《戰(zhàn)狼2》境像細微構(gòu)建管窺

薛中軍

整體境像不同某時某個單一鏡頭或個別特寫畫面鏡像，它與情境、語境、環(huán)境相關(guān)，與意境千絲萬縷，貫穿影片整個敘事時空。以往很多時候，槍戰(zhàn)動作片多以粗獷重線條為主，但《戰(zhàn)狼2》則在雄渾壯美蕩氣回腸中不乏秀逸婉約，給受眾審美心理不僅激起層層漣漪，甚至帶來美之浪花的驚濤拍岸。筆者認為，這主要取決于《戰(zhàn)狼2》對整體境像的細微構(gòu)建。

影片《戰(zhàn)狼2》上映后爆燃，筆者認為最主要源于良心力量！這良心屬影片導(dǎo)演吳京和家人以及其制作團隊，歷經(jīng)種種磨艱終于推給受眾的佳作；這良心屬廣大受眾，因《戰(zhàn)狼》埋下伏筆，主人公冷峰作為兵者護國之雄魂直戳人心最柔軟之域，激蕩民眾愛國強國之情贏得崇愛，民眾期待這獨特槍戰(zhàn)動作片的接續(xù)，索求期冀崇高審美體驗的再一次。那么，支持良心票房，何樂而不為？這良心屬《戰(zhàn)狼2》被受眾認可喜愛的諸多演員：吳京、余男、吳剛、盧靖姍等。特別是在《戰(zhàn)狼》中冷靜干練美麗女主龍小云扮演者余男，憑演技爆棚，不炒作、不蹭熱、不粉飾，眼中保有閃爍的那份純獨具魅力，大大多多地成就她的觀眾緣，許多人希望看到她的這一部。雖然該片中她鏡頭不多，但受眾那份期許無可替代……誠然，影片《戰(zhàn)狼2》成功原因不勝枚舉。在此，筆者只就《戰(zhàn)狼2》整體境像的細微構(gòu)建進行管窺。之所以運用境像而非鏡頭或鏡像或意境，詣在表達關(guān)于影片敘事語境的整體內(nèi)涵，抒一己之見。

一、“麥高芬”的精心穿插

通過懸疑電影大師希區(qū)柯克的MacGuffin（麥高芬）理論可知，只要是電影中可以推動劇情發(fā)展的物件、人物和目標，即對電影角色很重要且可以讓劇情有所發(fā)展的，即可稱為“麥高芬”。

影片《戰(zhàn)狼2》開篇不久，展露丑惡人性的一組鏡頭，映入受眾眼簾的是射殺龍小云的金色帶花紋彈頭，這個彈頭明顯是全片很重要的一個“麥高芬”。通過這個彈頭來源尋蹤，影片讓受眾充分明白影片主人公冷峰的心路歷程以及行動依托，從而接受一個心理暗示，然后同他一起去完成一次充滿驚險的人生旅程。

《戰(zhàn)狼2》中，彈頭“麥高芬”多次出現(xiàn)，一方面有所強化影片敘事鏈，一方面更加凸顯冷峰真血漢真性情之人格魅力，這種回環(huán)手法運用對強化故事脈絡(luò)，牢牢鎖住受眾感情認知，起到巨大作用。影片中，相關(guān)“麥高芬”元素設(shè)計不僅僅只這一個彈頭，還有龍小云的結(jié)婚申請、拉曼拉病毒……

一系列“麥高芬”元素精心設(shè)計穿插，對撥動廣大受眾心弦起到不可替代作用。本質(zhì)上說，受眾觀賞任何影片一定程度都是心理與影片情節(jié)的某種博弈，影片情節(jié)吸引人或不吸引人、游離或不游離、感動人或不感動人，都是一種心理承載。所以，中外知名影片都有合情合理打動人心的“麥高芬”。比如，《泰坦尼克號》中的“海洋之星”，《卡薩布蘭卡》中的“出境許可證”等。可見，“麥高芬”元素用準用精用對，讓受眾可認可感可信，既見導(dǎo)演之巧心有心用心，更顯導(dǎo)演之功力。

