jià)值和勢(shì)能。在“一帶一路”等國(guó)家戰(zhàn)略的引導(dǎo)下,紀(jì)錄電影將在國(guó)際傳播、跨文化傳播中扮演更加重要和獨(dú)特的角色。

2017年3月1日，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式施行，在促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康繁榮發(fā)展、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、規(guī)范電影市場(chǎng)秩序、豐富人民群眾精神文化生活等方面，有了政策指導(dǎo)。紀(jì)錄電影也將在國(guó)家大力促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體局面下，獲得更為廣闊的發(fā)展空間。相信在不久的將來(lái), 以根植中國(guó)傳統(tǒng)文化、對(duì)外合作交流等題材的紀(jì)錄電影將迎來(lái)更好的發(fā)展機(jī)遇。