雙人舞造型的定義和內(nèi)容

魏剛

摘要：舞蹈中的造型是人體動作姿態(tài)的造型，舞蹈中的造型是舞蹈藝術(shù)家根據(jù)舞蹈表現(xiàn)的需要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、塑造藝術(shù)形象的重要手段。舞蹈作為一種動態(tài)的人體變現(xiàn)形式，舞蹈造型在舞蹈的表現(xiàn)中是至關(guān)重要的。雙人舞中的造型分為對稱、不完全對稱、不對稱三種造型。在造型連接過程中，還分為有接觸點(diǎn)和無接觸點(diǎn)造型。在雙人舞中造型的使用能夠很好的表達(dá)舞者對舞蹈的內(nèi)心情感，更好的展示舞蹈的豐富內(nèi)涵，是動作與動作之間的過渡，也是雙人舞情感中的一個過渡，起著一種承上啟下的連接作用。來達(dá)到塑造造型、烘托氛圍、豐富情節(jié)、深化主題的藝術(shù)目的。因此，可以說，舞蹈是一種空間性、時間性和綜合性的動態(tài)造型藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：造型的定義；定位；連接

中圖分類號：G648文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2017）12-0202-01

1.雙人舞的定義和內(nèi)容

雙人舞廣義的概念：簡單的說就是兩個人在一起跳舞。如廣場雙人舞，舞者是沒有經(jīng)過長期的專業(yè)訓(xùn)練、沒有一定的專業(yè)基礎(chǔ)，肢體沒有達(dá)到一定的解放度。有些雙人舞是以自娛自樂、鍛煉身體為目的的。雙人舞狹義的概念：雙人舞中的演員是經(jīng)過長期的專業(yè)訓(xùn)練，有一定的專業(yè)基礎(chǔ)，且肢體達(dá)到了一定的解放程度。雙人舞是由兩位舞蹈演員表演的、結(jié)構(gòu)完整的、有獨(dú)立主題的舞蹈作品，是兩個人完成的一個'獨(dú)舞'，有一定的角色分配，各有任務(wù)承擔(dān)，構(gòu)成舞蹈作品時缺一不可。很明顯區(qū)別于兩個人跳舞。雙人舞是一個統(tǒng)一體，是不可分割的，是一個整體。雙人舞作品具有較高的藝術(shù)欣賞和審美價值。

2.雙人舞中造型的尋找、選擇、確立

雙人舞中造型的選擇要符合舞蹈作品的寓意，要與前后動作不相沖突，要更加表現(xiàn)舞蹈的中心思想，更加突出舞蹈所要表達(dá)的深層含義，因此舞蹈造型的選

擇極為重要。選擇舞蹈造型，要確定是否能夠體現(xiàn)舞蹈所要表達(dá)的形象需求，表現(xiàn)情感，反映具體鮮活的作品形象。是否服務(wù)于舞蹈的視覺審美和主題需求。選擇造型的方法：依據(jù)作品的需要、創(chuàng)意、想法。要符合舞蹈的主題需要。依照舞蹈的視覺審美強(qiáng)調(diào)動作素材的可塑性，還要把握動作素材的風(fēng)格。舞蹈造型的選擇分為對稱、不完全對稱、不對稱三種造型。對稱造型是舞者相重疊完全一樣的造型，在《根之雕》中，一開始的坐地造型就是明顯的對稱造型，反映了樹根的扎根形態(tài)，以及兩人坐地左右手向上舉的動作造型也是對稱造型，表現(xiàn)的樹根的積極向上的主題思想。不完全對稱是對稱率達(dá)到百分之六十以上，相互重疊有一定的肢體是不能夠緊密相貼的?！陡瘛分形枵咄瑫r左右搖擺，但同時都是左手，只是不完全對稱造型。不對稱造型是舞者在造型的高低方向姿態(tài)都不盡相同，但所表達(dá)的中心思想和主題需求都是一樣的。在《根之雕》中，舞者的力平衡造型以及無接觸點(diǎn)的造型都是不對稱造型。

