孔竅與互動(dòng)—美國(guó)伯利恒鋼鐵廠高爐區(qū)改造設(shè)計(jì)研究

魏方

1 伯利恒鋼鐵公司的用地改造與再發(fā)展

伯利恒鋼鐵公司總部位于美國(guó)賓夕法尼亞州伯利恒市，是美國(guó)第二大鋼鐵生產(chǎn)企業(yè)和世界上最大的造船企業(yè)之一，占地約1 800英畝（約728hm2）。它于1857年成立，1995年開(kāi)始停產(chǎn)，2001年申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，2003年完全關(guān)閉。1995年，鋼鐵公司開(kāi)始聘請(qǐng)適應(yīng)性更新和環(huán)境治理的顧問(wèn)，探索制造鋼鐵活動(dòng)停止之后所騰空的土地可以被賦予的新功能。之后勃蘭登堡工業(yè)服務(wù)中心（Brandenburg Industrial Services）開(kāi)始進(jìn)行場(chǎng)地污染清理，拆除了部分功能價(jià)值與歷史價(jià)值重要性較低、結(jié)構(gòu)不足以滿足新要求的建筑與構(gòu)筑物。1995年4月，伯利恒市議會(huì)（Bethlehem City Council）批準(zhǔn)了新的城市功能區(qū)劃，將其作為主要的再發(fā)展項(xiàng)目用地（圖1）。之后伯利恒鋼鐵公司還與城市政府合作，并贊助了以歷史最久遠(yuǎn)的廠區(qū)核心部分作為為期20年的TIF（稅收增額融資）區(qū)這一改造行為的可行性研究，126英畝（約51hm2）的廠區(qū)核心部分被稱為伯利恒工程（Bethlehem Works），位于1 800英畝（約728hm2）廠區(qū)的最西側(cè)。

在廠區(qū)關(guān)閉后的1998—2007年，伯利恒鋼鐵公司協(xié)同賓夕法尼亞環(huán)境保護(hù)組織（The Pennsylvania Department of Environmental Protection）以及美國(guó)環(huán)境保護(hù)局（US Environmental Protection Agency）制定清理協(xié)議并開(kāi)始實(shí)施棕地轉(zhuǎn)換計(jì)劃。2007年，金沙娛樂(lè)度假綜合體（Sands Casino Resort Bethlehem）項(xiàng)目先行帶動(dòng)整個(gè)地段建設(shè)，伯利恒金沙公司還將西北段9.5英畝（約3.8hm2）的土地捐獻(xiàn)給伯利恒市的再發(fā)展中心（Bethlehem Redevelopment Authority，SteelStacks高爐區(qū)本身并不屬于再發(fā)展中心）、非營(yíng)利組織ArtsQuest以及PBS39電臺(tái)①，由再發(fā)展中心進(jìn)行高爐藝術(shù)文化園區(qū)（SteelStacks Arts and Cultural Campus）的建設(shè)。場(chǎng)地歸屬權(quán)限變化的同時(shí)，規(guī)劃方案也經(jīng)過(guò)了若干次改變與論證。依據(jù)2005年的規(guī)劃方案，改造確定了ArtsQuest 以及 PBS39這2座建筑的位置。2009年，WRT規(guī)劃設(shè)計(jì)公司對(duì)9.5英畝（約3.8hm2）園區(qū)的其他部分進(jìn)行了重新規(guī)劃。作為工業(yè)革命時(shí)期最強(qiáng)大的鋼鐵公司之一，其標(biāo)志性的285英尺（約87m）高的高爐仍然聳立在舊工廠，眾多歷史遺跡被保留，高爐區(qū)通過(guò)改造擴(kuò)建成為一個(gè)動(dòng)態(tài)的、可持續(xù)發(fā)展的、社區(qū)混合使用的藝術(shù)文化園區(qū)（圖2）。

