胡 偉

（安康學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，陜西 安康 725000）

從蒙特里安的繪畫(huà)風(fēng)格看現(xiàn)代設(shè)計(jì)

胡 偉

（安康學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，陜西 安康 725000）

蒙特里安樹(shù)立了一種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格和表現(xiàn)形式，平面、多媒體、服裝、建筑等現(xiàn)代設(shè)計(jì)的不同領(lǐng)域都受到這種獨(dú)特風(fēng)格的影響。

蒙特里安；繪畫(huà)；現(xiàn)代設(shè)計(jì)；構(gòu)成

彼?！っ商乩锇玻≒iet Cornelies Mondrian），1872年3月7日-1944年2月1日，荷蘭畫(huà)家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的代表人物，非具象主義繪畫(huà)的先驅(qū)之一。

圖1 （來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖2 （來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

蒙特里安早年受畢加索、勃拉克為代表的立體主義風(fēng)格的影響，并最終超越立體主義形成以圖1、2為特征的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)面以幾何形、直線、矩形為基本形，通過(guò)控制面積的大小進(jìn)行自由的組合；彩色基本是采用單純的純色，以三原色、黑白色為主；形成類(lèi)似現(xiàn)代設(shè)計(jì)中“構(gòu)成藝術(shù)”般的效果。蒙特里安以這種風(fēng)格來(lái)描繪身邊和現(xiàn)實(shí)中的一切事物，創(chuàng)作了數(shù)量頗豐的作品，影響了視覺(jué)藝術(shù)里的幾乎所有領(lǐng)域。

圖3是蒙特里安繪畫(huà)風(fēng)格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)各領(lǐng)域中的應(yīng)用。這種“格子”式的樣式似乎已司空見(jiàn)慣，但是將其放在整個(gè)設(shè)計(jì)歷史中就不難發(fā)現(xiàn)，蒙特里安對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)所發(fā)揮的重要影響作用。筆者主要從以下兩個(gè)方面來(lái)詳細(xì)分析：

圖3 （來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

一、蒙特里安風(fēng)格樣式的直接套用

就是將蒙特里安風(fēng)格直接和現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，例如上圖3中的設(shè)計(jì)作品，我們可以很直觀地感受到這種風(fēng)格樣式所產(chǎn)生的視覺(jué)效果。平面、包裝、服飾、家具、室內(nèi)外裝飾等等，可以說(shuō)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了一種樣板，簡(jiǎn)單的幾何圖形，幾乎是用不同大小的矩形來(lái)分割畫(huà)面或者造型，配合簡(jiǎn)單的顏色，從而獲得一種理性的裝飾效果。

圖4 （來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖4是將蒙特里安風(fēng)格和服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合的例子，作品用橫豎線對(duì)無(wú)袖連衣裙進(jìn)行分割，用紅、黃、藍(lán)、白色填充因分割而產(chǎn)生的格子，作品整體視覺(jué)效果單純、理性、富有裝飾感，讓人不禁想起米斯·凡德羅“少則多”的設(shè)計(jì)立場(chǎng)。使服裝設(shè)計(jì)樹(shù)立了一種全新的風(fēng)格，一掃傳統(tǒng)服裝裝飾的繁絮。

蒙特里安創(chuàng)造了一種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，用其獨(dú)有的方法來(lái)描繪這個(gè)世界，在他的眼里世界是抽象的，是用直線或者垂線組合來(lái)表達(dá)的，理性的，似乎缺乏凡高繪畫(huà)里的那種人情味。但是我們?nèi)绻矛F(xiàn)代設(shè)計(jì)里的“構(gòu)成”原理來(lái)分析他的繪畫(huà)，一切就會(huì)變得合乎邏輯。

構(gòu)成原理，尤其是平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成，就能很好地解釋蒙特里安的繪畫(huà)風(fēng)格，畫(huà)面先是按照平面構(gòu)成的原理進(jìn)行分割，再按照色彩構(gòu)成的原理進(jìn)行設(shè)色，典型地構(gòu)成藝術(shù)作品。問(wèn)題是，蒙特里安風(fēng)格要早于“構(gòu)成”原理，而且他能做到如此的單純，對(duì)設(shè)色面積和色彩的把握如此的考究，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的繪畫(huà)創(chuàng)作美學(xué)思維。

二、蒙特里安風(fēng)格精神內(nèi)涵的應(yīng)用

不是直接地套用風(fēng)格樣式或者元素，而是將蒙特里安風(fēng)格的創(chuàng)作精神內(nèi)涵深入理解后的再運(yùn)用。蒙特里安風(fēng)格最大的精神內(nèi)涵是理性、簡(jiǎn)潔、幾何形造型、單純?cè)O(shè)色。形成這一風(fēng)格是有其歷史背景的。放眼西方近代美術(shù)史，不難發(fā)現(xiàn)蒙特里安創(chuàng)作的年代，正值歐洲美術(shù)從客觀寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向主觀表達(dá)，從具象的描繪轉(zhuǎn)象純抽象的表現(xiàn)。