二、 時空“引信”的細膩鋪排

電影藝術(shù)作品敘事時空具有獨特性，就因可多層次地而非僅單線展開，表現(xiàn)為一種對藝術(shù)自由的追求。但這種自由必須符合藝術(shù)規(guī)律與邏輯，必須尊重藝術(shù)審美的本質(zhì)必然，而不能天馬行空任意妄為。無論預(yù)敘、鋪敘、順敘，或插敘、倒敘、補敘，甚至幻覺、夢境等，包含有自然時間、心理時間、境像時間等，包含有空間擴大或壓縮或重疊等，都不能脫離符合藝術(shù)規(guī)律本身，不能脫離整個敘事結(jié)構(gòu)嚴密渾然一體的邏輯，從而達到藝術(shù)作品的本質(zhì)真實。

也許是《拯救大兵瑞恩》的故事留給人印象過于深刻，也許是因故事本身人性內(nèi)涵與血火戰(zhàn)場反差沖擊力過強。近年，一些相關(guān)槍戰(zhàn)動作片敘事都容易讓人想到《拯救大兵瑞恩》的棱角分明、線索清晰、粗槍爆火。然而，《戰(zhàn)狼2》敘事并非如此，非線性，插敘為序，反首回環(huán)倒敘開篇，借此展開冷峰命運回旋交叉軌跡。由此可見，《戰(zhàn)狼2》的境像時空構(gòu)造，獨具匠心。

電影藝術(shù)作品的境像時空，體現(xiàn)為某種本質(zhì)真實，與現(xiàn)實時空中大眾生活、心理、法律、社會、歷史等狀況息息相關(guān)。從這個意義上說，影片《戰(zhàn)狼2》對冷峰事件的展示，與其說是電影境像使然，莫如說讓人們更相信它是人物時空命運、人物血性硬漢之人格必然。影片“引信”時空線索很多，不僅開篇懲惡部分，還多有布排諷刺，比如非洲某小超市店主宣稱“不再是中國人”的急功近利之嘴臉；工廠管理者林志雄與婦女兒童爭搶先上救援飛機的無恥之舉等。從接受心理學而言，電影境像時空整體之于受眾人心的魅力價值，雖然關(guān)聯(lián)諸多，但最重要的通常有兩點，其一是影片人物行為時空境像與生死相關(guān)；其二故事情節(jié)時空境像在經(jīng)驗經(jīng)歷把握之內(nèi)或意料之外與受眾具有相關(guān)性或類似性，符合生活和藝術(shù)本真。如此，影片才有實現(xiàn)與受眾心理無縫對接的前提，令受眾想看必看愛看。所以，一定程度而言，與其說受眾是在看影片，莫如說受眾是在看可能相似或刷新的心理認知，從而達到某種精神心理釋放和剖示。

不是嗎？誰能說冷峰發(fā)威、尷尬小店主“自打臉”等表達，不是來自生活本真？不是受眾心理經(jīng)驗和心愿？成功藝術(shù)作品一定發(fā)人深省，能拓展受眾想象審美空間，使人向上讓人成長；真正好電影，也一定具有觀賞性美學價值魅力?！稇?zhàn)狼2》不乏諸多“黑色”幽默元素：吃貨的黑人小胖子、時有出奇之舉的胖大嬸、唯利是圖的林志雄……特別是，影片也巧妙運用小鮮肉元素，最后小鮮肉與大熊近身肉搏時的話語互懟，讓人在緊張中忍俊不禁。

當然，圍繞拉曼拉病毒冷峰感染后被治愈也有人質(zhì)議，認為此情節(jié)失真。筆者對此觀點并不認同，持此觀點者概是沒注意影片邏輯線索，沒看懂或沒聽明白女醫(yī)生Rachel救治冷峰的情節(jié)：相當于用有抗病毒血清！這在世界醫(yī)學史上成功先例多多，不足為奇，完全可信，邏輯一線串珠極具說服力。不僅如此，筆者認為，此情節(jié)也恰是拓展受眾想象審美空間的明證，是表達人類生存能力不斷提高，人類生存質(zhì)量不斷攀升意旨的體現(xiàn)。可見，影片《戰(zhàn)狼2》導(dǎo)演實乃用心良苦，也深深懂得把握受眾接受心理技巧。這樣，也才有影片整體境像“引信”的細膩鋪排。