2 高爐藝術(shù)文化園區(qū)景觀改造方案

高爐藝術(shù)文化園區(qū)的設(shè)計(jì)建造利用稅收增額融資區(qū)提供的投資，考慮場(chǎng)地不同階段的歷史記憶，通過(guò)保留歷史結(jié)構(gòu)、創(chuàng)造新設(shè)施等措施對(duì)場(chǎng)所活力進(jìn)行復(fù)興，并于2011年7月正式開(kāi)放。由于數(shù)代人都工作生活在這個(gè)城市的中心工廠區(qū)，WRT公司對(duì)場(chǎng)所處理持有的理念是“捕捉場(chǎng)所精神”（Capturing the Spirit of the Place）（圖3），在ArtsQuest中心和PBS39的建筑方案被確定之后，進(jìn)一步確定了廣場(chǎng)與公共空間設(shè)計(jì)方案；始建于1860年的儲(chǔ)礦車(chē)間（Stock House）被改造成游客中心，上層作為ArtsQuest的辦公空間；研磨車(chē)間（Turn and Grind Shop）被改造為節(jié)慶活動(dòng)中心，可作為雕塑展覽空間、臨時(shí)農(nóng)貨與手工藝市場(chǎng)以及承辦各類接待活動(dòng)的場(chǎng)所。鐵廠內(nèi)5座20層樓高的高爐，被保留作為新建廣場(chǎng)的背景。重新規(guī)劃的工業(yè)主題景觀包括4個(gè)廣場(chǎng)（PBS39廣場(chǎng)、ArtsQuest廣場(chǎng)、PNC廣場(chǎng)、高爐前小劇場(chǎng)），以及一個(gè)游戲活動(dòng)場(chǎng)地和一個(gè)野餐活動(dòng)場(chǎng)地。其中心為萊維特演藝舞臺(tái)（Levitt Pavilion）。在具體設(shè)計(jì)中，新建舞臺(tái)既沒(méi)有與銹跡的鐵倉(cāng)混淆，也沒(méi)有完全與其對(duì)立，廣場(chǎng)中的雕塑與構(gòu)筑物共同呼應(yīng)了場(chǎng)地特征。儲(chǔ)礦車(chē)間與研磨車(chē)間中間為PNC景觀廣場(chǎng)，PBS39建筑前設(shè)計(jì)有PBS39廣場(chǎng)，ArtsQuest中心前設(shè)置ArtsQuest廣場(chǎng)作為主要的集散場(chǎng)地（圖4）。在場(chǎng)地外南側(cè)位于東第二街（East Second Street）的國(guó)家工業(yè)歷史博物館（National Museum of Industrial History）由華盛頓史密森學(xué)會(huì)（Smithsonian Institution）贊助開(kāi)發(fā)，于2016年8月開(kāi)放，作為重要的能為居民與游客提供美國(guó)工業(yè)歷史信息的博物館，它與高爐等工業(yè)巨構(gòu)共同強(qiáng)化了場(chǎng)地特征。東邊的金沙伯利恒商場(chǎng)（Sands BethWorks Retail）計(jì)劃開(kāi)發(fā)第二結(jié)構(gòu)機(jī)械車(chē)間作為零售與酒店建筑，目前正在實(shí)施。

1 伯利恒鋼鐵廠內(nèi)再發(fā)展部分及其周邊土地分區(qū)規(guī)劃圖Current zoning map of areas around the redeveloped part in Bethlehem Steel Corporation

2 高爐藝術(shù)文化園區(qū)位置及其周邊Location and surroundings of the SteelStacks Arts and Cultural Campus

2.1 萊維特演藝舞臺(tái)與劇場(chǎng)

