從《后會(huì)無期》到《乘風(fēng)破浪》看韓寒電影的藝術(shù)特色

王志剛

內(nèi)容摘要：韓寒的兩部電影，《后會(huì)無期》和《乘風(fēng)破浪》。拍攝風(fēng)格可以說有一脈相承的地方，從語言風(fēng)格方面沿襲韓寒文學(xué)作品的幽默、調(diào)侃、反諷等特色，各種段子構(gòu)成了電影的笑點(diǎn)，充分展示電影的解構(gòu)性特色。

關(guān)鍵詞：《后會(huì)無期》 《乘風(fēng)破浪》 韓寒 電影 藝術(shù)特色

韓寒拍了兩部電影，《后會(huì)無期》和《乘風(fēng)破浪》。前者票房超過6.5億，后者票房超過了10億，從商業(yè)運(yùn)營角度來看，是非常成功的。兩部電影在影視界也都產(chǎn)生很大影響，畢竟近幾年來剛跨足影視界就能獲得巨大成功的新銳電影導(dǎo)演并不多，從這個(gè)角度說，市場(chǎng)又多了一個(gè)分蛋糕的人。從電影藝術(shù)角度來說，兩部電影都獲得了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。

《后會(huì)無期》的一戰(zhàn)成名，令人們認(rèn)識(shí)到了韓寒的威力。少年旅行的成長(zhǎng)故事、風(fēng)格強(qiáng)烈的情感獨(dú)白，絲絲入扣的傷感片段，還有那一眾青年演員，共同匯成一幅既在情理之外又在意料之中的壯麗畫卷。說來，韓寒在演員的選擇上還是具有很獨(dú)到的見解，馮紹峰、陳柏霖、鐘漢良、王珞丹、袁泉、陳喬恩等人，似乎并不是大眾眼里的最佳人選，演員之間的合作也不多，出演的都是自己陌生的角色，但在韓寒的整合下卻產(chǎn)生了無與倫比的化學(xué)反應(yīng)。

蟄伏兩年，在各種揣測(cè)和期待聲中，2016年10月11日，韓寒在微博公布了第二部作品《乘風(fēng)破浪》正在拍攝中，并附上部分幕后主創(chuàng)的照片，并從10月19日開始，每隔一到兩天在微博上公布一位演員的名單，鄧超、董子健、李榮浩、趙麗穎、金士杰、叫獸易小星、彭于晏等。《乘風(fēng)破浪》的故事圍繞著賽車手阿浪而展開，阿浪在與父親格格不入的情況下，因意外開啟了一段奇妙的冒險(xiǎn)之旅。

就在業(yè)內(nèi)對(duì)2016年大陸票房有點(diǎn)擔(dān)心之際，《乘風(fēng)破浪》似乎是考驗(yàn)內(nèi)地市場(chǎng)的一塊試金石，這部偏文藝的家庭倫理片不負(fù)眾望，奪下賀歲檔票房之首，也給2017年的票房帶來一點(diǎn)希望。韓寒成功地從文學(xué)領(lǐng)域邁向了商業(yè)電影領(lǐng)域，而且是以一種大眾并不不太看好的偏文藝片的形態(tài)實(shí)現(xiàn)的，從這點(diǎn)上講，韓寒團(tuán)隊(duì)對(duì)市場(chǎng)的把控能力是非常強(qiáng)大的。

