中國電視劇化妝造型審美的分析

謝亞莉

摘要：化妝造型是中國電視劇創(chuàng)作當(dāng)中的重要組成部分，是劇中角色個性化的關(guān)鍵因素，尤其是近些年來，隨著觀眾審美的提高，電視劇中化妝造型的藝術(shù)和審美價值越來越被人們所熟知，討論范圍不斷擴(kuò)大。因此，電視劇的化妝造型審美能否跟上時代潮流，是否符合當(dāng)下的創(chuàng)新要求，是值得電視劇創(chuàng)作者深思熟慮，好的化妝造型能夠使電視劇本身和描繪的藝術(shù)角色更耐人尋味、經(jīng)久不衰。

關(guān)鍵詞：電視劇 化妝造型 審美

一、中國電視劇化妝造型審美的概述

一個電視劇中涉及眾多的角色和表現(xiàn)場景，不同的角色不要不同的化妝造型，相同的角色在不同的場景中也需要不同的化妝造型。比如，根據(jù)當(dāng)前電視劇的制作周期推算，電視劇拍攝時間的時間一般在3個月到12個月之間，因此一個演員的容貌和體態(tài)在電視劇的拍攝期間是不會有太大變化的，但是電視劇會涉及一些時間或者人物所處環(huán)境跨度比較大的戲份，這就需要化妝造型來改變演員本來的一部分面貌來更加貼近角色。想要將化妝造型做好，擁有良好的審美是必須的，審美在很大程度上決定了造型師和化妝師做出怎樣的效果，也決定著電視劇的拍攝質(zhì)量。當(dāng)前，我國有很多古裝雷劇，除了劇情浮夸不符合歷史事實意外，化妝造型也是觀眾重點吐槽的對象，比如有些古裝劇的男演員直接現(xiàn)代短發(fā)造型去演戲，女演員的眼影眼線唇彩痕跡特別明顯等等，這些化妝和造型的審美瑕疵，讓電視劇整體的制作水準(zhǔn)大幅度下降。

二、化妝造型在電視劇中的作用

（一）準(zhǔn)確性

中國電視劇拍攝是為了影視化人物，呈現(xiàn)人物所生活的環(huán)境和所經(jīng)歷的事件，那么對人物的塑造，首要一點就是準(zhǔn)確性。一個演員是否符合角色，除了有年齡、性別、身高和體態(tài)有要求以外，還要滿足身份、時代特征和劇中的場景要求，因此劇組往往對化妝造型十分看重。在有些電視劇中，角色有時候來源于小說，或者由于年代久遠(yuǎn)無法追溯人物外貌，化妝造型只要符合劇本設(shè)定即可。但是在一些特殊的電視劇中，劇中人物的相貌被人們所熟知，化妝造型就必須十分準(zhǔn)確，這樣才會尊重角色。比如，在電視劇《長征》中，飾演毛主席和周總理的演員，在化妝造型上就下十分下功夫，無論是發(fā)型、妝容還是服裝上都十分逼近資料中所呈現(xiàn)出來的偉人形象，尤其是毛主席下巴的黑痣都被化妝師點在了演員臉上，使觀眾一眼看去就覺得形象鮮明，十分親切。影視化一個人物，是將這個人立體的表現(xiàn)出來，因此化妝造型不能僅僅是靜態(tài)符合，動態(tài)也要經(jīng)受住鏡頭不斷變角度拍攝的考驗，這樣角色的形象才會具有完整性。演員畢竟不是真實的角色，再如何化妝造型，演員自身的特征也是十分明顯的，如果刻意為了接近角色造型而讓觀眾看出人為加工的痕跡，就會喪失化妝造型的作用，因此化妝造型要與演員特點自然結(jié)合。

（二）拉近與觀眾的距離

電視劇是在電視上放映的，并不是演員直接在觀眾面前表演，因此，觀眾無法真正的感知角色所處的環(huán)境。觀眾在觀看電視時，所處的環(huán)境各種各樣，有的在家中觀看，有的在賣場觀看，環(huán)境或許安靜也或許嘈雜，如何才能拉近觀眾的距離感，利用化妝造型是一個特別有效的方法。觀眾隔著屏幕觀看電視劇，最直觀感受的就是演員，現(xiàn)代劇要接近生活，古裝劇要凸顯歷史厚重感，諜戰(zhàn)劇要尊重客觀事實，這些化妝造型會使觀眾融入電視劇情當(dāng)中。電視劇《甄嬛傳》中，孫儷飾演的甄嬛給大家留下了深刻的印象，很大一部分的功勞就在化妝造型上。劇中呈現(xiàn)了甄嬛的一生，其身份從答應(yīng)到嬪到妃再到太后，年齡從十八年華到耄耋白發(fā)，如果沒有化妝造型的幫助，觀眾很難帶入情感來感受。甄嬛初入宮時，化妝清麗，發(fā)型簡單，一副小女兒的做派；被封嬪以后妝容變得穩(wěn)重，發(fā)型也與宮中其他的妃嬪相似，凸顯出甄嬛逐漸成熟的過程；最后甄嬛重新返回宮中，唇色變暗，發(fā)飾也十分華麗，這與甄嬛當(dāng)時心中有恨意的心態(tài)十分符合。

