一張桌，一個(gè)人，一出戲

王彩君+李金澄

摘 要：上海戲劇學(xué)院出品的獨(dú)角戲《理查三世》改編自莎士比亞的同名歷史劇，然而這一次，導(dǎo)演拋棄了劇本中除主人公之外的所有角色，將理查一人獨(dú)自扔在舞臺(tái)上。聚光燈下，理查孑然一身，他將怎樣演繹人生的這出獨(dú)角戲？本文從突出了獨(dú)角戲的特點(diǎn)、引入浸沒式這種戲劇形式、詮釋了小劇場(chǎng)觀演關(guān)系這三方面來解析獨(dú)角戲《理查三世》。

關(guān)鍵詞：獨(dú)角戲；浸沒式戲??；觀演關(guān)系

中圖分類號(hào)：I561.073 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0133-01

一、突出了獨(dú)角戲的特點(diǎn)

獨(dú)角戲是指單人直接面對(duì)觀眾的演說式的表演形式。它與一般舞臺(tái)演出不同，由于表演形式的局限，往往篇幅短小，情節(jié)單一，并不以情節(jié)的完整和故事的曲折離奇見長(zhǎng)，為了能讓觀眾全身心并始終如一地觀看演出，演出時(shí)間一般控制在60分鐘左右。獨(dú)角戲最大的特點(diǎn)就是人物的內(nèi)心獨(dú)白。演員用語言將自己的內(nèi)心外化，表達(dá)自己的思想和情緒，展現(xiàn)人物內(nèi)心隱藏的多面性。劇一開始演員谷京盛用低沉卻如洪鐘般地聲音念出了那段著名的獨(dú)白：“我天生一副畸形陋相，不適于調(diào)情弄愛……”如一記重拳打在觀眾的心口，淋漓盡致地展現(xiàn)了理查內(nèi)心的自卑及復(fù)雜的心里活動(dòng)。當(dāng)140歲的理查喃喃地說著：“當(dāng)140歲的理查送走了139歲的理查，當(dāng)139歲的理查送走了138歲的理查……”時(shí)，觀眾難免對(duì)這位人性泯滅，詭計(jì)多端的暴君寂寥的內(nèi)心獨(dú)白深深打動(dòng)，隨著舞臺(tái)周圍上方懸吊的小燈逐一閃過，觀眾們跟著回想自己過往的人生，凈化心靈。

舞臺(tái)表演，很多時(shí)候是能量的傳遞與交換。一出獨(dú)角戲除內(nèi)容之外，演員的表演也至關(guān)重要。谷京盛在一個(gè)小時(shí)的演出中，各種情緒自如轉(zhuǎn)換，或沉思，或癲狂，或激情昂揚(yáng)，張馳有度，拿捏得很有分寸感。正如他說“要用能量在無望的世界里尋找希望?！扁從局抑菊J(rèn)為，戲劇演出中，演員自身的“動(dòng)物性能量”比“機(jī)械性能量”更為重要，顯然，鈴木忠志方法對(duì)谷京盛的這種想法的影響是顯而易見的。

二、引入浸沒式戲劇形式

浸沒式戲?。↖mmersive Theatre）的概念最早起源于英國，近年來在國際上十分流行，它打破傳統(tǒng)戲劇演員在臺(tái)上演，觀眾坐臺(tái)下看的觀演方式，觀眾不再是坐在劇場(chǎng)的座椅之上，而是在一個(gè)演劇空間里主動(dòng)地探索劇情，演員在表演空間中移動(dòng)，觀眾也是采取更自性的觀看方式，全身心地進(jìn)入劇場(chǎng)情境，甚至有可能和演員一起參與其中。在體驗(yàn)浸沒式戲劇時(shí)根據(jù)觀劇視角的不同，和個(gè)人經(jīng)歷的不同，劇情可能會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的不同。

在《理查三世》中，導(dǎo)演拆除了觀眾席，讓觀眾站著看劇，你可以原地不動(dòng)，也可以隨著劇情的發(fā)展流動(dòng)著看劇，演員就在觀眾中間表演。

一入場(chǎng)首先映入眼簾的便是一張擺滿了食物的長(zhǎng)方形餐桌，餐桌上還擺放著各種各樣張開的斷手。餐桌的另一頭，演員谷京盛披頭散發(fā)老態(tài)龍鐘地靜坐在一把椅子上，他紋絲不動(dòng)地坐著。這強(qiáng)烈的視覺效果將觀眾馬上帶入導(dǎo)演設(shè)計(jì)好的情景中，出于好奇觀眾圍看擺在桌上的東西，有的走過去看演員，甚至還有的過去和演員合影。其實(shí)在進(jìn)場(chǎng)的那一刻戲就開始了。正如彼得布魯克說的那樣——一個(gè)人穿過舞臺(tái)的話，就是一場(chǎng)戲。當(dāng)開場(chǎng)音樂停下，演員仍然紋絲不動(dòng)地又坐了一會(huì)。開始觀眾萬萬沒想到桌上擺的點(diǎn)心、水果與啤酒，是可以吃的。當(dāng)上半場(chǎng)結(jié)束時(shí)，理查吃著桌子上的水果回頭指向觀眾邊吃邊說：“誰也不許動(dòng)，那是我的……”直至他走出劇場(chǎng)時(shí)，觀眾才恍然大悟，桌上擺的東西是可以吃的。這個(gè)劇雖然引入了浸沒式戲劇這種戲劇形式，但真的也只是外在形式，并未領(lǐng)略到浸沒式戲劇的真正內(nèi)涵——觀眾從被動(dòng)接受到主動(dòng)選擇，從旁觀到參與，以及在體驗(yàn)浸沒式戲劇時(shí)根據(jù)觀劇視角的不同、個(gè)人經(jīng)歷的不同，劇情也會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的不同。

三、詮釋了小劇場(chǎng)的觀演關(guān)系

小劇場(chǎng)話劇沒有固定不變的舞臺(tái)，也沒有固定不變的觀眾席，它不僅僅是劇場(chǎng)空間上的改變和拉近了觀演距離，更能提供演員心理深入的可能性，增強(qiáng)了觀眾和演員之間的情感交流，戲劇呈現(xiàn)方式生活化。所以人們更應(yīng)該從質(zhì)感和品格來對(duì)小劇場(chǎng)和大劇場(chǎng)加以區(qū)分。

獨(dú)角戲《理查三世》導(dǎo)演對(duì)空間的把握及對(duì)演員的調(diào)動(dòng)都值得稱贊。演員在觀眾中演，觀眾圍著演員觀看，看得見演員的每一個(gè)細(xì)微的表情，甚至可以感受到演員的呼吸。當(dāng)理查瘋狂地?fù)u晃著象征安夫人的酒瓶時(shí)，我似乎被他的癲狂嚇到，當(dāng)理查鉆到桌子底下，把腦袋鉆過桌上的洞和自己的手對(duì)話，并用自己的手毆打自己的頭時(shí)，他內(nèi)心的分裂讓觀眾感受的真真切切。理查在觀眾之間倒立，在觀眾眼前快速地騰挪，從一個(gè)動(dòng)作到另一個(gè)動(dòng)作，讓觀眾目不暇接，視線牢牢地被牽引住。不得不說這是小劇場(chǎng)的魅力所在——演員情感細(xì)微變化和整個(gè)演出環(huán)境的綜合信息的傳遞，使觀眾對(duì)規(guī)定的情境感知為自己就是事件發(fā)生時(shí)的目擊者或參與者。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳戈.中國新時(shí)期內(nèi)地話劇表演藝術(shù)勾勒[J].劇作家，2015（05）.endprint