兩部電影拍攝風(fēng)格可以說有一脈相承的地方，從語言風(fēng)格方面沿襲韓寒文學(xué)作品的幽默、調(diào)侃、反諷等特色，各種段子構(gòu)成了電影的笑點(diǎn)，充分展示電影的解構(gòu)性特色?！逗髸?huì)無期》中的《東極島島歌》就很能傳遞這種黑色幽默的精髓：東極島啊 你人杰又地靈/太平洋的風(fēng)兒最先吹到你/東極島 東極島/大陸最東的島嶼/海浪都來親吻你/魚兒都來擁抱你/東極島 你是人間的仙境/太平洋的陽光它最先照耀這里/東極島 東極島/我們不會(huì)離開你/生是你的老百姓/死是你的小精靈/東極島啊 東極島啊/除了這里/我們哪兒都不想去。在這種自我陶醉式的歌頌中，混進(jìn)去“死是你的小精靈”這種奇怪的東西，本來已經(jīng)夠好笑了。如果我們?cè)倏吹礁柙~中，那種偉光正的堅(jiān)定感被現(xiàn)實(shí)“啪啪”地打臉，我們會(huì)更加樂得合不攏嘴：最后那句“我們哪兒都不想去”，鏗鏘昂揚(yáng)，飽滿充沛，但正是伴隨著這種句子，居民們背井離鄉(xiāng)，將這座島拋在腦后……韓寒在解構(gòu)所謂“意義”，他告訴我們高尚的敘事都是騙人的。我們頻頻點(diǎn)頭，同時(shí)更將自己認(rèn)同為勘破世情的一份子。

兩部電影都有韓寒文學(xué)作品那種痞性、無厘頭、不好好說話等解構(gòu)性特征?！逗髸?huì)無期》對(duì)于友情、愛情、理想等方面進(jìn)行了無盡的戲謔，剛出發(fā)就丟了一個(gè)朋友，旅館里面遇到仙人跳的愛情，聯(lián)系多年筆友突然變成了同父異母的姐姐，途中好心搭乘的一位驢友騙走汽車，無不是對(duì)當(dāng)前社會(huì)存在諸種現(xiàn)象的辛辣諷刺。片中的幾個(gè)主角，都是“被剩下的人”，也是蠻拼的……但他們都沒能拼到最后，一個(gè)接一個(gè)地，他們麻木掉了。關(guān)于這個(gè)過程，馮紹峰和陳柏霖在片中已然客串心理學(xué)老師，用改裝版的溫水煮青蛙實(shí)驗(yàn)，溫柔而有節(jié)操地向我們展現(xiàn)了完美的隱喻。這個(gè)過程，對(duì)青蛙而言，可稱為生命中不能承受之痛。對(duì)人而言，痛感也差不多。只不過我們發(fā)明了一種辦法，用來應(yīng)付這份痛苦，這種辦法就是吐槽。在電影中，理想被消解了，愛情被消解了，友誼被消解了，信仰被消解了。任何有可能讓我們感到痛的東西，我們都不遺余力地嘲笑，堅(jiān)決不承認(rèn)它們的存在和價(jià)值。正如過去在網(wǎng)上流傳的一組比喻：XX就好像內(nèi)褲，你要有，但是你不能到處亮給人看。

《乘風(fēng)破浪》類似的情節(jié)也充斥整個(gè)影片，千方百計(jì)尋找到的母親原來是夜總會(huì)媽咪，小鎮(zhèn)的黑社會(huì)幫派也就那么幾個(gè)小角色，仗義的六一各種弱智行為，笑料之外，黑色幽默的笑中帶淚的喜劇效果頗讓人深思。

