從《荷塘月色》探究朱自清散文的詩意美

張 萍

(朔州師范高等?？茖W(xué)校，山西 朔州 036000)

朱自清的《荷塘月色》以清新樸實(shí)和新穎自然的藝術(shù)風(fēng)格，贏得了廣大讀者的認(rèn)可和欣賞，成為我國現(xiàn)代散文史上享譽(yù)文苑的經(jīng)典作品。一九二七年七月，朱自清執(zhí)教于清華，當(dāng)時(shí)大革命失敗不久，全國局勢因白色恐怖而極其嚴(yán)峻。此時(shí)，朱自清和千萬青年一樣，整日陷入苦悶和迷惘之中，因找不到出路而苦惱。為了驅(qū)散心中郁積的煩悶，一天晚上，作者來到清華園的荷塘，之后便寫下了此文。這是一篇以寫景為主的抒情散文。作者為我們展現(xiàn)荷塘月色美景的同時(shí)，委婉地表達(dá)了他欲想超脫現(xiàn)實(shí)而不能實(shí)現(xiàn)的曲折心境，抒寫了他片刻逍遙中淡淡的喜悅和無法擺脫現(xiàn)實(shí)的淡淡的哀愁，也由此體現(xiàn)了舊中國知識分子在特定歷史時(shí)期的思想心境。對于朱自清的散文，郁達(dá)夫曾稱贊為：“貯滿著那一種詩意。”在《荷塘月色》中，筆觸細(xì)膩，意境優(yōu)美。作者落筆之處，處處充滿著詩情畫意，使人仿佛和作者一起沉醉于淡雅朦朧的荷香月色之中，一起徜徉于高雅飄渺的精神國度，隨時(shí)可以感受到作品帶給我們的審美愉悅。具體表現(xiàn)在：

一、荷塘與月色描寫巧妙結(jié)合

在本文的寫景中，作者濃墨重彩、著力抒寫的對象是荷塘和月色，同時(shí)把對二者的描寫自然地融為一體。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色。繪荷塘之景時(shí)，作者先把荷葉比作“亭亭的舞女的裙”，形象地表現(xiàn)出月光下荷葉翩翩搖曳的美好姿態(tài)。隨后以“明珠”、“星星”與“美人”依次形容待開的花蕾和綻放的荷花，這是從色彩、光華的角度極寫荷花的美，同時(shí)又寫出了荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的品格。微風(fēng)徐來，清涼陣陣，荷香絲絲縷縷，仿佛遠(yuǎn)方高處飄來的歌聲一般飄忽不定，似有似無。如此幽雅醉人的感受也只有在月夜獨(dú)處時(shí)才能有，這是靜的畫面。作者的高明之處在于他還能攝取那微風(fēng)拂過時(shí)葉動花顫的微妙瞬間，“像閃電般……宛然有了一道凝碧的波痕?！边@又是從動態(tài)的一面表現(xiàn)了月下荷塘的勃勃生氣。這里，作者沒有寫月光，但又無處沒有淡淡的月光，不管是靜止的還是動態(tài)的畫面，都描摹出在月光籠罩下荷塘的寧靜而優(yōu)雅的美。

接下去寫月色，但又時(shí)時(shí)不忘荷塘，作者把荷塘的景色置于月光的背景中，通過寫荷葉和荷花的恬靜和輕靈，從而襯托出月色的朦朧柔美。文中寫月光似流水一樣無聲地傾瀉在荷塘中，使得沐浴在其中的景物都像罩上了一層潔白的輕紗，格外雅致迷人。這里處處霧色迷蒙，為整個荷塘增添了幾分溫馨而神秘的色彩。作者既有實(shí)景描寫，又有奇特的想象，虛實(shí)并用，為讀者創(chuàng)設(shè)了一個素雅寧靜而又輕淡祥和的環(huán)境和氛圍。然后，作者又寫月影，有照在灌木落下的“斑駁的黑影”，還有楊柳留下的婀娜的“倩影”，通過寫荷塘周圍樹影的明暗交錯相映，又襯托出月光的輕柔迷人。

