中國(guó)動(dòng)畫(huà)配樂(lè)的跨樂(lè)種創(chuàng)作

一、創(chuàng)作背景

電影《新神榜：楊戩》的故事背景設(shè)定在商周之戰(zhàn)一千五百年后，天界衰落，蒙冤落魄的楊戩靠做賞銀捕手謀生。一天，楊戩接受了一位神秘訪(fǎng)客的賞銀，去追捕一個(gè)男孩，過(guò)程中意外發(fā)現(xiàn)男孩竟是自己的外甥沉香。沉香要尋回寶蓮燈，劈山救母，但在楊戩師父等人的預(yù)見(jiàn)中沉香將釀成大禍，于是楊戩踏上了追尋沉香并揭開(kāi)塵封往事的旅程，他們各自背負(fù)著母親血脈中所被注定的命運(yùn)。

二、音樂(lè)設(shè)計(jì)與技巧呈現(xiàn)

（一）音樂(lè)設(shè)計(jì)

中國(guó)民族音樂(lè)文化開(kāi)放包容，在接納其他形態(tài)的音樂(lè)元素與本民族的音樂(lè)相互融合發(fā)展的同時(shí)，又能極大地保留本民族音樂(lè)的特征和風(fēng)格。《新神榜：楊戩》的配樂(lè)就將這種“開(kāi)放包容”的理念發(fā)揮到了極致。

《新神榜：楊戩》的配樂(lè)創(chuàng)作由作曲家郭 好為操刀，原創(chuàng)配樂(lè)多達(dá)三十二首，給觀眾帶 來(lái)了一場(chǎng)華麗的聽(tīng)覺(jué)盛宴。郭好為在電影配樂(lè)方面有著獨(dú)到的見(jiàn)解，他認(rèn)為配樂(lè)最大的魅力就是可以通過(guò)音樂(lè)的方式去改變、影響人們對(duì)畫(huà)面情緒的認(rèn)識(shí)。一個(gè)作曲家在有限的時(shí)間內(nèi)，更多的不是考慮旋律的動(dòng)機(jī)、發(fā)展，而是要更好地理解影片畫(huà)面，創(chuàng)造出有功能的音樂(lè)畫(huà)面。

如何將影片的視覺(jué)風(fēng)格音樂(lè)化，讓配樂(lè)與 ?電影完美契合，是電影配樂(lè)創(chuàng)作的精髓。《新神榜：楊戩》的故事背景雖然取材于民間的神話(huà)故事，但在故事架構(gòu)和人物設(shè)定上進(jìn)行了大 ?膽的創(chuàng)新。楊戩不再是一個(gè)衛(wèi)道士形象，而是一位蒙冤受屈卻仍心存大愛(ài)，有著赤子之心的落魄神仙。為了凸顯楊戩的人物性格，郭好為在這部分的音樂(lè)創(chuàng)作中加入了一些爵士樂(lè)（Jazz）元素。影片中有大量類(lèi)似“東方奇幻世界”和楊戩的“游龍飛艇”這種極具現(xiàn)代科技感的場(chǎng)景和情節(jié)設(shè)計(jì)，這種沖突感反映在配樂(lè)上面，則需要有一些很原始的銅銹味道的電子化、未來(lái)化的元素，融合直接的偏自由的爵士。整片配樂(lè)中的爵士樂(lè)、氛圍音樂(lè)和朋克音樂(lè)元素大量出現(xiàn)，完美地將影片內(nèi)容、場(chǎng)景及人物的視覺(jué)風(fēng)格音樂(lè)化。原始、爵士、民族三種元素的結(jié)合，各種音樂(lè)風(fēng)格的跨越與配合，構(gòu)建了整個(gè)《新神榜：楊戩》的音樂(lè)世界。

（二）技巧呈現(xiàn)

