楊苡翻譯風(fēng)格探究

【摘要】楊苡是我國為數(shù)不多的女性翻譯家之一，她的翻譯質(zhì)量高，也是她首次將艾米莉·勃朗特的小說Wuthering Heights譯為了《呼嘯山莊》。但是目前國內(nèi)對楊苡的研究多局限于對《呼嘯山莊》的分析，未有學(xué)者對楊苡的翻譯風(fēng)格及特征進(jìn)行系統(tǒng)的研究。本文通過對比原文與譯文的語言形式、文化特色詞的翻譯以及楊苡和原作者的寫作風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)楊苡的翻譯屬于“異化”翻譯，尊重原文的語言特色，重原文作者。

【關(guān)鍵詞】楊苡；語言形式；文化特色詞；寫作風(fēng)格；“異化”翻譯

【作者簡介】王海婷（1993.8-），女，河南鄭州人，陜西師范大學(xué)外國語學(xué)院，陜西師范大學(xué)2016級碩士，研究方向：翻譯學(xué)。

一、引言

楊苡，原名楊靜如，曾先后就讀于天津中西女校、昆明西南聯(lián)大外文系、重慶國立中央大學(xué)外文系。一九四四年開始翻譯文學(xué)作品，譯作有《永遠(yuǎn)不會落的太陽》、《俄羅斯性格》、《偉大的時刻》、《呼嘯山莊》等。其中，《呼嘯山莊》舊版由梁實秋翻譯，書名譯為《咆哮山莊》，楊苡將“咆哮”二字改為“呼嘯”，沿用至今，楊苡版《呼嘯山莊》曾獲南京市文聯(lián)金陵文學(xué)翻譯獎，至今已再版數(shù)十次，被列為全國優(yōu)秀暢銷圖書，其精裝本被英國勃朗特紀(jì)念館收藏；《天真與經(jīng)驗之歌》于二零零七年獲江蘇省作家協(xié)會“紫金山文學(xué)獎”之文學(xué)翻譯獎。

作為中國翻譯史上為數(shù)不多的女性翻譯家，楊苡文學(xué)翻譯質(zhì)量高，為我國翻譯事業(yè)添上濃墨重彩的一筆。但大多數(shù)人只熟知楊苡的哥哥楊憲益，對楊苡卻不甚了解。本文試圖通過楊苡的譯作《呼嘯山莊》、《天真與經(jīng)驗之歌》、《兄妹譯詩》，總結(jié)出楊苡的翻譯思想及其策略。

二、楊苡翻譯風(fēng)格分析

1.盡可能地傳達(dá)原文的語言形式。在翻譯過程中，楊苡鮮明的特點之一就是遵循于原文的語言特色。在翻譯艾米莉·勃朗特的詩歌I am the Only時，詩中有這樣一節(jié)：

First melted off the hope of youth. 起初青春的希望被融化，Then Fancys rainbow fast withdrew. 然后幻想的虹彩迅速退開，And then experience told me truth. 于是經(jīng)驗告訴我說真理，In mortal bosoms never grew. 決不會在人類的心胸中成長起來。（Emily Bronte）（楊苡譯）

原詩中，前三行都有連接詞 “first”， “then”， “and”， 楊苡在翻譯的時候，也按照原詩的格式，把這三個連接詞翻譯了出來“起初”、“然后”、“于是”。另外在本節(jié)詩最后兩行中，楊苡也是按照原詩的格式，進(jìn)行了原汁原味地翻譯。

楊苡不僅在翻譯詩歌時是盡量傳達(dá)原文的語言形式，在翻譯小說《呼嘯山莊》時，也是盡量按照原文的語言形式進(jìn)行翻譯。

A sorrowful sight I saw； dark night coming down prematurely， and sky and hills mingled in one bitter whirl of wind and suffocating snow. （Emily Bronte）

我見到一片悲慘的景象：黑夜提前降臨，天空和群山混雜在一團(tuán)寒冽的旋風(fēng)和使人窒息的大雪中。（楊苡譯）

原句是一句由非謂語動詞和介詞短語組成的句子，描寫了一副陰森可怕的畫面。中文基本是沒有對等的句型用法的。楊苡的翻譯是對原文結(jié)構(gòu)、用詞的復(fù)制，讀起來更笨拙一點，但這也正清晰地表明楊苡的翻譯策略：盡可能地遵循原文的語言結(jié)構(gòu)。

2.盡可能傳達(dá)原文異域文化特色。在分析譯者的翻譯風(fēng)格時，對原文具有特色文化詞語的翻譯分析是重要的內(nèi)容。本部分主要探討楊苡對原文異域文化特色的翻譯。下面的例子是來自《呼嘯山莊》里的一個對話。

“Its a cuckoos， sir——I know all about it： except where he was born， and who were his parents， and how he got his money at first. And Hareton has been cast out like an unfledged dunnock！”（Emily Bronte）

“就像一只布谷鳥的一生似的，先生———除了他生在哪兒，他的父母是誰，還有他當(dāng)初怎么發(fā)財?shù)囊酝?，別的我全知道。哈里頓就像個羽毛還沒長好的籬雀似的給扔出去了！ ……” （楊苡譯）

在這個例子中，“cuckoo” 被楊苡直接翻譯為了“布谷鳥”，可能會讓讀者不太理解為什么會把人比作布谷鳥。 “Cuckoo” 在英美文化里，是一個貶義的象征，因為布谷鳥把自己的鳥蛋下在別的鳥的巢里，但大多數(shù)中國人所熟知的布谷鳥卻是“報春鳥”，是中國鄉(xiāng)間最有靈氣的鳥兒。在文中， “cuckoo”也被用來諷刺哈里頓，但是中國讀者可能還不大理解這個諷刺意味，而楊苡直接保留了 “cuckoo”的英美文化含義，讀者乍一看可能不大理解，但是等讀者自己動手查出背后的含義，這種翻譯則會大大拓展讀者的視野，讓讀者領(lǐng)略不同的文化意向，體會不同的文化特色。

3. 盡可能傳達(dá)原文作者的寫作風(fēng)格。And thoughts in my soul were rushing 在我的靈魂里思潮進(jìn)出， And my heart bowed beneath their power 我的心在它的威力下屈從；And tears within my eyes were gushing. 在我的眼睛里淚水如涌， Because I could not speak the feeling. 因為我不能把感情說個分明。The solemn joy around me stealing. 就在那個神圣的、無人干擾的時辰， In that divine untroubled hour. 我四周的嚴(yán)肅的歡悅悄悄溜進(jìn)。（Emily Bronte）（楊苡譯）

在這一節(jié)詩的對比中，很明顯楊苡仍然保持著勃朗特的女性風(fēng)格。楊苡把“rushing”翻譯為“進(jìn)出”，把“tears within my eyes were gushing”翻譯為“在我的眼睛里淚水如涌”，把“I could not speak the feeling”翻譯為“我不能把感情說個分明”。這些短語詞匯的翻譯都體現(xiàn)了濃厚的女性視角，楊苡把勃朗特的風(fēng)格翻譯得恰如其分。從詩歌和小說兩種體裁的翻譯可以看出，楊苡盡可能地翻譯出了原作者的寫作風(fēng)格。

三、結(jié)語

楊苡采用異化的翻譯方法，雖然某些譯文可能會讓讀者感受些許困惑，但是這種努力是有價值的，可以讓讀者開豁眼界，鍛煉思維，也是對原作者和原語民族文化的一種尊重?？梢哉f，不管是楊苡的翻譯態(tài)度，還是她的翻譯質(zhì)量，都值得今后的譯者進(jìn)行學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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