淺談電視文藝晚會(huì)中古典音樂(lè)的“流行化”改編

王櫻樸

摘要：本文以《最憶是杭州——G20杭州峰會(huì)文藝晚會(huì)》為例分析電視文藝晚會(huì)中經(jīng)常使用的對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方古典音樂(lè)的多種“流行化”改編手法：揀選凸顯經(jīng)典旋律與精華樂(lè)段；多種音樂(lè)語(yǔ)匯風(fēng)格的混搭交融；大幅縮減重組為更小巧精致的曲式結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：《最憶是杭州》；古典音樂(lè)；“流行化”；改編

經(jīng)過(guò)千百年傳承、洗禮而經(jīng)久不衰、歷久彌新的西方經(jīng)典音樂(lè)與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)都是人類歷史上最偉大音樂(lè)家的心靈結(jié)晶，是藝術(shù)精華和藝術(shù)的最高級(jí)形式。然而，與現(xiàn)代流行音樂(lè)相比起來(lái)，古典音樂(lè)雖是“陽(yáng)春白雪”卻難免令人感覺(jué)“高深難懂”，特別是其結(jié)構(gòu)龐大、篇幅冗長(zhǎng)——令缺乏耐性的聽(tīng)眾感覺(jué)難以沉住氣與耐下性子仔細(xì)聆聽(tīng)。因此，古典音樂(lè)的推廣與“普及化”中特別重要的一點(diǎn)是對(duì)其進(jìn)行大篇幅的縮減、改編及重新編曲。

由張藝謀導(dǎo)演的《最憶是杭州——G20杭州峰會(huì)文藝晚會(huì)》水上交響音樂(lè)會(huì)就是一場(chǎng)電視文藝晚會(huì)中古典音樂(lè)“流行化”改編的成功典范?！蹲顟浭呛贾荨肪腻噙x了9首中外世界名曲并對(duì)全部曲目重新編曲予以“流行化”改編——在短短50分鐘內(nèi)匯集了6首中華戲曲、傳統(tǒng)古曲、建國(guó)后名作，3首西方音樂(lè)史上最受歡迎的古典主義、浪漫主義、印象主義名作并將其與當(dāng)代音樂(lè)語(yǔ)匯自由創(chuàng)意混搭；樂(lè)器編制以傳統(tǒng)西洋管弦樂(lè)隊(duì)為底色鋪陳，并于其上自由創(chuàng)意疊加合唱隊(duì)與多種中西樂(lè)器組合為重奏（大提琴、古琴、中國(guó)鼓）、協(xié)奏（琵琶、小提琴、鋼琴）、伴奏（越劇表演、二重唱、獨(dú)唱）等豐富體裁形式——令人目不暇接、耳目一新，非常值得廣大電視文藝晚會(huì)從業(yè)者深入研究與學(xué)習(xí)。下面我們以晚會(huì)中的幾首重點(diǎn)曲目為例逐一分析。

一、揀選凸顯經(jīng)典旋律與精華樂(lè)段

晚會(huì)開(kāi)篇中國(guó)傳統(tǒng)江南絲竹名曲《春江花月夜》是—首描繪“夕陽(yáng)暮鼓、月灑春江，花枝弄影、波心蕩漾，槳櫓添聲、漁舟唱晚”之“良辰美景”的詩(shī)情畫(huà)意之作。該曲曲調(diào)優(yōu)美、雅致婉約，氣象萬(wàn)千、韻味無(wú)窮。

改編版對(duì)其大幅縮減，僅以原曲第一段“江樓鐘鼓”（包含“引子”與“主題樂(lè)段”兩部分）及第二段“月上東山”（第一變奏）作為基本素材，省略了“風(fēng)迴曲水”“花影層疊”“水深云際”“漁歌唱晚”“洄瀾拍岸”“橈鳴遠(yuǎn)瀨”“欸乃歸舟”其余八個(gè)變奏段及尾聲。

第一段“江樓鐘鼓”引子部分亦大幅縮短，只保留了后八小節(jié)，并將原曲柔美的洞簫與琵琶合奏改為凸顯打擊性、強(qiáng)化張力的琵琶與民打合奏——更切合原標(biāo)題“鐘鼓之樂(lè)”的本意，更富現(xiàn)代氣息?！敖瓨晴姽摹敝黝}樂(lè)段其基本樂(lè)思由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，編曲令其分別由琵琶獨(dú)奏、管弦樂(lè)隊(duì)合奏及合唱隊(duì)齊唱三次重述，經(jīng)由配器層次不同令音樂(lè)一次比一次規(guī)模宏大、情緒層層遞進(jìn)至最終旋律陳述時(shí)的壯麗恢宏，由此反復(fù)陳述強(qiáng)調(diào)令主題音樂(lè)的美妙旋律深入人心。另外，改編還突出了西樂(lè)豎琴的音色，凸顯中西合璧、中西交融貫通。