（三）彌補演員形象缺失

電視劇往往有數(shù)十集，有眾多的情節(jié)和環(huán)境轉(zhuǎn)變，角色自然也會經(jīng)歷諸多變換，比如受傷、容貌改變等等，當(dāng)這些狀況導(dǎo)致演員形象和角色不符時，而這是演員本身無法解決的，化妝師和造型師就要通過化妝和造型來解決這一問題，塑造出符合的形象出來。電視劇的化妝造型不等同于生活化妝，生活化妝是一種美化的手段，是為了讓人們更美，但是電視劇化妝造型必須尊重劇中人物特點和情節(jié)需要，或許丑陋，或許有缺陷。比如在電視劇《永不磨滅的番號》中，主角李大本事要經(jīng)常上戰(zhàn)場打仗，有時候會出現(xiàn)受傷的情況，在給處理傷口的鏡頭時，演員本人不可能真的去用槍射擊來產(chǎn)生創(chuàng)面，化妝師就要利用化妝手段來幫助演員創(chuàng)造一個傷口出來。還有常見的病容妝、醉酒妝和毆打妝等等，都是為了呈現(xiàn)不同的形象來幫助觀眾了解深層次的劇情內(nèi)容。除了符合劇情和角色，化妝和造型還能給觀眾帶來感官效果。

（四）激發(fā)演員的情感

化妝師和造型師不是機械的技術(shù)者，他們也是創(chuàng)作者，應(yīng)該在充分理解導(dǎo)演拍攝意圖的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，從多角度挖掘人物的個性化妝容和造型，甚至在某種程度上，化妝造型還可以給導(dǎo)演啟示來更好地展現(xiàn)一個角色。比如在拍攝電視劇《鬼吹燈之精絕古城》時，精絕女王的形象在鬼吹燈系列叢書中并沒有特別詳細(xì)的介紹和描寫，化妝和造型師在查閱了諸多有關(guān)西域文化的圖片資料后，從圖騰和壁畫中獲得了靈感，幫助導(dǎo)演確定了精絕女王的藝術(shù)形象。除此之外，化妝造型師還能幫助演員進(jìn)入角色，演員在化妝造型完成后會很容易將自己當(dāng)成劇中的角色，相應(yīng)的感情也會流露出來。比如在拍攝電視劇《康熙王朝》時，演員陳道明扮演了從青年到老年的康熙，當(dāng)時陳道明46歲，在塑造青年康熙的形象時，需要用化妝品將皺紋掩蓋，提升面部光澤，讓演員在面對自己的形象時能夠回想起年輕時候的心態(tài)，從而自然地展現(xiàn)了青年康熙初生牛犢不怕虎的特點。而在塑造老年康熙的形象時，要凸顯老年人的皺紋和下垂的面部，還有不同于青年時期的長胡須，這些都會使演員的情感發(fā)生變化，讓觀眾看到了千古一帝的老去是什么樣子的。

三、中國電視劇化妝造型審美的特性分析

進(jìn)入21世紀(jì)，我國電視劇種類不斷增加，原本占主流的愛情劇逐漸被生活家庭劇取代了很大一部分市場，古裝劇，仙俠劇和ip劇比重也大幅度上升。尤其是近些年，一些現(xiàn)象級別電視劇目的出現(xiàn)，使得中國電視劇市場更加火熱，但是跟風(fēng)現(xiàn)象也隨之出現(xiàn)。當(dāng)某一電視劇播出，獲得了高收視率和高討論量，以后同類型電視劇在創(chuàng)作過程中就會有化妝造型參考的現(xiàn)象出現(xiàn)，觀眾觀看時就會覺得電視劇創(chuàng)作過于單一。國際電視劇市場，不同國家有著不同的風(fēng)格。美劇的典型特點是節(jié)奏快，人物化妝造型極具現(xiàn)代化特點，這是由于美國沒有太久的歷史，其立國之本是高新科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢，美國人對科學(xué)技術(shù)的追求也使得他們有著一批超現(xiàn)實主義題材的電視劇，造型面向未來，有一種風(fēng)風(fēng)火火的勁頭。韓劇則是慢節(jié)奏的電視劇，主題大部分是言情劇，演員臺詞溫吞，能用鏡頭和演員表演呈現(xiàn)的場景盡量不用使用言語代替，比如韓劇中有很多很長的鏡頭只是男女對望，雙目含淚，因此化妝造型也偏向青春靚麗，甚至模糊亞洲人的黃色皮膚。相比而言中國電視劇的化妝造型就比較中和，貼近生活，讓觀眾能夠在電視劇中感受到日常生活的點點滴滴。

四、結(jié)語

總的來看，電視劇化妝造型有著自身獨特的審美特性，化妝師和造型師在某種程度上可以看做是對人物形象的二次創(chuàng)作，但是又有一定的局限性，即對劇本的理解和所作出的造型必須與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相一致，不能偏離總的基調(diào)。因此，在評價一部電視劇的得失時，萬萬不能忽視化妝造型審美所發(fā)揮的作用。endprint