淺析曹禺《雷雨》在中國話劇史上的地位

于京

【摘要】《雷雨》以周、魯兩家矛盾沖突刻畫了典型環(huán)境中的典型人物，揭示半封建、半殖民的社會(huì)罪惡，周家必然崩潰的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是中國話劇的代表作品之一。

【關(guān)鍵詞】完美情節(jié) ?典型環(huán)境 ?典型人物 ?獨(dú)特風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】I207.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）41-0080-02

話劇是現(xiàn)代戲劇中最普通的藝術(shù)形式之一。中國話劇繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)戲劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，是反應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)生活為主要內(nèi)容的新型戲劇。

我們知道，中國話劇的起步較其它文學(xué)形式要遲，早期的話劇以宣傳作家的革命思想與感情為主，不注意人物性格的刻劃，顯得比較稚氣，成名的作家也不多。直到三十年代，話劇才有所進(jìn)展，出現(xiàn)了像曹禺這樣新一代作家。

曹禺，原名萬家寶（1910.9-1996.12）原籍湖北潛江人，中國杰出的現(xiàn)代話劇作家。當(dāng)時(shí)社會(huì)也在大革命失敗之后的 “雪壓冬云”之時(shí)，反帝反封建，追求光明，苛求進(jìn)步，形成了他的革命民主主義思想，創(chuàng)造了轟動(dòng)社會(huì)的《雷雨》，標(biāo)志著中國話劇藝術(shù)的成熟。直到今天，藝術(shù)生命不竭，影響著一代又一代的文學(xué)愛好者，所以曹禺的《雷雨》在中國話劇史上占有非常重要的地位。

曹禺的《雷雨》取得如此大的成功，我們不妨從以下幾個(gè)方面來談?wù)劊?/p>

一、真實(shí)完美的情節(jié)內(nèi)容

《雷雨》是曹禺的第一部作品，真實(shí)一鳴驚人。周恩來曾說過“《雷雨》反映生活符合那個(gè)時(shí)代，這樣的戲，現(xiàn)在站得住，將來也站得住?！边@個(gè)四幕劇，登場人物叫得出名字的只有八個(gè)，時(shí)間是在一天內(nèi)集中完成，地點(diǎn)也比較集中，只有兩處：一是周公館客廳內(nèi)，一是魯家貧窮的小套間里，適合舞臺(tái)演出。

第一幕：首先對這個(gè)客廳進(jìn)行場景描寫，可以看出周樸園的莊園是闊氣的，特別提到一張舊像片，為引起故事高潮產(chǎn)生的人物魯媽的出場埋下伏筆，更體現(xiàn)樸園的虛偽。天氣是“郁熱逼人，屋中很氣悶，外面沒有陽光，天空灰暗”已暗示一場雷雨的來臨。首先出場的人物是四風(fēng)和魯貴。

第二幕：場景描寫，天氣很陰沉，更郁熱，低沉濕潮的空氣，使人煩躁，預(yù)示雷雨的來臨。周萍與四風(fēng)的偷情，四風(fēng)要求周萍帶她到礦上去，用四風(fēng)的話來說：“你明知道我現(xiàn)在什么都是你的?！敝芊本_與周萍亂倫的關(guān)系也很明顯了，“自從我把性命、名譽(yù)交給你，我什么都不顧了。”繁綺也是一個(gè)受損害的人物?！澳阌浿?，不能受兩代人欺悔?！彼猜斆骶桑?dāng)她清楚知道周萍與四風(fēng)的關(guān)系后，毅然決定辭掉四風(fēng)，讓魯媽來接，一波不平，一波又起。

第三幕：到此為止，周魯兩家應(yīng)該是分開了，沒有什么瓜葛了，但由于“情”這個(gè)東西，又把兩家串起來了，因此，地點(diǎn)就由周家客廳轉(zhuǎn)移到了魯家貧宅了。落了一陣暴風(fēng)雨，暗示前面的矛盾沖突更激烈的了。

第四幕：周繁綺在周萍徹底拋棄她時(shí)，仍在苦苦追求，當(dāng)周平?jīng)Q定要娶四風(fēng)，周繁綺就不顧一切了，當(dāng)著眾人揭發(fā)出他倆的隱私，讓兒子去殺四風(fēng)，讓樸園去扼殺周萍與四風(fēng)的愛情，真是達(dá)到了喪心病狂的地步。

總之，劇中通過對周家崩潰的描寫，矛盾尖銳突出，生動(dòng)地展示了這個(gè)剝削家庭的罪惡歷史，對工人的鎮(zhèn)壓，對窮苦人的欺凌也有所展示，揭示出這個(gè)家庭必然滅亡，《紅樓夢》也揭示出賈府這個(gè)大封建家庭的滅亡的原因也是賈府的人物污濁腐敗，正如焦大所說：“爬灰的爬灰，養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子?！?/p>

二、典型環(huán)境中的典型人物

《雷雨》作者在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上抓住了時(shí)代的脈搏，塑造了典型環(huán)境中的典型人物，劇中有兩條主要的情節(jié)線索：一是周樸園與蘩漪的矛盾，是封建勢力的禁錮壓迫和資產(chǎn)階級(jí)對愛情，家庭，民主要求的斗爭，二條是周魯兩家的矛盾，反映了被侮辱，被損害的勞動(dòng)人民同剝削勢力的斗爭。

周樸園——他到德國留過學(xué)，他是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，他是所作所為，天生帶有封建主義的劣根性，是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)和封建專制家長的代表人物。他是某煤礦公司的董事長，表面上道貌岸然，念經(jīng)吃素，實(shí)際是一個(gè)最陰險(xiǎn)、最狠毒的偽君子，慣用封建禮教作為統(tǒng)治家庭的罪惡工具，他與周圍的人都有尖銳沖突。

蘩漪的形象也很生動(dòng)，也是一個(gè)值得同情的資產(chǎn)階級(jí)女性。她很聰明能干、目光銳利、膽大心細(xì)、無所畏懼，一句話，不怕犯天條。她也有點(diǎn)風(fēng)騷，同時(shí)也相當(dāng)潑辣，與王熙鳳這個(gè)人物有驚人相似之處。她的失敗，揭示了在半殖民地，半封建的舊中國，追求資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放，個(gè)人自由的道路是行不通的。

三、藝術(shù)方面的獨(dú)特成就

曹禺塑造的人物，是典型環(huán)境中的典型人物，在人物塑造上，人物性格突出，人物語言個(gè)性化，深受《紅樓夢》的影響，是一部現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀話劇。

人物形象生動(dòng)，豐富的潛臺(tái)詞，人物動(dòng)作的形象性。斗爭激烈復(fù)雜，扣人心弦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，語言生動(dòng)，口語化，個(gè)性化，群眾喜聞樂見，在美學(xué)方面，為了突出這個(gè)悲劇意義，把人們追求愛情，自由，幸福的美好理想與當(dāng)時(shí)環(huán)境不平衡的矛盾，撕碎給人看，突出了悲劇美，是多幕劇的典范，標(biāo)志著中國話劇藝術(shù)的成熟。

參考文獻(xiàn)：

[1]林志浩主編《中國現(xiàn)代文學(xué)史》下冊，中國人民大學(xué)出版社1980年