萊斯·龐特斯：在網(wǎng)絡(luò)世界中重塑身份

近年來，國際社會對拉丁美洲攝影的關(guān)注逐漸增多，第18屆西班牙國際攝影和視覺藝術(shù)節(jié)、2017年阿爾勒攝影節(jié)等都將關(guān)注點放在了以哥倫比亞地區(qū)為中心的拉丁美洲攝影上。在國內(nèi)，2016年平遙國際攝影大展、2017連州國際攝影年展也都設(shè)置了專門推介拉丁美洲攝影作品的單元或展覽。

結(jié)合特定區(qū)域的文化特色與背景，對攝影進行觀看、思考與研究，是對攝影及藝術(shù)本身的一種深入探索。因此，2018年我們開設(shè)了“當代拉丁美洲攝影”這個欄目，希望能通過與12位拉丁美洲本土攝影師的對談及展示其作品，淺觀攝影在當代拉美語境下所呈現(xiàn)的特點與發(fā)展狀況。

“我深深著迷于與其他網(wǎng)絡(luò)用戶共同創(chuàng)作的想法。通過他們的參與，讓我的藝術(shù)作品得以保持不斷變化的狀態(tài)，這是獨自工作無法實現(xiàn)的?！比R斯·龐蒂斯說。

“身份”一直都是備受藝術(shù)家們關(guān)注的熱門話題。巴西藝術(shù)家萊斯·龐蒂斯（Laís Pontes）對社交媒體環(huán)境下，尤其是Facebook和Instagram等社交媒體中，人們基于外表對個人身份的期待與認知十分感興趣。在龐蒂斯的作品中，我們可以看到一個人的面部特征、表情和外表如何對觀察者的認識產(chǎn)生影響。

龐蒂斯一直在使用社交媒體，她的藝術(shù)創(chuàng)作也產(chǎn)生于對社交媒體的研究過程中。在紐約進修攝影期間，她開始致力于研究身份與數(shù)字化體驗，并逐漸發(fā)掘出自己的興趣和攝影方向。在各種不同環(huán)境中與這個城市進行互動，使她產(chǎn)生了關(guān)于自己和周圍人的新認知。她沉醉于此，并為后來的創(chuàng)作風(fēng)格找到源源不斷的靈感。

在龐蒂斯的作品《生于虛境》（Born Nowhere）中，攝影師通過化妝、戴假發(fā)和頭巾來改變自己的外貌與面部特征，為自己塑造出新的人格。之后，在沒有提供任何身份信息的情況下，藝術(shù)家把這些圖片張貼在她創(chuàng)建的Facebook頁面上，然后讓觀眾說出他們的解讀、評論和想法，從而創(chuàng)造出一個獨特的、具有名字和個性的新人物。這種方式為公眾提供了一個靈活的互動框架，這在藝術(shù)作品的呈現(xiàn)過程中至關(guān)重要，在后來的網(wǎng)絡(luò)與展覽展示過程中，這一點也體現(xiàn)在對人物身份的描述中。

國際上也有許多視覺藝術(shù)家曾將自己扮演成不同角色，如美國攝影師辛迪·舍曼（Cindy Sherman），她以拍攝形象刻板女性的神秘自拍照而聞名；還有日本挪用（當代藝術(shù)的一種創(chuàng)造手法）藝術(shù)家森村泰昌（Yasumasa Morimura），他把自己的形象融入藝術(shù)史、大眾傳媒和流行文化的典型圖像中。但是，龐蒂斯在作品創(chuàng)作過程中增加了社交媒體的互動性，這為她的藝術(shù)實踐創(chuàng)造出新的維度。在她的作品中，互動不僅是一個重要組成部分，而且是藝術(shù)重新創(chuàng)造過程的最后階段，如果沒有互動的加入，這個過程會變得不同。同時，由觀眾共同創(chuàng)造的結(jié)果是無法預(yù)料的，這使作品進一步呈現(xiàn)出當代藝術(shù)的特點。

龐蒂斯以她無盡的想象力，及其對網(wǎng)絡(luò)世界、觀者評判、圖像和身份之間所進行的巧妙聯(lián)系，讓觀眾驚訝不已。她說：“觀眾對每個新角色的描述都受到精神分析學(xué)家所說的‘投射的影響，也就是說，人們會把自己的背景、現(xiàn)實和幻想施加于他人。”這種互動讓龐蒂斯的藝術(shù)作品變得更加獨特，她將自己的觀念與觀眾的判斷相結(jié)合，使這些作品脫穎而出。