高爐區(qū)廣場(chǎng)及萊維特演藝舞臺(tái)于2011年7月先行開(kāi)放。伯利恒鋼鐵公司是金門(mén)大橋與紐約克萊斯勒大樓的鐵材供應(yīng)基地，為了展現(xiàn)鋼鐵公司的巨大歷史成就，設(shè)計(jì)展示了30英尺（約9m）高、70英尺（約21m）長(zhǎng)懸臂結(jié)構(gòu)的弧形橋體雕塑，使其從道路上方穿過(guò)，并可以在夜晚點(diǎn)燃火焰。同時(shí)，為了使游戲運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地與演藝舞臺(tái)具備空間完整性，在設(shè)計(jì)中較為完整地保留了場(chǎng)地中最東側(cè)的一棟建筑，包括大型機(jī)械設(shè)備與機(jī)械輪的構(gòu)筑與設(shè)備部分被拆除，部分得到保留與清理，部分被移位以提供開(kāi)放的視廊。東半側(cè)設(shè)置游戲、運(yùn)動(dòng)及戶外用餐場(chǎng)地，并且將一個(gè)大型機(jī)械輪置于場(chǎng)地中間進(jìn)行展示。萊維特基金會(huì)（Levitt Foundation）曾在2010年提供支持戶外演藝設(shè)施建設(shè)的基金，保障整個(gè)園區(qū)規(guī)劃得以實(shí)施。演藝舞臺(tái)本身是現(xiàn)代、開(kāi)放的形式，具有不銹鋼頂蓋，由于場(chǎng)地進(jìn)深較短，備演空間設(shè)置在舞臺(tái)旁邊而非后臺(tái)。設(shè)計(jì)依據(jù)萊維特舞臺(tái)折疊形式的設(shè)計(jì)概念，將舞臺(tái)設(shè)置在高爐最前方的位置，將叢林般的高爐作為戲劇化的場(chǎng)地背景。為了保證場(chǎng)地可以容納足夠多的觀眾，東一街（East First Street）由直線形調(diào)整為彎曲形，增大的草坪面積可容納2 500名觀眾。當(dāng)?shù)?983年開(kāi)始的極負(fù)盛名的傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)“Musikfest”，是美國(guó)最大的免費(fèi)音樂(lè)節(jié)，也是當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)最為盛大的活動(dòng)，ArtsQuest通過(guò)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)與活動(dòng)運(yùn)作，利用演藝舞臺(tái)和其他場(chǎng)地推動(dòng)并主辦了“Musikfest”音樂(lè)會(huì)與其他活動(dòng)。利用萊維特基金以及其他來(lái)源募集到的資金，在每年5月底到9月初演藝舞臺(tái)可舉辦50場(chǎng)免費(fèi)演出。

3 高爐藝術(shù)文化園區(qū)平面圖(包括未建部分)Site plan of the SteelStacks Arts and Cultural Campus(including future phase)

4 高爐藝術(shù)文化園區(qū)的演藝劇場(chǎng)、廣場(chǎng)與構(gòu)筑物L(fēng)evitt pavilion, plazas and other constructions of SteelStacks Arts and Cultural Campus

5 園區(qū)中心的萊維特演藝舞臺(tái)作為音樂(lè)節(jié)主要場(chǎng)地The Levitt Pavilion and amphitheater as the campus centerpiece for music festivals

WRT公司圍繞核心場(chǎng)地設(shè)計(jì)的懸臂結(jié)構(gòu)的演藝舞臺(tái)構(gòu)筑，具有多角度的屋頂，使用寬翼緣梁和管梁組合作為主體結(jié)構(gòu)支撐。鋼管及腳件作為二級(jí)結(jié)構(gòu)支持聲學(xué)金屬夾板、膠合板和屋面系統(tǒng)。三級(jí)結(jié)構(gòu)是一系列有角度的金屬板，被固定在鋼柱支撐的屋架上。整個(gè)結(jié)構(gòu)既作為框架，細(xì)節(jié)又可以支撐打孔金屬板。通過(guò)對(duì)構(gòu)筑物不銹鋼復(fù)合板進(jìn)行穿孔，利用不對(duì)稱的片段弧組成頂板，實(shí)現(xiàn)了一側(cè)接觸地面，另一側(cè)在舞臺(tái)上方形成懸臂梁的幾何結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)的大型折紙般的折疊板雕塑，意在表現(xiàn)未完成感與流動(dòng)感，并建立新與舊的對(duì)話。它可以具有實(shí)體性與整體性，也可以表現(xiàn)構(gòu)架性和透明性。小劇場(chǎng)四周鋸齒狀的考登鋼與預(yù)制混凝土制作的擋土墻從形式上回應(yīng)了舞臺(tái)頂棚板的折疊形狀，建立了整個(gè)場(chǎng)地的對(duì)話（圖5）。

2.2 HMT高架棧橋線性公園

伯利恒鋼鐵公司象征了美國(guó)制造業(yè)在工業(yè)革命時(shí)期有力的領(lǐng)導(dǎo)地位，在鋼鐵廠的鼎盛時(shí)期，需要增加大量的鐵礦石處理設(shè)備以擴(kuò)大生產(chǎn)。“Hoover-Mason Trestle”（HMT）高架棧橋（名字來(lái)源于紐約的工程設(shè)計(jì)公司）屬于高傳送帶的一部分，在鋼鐵廠全盛期，高架棧橋被用于載送礦石車(chē)，從礦石存放區(qū)（目前已被改造成為金沙伯利恒休閑娛樂(lè)綜合體）連接到高爐位置，日夜不停地向各高爐傳送日均90t的鐵礦石。

