鋼琴獨奏曲《瀏陽河》音樂分析

【摘要】：王建中是探索新中國鋼琴音樂民族化的代表性作曲家之一，鋼琴曲《瀏陽河》是他根據(jù)湖南民歌《瀏陽河》改編的鋼琴作品。本文旨在通過對王建中鋼琴改編曲《瀏陽河》的旋律、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、演奏特點等方面進行闡述，分析該作品豐富的民族特色、獨特的藝術構(gòu)思，力求為演奏者更好地演繹該作品提供理論依據(jù)。

【關鍵詞】：鋼琴曲； 瀏陽河； 創(chuàng)作手法； 演奏特點；

《瀏陽河》在1950年創(chuàng)作完成，《瀏陽河》在1951年從歌舞劇《雙送糧》中分離出來。鋼琴作品《瀏陽河》作于1974年，是作曲家王建中先生根據(jù)同名歌曲《瀏陽河》改編而成的鋼琴獨奏曲，該曲具有中國湖南民歌風格，其旋律清新優(yōu)美，通過對瀏陽河美景的描述，歌頌了毛主席領導中國人民過上幸福生活的偉大功績。改編后的鋼琴曲即保留了中國民歌的優(yōu)美樸實特點，也充分發(fā)揮了鋼琴這個樂器獨特的音響效果，進一步發(fā)展了民歌的內(nèi)涵，是建國以來優(yōu)秀的改編曲之一。

一、作品分析

（一）國內(nèi)外現(xiàn)狀

《瀏陽河》本是中國傳統(tǒng)民樂，而改編的《瀏陽河》則是通過五聲調(diào)式來模仿中國的民族音樂，使西洋樂器鋼琴也帶有中國民族風格，這是中國民樂與西洋結(jié)合的大膽嘗試，更是國人追求民族文化與西洋樂器相統(tǒng)一的實踐基礎。王建中先生在改編《瀏陽河》時，他將西方鋼琴音域?qū)拸V的特點與中國民族音樂揉合在了一起，充分發(fā)揮了西洋樂器的特點，做到了意境和民族韻律相結(jié)合，從而使民族音樂得到發(fā)展和傳承。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

歌曲《瀏陽河》旋律優(yōu)美動聽，運用西方樂器鋼琴來表達中國傳統(tǒng)民歌，使《瀏陽河》別具一番風味，樂曲有五個部分構(gòu)成：引子部分第1小節(jié)到第9小節(jié)旋律來自最后一段，主題部分第10小節(jié)到第32小節(jié)呈示主題，變奏一第33小節(jié)到第52小節(jié)出現(xiàn)主題的第一變奏，連接部（華彩段）第52小節(jié)到59小節(jié)，變奏二加尾聲第60小節(jié)到89小節(jié)，主題的第二次變奏和再變奏，作者通過變奏來體現(xiàn)整首曲子《瀏陽河》的優(yōu)美風景和人民對美好明天的向往。作品引子部分多以十六分和三十二分音符作為伴奏織體，呈現(xiàn)出了瀏陽河水的層層蕩漾，同時為主題部分的一問一答形式做鋪墊，樂曲進入第一次變奏時主旋律放在了左手上，這段是整首樂曲中改編最精彩也是最困難的部分，同時也是最有特色的地方，左手的主旋律仍保持著河水的優(yōu)美也襯托出低音效果，樂曲進入華彩段52小節(jié)到59小節(jié)，本段以三十二分音符來表現(xiàn)瀏陽河水的流暢，節(jié)奏較為自由，也是樂曲具有層次感，接著第二次變奏和尾聲，在主題第二變奏后半部分的重復采用了再變奏的手法，使樂曲推向了高潮，旋律變得更加寬廣和開闊了，表現(xiàn)出來人民對于生活的期待和感激之情。

二、藝術特點

鋼琴曲《瀏陽河》是優(yōu)秀的中國樂曲，曲調(diào)親切優(yōu)美，也增添了一些自由發(fā)揮的部分，作者在改編這首鋼琴版本時，即保留了原民歌的優(yōu)美樸實的特點，也充分發(fā)揮了鋼琴樂器的獨特音響效果，使原曲的意境得到充分的體現(xiàn)，作品不能彈得過于死板，要用抒情的感覺來讓音樂流動起來。

作品大量運用了三十二分音符來模仿流水聲，那在三十二分音符的處理上應該讓力度、音色，以及兩只手交替銜接要控制好，對于速度，自己可以對作品的理解稍加改動，使樂曲流暢動聽就可以。關于曲子的理解有重要的兩點：第一，這首作品從表面來說是描繪了瀏陽河的自然美景，給人優(yōu)美清新的感覺，另外一點，作品從感情來講，表達出人民對美好生活的向往和毛主席的感恩之情。

