解讀阿瑟·黑利文章《訛詐》的敘事視角

[摘 要] 敘事視角是現(xiàn)代小說中較常使用的寫作技巧，同時(shí)也是敘事學(xué)界的研究熱點(diǎn)。然而，在阿瑟·黑利的小說《訛詐》中，作者一方面采用了傳統(tǒng)小說的慣用視角——全知視角，同時(shí)靈活穿插了人物有限視角以及多重式人物視角以塑造人物特點(diǎn)，從而展現(xiàn)人物的社會(huì)階層和性格特點(diǎn)，突顯其創(chuàng)作意圖。對(duì)此文的敘事視角進(jìn)行詳細(xì)分析，試圖指出不同的敘事視角對(duì)人物性格塑造以及作者主旨闡述所起的作用。

[關(guān) 鍵 詞] 敘事視角；全知視角；人物有限視角；多重式人物視角

[中圖分類號(hào)] I106 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2017）21-0186-02

敘事視角是指敘述者站在何種角度，并以怎樣的方式來敘述事件的著眼點(diǎn)。換言之，敘事視角即作者“敘述故事的方法——作者所采用的表現(xiàn)方式或者觀點(diǎn)，讀者由此得知構(gòu)成一部虛構(gòu)小說的敘述里的人物、行動(dòng)、情境和事件” [1 ]。同樣的故事、不同的敘述者從不同的角度闡述就會(huì)產(chǎn)生截然不同的功效，因而敘事視角一直都是敘事學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)。華萊士·馬丁認(rèn)為在大部分現(xiàn)代敘事小說中，敘事視角引發(fā)了讀者的興趣、制造了沖突、設(shè)置了懸念，并且塑造了情節(jié)本身 [2 ]。由此可見，敘事視角在小說中所起的作用不容小覷。

文章《訛詐》節(jié)選自阿瑟·黑利著名的小說《大飯店》。該文敘述了公爵夫婦醉酒駕車并肇事逃逸，匆忙逃回飯店后被探長(zhǎng)奧吉勒維發(fā)現(xiàn)端倪，并想借此訛詐公爵夫婦的故事。該文作者阿瑟·黑利對(duì)美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)影響深遠(yuǎn)，每一部小說都涉及不同的行業(yè)領(lǐng)域，作者深入研究該領(lǐng)域并精雕細(xì)琢自己的文字。其小說成功地塑造了不同領(lǐng)域、不同性格的人物，令人印象深刻。文中的三位主人公，公爵、公爵夫人和探長(zhǎng)奧吉勒維也是性格各異，作者的刻畫入木三分，其敘事視角也頗有創(chuàng)新。在采用了小說慣用的全知視角闡述故事主線的同時(shí)，還根據(jù)情節(jié)需要穿插了人物有限視角和多重式人物視角，將故事中人物的性格特點(diǎn)、事件發(fā)展的過程以及戲劇性的轉(zhuǎn)變淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者眼前。

一、全知視角

全知視角又稱上帝視角，是傳統(tǒng)上的慣用視角模式。敘述者像上帝一樣全知全能，以旁觀者的身份進(jìn)行敘述，對(duì)人物的一切都了如指掌。在文章《訛詐》中，敘述者用他無所不能的眼光描述了故事發(fā)生的整個(gè)背景環(huán)境，如故事開始公爵夫人借故將侍女派遣外出，殘忍地命令怕狗的娃娃臉秘書去遛狗，夫婦二人在等待的過程中如坐針氈。從而迅速得將讀者帶入即將發(fā)生的故事當(dāng)中，充滿神秘的色彩。又如故事中對(duì)不同人物的外貌描寫，探長(zhǎng)貪婪的小眼睛、滿臉橫肉、粗俗無禮；公爵懦弱不堪；公爵夫人漂亮的高顴骨顯得機(jī)敏冷靜、咄咄逼人。配合劇情的發(fā)展，這些描述深入人心、栩栩如生。