經(jīng)過(guò)改造，HMT新步行空間于2015年6月成功開(kāi)放，這一功能連接交通、具有豐富歷史性，且為人們提供休閑娛樂(lè)場(chǎng)所的線性公園，被美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)贊助的專家評(píng)審組認(rèn)為是為場(chǎng)地提供人行連通性的重要資源。為了給社區(qū)帶來(lái)新的生命力，改造完成的高架棧道成為向游客提供近距離的、解釋性的、極具個(gè)人性視角的觀察媒介。該設(shè)計(jì)改造了2 000英尺（約610m）棧橋的所有部分，增加了一層新的高架棧道，與舊結(jié)構(gòu)并置，連接游客中心與金沙伯利恒酒店的入口，并利用新棧橋結(jié)合兩側(cè)休憩空間與種植空間形成線性公園。HMT高架棧橋本身為抬升的鋼架步行平臺(tái)，高出地面36英尺（約11m），橫跨高爐正立面的全長(zhǎng)。為了傳達(dá)場(chǎng)所歷史真實(shí)性，所有物質(zhì)遺存均保存原樣，運(yùn)送物料的小火車(chē)部分仍在軌道上，內(nèi)部保留部分煤礦礦石。為了將游客視角置入原始生產(chǎn)過(guò)程，同時(shí)也為了尊重鐵路的線性特征，設(shè)計(jì)將新增步道平行設(shè)立于已有軌道之上，人們可以俯視舊有的貨箱陳設(shè)。

6 HMT步道空間嵌套在原高架棧道之上The elevated pedestrian promenade overlaying above the preserved Hoover Mason Trestle

在設(shè)計(jì)的實(shí)際操作中，新棧道被精細(xì)地穿插在原有貨運(yùn)棧道4英尺（約1.2m）之上的位置。這不僅提供了全面觀察高爐的視野范圍，還可以供人觀看煤礦車(chē)及其下轉(zhuǎn)送煤礦的存放箱。因?yàn)闊o(wú)法將所有支撐結(jié)構(gòu)通過(guò)現(xiàn)有構(gòu)架無(wú)障礙直接垂直連接地面，設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)有結(jié)構(gòu)可以承重的地方進(jìn)行了精確定位，并使用前后“Z”字形穿插的結(jié)構(gòu)方法進(jìn)行支撐以延伸整體長(zhǎng)度。新增加的組件不僅從材料上進(jìn)行區(qū)分，也從豎向高度上進(jìn)行區(qū)別。這種設(shè)計(jì)要素與遺存之間并置又關(guān)聯(lián)的關(guān)系為游客展現(xiàn)了揭露性與解釋性的觀賞視角（圖6）。在種植方面，設(shè)計(jì)全部使用鄉(xiāng)土植物，包括停產(chǎn)后在廠內(nèi)及周?chē)匀簧L(zhǎng)的植物。通過(guò)不同配置方法的組合，植物被用來(lái)塑造和限定具有獨(dú)特視框與特定視角的集聚空間。不同空間節(jié)點(diǎn)通過(guò)種植池邊界的引導(dǎo)與加強(qiáng)，使人的注意力根據(jù)原有鐵路軌跡及重要工業(yè)遺存物件的出現(xiàn)而隨時(shí)進(jìn)行調(diào)動(dòng)與改變。

在線性游覽步道中，設(shè)有24個(gè)空間節(jié)點(diǎn)與相應(yīng)的標(biāo)識(shí)和解說(shuō)系統(tǒng)，對(duì)鋼鐵的煉造過(guò)程、產(chǎn)品成果、鋼鐵公司的發(fā)展、工人與社區(qū)生活等歷史背景進(jìn)行介紹，故事線的展現(xiàn)由設(shè)計(jì)公司與里海大學(xué)根據(jù)歷史檔案合作完成。節(jié)點(diǎn)信息包括了不同時(shí)代的老照片、廠區(qū)生產(chǎn)視頻、相關(guān)人物、事件的介紹與鋼鐵公司對(duì)美國(guó)帶來(lái)的發(fā)展變化。同時(shí)，Bluecadet公司協(xié)助開(kāi)發(fā)了一種交互APP自助導(dǎo)覽網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用系統(tǒng)，利用包括PBS39提供的視頻圖像等資料，提供了語(yǔ)音講解與口述來(lái)源的歷史信息，內(nèi)容包括了鋼鐵制造過(guò)程、場(chǎng)地的構(gòu)筑結(jié)構(gòu)和工件以及相關(guān)的制造和設(shè)備工作原理。這種交互式應(yīng)用程序可以在任何移動(dòng)設(shè)備上運(yùn)行，程序提供了語(yǔ)音導(dǎo)覽、口述歷史、歷史圖像和相關(guān)背景知識(shí)。通過(guò)手機(jī)或者游客中心提供的有聲設(shè)備等途徑，來(lái)訪游客均可獲得HMT高架棧橋線性公園的導(dǎo)覽APP，共同完成這次游覽。