第二段“月上東山”（第一變奏段）其基本樂(lè)思同為，4個(gè)樂(lè)句。但改編版在演奏“月上東山”頭兩句之后緊接著變化再現(xiàn)“江樓鐘鼓”的后兩句——并將原本二、三度平穩(wěn)進(jìn)行的旋法改為曲折跌宕、接踵而至的以純四、五度大跳為核心音程的上行模進(jìn)旋法。這一改編不但應(yīng)用并遵循了“換頭合尾”的中國(guó)傳統(tǒng)變奏手法，也令音樂(lè)情調(diào)由“江樓鐘鼓”首次出現(xiàn)時(shí)的平和雅致轉(zhuǎn)為再現(xiàn)時(shí)的恢宏、激昂，又推出了一個(gè)激動(dòng)人心的小高潮。

該曲尾聲采用“江樓鐘鼓”第一樂(lè)句三次下行模進(jìn)重述。體現(xiàn)了曲式結(jié)構(gòu)的回歸原則。

晚會(huì)第二曲《采茶舞曲》是一首建國(guó)后創(chuàng)作的浙江民歌。與流傳百年、恢宏典雅的江南古曲《春江花月夜》相比，其曲調(diào)活潑歡快，全曲洋溢著一股青春朝氣與含羞答答、含苞待放之美。

該曲改編版同樣對(duì)原曲進(jìn)行了大幅度的刪減，將原曲的冗長(zhǎng)引子與旋律中大量的裝飾性音節(jié)去掉而只保留了簡(jiǎn)潔優(yōu)美的骨干旋律。在曲式結(jié)構(gòu)上也是依循現(xiàn)代流行歌曲的典型曲式結(jié)構(gòu)：由主歌、副歌兩部分構(gòu)成。

其中主歌由4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，由琵琶、木管組、琵琶與弦樂(lè)二聲部復(fù)調(diào)、合唱（女聲部為主）與竹笛、合唱（男聲部為主）與銅管依次分別5次重述。由此，通過(guò)對(duì)于中西不同樂(lè)器的分別呈示與創(chuàng)意組合搭配、通過(guò)對(duì)于人聲與樂(lè)器的自由疊置組合，通過(guò)對(duì)于由小型重奏到大型合奏的層層疊加與步步遞進(jìn)，令主題旋律深入人心。同時(shí)，5次中的前三次為完整重述，后兩次為縮減（一半）重述，避免了聽(tīng)覺(jué)上的冗長(zhǎng)與不適，情緒飽滿、更富張力。

最后，該曲的副歌部分非常有特色：編曲將《江樓鐘鼓》第一樂(lè)段插進(jìn)來(lái)做為樂(lè)曲高潮部分，從而將其與《春江花月夜》有機(jī)聯(lián)結(jié)為一體。

這兩首作品一首隸屬“雅樂(lè)”，另一首隸屬“俗樂(lè)”，是“民歌小調(diào)”與“民族民間音樂(lè)”作品；一首是傳統(tǒng)古曲，另一首是建國(guó)后創(chuàng)作，對(duì)比反差鮮明。然而，經(jīng)由編曲的匠心獨(dú)具，這兩首風(fēng)格差異很大作品有效增強(qiáng)了聯(lián)系性，在變化中體現(xiàn)了統(tǒng)一。

二、多種音樂(lè)語(yǔ)匯風(fēng)格的混搭交融

第三曲《美麗的愛(ài)情傳說(shuō)》將抒情、慢速的我國(guó)傳統(tǒng)曲目越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》“十八相送”選段與活潑、喜悅、快速的建國(guó)后創(chuàng)作名曲小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》里最知名的呈示部副部主題“同窗三載”雜糅于一體。

這種改編將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合融于一體的同時(shí)彼此間還形成了鮮明對(duì)比與反差，是一首極富創(chuàng)意的古曲新編、古曲新創(chuàng)作品。

第四曲《高山流水》也是一首構(gòu)思精巧、音響效果新穎的古曲新編、古曲新創(chuàng)作品。全曲巧妙糅合了古琴傳統(tǒng)曲目《流水》中3個(gè)旋律別致、音響效果新穎、極富先鋒色彩的精華樂(lè)段與仿古風(fēng)新創(chuàng)作的一首使用中華傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式、旋律質(zhì)樸感人的民謠風(fēng)味兒歌曲。這二者雜糅交織于一體：雖是傳統(tǒng)古曲其音響效果卻富現(xiàn)代先鋒色彩，與雖是現(xiàn)代新創(chuàng)作作品其音樂(lè)語(yǔ)匯卻返璞歸真的二者之矛盾、沖撞、沖突令人印象極為深刻，可見(jiàn)編曲的用心良苦。這恰恰說(shuō)明了音樂(lè)的先鋒性、現(xiàn)代性很多時(shí)候并不局限于創(chuàng)作年代，關(guān)鍵還在于音樂(lè)語(yǔ)匯即作曲家的內(nèi)心意識(shí)，其思維方式與表達(dá)手段是否現(xiàn)代，這才是最關(guān)鍵與最重要的。endprint

