清風(fēng)拂竹千般韻

春 曉

《飛雪玉瑯玕》 杜振迎/作

春風(fēng)里的竹、夏雨中的竹、秋霜邊的竹、冬雪下的竹，四季之竹修長挺拔，或迎風(fēng)肅立，或在雨中靜默，凌霜傲雪，均彰顯氣節(jié)；陽光里的竹、明月下的竹、山石旁的竹、溪流邊的竹，或與清風(fēng)日月為伴，或與山石泉溪為鄰，盡顯別樣韻致；成片的竹、獨樹的竹，細葉竹、長葉竹，老竹、新竹……在杜振迎先生的筆下，所有的竹如信手拈來，可以憑借自己的心境，隨心所欲地畫出自己內(nèi)心想要的竹，所畫之竹已達到爐火純青之境，均徹熟于胸，下筆如有神隨，而應(yīng)物象形、氣韻生動。

杜振迎先生自小喜愛畫畫，尤愛畫竹，他天資聰慧，至今近五十載研畫墨竹而筆耕不輟。可以說，他對竹傾注了自己的滿腔熱情，不但學(xué)習(xí)古人之畫竹，如李衎、王紱、夏昶等，也向后來者學(xué)習(xí)，特別崇尚板橋之畫風(fēng)。他志在傳承并創(chuàng)新板橋墨竹藝術(shù)，得板橋筆下墨竹之精髓。他的畫風(fēng)孤高不屈，豪氣凌云，既有著板橋墨竹的清新神韻，又有著他自身的藝術(shù)追求和獨特的審美，被業(yè)界譽為“振迎畫竹，宗法板橋”。

杜振迎先生在繼承前人繪畫技法的同時，以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，師古而不泥古，經(jīng)過長期的探索、觀察和實踐，作品既保留了傳統(tǒng)技法的藝術(shù)底蘊，又豐富和發(fā)展了現(xiàn)代墨竹藝術(shù)的創(chuàng)作范疇，融匯現(xiàn)代繪畫理念和情感，具有時代特征，符合現(xiàn)代人的審美情趣。他結(jié)合花鳥山石泉水，參照風(fēng)晴雨雪霜霧，豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)墨竹繪畫藝術(shù)，逐漸形成了其特有的孤高瘦勁、清秀俊逸、豪邁凌云的作品風(fēng)格，具有源于前人又異于前人，且契合于時代的個人藝術(shù)風(fēng)貌。

竹是君子的化身，是梅、蘭、竹、菊“四君子”中的君子。竹是正直的，“竹身形挺直，寧折不彎，是曰正直”；竹是奮進的，“竹雖有竹節(jié)，卻不止步，是曰奮進”；竹是虛懷的，“竹外直中空，襟懷若谷，是曰虛懷”；竹是質(zhì)樸的，“竹有花不開，素面朝天，是曰質(zhì)樸”；竹是卓爾的，“竹超然獨立，頂天立地，是曰卓爾”；竹是善群的，“竹雖曰卓爾，卻不似松，是曰善群”；竹是有擔(dān)當(dāng)?shù)?，“竹載文傳世，任勞任怨，是曰擔(dān)當(dāng)”……如要畫出竹這么多的品德，實為不容易之事。正所謂“一世竹半世蘭”，墨竹乃為中國畫中技法最為講究，筆墨結(jié)構(gòu)也最為嚴(yán)格的題材之一，但杜振迎先生硬是把這么一個“硬骨頭”啃得游刃有余。

杜振迎先生筆下的《飛雪玉瑯玕》用水墨畫竹，白墨點雪，又作了遠山補景，還融入了現(xiàn)代審美情趣，不但突顯出全景的雪竹，也增添了更多的寒意，而且蘊含了一種朦朧的意境和美感，讓人從中感受到雪域之寒意和竹之毫不畏懼。他的另一作品《竹石圖》，片片竹葉隨風(fēng)而起，緊緊靠著山石，構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，疏密相間呈自然變化，用墨巧分五色，于干濕并舉中頓顯濃淡相宜，含蓄空靈中各循矩度而顯氣韻生動。

值得一提的是，杜振迎先生歷時三年創(chuàng)作出了畫譜巨制《杜氏草堂竹譜》。其分為五冊：板橋竹譜、風(fēng)竹譜、晴竹譜、雨竹譜、雪竹譜，由簡入繁地總結(jié)介紹了基本結(jié)構(gòu)、用筆、濃淡、疏密等墨竹技法，文字簡潔易懂，配圖勁秀簡遠，為墨竹繪畫者提供了形象的藝術(shù)參考。

墨韻如詩如歌，竹韻雋寫流年。杜振迎先生儼然為現(xiàn)今中國畫領(lǐng)域中畫墨竹之大家。當(dāng)然他不只畫竹，還精于諸如梅、蘭、菊等各種花鳥畫。他超凡脫俗的畫作有如詩般的意蘊，他把自己對這個世界的理解以畫的形式呈現(xiàn)出來，渲染情愫，展示意境，并把這種審美意趣傳遞給每一個喜愛他作品的人。

《竹石圖》 杜振迎/作