3 改造理念探析

3.1 孔竅性

在沃特·本雅明（Walter Benjamin）與阿莎亞·拉西斯（Asja Lacis）1952年合寫(xiě)的文章“那不勒斯”（Naples）中，作者論述了“孔竅性”（Porosity）是“這個(gè)城市生活的不竭的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，無(wú)處不在，它表示在空間和時(shí)間上出現(xiàn)的臨界點(diǎn)，表示一個(gè)空間經(jīng)驗(yàn)的分隔之處”[1]，并認(rèn)為經(jīng)驗(yàn)與空間在通道（Passageways）與臨界點(diǎn)（Thresholds）中具有穿透性與傳遞性，體現(xiàn)了社會(huì)融合以及無(wú)常的空間狀態(tài)。1925年，意大利處在墨索里尼的法西斯統(tǒng)治下，社會(huì)缺乏自由度和靈活性，而“那不勒斯”讓本雅明看到了與之相對(duì)的多面的社會(huì)創(chuàng)新。行為與建筑的孔竅穿插，引導(dǎo)了不同場(chǎng)所空間特征化的交融，并為不可預(yù)見(jiàn)事物的出現(xiàn)預(yù)留了空間[2-3]。

因此，空間的孔竅性不是為了建立革命性的新空間，而是使多種空間更具有交融性和靈活性。本雅明認(rèn)為孔竅指代了不同空間中的互動(dòng)與聯(lián)系，其空間特征來(lái)源于空間現(xiàn)象中清晰邊界的消失以及物與物之間的滲透。他還認(rèn)為“孔竅性”揭示了新與舊、公與私、神圣與世俗等關(guān)系是如何被交接的。有學(xué)者在研究非洲部落住宅形式時(shí)，認(rèn)為“Kwandebele Kraalhas”的住宅形式很好地解釋了這一概念中的并置關(guān)系：是開(kāi)放式的“圍合”實(shí)體，也是一個(gè)具有孔洞連通的系統(tǒng)（圖7）。研究重申了本雅明的論述“過(guò)去的事物都擁有未來(lái)（Past things have futurity）”。