全職敘述者可以適時(shí)地發(fā)表自己的觀點(diǎn)，對(duì)后續(xù)內(nèi)容起到有效的鋪墊作用，讀者也可從中感到情節(jié)發(fā)展的大致軌跡。[3 ]同時(shí)，敘述者還可以選擇性地傳遞信息，從而制造懸念，使故事更加引人入勝。如文章75段的最后一句，“公爵夫人腦海中涌現(xiàn)出一個(gè)想法”以及82段最后一句“然而如何才能將車挪走呢？”作為段落的最后一句話，這兩句無疑都起了很好的承上啟下的作用。通過敘事者對(duì)公爵夫人思維的描述，引導(dǎo)讀者跟隨公爵夫人一起開動(dòng)腦筋同探長(zhǎng)周旋，由果推因，一件一件要素都理智、邏輯地解決。此時(shí)讀者一方面會(huì)深深投入故事情節(jié)，另一方面也會(huì)為公爵夫人的機(jī)敏和冷靜所而贊嘆。探長(zhǎng)的貪婪、公爵的懦弱以及公爵夫人的果決躍然紙上。就連小小的雪茄也變成了故事脈絡(luò)發(fā)展的重要道具，文中雪茄共出現(xiàn)過三次，第一次是探長(zhǎng)奧吉勒維毫無禮貌地抽著雪茄進(jìn)了房間，并在公爵夫人表達(dá)出不滿后挑釁地將煙蒂?gòu)椀搅搜b飾壁爐；第二次是公爵承認(rèn)肇事逃逸后探長(zhǎng)點(diǎn)燃一根雪茄；而第三次則是雙方達(dá)成最后的交易后，探長(zhǎng)主動(dòng)熄滅令公爵夫人厭惡的雪茄。小小的雪茄暗含了雙方激烈的爭(zhēng)斗，最后公爵夫人華麗地反轉(zhuǎn)都由此物表現(xiàn)出來。仿佛雪茄也變得沾染了人物性格一般。敘述者看似毫無偏私地公平敘述，卻透過雪茄體現(xiàn)出作者對(duì)這個(gè)骯臟的交易的鄙視以及對(duì)雙方人物的諷刺，更進(jìn)而諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的上層階級(jí)——如公爵一般虛偽、懦弱。

二、人物有限視角

申丹認(rèn)為全知視角“這種超凡的中介眼光不僅損害作品的逼真性，而且也經(jīng)常有損于作品的戲劇性。為了減少這些弊病，全職敘述著在敘述時(shí)常常會(huì)短暫地?fù)Q用人物有限視角。” [4 ]在人物有限視角中，敘述者無法提供人物自己未知的東西，更無法進(jìn)行解說。這種通過人物自身的經(jīng)歷、思維所構(gòu)成的視角，無疑縮短了人物和讀者之間的距離，從而強(qiáng)化作品的真實(shí)性并擴(kuò)展作品的表現(xiàn)力。

如文章第75段，“公爵夫人再次意識(shí)到領(lǐng)導(dǎo)的責(zé)任落到了自己肩上，此時(shí)，她的丈夫只是個(gè)緊張的旁觀者，面對(duì)她和壞胖子之間的交鋒無能為力?！痹缭谖恼碌拈_始，讀者就通過敘述者的描述意識(shí)到公爵夫人的強(qiáng)勢(shì)和咄咄逼人，而此時(shí)，她也不過是個(gè)希望有丈夫保護(hù)的弱女子。然而丈夫的懦弱無能讓她不得不堅(jiān)強(qiáng)起來。從另一個(gè)角度讓讀者重新認(rèn)識(shí)了公爵夫人，這個(gè)藏在強(qiáng)勢(shì)、高貴的外表下的一個(gè)弱女子，因?yàn)檎煞虻臒o能而要面對(duì)如此之多的糟糕的事情。如果丈夫沒有在外花天酒地，也不會(huì)有之后的醉駕并肇事逃逸；如果沒有這一切，她完全可以是那個(gè)高高在上的公爵夫人，遺傳著近一百五十多年的貴族血統(tǒng)。寥寥數(shù)句，令讀者在氣憤上層人士毫無擔(dān)當(dāng)、花天酒地并肇事逃逸的同時(shí)，也有那么些許心疼這個(gè)可憐的女子。敘事者在這里采用了公爵夫人的視角，瞬間就拉近了讀者和公爵夫人之間的距離，讓讀者對(duì)公爵夫人的遭遇感同身受，同時(shí)為下文中公爵夫人大量的思考以及同探長(zhǎng)之間的交鋒埋下了伏筆。