電影中的配樂(lè)技巧主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

第一，配樂(lè)風(fēng)格貼合人物形象，配樂(lè)和主奏樂(lè)器隨人物的變化而轉(zhuǎn)換?！缎律癜瘢簵顟臁分忻總€(gè)主要角色出場(chǎng)時(shí)都有代表性的音樂(lè)，比如四大天王魔禮海的代表是琵琶；主人公楊戩的代表是爵士樂(lè)和口琴；婉羅出場(chǎng)時(shí)是人聲音樂(lè)《洛神賦》。人物形象都與配樂(lè)緊密貼合。楊戩的音樂(lè)設(shè)計(jì)在影片的前三分之一，情節(jié)內(nèi)容都是以耍帥和詼諧有趣為主，所以配樂(lè)上主 ?要選擇了布魯斯以及爵士大樂(lè)隊(duì)（BigBand）、放克（Funk）等西式的風(fēng)格，結(jié)合了一些民族樂(lè)器進(jìn)行點(diǎn)綴。這一部分整體配樂(lè)的底部設(shè)計(jì)是西式的， 表現(xiàn)楊戩“豐神俊朗”“放浪不羈”的瀟灑形象。魔禮海的琵琶作為重要法器，在配樂(lè)的設(shè)計(jì)上也非常精巧亮眼。作曲家郭好為在這部分將重心從音樂(lè)風(fēng)格的選擇轉(zhuǎn)向了對(duì)樂(lè)器音色的調(diào)整。為了讓魔禮海的琵琶與普通的琵琶有所區(qū)別，郭好為選用了相位和頻率改變的效果器，將頻譜聲音化，保留琵琶的泛音，內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)魔力海神仙的身份。而婉羅的《洛神賦》主要樂(lè)器為琵琶、古箏、笛、簫，作詞選用了封神大戰(zhàn)一千五百年后的南北朝時(shí)期曹植所作的名篇《洛神賦》，詞曲與影片內(nèi)容相呼應(yīng)，暗示情節(jié)發(fā)展， 整曲民族氣韻非常濃厚。

第二，電影配樂(lè)在功能上完美契合了場(chǎng)景和主題。影片中的多首場(chǎng)景配樂(lè)設(shè)計(jì)都十分精巧，在呈現(xiàn)蓬萊島、方壺賭坊時(shí)，作曲家選擇用蒸汽波風(fēng)格的爵士和雷鬼（Reggae）。在呈現(xiàn)瀛洲仙島和太極幻象時(shí)，則選擇了馬頭琴和編鐘這樣具有民族風(fēng)韻的樂(lè)器。各種音樂(lè)風(fēng)格的排列組合，讓跨樂(lè)種的手法以最柔滑的方式匹配電影內(nèi)容，使配樂(lè)可以迅速地將觀眾推入 電影情境和氛圍中，為電影注入靈魂，增添魅力。

第三，在電影配樂(lè)創(chuàng)作方面，郭好為并不拘泥于任何一種風(fēng)格為主體，而是恰到好處地選擇，巧妙地排列組合，在碰撞出了新的化學(xué)反應(yīng)的同時(shí)，又不遮擋民族音樂(lè)元素的光芒。音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)作中爵士樂(lè)元素、管弦樂(lè)和中國(guó)的民族音樂(lè)元素的融合；配器的選用上大量使用中國(guó)民族樂(lè)器如琵琶、阮、古琴、笛簫、馬頭琴、潮爾等， 西方樂(lè)器如布魯斯口琴、薩克斯、電吉他、電貝斯、管弦樂(lè)、爵士銅管等相配合。還加入了中東地區(qū)地域性民族樂(lè)器，如亞美尼亞杏木雙簧管。為了豐富音色庫(kù)和音樂(lè)性，還采用了木魚(yú)；在節(jié)奏方面，他更是嘗試?yán)坠?、放克、比波普所使用的?jié)奏進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的多種排列組合配合使用，實(shí)現(xiàn)了優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，最終的呈現(xiàn)效果也與電影內(nèi)容渾然天成、完美契合。

