淺析中國畫繪畫工具：紙和筆的演變

摘要：紙、筆是繪畫材料中最基本亦是最重要的元素工具，尤其在傳統(tǒng)中國繪畫材料中，紙和筆經(jīng)歷了漫長的演變過程，并且形成了獨有的一套體系，中國繪畫的發(fā)展和前進在很大程度上有賴于傳統(tǒng)材料紙和筆的革新和演進。中國花鳥畫作為傳統(tǒng)繪畫中不可分割重要組成部分，紙、筆材料對其發(fā)展的作用也是顯而易見的，因此對中國畫材料紙筆的探討與研究具有十分重要的意義。本文將通過大量史實資料、藝術作品和創(chuàng)作體驗，條理清晰地論述了傳統(tǒng)繪畫領域中，紙和筆的使用和演變狀況。

關鍵字：紙；筆；發(fā)展變化

繪畫技法成就了風格與流派，而繪畫材料、工具則促成其品種類別。品類與流派，兩者各自衍變、淵源流傳、交相輝映逐漸形成繪畫史。其中，中國畫中材料中紙和筆的發(fā)明與使用、演變與進化，除了經(jīng)驗積累和技術進步以外，亦與繪畫觀念的改變、趣味的變化有著莫大的關系。二者的不斷發(fā)展變化，直接反映在繪畫史的持續(xù)發(fā)展中。

1.紙之衍

1.1絹之初

我國現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的最早的繪畫是在絹本之上。晚周的帛畫、戰(zhàn)國的楚墓帛畫以及馬王堆漢墓出土的帛畫，它們均畫于細密的絹之上，到了南北朝時期的書畫用絹，《書畫鑒定簡述》的作者王以坤講到“只見過絹地寫經(jīng)一塊，也是單絲絹” ，由此可以說明書畫用絹早在晉唐時期已出現(xiàn)。

魏晉南北朝時，以絹作畫底的繪畫作品在經(jīng)歷戰(zhàn)亂之后己所剩無幾。據(jù)史料記載這一時期的紡織業(yè)較先前更為發(fā)達，能生產(chǎn)出質量較高的絹。生絹性較硬而且有毛茨，不易吸墨，書畫家所選用的絹是加明礬米漿后能吸墨之絹。顧愷之曾在他的《論畫》中談到用絹摹畫的方法，這就說明東晉時期的畫底普遍使用的是絹。

時至唐代絹仍然是主要的畫底，此外還有麻、棉布等其它畫底材料。米芾曾在《畫史》中說道：“今人收唐人畫必以絹辨”，這就說明絹在隋唐時期仍然是主要的畫底。古代之絹，愈早愈狹。在手工業(yè)織造術未發(fā)達至頂點的唐代，對于絹之織造，至多四尺。 從張萱的《搗練圖》中，可以窺見唐代民間紡織勞動的場景。張萱《搗練圖》的價值，不僅表現(xiàn)在藝術方面，更有史料價值的存在意義，它真實的反映了唐代絲絹的生產(chǎn)過程，為后世留下了珍貴的參考資料。

五代至南宋時，絹較前代有了更大的發(fā)展和變化。明代唐寅《六如居士畫譜》引王思善語云：“宋有院絹勻凈厚密，亦有獨梭者，有等級細密如紙老。但是稀薄者非院絹也?！边@其中清楚地講明了絹制作的精細程度，即便是同時代的織物也大相徑庭，雖然也有低等絹的存在，但大多數(shù)繪畫用絹還是可以的，如趙佶《聽琴圖》軸和宋人《膽瓶秋卉圖》等作品，對于絹的選擇運用，屬于高檔之絹。于此相比，社會上一般畫家所用的絹則比較薄，而且質量也差強人意。從畫的本身和其它各方面的輔證來看，絹地細密，而且不易沾污灰塵，如果又有較好保存，那么此畫必然效果極佳，如徽宗趙佶的《聽琴圖》雖經(jīng)歷了千年之久，但仍然平整細密。