接著，作者的觀察視野繼續(xù)擴(kuò)展，由近及遠(yuǎn)，寫到了荷塘的四周，最后的落筆點(diǎn)放在楊柳上。文中寫樹的繁多和茂盛，以致于把荷塘圍了個嚴(yán)實(shí)，只為月光漏著幾處縫隙。讀到這里，我們不禁可以想見，在那郁郁蔥蔥的樹影中，依稀射入的幾縷月光，給荷塘周圍濃厚的背景帶來幾分明快的色彩。月光淡淡，清風(fēng)徐來，樹影婆娑，黑白相映，濃淡相宜，而整個荷塘在此襯托下，更是風(fēng)情萬種，美麗多姿。在遠(yuǎn)處那團(tuán)團(tuán)煙霧般的樹影中，楊柳是最多的，也是身姿最美的，這是作者較詳抒寫的景致。后面的景色則一筆帶過，如隱約的遠(yuǎn)山，還有樹間漏出的路燈光等。這里，荷塘景色和月色得到了和諧的統(tǒng)一，展現(xiàn)在我們眼前的是一幅如詩如畫的美景。

二、寓情于景，以景襯情，意境幽美

朱自清的寫景散文有著詩一樣的幽美意境，這源于其作品中意境的創(chuàng)建?！耙狻奔醋髌芬憩F(xiàn)的思想與情感，而用來表達(dá)作者內(nèi)心感情的外在物象稱之為“境”。本文中，作者正是把二者結(jié)合為一體，從而創(chuàng)造出情景相生的藝術(shù)效果。

開篇作者便提到內(nèi)心“頗不寧靜”，忽而想到了月下的荷塘，可以看出，作者是為了改變煩人的情懷才欣然前往荷塘的；在去往荷塘的小路上，獨(dú)處中思想得到了沉淀和超脫，便覺得自己已完全自由了。不覺已到了荷塘，目睹美景，頓生怡然之情。而此時(shí)荷塘美麗的夜景，正是作者當(dāng)時(shí)美好心情的展現(xiàn)。他在深夜獨(dú)自出門賞景，就是要將連日的煩惱拋在身外，以尋求片刻的安靜?；谶@種心境，作者眼中荷塘的一切皆是安靜的：零星的花，淡淡的月光，所有的景物并沒有濃妝艷抹的筆調(diào)，相反，荷塘的美景在輕描淡寫中便有了靜美幽雅的韻味。整個環(huán)境都是那么和諧和安逸，這不正是作者所向往的冰清玉潔的理想境界？然而，生活在現(xiàn)實(shí)中的作者畢竟不能真正地脫離現(xiàn)實(shí)，這種世外的逍遙突然被周圍的蟬聲與蛙聲打斷，于是他不禁心灰意冷，感嘆自己的一無所有，愁思不覺又襲上心間。這時(shí)他又想起江南采蓮的舊俗，憶起古代少年男女嬉游傳情的快樂時(shí)光，然而自己早已無從享受了，不由得引發(fā)了作者思鄉(xiāng)的情緒，這時(shí)心情又回歸為不寧靜。文中，作者離開家門經(jīng)小路到荷塘又回到家，一路寫景，一路抒情，表現(xiàn)了他內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)生活的矛盾和擺脫沖突的強(qiáng)烈愿望。這種心境可以概括為：憂愁中渴望喜悅，喜悅時(shí)被憂愁牽制，哀愁與愉悅始終相伴相隨。

在《荷塘月色》里，朱自清以生動傳神的筆觸，寓情于景，以景襯情，又賦予景物鮮活的個性和情感，使其形神皆備，栩栩如生，并藝術(shù)地創(chuàng)造出深邃悠遠(yuǎn)而又讓人沉醉的意境，使文章不但具有繪畫美，而且仿佛帶領(lǐng)讀者步入一個散發(fā)著清香的詩的世界。

三、生動絕妙的語言藝術(shù)

朱自清的語言藝術(shù)是最為人稱道的。他“語言的最大特點(diǎn)是自然新穎，如他自己所主張的，‘新而不失自然’”。[1]在《荷塘月色》中，語言凝練清麗、樸素典雅，作者巧妙地運(yùn)用各種修辭手法，傳神地表達(dá)出內(nèi)心深處的豐富意蘊(yùn)，追求逼真的藝術(shù)效果。同時(shí)，他還推崇語言的準(zhǔn)確、生動和神韻，表現(xiàn)出很強(qiáng)的語言駕馭能力。