3.雙人舞中造型的定位、造型的連接、造型的語言感

3.1造型的定位。在舞蹈動作的運(yùn)行過程中，造型性動作的定位一定要準(zhǔn)確，使得動作的姿態(tài)有鮮明的視覺效果；在造型的清晰展示狀態(tài)下，欣賞者能夠逐步捕捉到舞蹈的形象塑造，人物內(nèi)在情感的表達(dá)，對于舞蹈風(fēng)格的準(zhǔn)確判斷等等。其次造型的定位必須符合雙人舞作品中心思想需要的主題體現(xiàn)和情感表達(dá)。所以雙人舞中造型的定位與多種因素有關(guān)，不能脫離雙人舞的中心情感思想。

3.2造型的連接。舞蹈造型并不是單一不變的，不同的造型之間會存在有機(jī)的內(nèi)在聯(lián)系；要順應(yīng)上下動作表達(dá)的需要，不能為了突出單一造型的形態(tài)，而忽視了整體動作連接流暢性的視覺審美。雙人舞的造型連接分為有接觸點(diǎn)的造型連接和無接觸點(diǎn)的造型連接。有接觸點(diǎn)是兩個舞者進(jìn)行的肢體接觸產(chǎn)生力量的接觸點(diǎn)或面，接觸點(diǎn)包括單一的接觸點(diǎn)、多接觸點(diǎn)、接觸面、接觸點(diǎn)和接觸面的結(jié)合。無接觸點(diǎn)是兩個舞者在沒有身體接觸的情況下，所產(chǎn)生的舞蹈造型。不論是有接觸點(diǎn)的造型連接， 還是無接觸點(diǎn)的造型連接，都必須順應(yīng)動作的發(fā)展，而且必須鮮明的突出主題思想。

對于造型連接的流暢性在舞蹈的表演過程中尤為重要。造型連接不流暢，舞者的動作就會顯得凝澀而又桎梏不斷；舞蹈的主題思想表述就會產(chǎn)生時斷時續(xù)的現(xiàn)象；對欣賞者產(chǎn)生疑惑和欣賞誤區(qū)；清晰流暢的造型連接，才能夠凸顯主題思想，使得欣賞者在欣賞的過程中不會因?yàn)樵煨偷哪郎a(chǎn)生不滿足；同時流暢的造型連接會使得演員自身在感受造型本身的同時又能沉浸在造型所想要表達(dá)的情感含義中，促使造型與身體有更好的配合，使整體作品顯得更加富有情感。所以說只有造型的連接在舞蹈作品中能夠流暢的變現(xiàn)出來，才能夠真正的表現(xiàn)出作品想要表達(dá)的深層含義，就能夠在造型的連接過程中體會到作品的中心思想。

3.3造型的語言感。在雙人舞展示過程中，造型無的語言表達(dá)是其重要的組成部分。在雙人舞中，造型沒有語言感，就會顯得整體作品空白力，體會不到舞蹈編導(dǎo)所想要表達(dá)的舞蹈作品中心思想；在雙人舞中，賦予雙人舞造型一定的語言感表達(dá)，對于造型的情感的表達(dá)是有極大的推動作用。舞劇《絲路花雨》中，有一段雙人舞，其中英娘標(biāo)志性動作反彈琵琶與另一名舞伴之間的造型對比是的作用的，對于整體作品的情感表達(dá)是有促進(jìn)作用的；更加能夠使得演員自身能夠深切感受到造型本身的涵義，進(jìn)而通過演員加強(qiáng)造型的語言感。成為整個舞蹈中的經(jīng)典之作。將舞蹈形象的天真、淳樸便顯得淋漓盡致，情感變化、性格特征都表達(dá)的栩栩如生。每個舞蹈造型都要都要經(jīng)過認(rèn)真的推敲，達(dá)到完美的效果。這樣才能準(zhǔn)確、清晰地讓觀眾理解和明白舞蹈藝術(shù)的形態(tài)美和神韻美。