元代的絹總體來說比宋絹顯得粗些，不僅沒有宋絹細密潔白，而且還呈現(xiàn)出稀松的狀態(tài)。當然，元代也有織得較好書畫用絹，其質量也較高，如趙孟頫絹本《臨蘭亭序》卷，它的上下兩邊的長格是織上去的，豎小格是畫上去的，相比一般用絹更細密勻凈。

明清時期，民間及宮廷中仍有絹的應用。明清的院畫以用絹為主，其絹幅可達到六、七尺，而且絹的種類非常繁多，著名的有吳絹、耿絹。另外，清代還采用染色和描金銀技術，使絹的外觀十分精美別致。

1.2紙之延

紙的發(fā)明是中國繪畫底子變革的重要開端。紙發(fā)明于漢代，其出現(xiàn)主要緣于對書寫簡便的要求 ，后來逐漸應用于繪畫，成為中國古代繪畫最重要的材料之一?，F(xiàn)存西漢最早的紙以麻為原料。但紙質較粗而且顏色偏黃，由此可知造紙技術初期水平比較低下。在經(jīng)歷了西漢造紙技術的發(fā)展，到了東漢初期造紙具有了一定的規(guī)模。東漢和帝時，皇后鄧綏對紙制品寵愛有加，其臨朝之時又恰逢蔡倫為朝中尚方令，專門主持造紙，這就使造紙術得到較大發(fā)展與進步，對后世造紙用材、技術的基本規(guī)范起到一定的規(guī)范作用。蔡倫對造紙術主要有兩方面的貢獻：一是拓展了造紙的原料。二是改進了抄紙技術。 其后造紙工藝不斷改進和提高，并愈來愈多地用于繪畫和其他方面。但初期紙質比較粗糙，還不能適用較精細的繪畫筆法描繪，加之人們使用材料的習慣，至魏晉南北朝時期繪畫仍然以絹為主要材料。但是造紙技術在漢代基礎上還是有了比較大的發(fā)展，這時的紙質更加潔白細密、表面平滑。由于紙相對絹帛價格低廉，民間的一些畫家常用它繪制畫稿，一些畫家也用紙繪制正式圖畫?！稓v代名畫記》中有記載一些當時的紙底繪畫。如曹不興有“雜紙畫《龍虎圖》、紙畫《清溪龍》”，顧愷之有“白麻紙《三獅圖》、白麻紙《司馬宣王像》”。

造紙工藝在魏晉南北朝時期的基礎上有了較大提升；同時開拓了以竹制紙的新工藝。宋邵博《聞見后錄》中可知唐代的紙己開始有生熟之分。此外，據(jù)史書記載唐代已能造出長丈余的巨幅之紙。

五代兩宋之時，水墨畫的初步興盛，此時的皮紙制造業(yè)發(fā)展亦是迅猛，導致漢以來一直居主導地位的麻紙退居其次。這其中的原因在于，皮紙比麻紙質地更加潔白、平滑、柔韌性，幾乎可以用于各種用途，遂得逐漸普及。如李公麟《維摩演教圖》、趙昌《寫生蛺蝶圖》等均為楮皮紙本，而《維摩演教圖》紙質更勻細平滑，為當時上乘皮紙制品。歷史上久負盛名澄心堂紙，也皮紙的一種，是五代南唐后主專供御用及賞賜群臣的極品用紙，被蔡襄譽為紙中第一品 。此外當時竹紙也得到了一定推廣，還有朝鮮半島的“高麗紙”，作為貢品流入我國，也頗受書畫家歡迎。