1981年，萊斯·龐蒂斯出生在巴西福塔雷薩市。她于2011年畢業(yè)于紐約國際攝影中心（ICP），并于2014年在美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院（SAIC）獲得攝影專業(yè)美術(shù)碩士學(xué)位。龐蒂斯的作品不僅在她的家鄉(xiāng)巴西多次展出，也踏足加拿大、哥倫比亞、丹麥、意大利、葡萄牙、西班牙、荷蘭、美國和英國等多個國家。此外，她還曾被授予倫敦國際創(chuàng)意大賽年度人才獎（英格蘭）、 PX3 攝影獎（法國）和Filter Photo攝影獎（美國）。

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫對話萊斯·龐蒂斯：

你最初學(xué)習(xí)的是工商管理專業(yè)。談?wù)勀闶侨绾伍_始從事攝影的？

萊斯·龐蒂斯：雖然攝影在我的生活中一直占有重要地位，但是我初入大學(xué)時還太年輕，根本不確定自己能否成為一名藝術(shù)家。后來，我變得更加成熟，經(jīng)驗也更為豐富，我逐漸感到自己還有很多話要說，就決定放手一試。

在踏上藝術(shù)之路的頭幾年，我就發(fā)現(xiàn)自己非常喜歡這段旅程。我曾認為那幾年學(xué)習(xí)商業(yè)并在商業(yè)領(lǐng)域工作是在浪費時間。但事實上，我們可以把以往所學(xué)的一切都運用到藝術(shù)中，以往的工作只會豐富我的藝術(shù)經(jīng)歷。

無論是表現(xiàn)自己還是他人，你的所有作品都圍繞著身份展開。探討不同的評判標準對個人身份認知產(chǎn)生的影響，為什么變得如此重要？

萊斯·龐蒂斯：這些想法是我在紐約國際攝影中心學(xué)習(xí)時產(chǎn)生的。當時我從自己的舒適圈中跳出來擁抱新生活，很樂于接受新想法，也愿意質(zhì)疑以往所學(xué)到的一切?？紤]到別人對你的評判經(jīng)?？梢詻Q定你是誰，我允許自己傾聽別人口中的我是怎樣或應(yīng)該怎樣，同時也試圖根據(jù)這些意見成為其他人。

研究社交媒體的呈現(xiàn)特點對我來說是一個非常自然的事情，因為我已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)中活躍了20多年。為了我的社交媒體攝影項目，我使用Facebook與更廣泛的受眾進行交流。我逐漸意識到社交媒體平臺的重要性，不僅對我，對于很多我周圍的人來說也很重要。自從社交媒體出現(xiàn)，我就一直在網(wǎng)上進行互動，這也幫助我認識并理解許多變化的發(fā)生，并發(fā)現(xiàn)社交媒體對于人們進行身份建構(gòu)的重要性。

在社交媒體互動的基礎(chǔ)上創(chuàng)造角色，你是如何產(chǎn)生這個想法的？

萊斯·龐蒂斯：當我開始采用他人基于第一印象所做出的評判信息時，我意識到使用Facebook會更快、更容易，這個平臺可以讓我24小時與無數(shù)世界各地的人連接起來。早期的人物角色，有的是我對自身感受的具化體現(xiàn)，有的是我從社交媒體之外認識的人物個體的體現(xiàn)。然而，隨著創(chuàng)作的進一步深入，我發(fā)現(xiàn)自己在網(wǎng)上花費的時間比線下多，所以我開始考慮僅表現(xiàn)網(wǎng)上認識的人，并制作出一個線上版本，之后人們根據(jù)自身的理解與喜好創(chuàng)造出新人物，這一點讓我深深為之著迷。endprint

我從14歲開始就經(jīng)常上網(wǎng)，所以思考社交媒體平臺對身份建構(gòu)的影響，對于我而言是個很自然的事情。經(jīng)常有人問，我的作品是否在肯定或批評社交媒體，答案是——我可以同時看到社交媒體的正面和負面影響。通過這些作品，我希望觀眾能夠?qū)ι缃幻襟w及其對我們生活的影響進行思考并形成自己的評判。