三、“美學困境”之成功突圍endprint

近年，許多槍戰(zhàn)動作片粗放風格中過于追求火爆之奇觀或單一刺激模式，從而陷入為為奇觀而“奇觀”、為刺激而“刺激”的怪圈，其結(jié)果是影片令受眾觸目“奇觀”“刺激”有余，人文內(nèi)涵之細膩把握受眾接受心理“意味”不足，陷入某種“美學困境”。

雖然不同影片失敗原因多解，但共性不足均有。最主要源于審美疲勞，人們視單純境像“奇觀”“刺激”為淺薄庸俗無聊虛假造作，因而產(chǎn)生某種排斥心理，這類影片常被詰難而陷入尷尷尬尬。顯然，影片若過于五彩交錯虛幻飄遺，某種程度上會折殺受眾注意導(dǎo)致觀影游離。因而，過度“奇觀”“刺激”是“美學”追求之過猶不及。

影片《戰(zhàn)狼2》，成功而恰到好處地把握奇觀刺激讓受眾心理“入戲”“入神”之度，主要顯現(xiàn)在特別軍事武器方面：無人偵察機戰(zhàn)斗機之鬼祟、AK-47突擊步槍之火爆、防彈坦克的布排飄移……而所有這些奇觀刺激之運用，都為強化影片代入感。這樣表達良善與罪惡、高尚與無恥、崇高與卑劣之較量，不僅令受眾入眼入心，更身臨其境走心走思?？梢?，影片《戰(zhàn)狼2》并非單純追求奇觀、刺激，目的在于著力表現(xiàn)人性美之人格魅力正義之道，讓受眾在凝視“奇觀”“刺激”中體驗沉醉的興味，進行有“意味”思考，從而大大實現(xiàn)了影片的審美價值和社會功效。

當前，個別演員只顧個人漂亮或酷帥與否，不顧人物角色本身真實狀況造型，不僅造成因場景與化妝原因?qū)е麓突蚯楣?jié)游移，甚至導(dǎo)致受眾注意中心被模糊、被混淆，有些情節(jié)為奇觀刺激不顧直觀真實，盲目追求風光或某些場景，結(jié)果適得其反形成“心理眩惑”[1]無疑，讓受眾產(chǎn)生“心理眩惑”的影片，成功度會大打折口，所以成功的影片要力避引發(fā)“心理?；蟆薄Ｔ谶@方面，影片《戰(zhàn)狼2》都極為注意，人物表演樸實、畫面格局適宜。比如，扮演女醫(yī)生Rachel天使之化身愛心滿滿的盧靖姍，不刷漆、不世故、不做作，渾然天成。

一直以來，有些槍戰(zhàn)動作片因只箍制于有沖擊力，而常常過于粗線條，甚至有滑落到只為血腥而為地“娛樂至死”胡編亂造。其結(jié)果，導(dǎo)致影片失信失心失望于廣大受眾。誠然，有人認為，讓受眾有所感悟從而達到召喚正義人性力量這是文化宣傳的事兒，與電影本身無關(guān)。何況，有好萊塢無論學院派還是實踐派知名影人也言之鑿鑿宣稱，電影就是講故事，莫講什么文化正義導(dǎo)向的事兒。那么，兩相分離狀況真存在嗎？

非也。這是因為，電影本屬文化社會范疇，人就在文化的社會中，人就是社會中不同文化的人。事實證明，好電影都是與文化文明力量相伴的。至今，全球票房最高的《阿凡達》如此，當年的《泰坦尼克號》亦然?？梢?，好影片整體境像構(gòu)建于細膩處見精神，不僅要注意有“觸目”之奇觀刺激模式，更要注意不能缺少讓觀眾“驚心”走心之文化文明之崇高內(nèi)涵“意味”。因為，好影片之間最后拼的崇高離不開細膩的“意味”。