三、音樂(lè)風(fēng)格的具體應(yīng)用分析

（一）爵士、雷鬼、放克風(fēng)格在影片中的應(yīng)用

作曲家郭好為在一次新時(shí)代影視作曲課中提到了“中調(diào)西彈”與“西調(diào)中彈”。“中調(diào)西彈”是指用西方的配器方式演奏、錄制或表演中國(guó)的旋律調(diào)式，比如作品《梁祝協(xié)奏曲》和《黃河協(xié)奏曲》；而“西調(diào)中彈”則是用中國(guó)的配器方式來(lái)演繹西洋調(diào)式。他也將這種理念貫徹在《新神榜：楊戩》的音樂(lè)創(chuàng)作中。影片中魔禮海和楊戩追逐沉香時(shí)的配樂(lè)是《我要錢(qián)又不要命》，這首配樂(lè)選用了琵琶的音色來(lái)演奏放克風(fēng)格的旋律，精妙地營(yíng)造了當(dāng)下的氛圍，是“西調(diào)中彈”的完美范例。

在《新神榜：楊戩》中使用最頻繁且最出彩的音樂(lè)類(lèi)型是爵士樂(lè)。爵士樂(lè)崇尚自由主義 ?風(fēng)格，與楊戩前期“閑云野鶴”“放浪不羈”的“沒(méi)落貴族”的人物形象契合。第一首爵士元素的音樂(lè)出現(xiàn)是在《世間重歸太平》中，作曲家選用了d調(diào)布魯斯口琴吹奏主旋律，來(lái)配合主人公楊戩的慵懶登場(chǎng)，這種音樂(lè)風(fēng)格也正貼合楊戩的性格。在影片中口琴也是楊戩的武器，所以在整部電影配樂(lè)中，布魯斯口琴的配樂(lè)比重很高，口琴也成為楊戩角色配樂(lè)的基調(diào)。

在配樂(lè)《落魄天神》中，主奏樂(lè)器是貝斯、電吉他的反拍切分和拉美打擊樂(lè)器。這部分的雷鬼的曲風(fēng)， 源自牙買(mǎi)加， 音樂(lè)的節(jié)奏很輕快，4/4拍，重音在第二拍和第四拍，屬于常規(guī)強(qiáng)弱拍里的弱拍，這樣的處理讓聽(tīng)覺(jué)效果上呈現(xiàn)得 ?更饜足和慵懶。

在配樂(lè)《逍遙蓬萊島》中，作曲家為了貼合影片中蓬萊島極具科技感的商務(wù)都市場(chǎng)景，配樂(lè)上使用了鋪底音色，主奏選用口琴，笛子氣聲作為點(diǎn)綴，整體呈現(xiàn)蒸汽波風(fēng)格的爵士，凸顯了蓬萊島場(chǎng)景的魔幻質(zhì)感。配樂(lè)《方壺賭坊》所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景上是方壺仙島上的瓊樓玉宇、燈火通明，展現(xiàn)了一個(gè)繁華不夜城的場(chǎng)景。在音樂(lè)創(chuàng)作上，前半段依然是爵士風(fēng)格，經(jīng)過(guò)一個(gè)間奏后，后半段選用雷鬼風(fēng)格，市井的氛圍感撲面而來(lái)。這也是影片第一次出現(xiàn)具體的場(chǎng)景音樂(lè)。

其他的配樂(lè)如《放，還是不放》的主奏樂(lè)器是口琴、薩克斯，延續(xù)了爵士風(fēng)格；《逃出加氣船》開(kāi)頭致敬了《星際牛仔》中的配樂(lè)（Tank！）；《牧童小笛》的特色是笛子與口琴的對(duì)話(huà)，笛子與口琴代表著影片中的牧童與楊戩， 音樂(lè)雖是同一個(gè)調(diào)式，但感覺(jué)截然不同。用樂(lè)器對(duì)話(huà)也是郭好為擅長(zhǎng)的音樂(lè)創(chuàng)作手法；《二十貫》的主奏是口哨和吉他，《劫獄！當(dāng)否？》的主奏是人聲、口哨、貝斯和吉他，總體上都是營(yíng)造輕松、歡快的氛圍；在《穿梭到長(zhǎng)安》中，薩克斯和口琴結(jié)合了爵士樂(lè)節(jié)奏的反拍重拍，將古城長(zhǎng)安的形象用現(xiàn)代爵士音樂(lè)的方式展現(xiàn)出來(lái)，視聽(tīng)效果上沖突又貼合，帶來(lái)了一次新奇的視聽(tīng)體驗(yàn)。