在樂(lè)曲編制上，第四曲《高山流水》還將古琴獨(dú)奏、“古琴、中國(guó)鼓與大提琴”三重奏、西洋管弦樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì)（包括合唱、輪唱與齊聲朗誦三種語(yǔ)匯）四者彼此融會(huì)貫通、層層疊加，以其廣闊音域、伸縮性極強(qiáng)與微妙復(fù)雜多變的整體音響效果令人深感音樂(lè)藝術(shù)之精神美妙。

該曲采用帶引子與尾聲的ABA三部曲式結(jié)構(gòu)。

引子部分：由童聲合唱民謠歌曲（頭兩句）與古琴曲《流水》最出名的“泛音段”旋律一唱一和，意境高遠(yuǎn)。

樂(lè)曲A段由民謠歌曲旋律貫穿：先由三重奏組中的大提琴主奏民謠旋律，古琴應(yīng)和、中國(guó)鼓伴奏；再由全奏（合唱、管弦樂(lè)隊(duì)與三重奏組）重述該旋律，其旋律之古樸、旋律線之寬廣如使人置身遼闊草原。

樂(lè)曲B段以古琴曲《流水》為主要素材，古琴名家先用“索鈴”指法模擬泛水泡兒音響，再奏《流水》里最著名的“七十二滾拂”段（高潮段），以其非旋律性的先鋒音效和雖為古曲聽(tīng)起來(lái)卻更接近“20C現(xiàn)代音樂(lè)”的緊張激烈音響將樂(lè)曲推向高潮——這也是整場(chǎng)晚會(huì)中音響效果最新穎、氣質(zhì)最獨(dú)特的一段音樂(lè)。

樂(lè)曲A段由全奏重述民謠旋律回歸遼闊質(zhì)樸，回歸旋律審美。

三、大幅縮減重組為更小巧精致的曲式結(jié)構(gòu)

第五曲《天鵝湖》（西）精心選擇了俄羅斯作曲家柴可夫斯基的芭蕾舞劇音樂(lè)選段《天鵝湖》組曲中最經(jīng)典、最優(yōu)美悅耳與廣為人知的第一首《場(chǎng)景》（No.1 Scnène）與第三首《天鵝之舞》（No.3 Danses des cygne）接連演奏，其后又片段再現(xiàn)（自銅管處）重復(fù)演奏了《場(chǎng)景》，并由此形成了經(jīng)典的ABA三部曲式。

同樣的，《最憶是杭州》晚會(huì)終曲暨第九曲《歡樂(lè)頌》，揀選自貝多芬《第九交響曲》第四樂(lè)章中的“歡樂(lè)頌”主題首次完整呈示、“歡樂(lè)頌”主題大合唱呈示以及樂(lè)章終“最急板”這三個(gè)片段重新組接而成，并由此形成了A（A）B的強(qiáng)調(diào)對(duì)比、遞進(jìn)原則的經(jīng)典二部曲式。

由于西方經(jīng)典音樂(lè)慣有的結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)性，對(duì)這兩首西方經(jīng)典曲目的改編余地不大：除去刪減的部分，保留的部分完全依循總譜原汁原味演奏呈現(xiàn)。我們的改編原則主要是去繁減冗，令曲目銜接更緊湊，令情緒推動(dòng)更積極，情緒鋪墊轉(zhuǎn)折更迅速明確、鮮明有力，令情感高潮來(lái)得更快更猛烈。

綜上所述，編曲形同二次創(chuàng)作，《最憶是杭州》晚會(huì)尤為如此。為了在短短50分鐘內(nèi)以最豐富多樣的體裁形式呈現(xiàn)“上下五千年”悠久歷史上最具可聽(tīng)性的經(jīng)典作品，《最憶是杭州》編曲者煞費(fèi)苦心精心設(shè)計(jì)編排：采用了將古典名曲大幅縮減重組為更小巧精致的曲式結(jié)構(gòu)；對(duì)某一段經(jīng)典旋律主題、旋律動(dòng)機(jī)或是某一精華樂(lè)段、精華樂(lè)章的揀選凸顯、反復(fù)重述強(qiáng)調(diào)；將隸屬不同時(shí)代、不同風(fēng)格、乃至分處東西方兩個(gè)世界的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、西方古典音樂(lè)與富現(xiàn)代氣息、把握時(shí)代脈搏的現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作三種音樂(lè)語(yǔ)匯彼此的滲透融合并置混搭等多種改編原則與手段令觀眾更容易“聽(tīng)懂”經(jīng)典名曲、更容易體會(huì)到“高雅音樂(lè)”之美感所在和對(duì)其更加欣賞喜愛(ài)認(rèn)同，是非常成功的電視文藝晚會(huì)中應(yīng)用古典音樂(lè)“流行化”改編的典范。

編輯/岳 鳳endprint