如果去尋找兩部電影的主題，并不那么鮮明，韓寒講故事的方式也不像一般非要結(jié)局的結(jié)局，更像是一種無可奈何安排的結(jié)果，因?yàn)楣适乱薪Y(jié)局，所以不得不另外加上畫外音、畫外畫的方式，似乎是不情愿地交代出結(jié)果。作為公路片的《后會(huì)無期》，旅程的終點(diǎn)也可以作為結(jié)尾，但江老師偏偏看似永無出頭的樣子因?yàn)橐黄斡浖t了半邊天，電視劇熱播也成就了那個(gè)舟山的小島。韓寒小說的長(zhǎng)處，不是情節(jié)構(gòu)思，而是語言明快和抖包袱。所以韓寒非常聰明地選擇了公路片。公路片就是這樣，由幾個(gè)獨(dú)立的小故事組成，其中的人，來了又走。它對(duì)情節(jié)構(gòu)思的要求低，但是對(duì)情緒醞釀的要求高?！逗蠡跓o期》的情節(jié)具有散文的特征，但是對(duì)情緒的調(diào)動(dòng)，還是挺成功的?！逗髸?huì)無期》傳遞給觀眾的，就是那種居無定所、無處著落，努力前行卻不知道目的地何在的感覺。有幾次，韓寒嘗試把這種居無定所，不知所終的感覺和都市年輕人的生活聯(lián)系起來，讓城市青年有共鳴。比如周沫當(dāng)群眾演員的那段，在片場(chǎng)關(guān)于小地方和大都市優(yōu)劣的討論（好像大都市真有大前途似的，其實(shí)是想勾起都市青年對(duì)自己生活的迷茫），還有反復(fù)出現(xiàn)的浩漢、江河關(guān)于前途和事業(yè)的討論?？傊m然電影好多次讓人大笑，但看完之后，總有些莫名的惆悵。這大概就是公路片的感覺了。

《乘風(fēng)破浪》看似父子都安然無恙的結(jié)局也能讓觀眾滿意，導(dǎo)演偏偏在畫外剪輯里面意外透露出他的媽媽是上夜班的夜總會(huì)媽咪。

兩部電影在主題方面還是有傳承的。《后會(huì)無期》中馬浩漢是個(gè)充滿理想主義的人物，即使離開了家鄉(xiāng)東極島，他也是抱著去探索世界的目的，不遠(yuǎn)幾千公里要送好友江老師去支教報(bào)到。但一路上種種遭遇讓他有所動(dòng)搖，尤其是通信十幾年的劉鶯鶯這個(gè)筆友，突然向他爆出一個(gè)天大的秘密：原來一直以為死在出海打魚途中的父親，這些年一直活著，居然在外地另養(yǎng)了一家人，而筆友劉鶯鶯就是那個(gè)同父異母的姐姐。馬浩漢沒有對(duì)朋友談及自己的身世，可以想象，霎那間他的世界已經(jīng)坍塌。筆友，是八十年代文學(xué)熱催生的一個(gè)現(xiàn)象，可不是今天敲敲鍵盤就能結(jié)交網(wǎng)友那么容易。當(dāng)然，能有一個(gè)異性筆友，對(duì)于一個(gè)懵懂少年來說，在那種極度缺乏生活色彩的年代，多少是一種曖昧、溫暖、頗能讓人聯(lián)想的生活。但瞬間，連同他對(duì)父親原有崇拜的感情都一下子消失了，打擊可謂沉重。endprint

關(guān)于影視作品中父親形象的塑造，中國影視文學(xué)里面一直比較矛盾，但大部分都是正面的較多，負(fù)面較少，這也源于中國傳統(tǒng)社會(huì)之中對(duì)長(zhǎng)輩莫諱如深的模糊崇拜文化有關(guān)。但韓寒一出現(xiàn)就是一種反叛的姿態(tài)，他所反對(duì)的是秩序化的傳統(tǒng)，要沖破種種擋住自由的大門。秩序和傳統(tǒng)以及權(quán)力基本是父權(quán)社會(huì)的代表，韓寒在現(xiàn)實(shí)面前左沖右突，必然要在文藝作品里面以一個(gè)比較含蓄的藝術(shù)形象體現(xiàn)出來。于是就有了《后會(huì)無期》之中馬浩漢的父親，有了《乘風(fēng)破浪》里面徐太浪的父親。