（二）民族音樂(lè)元素在影片中的應(yīng)用

民族音樂(lè)元素在《新神榜：楊戩》中的主 要展現(xiàn)方式是對(duì)民族樂(lè)器的選用。中國(guó)民族音 樂(lè)以旋律為主，所以樂(lè)器的選用是展現(xiàn)旋律的 重要方式。影片中較為有代表性的民族樂(lè)器是 琵琶、馬頭琴、潮爾和一些民族打擊樂(lè)器。除 了中國(guó)民族樂(lè)器之外，作曲家郭好為還選用了中東地區(qū)的民族樂(lè)器——杏木雙簧管。不同地 域的民族樂(lè)器在一起碰撞出了新的火花。影片 中的琵琶是人物魔禮海的武器，所以在配樂(lè)里 琵琶也主要應(yīng)用于打斗場(chǎng)景。而馬頭琴、潮爾、杏木雙簧管等樂(lè)器多用于描繪角色的內(nèi)心情感，烘托氛圍，引起觀眾共鳴。民族打擊樂(lè)器則用 來(lái)給配樂(lè)添加一些獨(dú)特的民族風(fēng)味。

琵琶的第一個(gè)應(yīng)用場(chǎng)景是在影片中的伎坊，配樂(lè)是《酒香入伎坊》，這首是所有配樂(lè)中民 族風(fēng)韻最濃厚的一首。在配器上選用了笛子、琵琶和手鼓，民族特色鮮明，聽(tīng)感上十分明亮 輕快。而在《巫山神女的陰謀》中，固定節(jié)奏 為主，琵琶做輪指滑音，渲染了危機(jī)四伏的緊 張氛圍?！秾毶彑糇o(hù)體》中的琵琶多次重復(fù)并 加快演繹下行旋律，讓緊迫感拉滿(mǎn)，與影片中魔禮海的“步步緊逼”呼應(yīng)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

馬頭琴的使用也值得一提，在《瀛洲仙島》中，畫(huà)面以敦煌、月牙泉為靈感，展現(xiàn)了一幅沙漠綠洲中高聳入云的樓閣的景象，視覺(jué)沖擊 感很強(qiáng)，此時(shí)馬頭琴第一次出現(xiàn)。馬頭琴的音色低回婉轉(zhuǎn)，有一種娓娓道來(lái)的蒼涼的故事感，在增添了民族色彩的同時(shí)，也確定了影片情節(jié)敘事的風(fēng)格。在影片的中后段，馬頭琴也頻繁出現(xiàn)，多數(shù)情節(jié)的展開(kāi)都有以馬頭琴為主的配 樂(lè)穿插其中。《思緒》是馬頭琴的第二次出現(xiàn)、這一次配樂(lè)還選用了民族樂(lè)器了潮爾。潮爾是蒙古族多聲部音樂(lè)概念的總稱(chēng)，對(duì)應(yīng)西方的“Chor”，這種原始和純粹的聲音能讓人身心放松，與自然萬(wàn)物聯(lián)系在一起，意境“高如登 蒼穹之巔，低如下瀚海之底， 寬如于大地之邊”。潮爾帶來(lái)的意境與人物楊戩的個(gè)性經(jīng)歷十分貼 合，由潮爾來(lái)講訴楊戩的心聲，展現(xiàn)楊戩的內(nèi) 心情感是非常契合的。在《悲歌》中，馬頭琴 第三次出現(xiàn)，這一次馬頭琴?zèng)]有直接開(kāi)場(chǎng)，而 是由鋪底音色引出馬頭琴，聽(tīng)覺(jué)上更添一種蒼 涼壯闊感?！督裎也粯?lè)，歲月如馳》是馬頭琴 的第四次出現(xiàn)，同時(shí)也選用了潮爾。配樂(lè)名字 出自曹丕《善哉行》的“人生如寄，多憂(yōu)何為？今我不樂(lè)，歲月如馳”。這可以看作是對(duì)影片中這段情節(jié)的總結(jié)。這里也是片中最后一次出 現(xiàn)潮爾。