在《生于虛境》（Born Nowhere）系列作品中，你僅用自己的肖像作為創(chuàng)作新角色的起點。為什么要這樣選擇？

萊斯·龐蒂斯：當一個人以不同的方式出現(xiàn)時，外表上的變化會更加明顯。我只選擇一個人物肖像為創(chuàng)作基礎(chǔ)可以避免偏頗，有助于人們發(fā)現(xiàn)刻板印象和偏見是如何產(chǎn)生的。如果一個喜歡穿休閑服的棕發(fā)女孩決定把頭發(fā)染成藍色，再做個紋身，人們就會以為她經(jīng)歷了什么事情。使用單一的模特才可以幫助人們更直觀地理解一個人的外表出現(xiàn)變化時可能面臨的偏見。

我堅持用自己的形象創(chuàng)造新角色的第二個原因是，我可以借此更加了解我對自身的感受與認知。我可以多么愛自己？我可以忍受這么看著自己多長時間？在某種程度上，不斷重復(fù)使用自己的形象確實讓我感到非常痛苦。

在創(chuàng)作《生于虛境》時，你把肖像照上傳到Facebook頁面，讓人們發(fā)表評論，觀眾在Facebook上對這些肖像照評論之后會發(fā)生什么？

萊斯·龐蒂斯：人們的評論對這組作品是必不可少的。如果把這些評論拿走，作品就不存在了。在《生于虛境》中，我試圖理解他人通過第一印象對照片中的人物做出的評判。為什么我的穿著很重要？為什么我的發(fā)色很重要？這些會改變我自己嗎？如果你認為如此，我會真的相信嗎？我用這些作品去了解自己和他人，并與之互動。我沉迷于將其他用戶作為共同創(chuàng)作者的想法。通過參與者不斷加入各種元素，使我的藝術(shù)作品得以保持變化的狀態(tài)，這是獨自工作無法實現(xiàn)的。

你在要求人們根據(jù)特定肖像寫下他們的想法時，會提出什么樣的問題？你在整個過程中是否會更改問題，或者只是重復(fù)提出相同的問題？

萊斯·龐蒂斯：我的問題包括：“她是誰？她叫什么名字？她的工作、年齡、性格、愛好是什么？她在想什么？”不過這些問題只是交談的開始。Facebook用戶會更加深入地進行描述。看到其他人通過想象力為每個新角色賦予個性，真是太好了。我必須說，F(xiàn)acebook上的用戶們相當有創(chuàng)意。

除了創(chuàng)造“新人物”并將其上傳到Facebook與公眾互動之外，你還使用了二維碼的概念。能否告訴我們?nèi)藗兛梢詮闹姓业绞裁葱畔?，以及二維碼的使用與作品的敘事有何關(guān)聯(lián)？

萊斯·龐蒂斯：我將二維碼作為個人在使用社交媒體時制造的隱匿身份。在這組作品中，二維碼代表了個人為了隱藏自己而精心構(gòu)建的虛擬自我。這些二維碼就像是人們的面具。通過掃描二維碼，觀眾可以訪問該人物的Facebook帳戶。因此，這些二維碼就構(gòu)成了連接實際藝術(shù)作品與虛擬網(wǎng)絡(luò)人物的橋梁。

你是否認為自己創(chuàng)造了社交媒體藝術(shù)？是否開啟了某種藝術(shù)運動？

萊斯·龐蒂斯：我認為自己是社交媒體藝術(shù)的先行者之一，我確實相信社交媒體藝術(shù)是一種藝術(shù)運動， 是我深入?yún)⑴c并全身心投入的一個運動。我們的隊伍發(fā)展得非?？欤粌H包括藝術(shù)家，還有社會學(xué)家與學(xué)者。

最近，你的作品在位于英國威爾士的Diffusion國際攝影節(jié)展出。除了展出裝置和行為，你還為這個攝影節(jié)創(chuàng)造了一個全新的角色，在Instagram上以@eleonora_ nowhere命名。能否再介紹一下這個新角色以及她在展覽中的作用是什么？

萊斯·龐蒂斯：我被2017年的Diffusion攝影節(jié)選為駐地藝術(shù)家，這也是該攝影節(jié)的一個組成部分，所以我決定為這個藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作一個新的虛擬角色，并在線上和線下進行行為表演。就像《生于虛境》一樣，@eleonora_nowhere的所有人物信息都是通過與Facebook用戶的對話來獲得，而最終的行為表演則是通過Instagram這一社交媒體平臺進行。