圖5 （來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖5是蒙特里安風(fēng)格精神內(nèi)涵具體應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)上的一個(gè)例子，它沒(méi)有直接套用蒙特里安風(fēng)格的樣式和元素，而是緊緊圍繞風(fēng)格的精神內(nèi)涵進(jìn)行設(shè)計(jì)的，簡(jiǎn)潔的幾何造型錯(cuò)落有致，單純的設(shè)色突顯了木材質(zhì)的原始美，增加了作品的通透性，同時(shí)也沒(méi)有失去視覺(jué)的穩(wěn)定感。

我們這里要思考這樣一個(gè)問(wèn)題，蒙特里安風(fēng)格原本是繪畫(huà)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手段，解決的都是繪畫(huà)的問(wèn)題，比如新的審美方式來(lái)進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，非具象的繪畫(huà)語(yǔ)言，為什么能如此廣泛地影響設(shè)計(jì)領(lǐng)域呢？筆者認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：

（一）歷史背景

蒙特里安生活的年代正值歐洲現(xiàn)代主義美術(shù)風(fēng)格風(fēng)起云涌的時(shí)期，包括野獸派、表現(xiàn)主義、立體派、未來(lái)派、達(dá)達(dá)派、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義和后現(xiàn)代派等等。蒙特里安風(fēng)格的形成并沒(méi)有脫離他所生活的年代，而是處在那個(gè)年代大的歷史發(fā)展潮流之中，只是通過(guò)其自身的努力，繪畫(huà)風(fēng)格表現(xiàn)得更為個(gè)性獨(dú)特，深深地印上了自身認(rèn)知的元素。

在相同的年代里，設(shè)計(jì)領(lǐng)域也迎來(lái)了現(xiàn)代主義的大發(fā)展，包括現(xiàn)代主義的萌起、發(fā)展、包豪斯的成熟、后現(xiàn)代主義等等。美術(shù)和設(shè)計(jì)在相同的年代都經(jīng)歷了重要的發(fā)展，在相同的地域里——?dú)W洲，不可避免地相互發(fā)生碰撞和影響。

（二）歐洲繪畫(huà)廣泛的影響力

近代以來(lái)隨著工業(yè)化的進(jìn)程，西方美術(shù)在歐洲有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，在世界同一時(shí)期中群眾的審美能力相對(duì)較高；而繪畫(huà)的風(fēng)格的變遷往往也會(huì)引領(lǐng)群眾的審美變化，潛移默化地會(huì)影響同一時(shí)期設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和進(jìn)步。

（三）設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展的需要

設(shè)計(jì)發(fā)展到現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段，即設(shè)計(jì)是為大眾的、民主的和底層老百姓服務(wù)的，要讓普通人都能消費(fèi)得起的設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)必然要朝向低成本、可復(fù)制、易施工的方向發(fā)展，蒙特里安繪畫(huà)風(fēng)格所表現(xiàn)出來(lái)的精神內(nèi)涵正好迎合現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的內(nèi)在需要。

具體來(lái)說(shuō)，蒙特里安繪畫(huà)風(fēng)格主要從三方面符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的需求：

1.表現(xiàn)形式

蒙特里安繪畫(huà)風(fēng)格是以幾何造型為主要元素，而且全部是由水平線和垂直線組合而成，沒(méi)有任何曲線造型；這樣的樣式應(yīng)用到設(shè)計(jì)之中就能最大限度地降低生產(chǎn)生本，同時(shí)也更容易被設(shè)計(jì)領(lǐng)域廣泛運(yùn)用到新材料和新的加工工藝之中，例如：玻璃、鋼筋混凝土、塑料等等。

2.可操作性

蒙特里安繪畫(huà)風(fēng)格應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)上，可操作性很強(qiáng)，就連鋼管這樣生硬的材料也能和他的風(fēng)格組合起來(lái)，在家具設(shè)計(jì)上表現(xiàn)得既前衛(wèi)又實(shí)用，他的風(fēng)格很適合現(xiàn)代工業(yè)化機(jī)器生產(chǎn)，為解決由機(jī)器大生產(chǎn)帶來(lái)的產(chǎn)品質(zhì)量低下提供了一種方法，同時(shí)易于批量化生產(chǎn)，這樣就為設(shè)計(jì)走進(jìn)千家萬(wàn)戶提供了可能。

3.獨(dú)特的審美原理

蒙特里安繪畫(huà)風(fēng)格為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了一個(gè)獨(dú)特有效的審美原理，用這種原理可以為人類(lèi)創(chuàng)造任何一種生活需要的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，并且符合工業(yè)批量化生產(chǎn)的要求，利用他的風(fēng)格，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師再不用拘泥于“傳統(tǒng)細(xì)節(jié)”，完全進(jìn)入一個(gè)“構(gòu)成”的藝術(shù)世界，用極其簡(jiǎn)煉而裝飾的手法服務(wù)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)各種領(lǐng)域之中。

[1]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2009.

[2]徐風(fēng).西方美術(shù)史[M].西安：陜西人民教育出版社，1994.

[3]王受之.世界平面設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2005.

[4]米歇爾·瑟福.抽象派繪畫(huà)大師[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2002.

[5]易英.西方20世紀(jì)美[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

TU-851

A