其他民族樂(lè)器雖然沒(méi)有作為主奏樂(lè)器，但卻在管弦樂(lè)中被頻繁使用，用以增加音樂(lè)的民族風(fēng)情。比如《受困太極幻象》中編鐘的選用，作曲家為了配合畫(huà)面呈現(xiàn)人物在場(chǎng)景里化掉的感覺(jué)，通過(guò)簫、人聲、鼓、低頻、大提進(jìn)入2D的水墨畫(huà)卷，讓配樂(lè)與畫(huà)面貼合得更加柔滑。在配樂(lè)《復(fù)仇之計(jì)》中，鋪底音色之下添加了古箏、簫和中國(guó)戲曲的一些打擊樂(lè)， 比如小鑼?zhuān)靡誀I(yíng)造氛圍，讓配樂(lè)變得更鮮活生動(dòng)。

（三）管弦樂(lè)在影片中的應(yīng)用

在《新神榜：楊戩》的配樂(lè)中，管弦樂(lè)并不單獨(dú)出現(xiàn)，而是與各類(lèi)民族樂(lè)器混搭融合，或者與電吉他進(jìn)行搭配，在配器上也十分注重鼓的運(yùn)用。影片中管弦樂(lè)主要應(yīng)用于打斗的場(chǎng)面和抒情的主題?！妒芾珮O幻象》是比較有代表性的應(yīng)用于打斗場(chǎng)面的弦樂(lè)，前半首主要通過(guò)中低頻厚重的弦樂(lè)來(lái)營(yíng)造氛圍，中間加入 了一些史詩(shī)效果的戰(zhàn)爭(zhēng)鼓和人聲，后半首的弦 樂(lè)群奏上升到中高音， 來(lái)配合場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。《思念》是影片的情感主題音樂(lè)，主調(diào)是抒情的e自然小調(diào)， 主要?jiǎng)訖C(jī)是E—G—#F—E—D—E— F，后續(xù)通過(guò)動(dòng)機(jī)的變形模進(jìn)、變奏來(lái)進(jìn)行重復(fù)，主要演奏樂(lè)器是鋼琴。情感主題貫穿于影片，不僅在前期《思念》中出現(xiàn)，在影片后期的《想 念你，母親》中又再一次出現(xiàn)， 通過(guò)弦樂(lè)鋪底，口琴主奏，主題旋律再一次響起，調(diào)性轉(zhuǎn)為D商的五聲民族調(diào)式，變?yōu)镈—F—E—D—C—D— E，在《聽(tīng)風(fēng)吟》的間奏中又再現(xiàn)一次，bB大調(diào)，動(dòng)機(jī)bB—bE—D—C—bB—C—D， 由布達(dá)佩斯藝術(shù)交響樂(lè)團(tuán)、小提琴和大提琴獨(dú)奏、杏木雙 簧管主奏。杏木雙簧管在聽(tīng)感上鼻音重， 蒼涼，由漸弱到漸強(qiáng)再到管弦樂(lè)褪去的漸弱，楊戩的 復(fù)雜情感被表達(dá)得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《新神榜：楊戩》的配樂(lè)是多元前衛(wèi)的，作曲家郭好為將民族音樂(lè)元素與各種類(lèi)型的音樂(lè)風(fēng)格、樂(lè)器碰撞，重新排列組合，激發(fā)出了民族音樂(lè)元素應(yīng)用創(chuàng)作的更多可能性。在保留了民族音樂(lè)元素特性的同時(shí)，又帶來(lái)了新的靈魂與活力。這樣的跨樂(lè)種創(chuàng)作賦予了中國(guó)風(fēng)動(dòng)漫配樂(lè)更多的可能性。這次的嘗試也為爵士、朋克、蒸汽波融合民族元素，提供了一 種新的思路。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 張可梓又，女， 漢族， ?吉林通化人，中國(guó)傳媒大學(xué)本科（已畢業(yè)），研究方向?yàn)橐??樂(lè)學(xué)（音樂(lè)編輯）。