當代工筆畫中新技法運用的若干探索

張 莉 （浙江省金華市浦江縣黃宅鎮(zhèn)中心小學 322200）

當代工筆畫中新技法運用的若干探索

張 莉 （浙江省金華市浦江縣黃宅鎮(zhèn)中心小學 322200）

中國繪畫歷史悠久、源遠流長，在戰(zhàn)國時期就出現(xiàn)在絲織品上，奠定了后世中國繪畫以線為主的造型基礎。工筆畫作為我國繪畫藝術的重要組成部分，以精湛細膩的筆法、豐富的色彩為主要繪畫特點。隨著時代的發(fā)展，工筆畫在傳統(tǒng)技法發(fā)展的基礎上，對材料和色彩進行了改進，逐步形成符合民族審美和民族繪畫特色的工筆畫新技法。筆者結合多年經(jīng)驗首先對當代工筆畫新技法的概念和產(chǎn)生的原因進行分析，最后總結出運用新技法對當代工筆畫創(chuàng)作與傳承的影響。以供參考。

當代工筆畫；新技法；運用

隨著時代的發(fā)展，人們的文化價值觀、審美觀念也發(fā)生相應變化。當代工筆畫在藝術思想、題材、意境以及審美觀念上逐漸與當代的社會文化環(huán)境相適應，一些新材料、新工具的發(fā)展和世界各地的繪畫理念的引入，使得當代工筆畫的表現(xiàn)形式和技法都有別于傳統(tǒng)工筆畫的樣式，新技法在工筆畫創(chuàng)作上的廣泛運用為其發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

一、當代工筆畫新技法的概念及產(chǎn)生的原因

（一）當代工筆畫新技法的概念

新技法主要是指對傳統(tǒng)技法的繼承與創(chuàng)新，即繼承傳統(tǒng)技法中優(yōu)良的部分，借鑒其他畫種的形式和繪畫手法的一種新繪畫技能1。色彩和技法是當代工筆畫發(fā)展的主要研究空間，在對傳統(tǒng)技法的繼承與發(fā)展中，一些工筆畫畫家總結出以下幾種新技法。

1.揉紙法。首先，將在熟宣紙揉成團并打濕，使凹凸不平處形成漏礬效果；然后，進行刷色，使其產(chǎn)生積色積水現(xiàn)象，顯現(xiàn)出不規(guī)則的紋理，也可在生宣紙背面涂上白粉，待白粉干后揉成團，最后在其背面刷色。

2.撒鹽法。在畫面上著色后立即撒上鹽粒，使鹽粒充分吸收顏色，待顏色徹底干后便會出現(xiàn)水、墨、色的斑紋，用海綿刷掉多于的鹽粒后，科繼續(xù)繪畫。

3.噴繪法。需要借助噴壺、噴槍等工具進行繪畫，將調好的礬、細石色噴在畫面上，形成均勻的點狀。

4.拓印法。用自然紋理或者版畫的技法，用熟宣紙進行拓印，例如，木紋紋理或色滴入水中，會形成不同紋理拓印。

5.洗擦法。將畫到一定程度的畫面用清水沖洗或者較軟的紙摩擦，使畫面產(chǎn)生朦朧美2。

（二）當代工筆畫新技法產(chǎn)生的原因

1.新材料和新工具的應用豐富了工筆畫的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的工筆畫主要是在帛、麻布、絹以及紙上作畫，主要作畫工具是毛筆，繪畫用的顏料有有所局限。隨著新材料和新工具的產(chǎn)生，畫家除了帛。絹等繪畫材料外，有了更多的選擇；在繪畫工具上，增加了油畫筆、水粉畫工具、排刷、刮刀等、版畫印刷等；在顏料上，引入了水粉顏料、土質顏料、丙烯顏料、水彩以及結晶色等。新材料和新工具的廣泛運用，豐富了畫面的表現(xiàn)形式，為工筆畫的提供了更大的發(fā)展空間3。例如，膠礬在當代工筆畫中的應用，膠礬能使顏色附在畫面上，可以豐富畫面肌理效果。

2.社會發(fā)展的需求

隨著時代的發(fā)展，外來繪畫理念和繪畫手段的引入，傳統(tǒng)的工筆畫的花鳥蟲魚和神仙仕女題材已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，當代工筆畫在題材、風格手法、表現(xiàn)方式都有所變化，所以必須拓展新技法來補充畫面，以滿足人們的審美需求。例如，新技法更加注重表現(xiàn)當代人物的服裝造型、鞋包以及首飾飾品等。