(一)修辭的運(yùn)用

1.比喻

在本文中，比喻的運(yùn)用非常多，這使得語言格外生動形象，既啟發(fā)了讀者的聯(lián)想和想象，又使文中景物描寫鮮活亮麗。如以“流水” 來喻月光，體現(xiàn)了月光普照萬物時(shí)悄無聲息、一瀉無余的特點(diǎn)；“像閃電般”，“凝碧的波痕”，又寫出了微風(fēng)徐來葉子和花顫動不已的情形，描繪出荷塘的生機(jī)和活力；“明珠”、“星星”和“美人”更是把月光下荷花的晶瑩潤澤、忽明忽暗以及鮮麗潔凈的特點(diǎn)逼真地表現(xiàn)出來，同時(shí)，比喻的使用，使文章氣勢貫通，讓人增添無盡的遐想，帶給人美的享受。

2.通感

通感，又叫“移覺”，“即把一種可感的形象轉(zhuǎn)化為另一種可感的形象的方法”，[2]也是一般人難以使用的修辭手法。然而，在朱自清筆下卻是運(yùn)用自如，產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)效果。荷香原是一種嗅覺形象，在文中作者卻將其轉(zhuǎn)化成遠(yuǎn)方歌聲這樣的聽覺形象，若有若無、沁人心脾的美妙感覺正是二者的相通之處，在這種感官的相互轉(zhuǎn)化中，既烘托出環(huán)境的寧靜與優(yōu)雅，又?jǐn)U大了意境的內(nèi)涵，使意境更加深遠(yuǎn)。又如，作者把月光和樹影比作“梵婀玲上奏著的名曲”，把視覺這樣的可感形象轉(zhuǎn)化為聽覺形象，明暗相映的光與影，似乎變成了靈動的音符，將光與影的和諧與名曲的婉轉(zhuǎn)緊密聯(lián)系在一起，給讀者帶來新奇的閱讀感受。

3.疊字疊詞

朱自清的散文語言還具有音樂美。他注重運(yùn)用疊字疊詞來增加事物的形象特征。如以“曲曲折折”表現(xiàn)荷塘的迂回，用“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低”寫出了荷塘周圍樹木的茂密。這些疊詞的大量使用使文章具有一種和諧的聲韻美，讀起來瑯瑯上口，倍感親切。

4.擬人

在描寫荷塘景色時(shí)，文中多處用了擬人的手法。如“裊娜”一詞本來是形容女子柔美的身姿，作者卻用它和“羞澀”的情態(tài)來寫月光下荷花的盛開及半開的姿態(tài)各異、美麗嬌艷；“肩并肩”、“挨”是用于人的一些動詞，文中用其寫出了荷葉的繁密程度；“脈脈”一詞本用來指人以眼神和動作來表現(xiàn)自己的深情，作者用于寫流水的無聲無息而又似乎多情。這樣寫，不但使筆下的景物鮮活可感，而且體現(xiàn)了作者對它們由衷的喜愛之情。

還有，寫荷塘附近的路燈光，用“沒精打采”形容燈光的昏暗，給它賦予一種人的情態(tài)，流露出此時(shí)作者的心境：受蟬聲和蛙聲的熱鬧所影響，感到疲憊而無奈。心中擁有難得的寧靜，然而卻被周圍的吵鬧聲無情地打斷，留給作者的只是無盡的落寞和悲愁。

(二)用詞準(zhǔn)確生動

寫月色時(shí)，作者結(jié)合荷塘之景來生動描繪這一抽象的對象。一個“瀉”的運(yùn)用，讓我們聯(lián)想到月光像流水般地?zé)o私傾瀉、幽靜無聲；“浮”字又把荷塘的水氣和月色交融一起后形成霧色朦朧的情景形象地表現(xiàn)出來，營造了素淡輕柔的意境之美，帶給讀者無窮的想象；“洗”字的使用，使得月下的荷葉和荷花又如牛奶般凝亮欲滴，從而反襯出月光的皎潔。文中這一系列動詞的準(zhǔn)確運(yùn)用，可見作者深厚的語言文字功底。