在工業(yè)遺存的景觀改造項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)常需要對(duì)交疊的多元信息進(jìn)行梳理，以此展開(kāi)對(duì)復(fù)雜空間的組織并處理看似矛盾的形式與意義邊界。在伯利恒鋼鐵廠尤其是核心區(qū)的改造中，其可感知空間、社會(huì)生活等若干方面也體現(xiàn)了孔竅性。伯利恒市是有“圣誕城”之稱的傳統(tǒng)宗教城市，命名于1741年平安夜，城市具有久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)和慶典習(xí)俗。在工業(yè)復(fù)興的契機(jī)之下，這個(gè)由摩拉維亞會(huì)教徒創(chuàng)立的傳統(tǒng)城市，同時(shí)具有了后工業(yè)復(fù)興城市的特征。在復(fù)興過(guò)程中，1741年社區(qū)建立至今各時(shí)期的城市歷史圖景，包括宗教歷史、工業(yè)遺跡、娛樂(lè)與藝術(shù)傳播，進(jìn)行了同時(shí)的呈現(xiàn)。即便博彩業(yè)的引入帶來(lái)了極大爭(zhēng)議，但其巨大收益結(jié)合城市支持，使這個(gè)城市的商業(yè)娛樂(lè)綜合體與文化藝術(shù)園區(qū)得到快速有效的利用。在度過(guò)了苦難的時(shí)期后，伯利恒走向新時(shí)期的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展道路。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，新舊結(jié)構(gòu)的交疊、不同視角與不同文化的交融，涌現(xiàn)出了一系列復(fù)雜的關(guān)系，并在這種多孔竅的邊界之中，又通過(guò)空間增殖而呈現(xiàn)了無(wú)窮的可能性。傳統(tǒng)節(jié)事活動(dòng)、現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)、國(guó)家工業(yè)歷史博物館開(kāi)放后對(duì)工業(yè)文化的宣傳教育傳播，使這里的場(chǎng)所、空間、事物、經(jīng)驗(yàn)得到充分交匯，調(diào)和了不同文化與意義，最終建立一種“互認(rèn)”（Mutual Recognition, Stavrides 2002） 的空間并置關(guān)系[4]。格萊莫·基勞（Graeme Gilloch）提出孔竅性在城市空間的體現(xiàn)可以分為3個(gè)方面：“迷宮（Labyrinth），模糊猶豫，內(nèi)外溝通（A place of losing oneself and disorientation）；廢墟（Ruin），無(wú)法預(yù)估的轉(zhuǎn)變，時(shí)間的多樣性被加強(qiáng)和重視（A site of decay and transience）；劇場(chǎng)（Theater），豐富的活動(dòng)網(wǎng)絡(luò)，每一處可利用的空間，潛在的劇場(chǎng)（A place of spontaneity and performance）”[5]。 在伯利恒鋼鐵廠帶動(dòng)城市空間更新的過(guò)程中，這3個(gè)方面都得到了體現(xiàn)，空間中每件事物均具有了新的不可預(yù)見(jiàn)的可能性，不同部分使用蒙太奇的組合方式，避免一成不變或死板的定義，空間以多樣靈活的方式得到組織和展現(xiàn)。HMT高架棧橋的改造利用新舊結(jié)構(gòu)的穿插與并置，顯性呈現(xiàn)了建筑景觀中的時(shí)空綜合體。不同的斷面類型與聚集場(chǎng)所，不同的組合與不同的事件互相影響而形成不同的空間（圖8）。舊的棧橋結(jié)構(gòu)將過(guò)去的時(shí)間帶入現(xiàn)在并產(chǎn)生接觸，廢墟、遺存與新結(jié)構(gòu)共同形成美學(xué)內(nèi)在，具有孔竅的設(shè)計(jì)使差異得以交融并建構(gòu)了有效充實(shí)的關(guān)系。

7 非洲夸恩德貝勒宅地imizi的平面圖Diagrammatic layout of an imizi in Kwandebele homestead, Africa

8 HMT人行棧道的概念圖示、元素組合與剖面類型Concept diagram, component configuration and section typologies of HMT pedestrian promenade

3.2 體驗(yàn)的互動(dòng)性

HMT高架棧橋上自我導(dǎo)覽的游覽方式，結(jié)合標(biāo)識(shí)系統(tǒng)以及數(shù)字互動(dòng)應(yīng)用系統(tǒng)，使游客、原廠工人和家屬都可以在棧橋上再次感受鋼鐵廠的雄偉?！巴ㄟ^(guò)視覺(jué)、身體共同的體驗(yàn)和感知，過(guò)去和將來(lái)的雙重現(xiàn)象被投射在當(dāng)下環(huán)境”[6]。通過(guò)運(yùn)動(dòng)，人的身體運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)為時(shí)間與空間之間的一種相互交錯(cuò)?！翱臻g、運(yùn)動(dòng)、事件的建筑轉(zhuǎn)譯可以相互交叉、疊加或是突破畫(huà)框。[7]”感知的交互發(fā)生在路徑—線型的步行道，界面—高爐及其他設(shè)施，場(chǎng)所—不同主題的主題空間與視廊。路徑使兩側(cè)的高爐、運(yùn)送原料的設(shè)施、制造車(chē)間成為體驗(yàn)的重點(diǎn)；場(chǎng)所由路徑串聯(lián)，通過(guò)不停變換的空間形式與空間功能使空間處于不斷被重新界定的狀態(tài)?？臻g內(nèi)容的不斷累加，使得體驗(yàn)的內(nèi)容不斷豐富，從而產(chǎn)生復(fù)合型的體驗(yàn)疊加。同大范圍鋼鐵廠的復(fù)合關(guān)系相似，重新設(shè)定的HMT系統(tǒng)創(chuàng)造了一個(gè)三維系統(tǒng)，從而使得宜人尺度的動(dòng)態(tài)互動(dòng)活動(dòng)得以進(jìn)行。所有的新元素被設(shè)計(jì)在現(xiàn)存軌道之上，同時(shí)對(duì)場(chǎng)地現(xiàn)有的歷史地標(biāo)結(jié)構(gòu)進(jìn)行“輕觸碰式處理”，在人的行進(jìn)過(guò)程中，連續(xù)的界面變化一方面起到整合空間的作用，另一方面保持體驗(yàn)活動(dòng)的聯(lián)系性。