人物有限視角在展現(xiàn)人物心理方面更加具有真實(shí)性和說服力，這是全知視角無法取代的。然而讀者以人物的眼光去觀察，原則上將會(huì)傾向于接受這一人物所提供的視覺，會(huì)產(chǎn)生偏見與限制。[5 ]

三、多重式人物視角

在這種敘事模式中，觀察者作為故事內(nèi)的不同角色，通過不同人物的眼光觀察同一個(gè)事件。它體現(xiàn)出不同人物對(duì)同一個(gè)人或事物的不同反應(yīng)，使讀者更加清晰地了解到故事中的人物性格特點(diǎn)。

如文中奧吉勒維出場(chǎng)的場(chǎng)景：奧吉勒維吸著雪茄進(jìn)入公爵夫婦的家中，并罔顧女主人的意見，表現(xiàn)出其粗俗不堪、缺乏文化教養(yǎng)，同時(shí)也令讀者暗暗猜測(cè)他是因?yàn)檎莆樟藢?duì)方肇事逃逸的證據(jù)才如此無禮。面對(duì)這一情形，公爵夫人表現(xiàn)較為積極，無論是一開始明確表達(dá)自己和公爵對(duì)煙味的厭惡，還是直截了當(dāng)?shù)鼐芙^回答探長(zhǎng)繞彎子的話，都表現(xiàn)出她機(jī)敏、強(qiáng)勢(shì)的特點(diǎn)，同時(shí)也讓人揣測(cè)，如果不是擔(dān)心別人掌握了自己的把柄，以她傲慢的性格，應(yīng)當(dāng)不會(huì)允許奧吉勒維的挑釁。相較公爵夫人而言，公爵則表現(xiàn)地毫無水準(zhǔn)可言，一開始背對(duì)窗戶不知所措，在聽到和車有關(guān)的字眼禁不住抽氣，并很快認(rèn)罪都體現(xiàn)出公爵的懦弱無能。

另外一個(gè)比較有意思的場(chǎng)景就是文章的53至55段，作者用三句話清楚得表達(dá)出三個(gè)人對(duì)同一個(gè)事情的不同看法，再次印證了讀者對(duì)人物性格的理解。奧吉勒維以訛詐為目的，卻不明說，暗示對(duì)方有所察覺主動(dòng)提出。面對(duì)這一情景，公爵一如既往地木訥，絲毫無法理解探長(zhǎng)的真實(shí)意圖，而公爵夫人則一針見血地指出探長(zhǎng)前來的目的就是為了勒索。這一情節(jié)將探長(zhǎng)的貪婪狡猾、公爵愚鈍木訥和公爵夫人的精明、強(qiáng)勢(shì)淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

四、結(jié)語(yǔ)

在一部小說中，作者對(duì)敘事視角的選用對(duì)作品的整體效果起著舉足重輕的作用。使用不同的視角勢(shì)必會(huì)影響讀者的認(rèn)知、情感、闡釋以及反應(yīng)。就文章《訛詐》而言，作者大范圍地使用全知視角，使讀者對(duì)故事發(fā)生時(shí)的大環(huán)境、人物的社會(huì)背景和故事的發(fā)展過程都有較為清楚的認(rèn)識(shí)。適時(shí)地穿插人物有限視角則快速地拉近了讀者和人物的距離，讓讀者有身臨其境的感覺，能夠隨著人物內(nèi)心的起伏而掙扎。與此同時(shí)，多重式人物視角的運(yùn)用無疑是錦上添花，通過不同人物對(duì)同一事件的反應(yīng)令讀者對(duì)人物的性格有更加深入的理解。阿瑟·黑利以其獨(dú)特的敘事方式，給讀者呈現(xiàn)了一幕跌宕起伏，看似老套卻精彩紛呈、華麗反轉(zhuǎn)的訛詐的故事，使奧吉勒維、公爵和公爵夫人都成為其小說《大飯店》中性格突出的特色人物。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]艾伯拉姆斯.歐美文學(xué)術(shù)語(yǔ)詞典[M].北京：北京大學(xué)出版社，1990.

[2]Martin，Wallace. Recent Theories of Narrative [M].Cornell University Press，1988.

[3]梁建偉.解讀《德伯家的苔絲》的敘事視角[J].吉林化工學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（2）：20-23.

[4]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.

[5]米克·巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M].譚軍強(qiáng)，譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003.