當然，對影片《戰(zhàn)狼2》也有悖論。比如，有人認為冷峰最后帶隊臂揚國旗穿過交戰(zhàn)區(qū)太過某種政治化。筆者認為此說者過于先入為主，沒細思品味故事到此的情節(jié)線索：即本來交戰(zhàn)雙方政府軍和紅巾軍起初槍口并非刻意對準中國人，而只是紅巾軍方雇傭軍恐怖分子野心膨脹……那么，經(jīng)過多場血戰(zhàn)，雇傭軍恐怖分子頭目均已滅亡，此時遭遇交戰(zhàn)區(qū)表明身份乃情節(jié)本然。包括，最后護照出現(xiàn)，本質(zhì)上其實也是一種合邏輯的理想期冀，同屬一種象征！誠然，對于故事片而言，理想化并不意味著可以脫離藝術(shù)真實，失去本質(zhì)真實，但也絕非一定是自然主義的生活真實，《戰(zhàn)狼2》并不有違什么。為求真此處及某些爭議，筆者專門兩次貢獻票房。個人認為，此橋段符合藝術(shù)創(chuàng)作邏輯，無不妥之嫌。故事片不同于新聞紀錄片，某些詬病者倘若以新聞紀錄片眼光對此加以審視，并有所發(fā)難則有不適不宜之嫌，有失公允，是將生活真實、藝術(shù)真實、本質(zhì)真實有所混淆的表現(xiàn)。

脫了軍裝，鐵血硬漢道義擔當職責還在；無論何時何地，人性之美好、人格偉大之魅力永存！這是影片《戰(zhàn)狼2》給受眾最深刻最有價值的表達，是非“娛樂至死”地表達，也是最為打動人心之關(guān)鍵，體現(xiàn)了影片本質(zhì)真實最主要的精神價值承載。

毋庸諱言，藝術(shù)來源于生活而高于生活，藝術(shù)真實是尊重藝術(shù)規(guī)律的結(jié)果；藝術(shù)作品審美價值效應(yīng)實現(xiàn)，依托藝術(shù)作品藝術(shù)真實被受眾的接受認可。顯然，構(gòu)建藝術(shù)真實離不開匠心之運，從而通過以直觀真實為基礎(chǔ)，成就藝術(shù)真實，最終實現(xiàn)本質(zhì)真實目標，得到受眾承認，實現(xiàn)藝術(shù)審美價值的社會效應(yīng)?！稇?zhàn)狼2》融人性貪婪、炮火、疫情于整個故事敘事情節(jié)，以多個“麥高芬”元素作穿插，揭露丑惡之魔性之肆虐，通過揭露丑惡而否定丑惡，謳歌美之為美的崇高人性，凸顯美好人性真情永存之人格魅力，從而更加突出影片血性擔道義的立意，充分滿足了受眾審美體驗需求之目的，實現(xiàn)了把握受眾接受心理的審美效應(yīng)。特別是，影片《戰(zhàn)狼2》不囿于單純追求奇觀刺激之怪圈，整體境像表達細微構(gòu)建使影片審美價值承載和受眾注意合拍一致，打破某種“美學困境”美學貧乏之“亂花”迷眼，這份厚重成功的有“意味”形式，頗具啟示。

綜上，《戰(zhàn)狼2》讓人們充分認識到，真心英雄、真正天使是利眾而無畏的，是講究眾生平等人性大美的，無關(guān)種族，無關(guān)貧窮與富有，沒高貴低賤之分；影片《戰(zhàn)狼2》也通過生動細膩整體境像構(gòu)建告訴人們，人心貪欲之害之大之惡，是一切災(zāi)難的源頭和幫兇，甚于水火槍炮，猛于恐怖、戰(zhàn)亂、疫情！

參考文獻：

[1]（美）克雷奇等.心理學綱要[M].北京：文化教育出版社，1980：248.endprint