元代繪畫以紙為材料已占有絕對的優(yōu)勢。這首先是因為宋代以后書畫紙質量的提高和產(chǎn)量的擴大，再者與元代文人畫興盛所帶來的技法變化有很大的關系。文人作畫本為余事，而日常書寫自唐宋以來已以紙為主，因此他們在作畫時，必然選擇容易獲取而且性能熟悉紙張。同時，由于書畫之間用筆用墨相同的原理，文人作畫又注重以書入畫，這就使他們更加重視紙的研究與運用，使繪畫筆法更貼近書法用筆的韻味，更便于揮毫運墨。元代較多用紙的畫家主要有“元四家”及錢選、趙孟頰、柯九思、王冕等。如現(xiàn)存黃公望《溪山雨意圖》畫底為桑皮紙，趙孟頫《從騎圖》、朱德潤《秀野軒圖》、張遜《雙勾竹圖》等大量元代紙本繪畫，均以皮紙為材料。

發(fā)展至明清時期，繪畫以紙為材料已占絕對優(yōu)勢。明清繪畫用紙除承繼宋元并在紙質上更加進步外，生紙的應用與普及是繪畫用紙最顯著的變化。生紙是指抄成后基本未經(jīng)再加工的紙張，其特點是易吸墨且滲化性強。生紙盛行于世，既是文人寫意畫技法運用的需求，同時又促進了寫意畫技法的豐富和完善。尤其明代嘉靖前后，陳淳、徐渭等畫花鳥創(chuàng)大寫意技法，運用濃淡不同墨色在未干時相互滲化的作用，取得淋漓酣暢的水墨效果，即在生紙上完成的。清代以后，生紙已被更多畫家，主要是文人畫家所應用，如清初八大山人、石濤、髡殘，清中期揚州八怪中的鄭燮、黃慎、李方膺、高翔，清末海派趙子謙、虛谷、蒲華、任頤、昊昌碩等，均主要用生紙作畫。生紙的性能主要是由制紙程序和技術來決定的，而明清書畫用紙質量大多一般，當然，除此之外，明清繪畫也有精致的高級紙張存在，宣德紙和徑縣紙就是其中著名的書畫用紙。

2.筆之徑

史前的繪畫用筆，尚無實物可證。據(jù)《物源》記載可推知毛筆的最早出現(xiàn)是在新石器晚期舜虞之時。實際上，自從舊石器時代晚期出現(xiàn)了繪畫，就產(chǎn)生了繪畫用筆。

秦漢時期，我國毛筆的基本形制和制造工藝確立了。春秋戰(zhàn)國時毛筆名稱并不統(tǒng)一，秦始皇統(tǒng)一六國之后，規(guī)范名稱曰筆。 戰(zhàn)國后期至秦漢這一時期，毛筆的樣式發(fā)生了重大變化，具體是指筆頭與筆桿連接方式發(fā)生了根本性改變。戰(zhàn)國以前，毛筆的做法較為原始，將筆頭之毛裹在筆桿的外圍，然后以絲線捆扎，后涂漆加固。用這種方法制出的毛筆，筆頭中空，而且使用時容易分叉。秦以后，改變了這一制筆方式，首先將筆桿一端挖空，而后將筆頭納入此空腔之中。這一制作工藝的改變，奠定我國毛筆的基本形制。這種形制其優(yōu)點在于，可以增加筆頭蓄水量，從而方便了快速書寫。這一時期毛筆作為直接書寫的工具已大量使用 ，因而對毛筆的性能的要求有了更高的標準。從出土的戰(zhàn)國及秦漢毛筆實物來看，當時毛筆選毛已十分精致。由于當時漢字形體和筆畫的變化，書寫時要求毛筆筆頭既富于彈性，又要蓄水量大。而披柱法的創(chuàng)始，正是適應這一要求而出現(xiàn)的。所謂披柱法，即選用較堅硬的毛作為中心，使其形成筆柱，而后外圍再覆以較軟的披毛。依這樣方法所制成的毛筆，筆頭勁健、蓄水量大，適合大量、快速的書寫文字，于繪畫方面適于繪制較長線條，于是得到迅速推廣與應用，成為此后我國毛筆的基本制筆工藝方法之一。