我的想法是按照“典型的威爾士女人”創(chuàng)造一個角色。我在網(wǎng)上進行查詢，發(fā)現(xiàn)最終構(gòu)建出的人物基本上是一個穿著和造型都很保守的年輕女子：留著長發(fā)，妝容自然，衣著樸素。但另一方面，我通過個人觀察對“典型的威爾士女人”的理解卻非常不同。在訪問加地夫（威爾士的首府城市——譯者注）的時候，我遇到的那些威爾士女性充滿自我表現(xiàn)的活力，這讓我感到十分震撼，完全不符合我在網(wǎng)上找到的結(jié)果。我為加地夫國際化、文化多元的城市環(huán)境所傾倒。最后，我放棄了網(wǎng)上的查詢結(jié)果，僅根據(jù)自己在當?shù)氐膶嶋H體驗創(chuàng)作人物圖像。

我在Facebook上分享了她的照片，并向社交媒體用戶提出關(guān)于她是誰的問題。大家十分踴躍地互動，說她是一個溫柔又害羞、擁有獨立而堅定的意志、大膽又自由自在的人。他們寫道：她一直希望成為一名著名的歌手，盡管遭到家人的批評，她仍然要證明自己可以實現(xiàn)夢想。埃莉奧諾（Eleonora）是她的真名，海爾溫（Heulwen，在威爾士語里的意思是陽光）以及米馬曼夫人（Madam Me Mamnn）是她作為藝術(shù)家的兩個假名。

有了這些信息，埃莉奧諾就被創(chuàng)造出來了。我在Diffusion攝影節(jié)上以埃莉奧諾的身份生活，在Instagram上以用戶名@eleonora_nowhere定期發(fā)貼。Facebook上埃莉奧諾圖片下的每一條評論都能告訴大家她下一步要做什么。每一條評論都是行為表演的一部分，而這個Instagram賬號現(xiàn)在則成了這個行為表演的存檔檔案。endprint

你的作品已經(jīng)在世界各地進行展出。人們對你的作品有什么反應(yīng)？你是否會遇到不同國家或地區(qū)的人們給出不同或相似的解讀？

萊斯·龐蒂斯：我非常感謝各個地區(qū)給我分享作品的機會。我得到的每一次反饋都豐富了我對自己作品的認識。在總結(jié)這些想法時，我意識到有些反饋對于種族、性別和社會背景等問題來說是很有挑戰(zhàn)性的。盡管我們生活在一個全球化的世界，但我覺得文化差異對于問題的討論仍然有很大影響。我希望能身處這些作品進行展出的每一個展覽現(xiàn)場，這樣我就可以收到更多回應(yīng)。我認為與觀眾的交流對于我的藝術(shù)實踐是必不可少的。

一旦開始進行新角色的創(chuàng)作，你以前創(chuàng)造的那些人物會發(fā)生什么？你是否認為他們之間都存在聯(lián)系？

萊斯·龐蒂斯：有些人物已經(jīng)成為歷史，有些人物則為我的下一步創(chuàng)作提供靈感。確實，我的藝術(shù)項目都相互緊密關(guān)聯(lián)。隨著作品創(chuàng)作過程的發(fā)展，新方式和新形式被不斷創(chuàng)造出來。事實上，有時我是在過段時間后才意識到，一個作品已經(jīng)完成，而另一個作品已經(jīng)開始了。

哪些藝術(shù)家曾對你的作品創(chuàng)作產(chǎn)生影響？

萊斯·龐蒂斯：我喜歡的藝術(shù)家有梅斯特雷·胡里奧（Mestre Julio）、格雷戈里·克魯森 （Gregory Crewdson）、辛迪·舍曼和菲利普-洛爾卡·迪科西亞（Philip-Lorca diCorcia）等。不過，我在社交媒體方面的創(chuàng)作受到了馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）和齊格蒙·鮑曼（Zygmunt Bauman）著作的深刻影響。另外，我的藝術(shù)作品與網(wǎng)絡(luò)平臺一樣具有兼容的性質(zhì)。與朋友們在線上和線下的日常對話也對我的想法和藝術(shù)作品產(chǎn)生了巨大的影響。

你的下一步計劃是什么？

萊斯·龐蒂斯：現(xiàn)在有很多事情要做。隨著世界各地教育機構(gòu)的參與，對于社交媒體及其對身份建構(gòu)影響的討論將會繼續(xù)擴大，新的機會也會出現(xiàn)。我正在進行《生于此時此地》（Born Now Here）這本書的構(gòu)思，打算在2018年出版。另外，我目前也在創(chuàng)作關(guān)于移民和身份問題的新作品。endprint