四、縝密精巧的藝術(shù)構(gòu)思

《荷塘月色》的內(nèi)外結(jié)構(gòu)都呈圓形。文中寫作者出門去荷塘，然后又回家，呈現(xiàn)了圓形的游蹤，這是外結(jié)構(gòu)。寫作者心境，由不寧靜、獲得寧靜，后又恢復(fù)不寧靜，內(nèi)結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)為圓形。內(nèi)外的統(tǒng)一，高度吻合了作者展露當(dāng)時(shí)情感心緒的寫作初衷。寧靜和超脫讓作者似乎身處世外桃源，馳騁于自由的天地中，然而，這些只能是短暫的，外出后歸宿還是家，盡管擁有一時(shí)超然，然而終究還須回到塵世中。結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的緊密契合，使這篇作品渾然天成，感染力極強(qiáng)。

“朱自清高超的藝術(shù)構(gòu)思還體現(xiàn)在‘設(shè)眼有致’?！盵3]文章開始即點(diǎn)出主旨——“這幾天心里頗不寧靜”。然后一路寫“靜”，從而反襯自己內(nèi)心的“不寧靜”。又寫月下荷塘的“靜”，并且寫陶醉于這種靜景中，表明此時(shí)自己已獲得心靈的寧靜和自由。隨后，附近的蟬聲和蛙聲打破了作者的靜，忽又想起古人采蓮嬉游的情景，進(jìn)一步反襯作者落寞的心情，最后由“惦著江南”可知作者思鄉(xiāng)情緒籠上心頭，思緒從暫時(shí)的解脫重又回到現(xiàn)實(shí)。由此可見，作者在文中通過“文眼”來流露心情，從而有助于我們以其為線索，去深入體味其當(dāng)時(shí)復(fù)雜而又微妙的思想情感。

因此，嚴(yán)謹(jǐn)精妙的構(gòu)思安排，充分體現(xiàn)了這篇散文形散神聚的特點(diǎn)，從而使作品引人入勝，值得我們深思和回味。

五、借用詩文體現(xiàn)古典神韻

在文章結(jié)尾，朱自清思接千載，由眼前荷塘之景憶起了江南的采蓮，由此想到了南朝梁元帝蕭繹的《采蓮賦》和樂府詩《西洲曲》。《采蓮賦》記敘的是古代江南人民采蓮嬉游的熱鬧有趣的場景，并細(xì)膩傳神地描寫了在風(fēng)和日麗的初夏時(shí)節(jié)，一群少男少女借蕩舟采蓮而互贈情意的動人情節(jié)。而作為南朝民歌的《西洲曲》則表達(dá)了一個女子對意中人的相思之苦，其中，作者引用的四句詩寫這位女子出門采蓮，因盼郎心切，目睹蓮花和蓮子，因景傷情，引發(fā)了對心上人的深情思念。二者相比，前者描寫的內(nèi)容熱烈而浪漫，處處體現(xiàn)著青春的活力和朝氣，后者抒寫的是單相思，表達(dá)了一個美麗多情的女子對情人綿長的牽掛和思戀。然而，它們有一個相同之處，即都是頌揚(yáng)美好的青春和動人的愛情，而這種美麗纏綿的愛情佳話只有在作者的理想境界中才能實(shí)現(xiàn)，這是作者以幻想的方式又一次來呈現(xiàn)他心中的理想。和前面從荷塘夜景中獲得的“靜”一樣，同樣流露出他對自由安樂生活的向往，可惜這種生活是虛擬的，因此作者感到十分惆悵和寂寥。這不免勾起了他的思鄉(xiāng)之愁，而且，他在此通過追溯歷史長河，把古代江南人們自由浪漫的美好生活圖景生動地展示出來，與當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的對比，從而更進(jìn)一步去闡釋文章開頭作者不寧靜的心情。

古典詩文的自然引用，讓作者在借古抒懷的同時(shí)，也使得作品含蓄蘊(yùn)藉，意味深遠(yuǎn)，增添了無盡的詩意。同時(shí)，從構(gòu)思的角度上也體現(xiàn)了文章的首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。

總之，朱自清在《荷塘月色》中給我們繪制了一幅風(fēng)采綺麗的荷塘月夜美景，使我們閱讀時(shí)仿佛身臨其境，并且流連忘返，同時(shí)，用他的真摯情感深深感染著每一位讀者。整篇作品中，不管是縝密的構(gòu)思和優(yōu)美的意境，還是清麗典雅的語言藝術(shù)和詩文的引用，處處體現(xiàn)著濃郁的詩意之美。作者用詩化的筆觸抒寫自然與生活，并抒發(fā)內(nèi)心情感，給我們帶來藝術(shù)的賞析和精神的享受。