《后會(huì)無期》里面馬浩漢的父親并未出現(xiàn)過，但我們通過馬浩漢的描述，以及馬浩漢這個(gè)人物形象的塑造感知他的父親是一個(gè)極端自私，通過制造假死亡逃避家庭責(zé)任、在外養(yǎng)育另外一個(gè)家庭的人。責(zé)任和權(quán)利是對(duì)等的，但專制社會(huì)只講統(tǒng)治階層的絕對(duì)權(quán)力，其合法性是不容置疑的。責(zé)任不過是一種說辭或者是統(tǒng)治階層的遮羞布，對(duì)待子民只有無休止地盤剝和壓榨。所以在《后會(huì)無期》里面韓寒連馬浩漢父親一個(gè)鏡頭都沒有給過，只是旁述就已經(jīng)將這個(gè)父親所代表的父性社會(huì)進(jìn)行了閹割。在這樣的傳統(tǒng)父性社會(huì)中到處都是支離破碎的事物，每個(gè)人都是只有通過自我救贖才能脫離困境。

《乘風(fēng)破浪》里面賽車手阿浪在成功的瞬間，是想讓自己的獎(jiǎng)杯向父親證明自己是正確的。如果說父親是一本書，那么這是一本難懂的書，鄧超飾演的太浪，是一個(gè)太浪太叛逆的人，而他的父親（彭于晏飾演的徐正太）是一個(gè)在他看來沉悶刻板的一個(gè)人，總是不允許他做這個(gè)，不允許他做那個(gè)，只想他有一份簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、穩(wěn)定安全的工作謀生就好。但是太浪的夢(mèng)想?yún)s是當(dāng)一名賽車手，而這個(gè)夢(mèng)想在徐正太看來，是一個(gè)危險(xiǎn)而又不正經(jīng)的工作。太浪在拿到賽車總冠軍的時(shí)候，對(duì)父親說感謝他一直以來的不支持，不理解，而拿到了年度總冠軍，證明了他父親是錯(cuò)的。證明了自己的太浪，不可一世的帶著父親飆車，似乎要把過去對(duì)父親的一切不爽，都用飆車發(fā)泄出來，當(dāng)父親對(duì)太浪說慢點(diǎn)、慢點(diǎn)的時(shí)候，太浪不僅沒有減速，反而開得更快了?？上В谫惡蟮靡馔魏透赣H駕駛賽車途中遭遇車禍，讓他穿越到過去和阿正（年輕時(shí)候的父親）共同打拼天下。這是徐太浪潛意識(shí)中一直試圖改變的歷史，因?yàn)樵谒拿枋鲋?，正因?yàn)楦赣H的不合格，年輕時(shí)候入獄，才讓母親在生下自己不久離世。也因此，徐太浪有機(jī)會(huì)去改變歷史，因?yàn)樗狞c(diǎn)撥才讓馬化騰堅(jiān)定地從事了即時(shí)性的通訊設(shè)計(jì)，從而有了騰訊。他也想要通過自己的設(shè)計(jì)，讓父親不走彎路，讓母親不那么早離世。在這里，仍然是解構(gòu)性占了上風(fēng)，讓我們看到小鎮(zhèn)一個(gè)幫派的內(nèi)部構(gòu)成充滿了無聊的笑料，也對(duì)人物命運(yùn)的不可確定性做了思考。他了解了過去，也和父親一樣打打殺殺。其實(shí)，韓寒在這部電影中試圖緩解對(duì)父親的誤解，想要回到過去通過一己之力做些改變，結(jié)果仍然是失敗的?？伤私饬烁赣H，理解了父親，從前橫亙?cè)诟缸又g的鴻溝得以彌補(bǔ)。但另一個(gè)方面，他奉若圣母般的母親形象，最后卻意外坍塌了：母親是夜總會(huì)的媽咪，但他也抱著母親的大腿喊媽咪。

父母皆禍害，是一個(gè)成長(zhǎng)小組。在小組中，充斥著各種對(duì)父母的吐槽。其實(shí)，世界的意義就是這樣不斷的建構(gòu)和解構(gòu)過程中完成的，就像今天這篇文章這些東西也不過是筆者一己之見，如果限制了別人的觀后感，筆者也是一個(gè)專制主義者了。

（作者單位：廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理系）endprint