二、新技法對當代工筆畫創(chuàng)作與傳承的影響

（一）對傳統(tǒng)技法的拓展

隨著新技法在工筆畫中的廣泛運用，工筆畫的表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)繪畫的基礎上有了新的發(fā)展。在材料運用上，畫家可以選擇用材料勾線，例如，用粗顆粒石色勾線。當代工筆畫在毛筆勾線的基礎上配以粗顆粒石色和膠礬勾線，極大地豐富了畫面效果；在工具使用上，不再局限于毛筆，例如可以選用粗細不同和顏色深淺不同的鋼筆在畫面中進行勾線，鋼筆的優(yōu)勢是可以控制線的布局，勻稱而有力。適合表現(xiàn)畫面層次較為復雜的場景之中。

新技法是對傳統(tǒng)技法的拓展，例如有的畫家打破“三礬九染”的方法，對畫面隨意設色，也能達到比較豐富的畫面效果。此外，在渲染法、潑墨法、噴灑法上都有所拓展?？偟膩碚f，新技法相對于傳統(tǒng)技法而言，形式更加自由，更加豐富。

（二）對刻畫質感的補充

工筆畫藝術的發(fā)展離不開生活，各種各樣生活物品帶給人們不同的質感，例如，牛仔褲、鞋包、配飾、建筑等。新技法在當代工筆畫的運用中，十分注重畫面質感的體現(xiàn)。本文主要以國家一級美術師羅寒蕾和北京學院畫家王冠軍的工筆畫作品進行具體分析。

羅寒蕾的作品中，對人物服飾的刻畫運用了很多工筆畫新技法。畫面中，人物的衣服材質是燈芯絨印牛仔布紋，質感比普通的牛仔布更加強烈。通過拓印法印出協(xié)調紋理，并調整那個紋路疏密程度，效果非常逼真。

王冠軍的作品中，作品上的牛仔褲、地面、水洗布都是通過新技法中皴、點、洗等手法繪畫出來的，通過細膩的筆觸表現(xiàn)當代人的生活環(huán)境和生存狀態(tài)。

（三）對畫面肌理效果的豐富

肌理是指物體表面的紋理，新技法將肌理作為一種繪畫語言運用在當代工筆畫中，不同肌理形態(tài)的對比，會產(chǎn)生不同的畫面效果，傳達的情感也大不相同，肌理一般呈現(xiàn)給人的感覺是平滑或粗糙、軟或硬、光亮或暗沉等4。

在當代工筆畫中，肌理對營造畫面意境有很大作用。采用揉紙法，產(chǎn)生類似大理石的肌理，營造了一種細膩懷舊的氛圍，表現(xiàn)出生活在那個年代的人們的生活場景。

（四）有利于畫家個人風格的形成

當代工筆畫新技法同傳統(tǒng)技法一樣，是在勾線設色地基礎上進行繪畫，是對勾線設色的創(chuàng)新，技法和色彩的創(chuàng)新，對畫家個人風格的形成有重要意義，畫面所呈現(xiàn)的內容，必須是畫家所要表達的情感與思想的體現(xiàn)。例如畫家王冠軍的作品在表現(xiàn)物象質感上有獨到的表現(xiàn)語言，他筆下的人物大多彌漫著耐人尋味的憂郁氣質。

新技法給畫家的創(chuàng)作提供了無限可能，畫家個人風格的形成需要時間的積累和對新技法的熟練運用，只有找到適合自己的創(chuàng)作新技法和創(chuàng)作思路，才能在創(chuàng)作出有別于他人的作品。

三、結語

綜上所述，隨著社會的發(fā)展以及工筆畫新材料和新工具的產(chǎn)生和廣泛運用，當代工筆畫新技法應運而生，在繼承傳統(tǒng)技法的基礎上，也借鑒了國外的繪畫理念以及其他畫種的表現(xiàn)形式和方法，從而形成符合我國民族文化特色和人們審美要求的新的繪畫技能。新技法對工筆畫的創(chuàng)作和傳承有極大影響，是對傳統(tǒng)技法的拓展，對刻畫質感的補充以及對畫面肌理的豐富，此外，對畫家個人風格的形成也有很大幫助。當代工筆畫新技法仍處于不斷發(fā)展之中，需要更多的專業(yè)畫家在實踐中不斷探索，才能使新技法更加的完善，從而促進當代工筆畫的發(fā)展。

注釋：

1.張津津.關于工筆畫材料與制作技法的思考[J].東北師范大學，2007（9）.118-119.

2.陳蘇民.工筆畫色彩教學探索[J].中國成人教育，2012（5）：67-68. 3.陸嘉玲.當代工筆畫創(chuàng)作之我見[J].新校園（學習），2012（3）：10，51.

4.任白羽.淺析現(xiàn)代工筆花鳥畫的色彩運用[J].河北師范大學，2013（7）：10-11.