HMT高架棧橋游覽序列上的24個(gè)節(jié)點(diǎn)，通過(guò)互動(dòng)式的導(dǎo)覽應(yīng)用，幫助游客深入體驗(yàn)和了解后工業(yè)改造景觀。為了增加預(yù)覽經(jīng)歷的豐富性，其照片、視頻、音頻、文字等內(nèi)容都是由當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)居民與歷史學(xué)家完成。通過(guò)多種媒體，包括無(wú)人機(jī)拍攝的深入其境的照片，從不同角度豐富了全面綜合的游覽感受與敘事經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)這種包括鋼鐵公司歷史與技術(shù)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)以及工人社區(qū)發(fā)展的特有體驗(yàn)經(jīng)歷，人們可以得到不同層次的體驗(yàn)累積。觀者通過(guò)自我導(dǎo)覽與定位，在視線方向和界面高度的變化中，感知到了跳躍與多解的空間狀態(tài)，從而獲得“空間多義的本質(zhì)”[8]。由于解釋的過(guò)程與個(gè)性化因素充分結(jié)合，空間中充滿了相異的體驗(yàn)活動(dòng)。

同時(shí)，24個(gè)節(jié)點(diǎn)通過(guò)再生鋼制作的標(biāo)示牌對(duì)其進(jìn)行說(shuō)明，通過(guò)印刻相關(guān)故事說(shuō)明和圖示來(lái)加強(qiáng)場(chǎng)所意義。通過(guò)應(yīng)用設(shè)備中對(duì)改造前舊有空間全方位的展現(xiàn)，游客可以對(duì)現(xiàn)實(shí)即改造后的景觀空間進(jìn)行對(duì)比，形成綜合的體驗(yàn)與感知。這正體現(xiàn)了“每個(gè)體驗(yàn)過(guò)程的印跡彼此之間相互重疊，擴(kuò)充并修正著對(duì)景觀的整體印象，體驗(yàn)的結(jié)果并不是對(duì)景觀細(xì)節(jié)的記憶，而是對(duì)景觀整體的認(rèn)知”[9]。通過(guò)在設(shè)備中顯示相同視角的原始高爐區(qū)在棧道上的狀態(tài)與序列，呈現(xiàn)了既是“場(chǎng)外的”又是“浸入式的”、聯(lián)系歷史與現(xiàn)況的、兼具紀(jì)念與娛樂(lè)的、“主動(dòng)式”的互動(dòng)狀態(tài)（圖9）。

9 HMT自我導(dǎo)覽系統(tǒng)中24個(gè)節(jié)點(diǎn)說(shuō)明24 historic interpretation nodes of the HMT tour guide system

可以認(rèn)為，在城市媒體界面公共網(wǎng)絡(luò)對(duì)城市景觀越來(lái)越大的影響下，互動(dòng)設(shè)計(jì)策略被越來(lái)越多地結(jié)合在城市空間內(nèi)，促進(jìn)了人與人以及人與裝置的互動(dòng)。在“20世紀(jì)60年代發(fā)展起來(lái)的互動(dòng)環(huán)境與空間感知的新理念，使得空間的被感知方式得到了更新與轉(zhuǎn)變”[10]。

4 方案評(píng)價(jià)與討論

項(xiàng)目的建設(shè)對(duì)城市的改變是巨大的，它不僅帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)上的長(zhǎng)足發(fā)展，核心的高爐藝術(shù)文化園區(qū)已經(jīng)成為社區(qū)的驕傲。鋼鐵公司的前員工，也有機(jī)會(huì)重返這里近距離感受。對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)與輕觸碰式處理，對(duì)其中非物質(zhì)內(nèi)容的關(guān)注是目前后工業(yè)改造項(xiàng)目中被普遍認(rèn)可的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)[11-12]。破敗與銹跡并不代表需要完全拆除，因?yàn)楦郀t區(qū)本身就是社區(qū)中一件最偉大的藝術(shù)品與遺產(chǎn)。從設(shè)計(jì)角度來(lái)說(shuō)，考慮到不同事件作用下的不同時(shí)刻的園區(qū)屬性，考慮到不同活動(dòng)類型與活動(dòng)層次的需求，社區(qū)生活與娛樂(lè)游覽的需求空間被賦予了最大的可能性，而非被明確限制。目前文化藝術(shù)園區(qū)可以容納3萬(wàn)人，繁忙時(shí)，人流也可被適時(shí)的分散到不同場(chǎng)地；安靜時(shí)，廣場(chǎng)與游客中心的整個(gè)場(chǎng)地則被作為休閑公園。