隋唐的制筆業(yè)在前代的基礎上繼續(xù)發(fā)展。當時宣州制筆業(yè)發(fā)展迅速，一躍成為全國的制筆中心。其所制毛筆在選料和工藝上都很精良。不僅用作貢品，而且深受文人雅士的喜愛和稱贊。唐代毛筆的形制主要為粗桿、短鋒，筆頭原料以兔毫為主，另有少量鼠須、羊毫等。這是與隋唐時期書繪相關風貌分不開的。但由于唐代繪畫技法、書法風格的多樣性，這就必然對毛筆提出不同要求，促使毛筆的形制發(fā)生相應的改變，致使毛筆的形制也逐漸多樣起來。如此時出現(xiàn)的長鋒筆就是這其中最顯著的變化之一。長鋒筆實際上是筆頭較長，而桿細、鋒長在當時不僅對于書法言，而且代表了唐代多數(shù)畫家對毛筆形制改革的愿望。

元代文人畫追求以書入畫，并注重繪畫筆法的寫意性。這就要求繪畫之筆的鋒要軟硬適中彈性適宜、儲水量大。當時湖州所產(chǎn)長鋒羊毫筆恰為這種特性，適應了當時文人畫技法變化的需要，盛名日著，終于成為湖筆最具特色的品種。由于元代湖州制筆以精良的制作工藝而著稱，幾乎所有御用筆都是由湖州筆匠制作。

到了明清時期，毛筆在注重實用的同時，更加講究外在的欣賞性。在這種風氣促使下，毛筆的選材與制作工藝都愈加講究，有的甚至以豪華為尚。至此，明清毛筆制造業(yè)進入了鼎盛階段，各地制筆業(yè)競相發(fā)展，這種狀況適應了明清書畫技法多樣性對毛筆性能的不同需求。

結語

從繪畫歷史的角度來看花鳥畫的發(fā)展和創(chuàng)新，都離不開對紙和筆的依賴性。紙和筆的每一次變革，可以說都是伴隨著繪畫史的演變。也可以這樣說，新工具和材料的應用對傳統(tǒng)花鳥畫發(fā)展史無疑具有舉足輕重的作用。從材料、技術等方面變革中國花鳥畫，是每個中國花鳥畫家都不能逃避的責任和使命。在今天相互影響、相互交流的世界藝術風潮中，我們應當在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)、不迷失方向的基礎上，通過大膽創(chuàng)新和吸收外來文化方法，為中國畫的再度輝煌和未來更廣闊的發(fā)展而努力。

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[9]《紙、絹、綾簡介》 http：//sutrarts.com/arts/cat72571. html.

[10]造紙術發(fā)明前后，人們書寫主要用縑帛、簡犢，而縑帛昂貴，簡犢笨重，加之當時大量書寫的需求，遂成造紙術發(fā)明的重要動因之一。

[11]《后漢書·和熹鄧皇后傳》：是時萬國貢獻，競求珍麗之物，自后即位，悉令禁絕，歲時但供紙墨而己。東晉袁宏《后漢紀·和帝紀》、東漢延篤《東觀漢記》對此也有記載。

[12] 蔡襄《文房四說》：“紙，李主澄心堂為第一，其為出江南池、歙二郡?！?/p>

[13]《說文解字》聿字條：“聿，所以書也，楚謂之聿，吳謂之不律，燕謂之弗。”又筆字條：“筆，秦謂之筆，從聿，從竹?！庇之嬜謼l：“畫，界也，象田四界，聿所以畫之?！薄稜栄拧罚骸安宦芍^之筆?！?/p>

[14]先秦時期，甲骨、金石是主要記事材料之一，此時毛筆只是作為刻畫、鑄造的輔助工具來使用。秦漢以后，人們記事主要以毛筆和墨直接書寫于竹木簡、帛、紙等材料上，提高了效率。