三、演奏技巧

這首作品是變奏曲式結(jié)構(gòu)，無論怎樣變動都在圍繞主題為基礎。與主題唯一不同的是在華彩段整段以三十二分音符來描述瀏陽河的流水聲，使得作品更加流暢自如，每個部分表達的含義不同，所以在彈奏時不僅注重整首作品，更要分段來進行細細的研究和品味。那么作品分為以下五個部分來演奏：

（一）引子部分

引子部分旋律來自最后一段。右手運用了八度帶有旋律的和弦，每個和弦在彈奏過程中應要有流動，抒情的感覺，力度不要太強，速度不要太快，左手的六連音彈奏要有線條感，每一個十六分都要彈得均勻，要有顆粒性，最后三十二分音符模仿水聲的流動，做到由弱到強的力度變化，兩手交替要銜接自然，從隱約到清晰的變化來演奏，引子部分得出現(xiàn)使聆聽著對主題的呈現(xiàn)更加期待。

（二）主題部分

主題部分是作品的原本陳述，本段沒有過多的修飾，樸素的和聲語言，適量的加花處理使樂曲清晰，優(yōu)美，聽起來像是有人在講述一個故事，每一個樂句都很清晰，仿佛像在說話一樣。左手的琶音，右手少量的波音使旋律優(yōu)美流暢而又不失色彩，演奏者應帶入瀏陽河的美景及訴說故事的感覺來體會對瀏陽河的熱愛。

（三）變奏部分

第一次變奏主旋律由右手的高音區(qū)移到左手的低音區(qū)演奏，高低音區(qū)使本段與主題部分在音色、音域、演奏技法上形成對比，低沉的音區(qū)像是小伙子在訴說，具有磁性和踏實的感覺。右手采用六連音的形式，而左手有十六分音符，左手并非只是演奏旋律，同時擔負著低音的彈奏，而右手出現(xiàn)的六連音的律動，與左手合作起來并不容易，這段是整首作品中最困難也是最好聽的部分。

第二次變奏是整首作品的高潮部分，也是主題再現(xiàn)，右手的八度重復了主旋律，左手的伴奏更加緊密，出現(xiàn)了更加廣闊的感覺，表現(xiàn)出人們心情無比的激動和向往。這段高潮部分把人的感情從內(nèi)心深處掏了出來，人民對美好生活的向往和毛主席的感激之情，已經(jīng)無法用語言來表達。所以在演奏時，右手要用到整個身體的力量來帶動旋律，把和弦推到最深處，左手三十二分音符的琶音要連貫流暢，要帶著濃厚的思想感情去演奏，全部感情都釋放出來，使音樂越來越寬廣，表達出人民對于未來美好生活的向往，最后的琶音模仿了瀏陽河水永不停歇的流淌。

（四）連接部

本段用三十二分音符，來模仿瀏陽河水聲，給人耳朵一種新穎的感覺，中國古箏可以模仿水聲，而鋼琴也可以模仿水聲。本段大量運用了九連音和三十二分音符及十二連音。左右手交替完成由高到低的快速跑動，雙手連續(xù)琶音流動的音符使人仿佛看到了清澈的河水。在兩只手交替演奏中要注意兩手的銜接，大指不要過重，跑動要有水一樣的律動感，在力度上要由強到弱，由輕到重，不要只放在一只手上，兩只手的配合才能使音樂有線條感，平穩(wěn)流暢，一氣呵成。

作品分為五個部分演奏，而我對于五個部分各有不同的情感投入和理解。整首作品像是在講述一個故事，開頭就是引子部分，它的演奏在為下文也就是主題部分作鋪墊，進入主題部分像是在講述故事的開始，每個樂句都清晰可見，然后發(fā)展到第一次變奏，低沉音區(qū)像是小伙子訴說故事，連接部的三十二分音符像瀏陽河水連接了故事的發(fā)展，故事發(fā)展到二次變奏和尾聲直接迸發(fā)出來故事情感和高潮，在緩緩流水聲中結(jié)束全曲。所以《瀏陽河》這首作品它以西洋樂器來表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)民歌，使藝術達到了一個新的高度與統(tǒng)一，進一步發(fā)展了中國民歌的內(nèi)涵和修養(yǎng)。因此我們唯有通過深入的理解和分析該作品，才能準確把握這部作品的藝術處理方式，在演奏時要融入自己的真實情感，用真誠的音色對作品做全面的處理，才能夠完美地演繹該作品的思想內(nèi)涵，這樣才能將瀏陽河的美景展現(xiàn)在聽眾面前。

參考文獻：

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