總體來(lái)說(shuō)，伯利恒鋼鐵公司的改造尤其是高爐藝術(shù)文化園區(qū)建設(shè)的成功之處在于：

第一，成功的整體規(guī)劃與前期基礎(chǔ)。伯利恒改造項(xiàng)目對(duì)一系列贏利產(chǎn)業(yè)與非贏利組織兼容并蓄，例如金沙娛樂(lè)綜合體、PBS39電臺(tái)、ArtsQuest中心，與史密森學(xué)會(huì)合作建設(shè)國(guó)家工業(yè)歷史博物館等；通過(guò)零售業(yè)與娛樂(lè)業(yè)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同時(shí)對(duì)各類工業(yè)遺產(chǎn)、社區(qū)生活與節(jié)事活動(dòng)表達(dá)了充分尊重，核心活動(dòng)區(qū)的可達(dá)性與辨識(shí)度很高。

第二，新的改造理念的體現(xiàn)。模糊的功能邊界與不同屬性空間的交錯(cuò)，使得場(chǎng)所更具有生命力，提供了體驗(yàn)上的多變性、多義性與交互性。在保證工業(yè)遺存被觀賞的安全性前提下，新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、娛樂(lè)與紀(jì)念實(shí)現(xiàn)了有機(jī)混合。

第三，新的數(shù)字化的輔助體驗(yàn)工具，提供了自我導(dǎo)覽的方式。利用一切視覺(jué)直接傳遞的視頻、攝影、歷史檔案等，強(qiáng)化了現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景營(yíng)造。由城市再發(fā)展中心建立的信息中心每天開(kāi)放，為游客選擇活動(dòng)項(xiàng)目提供幫助，為人、場(chǎng)地以及時(shí)空間的各種互動(dòng)關(guān)系提供支撐。

致謝：

感謝美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)景觀系的Peter Aeschbacher教授，以及WRT（Wallace Roberts & Todd）設(shè)計(jì)公司的設(shè)計(jì)師Jared Edgar McKnight提供與此項(xiàng)目相關(guān)的資料和圖紙。

注釋：

①ArtsQuest是伯利恒致力于傳播藝術(shù)音樂(lè)，組織節(jié)慶文化活動(dòng)項(xiàng)目的非盈利組織，幫助城市的文化教育并幫助經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市復(fù)興和社區(qū)建設(shè)。組織活動(dòng)包括重大節(jié)事活動(dòng)， Musikfest音樂(lè)節(jié)，藝術(shù)中心展覽等。它提供65%的免費(fèi)活動(dòng)，也幫助提升區(qū)域年經(jīng)濟(jì)收入1億美元；PBS39電臺(tái)是社區(qū)所有的公共廣播電視臺(tái)，為L(zhǎng)ehigh Valley Public Telecommunications Corporation里海谷公共電信公司所有。

②圖1來(lái)源于伯利恒市政府網(wǎng)站（http://www.bethlehempa.gov）中的規(guī)劃分區(qū)圖http://bethlehem-pa.maps.arcgis.com/apps/webappviewer/index.html?id=58a0739950014 4a4a6baf44238893c4d）；圖2為作者由谷歌地圖轉(zhuǎn)繪；圖 3、5～6、8來(lái)源于 Wallace Roberts & Todd, LLC；圖4為作者拍攝；圖7來(lái)源于Maré E A. The porous city as a model for urban renewal[J]. South African Journal of Art History, 2008, 23(1): 203-213.文中引用的圖片來(lái)源為Van Vuuren C J. Westerse en tradisionele norme by dorpsuitleg in Kwandebele[J]. RSA 2000: gesprek met die toekoms,1985, 7(1): 62-73；圖9為作者結(jié)合網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)覽應(yīng)用程序http://hoovermason.com/#/ 中的信息與自攝圖片繪制。

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