評(píng)劇演員表演技巧

【摘要】：表演的功夫在于平時(shí)的訓(xùn)練和不斷的積累，一名評(píng)劇演員如果想要鶴立雞群，便是要從提升自身的藝術(shù)造詣與藝術(shù)修養(yǎng)做起。而評(píng)劇演員的藝術(shù)修養(yǎng)不是單單指基本功是否扎實(shí)，更多的是說一個(gè)演員的文化素養(yǎng)和創(chuàng)新觀念。一名出色的評(píng)劇演員一定是各項(xiàng)綜合素質(zhì)都比較高的藝術(shù)家。因此，不斷探索表演的技巧，加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)是每一位評(píng)劇表演者都需要研究的內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】：表演技巧；評(píng)劇演員；素養(yǎng)

一、表演素養(yǎng)

對(duì)一個(gè)普通觀眾而言，在開心的橋段里表現(xiàn)出愉快，在悲傷的橋段中表現(xiàn)出傷感，這是一個(gè)合格評(píng)劇演員必須要做到的事。但普通觀眾可能無法理解，這些表情只是他們?cè)诒硌葜凶龅囊淮芜x擇，但是哭的方式有很多種，笑的方法也數(shù)不盡數(shù)，如何在表演瞬間合理的選擇，這各種表情的背后蘊(yùn)藏的史演員多年的人生經(jīng)歷和表演素養(yǎng)，才會(huì)決定他們?cè)谧约旱脑u(píng)劇作品中最終呈現(xiàn)的是何種姿態(tài)。大多數(shù)人認(rèn)為表情自然，姿態(tài)得當(dāng)便是演技，其實(shí)不然。真正考驗(yàn)一個(gè)評(píng)劇演員表演素養(yǎng)的是在相同的故事情節(jié)之下，如何給觀眾呈現(xiàn)如何的效果，做出怎樣的選擇，這也是經(jīng)典評(píng)劇類長久不衰的緣由。

戲曲文化體現(xiàn)在表演藝術(shù)中，主要表現(xiàn)為“四五”；唱、念、做、玩和手、眼、體、法、步。當(dāng)然，在具體的表演實(shí)踐中，要以\"四功五法\"為手段，以角色創(chuàng)造為目的，要傾情投入，以情動(dòng)人，做到\"以情帶演，聲情并茂\"，塑造出有生命力的評(píng)劇舞臺(tái)人物形象。

京劇四大名旦之魁梅蘭芳先生，生前非常喜歡這樣一副對(duì)聯(lián)：“看我非我，我看我我也非我；裝誰像誰，誰裝誰誰就像誰?！痹u(píng)劇表演并不是一個(gè)碎片化的過程，更注重塑造出一個(gè)合情合理的人格。臺(tái)詞從某種程度也決定了一個(gè)評(píng)劇演員演技的優(yōu)劣。角色為什么會(huì)在這個(gè)時(shí)期說這句話？為什么會(huì)做出這樣的選擇？這都是演員在說出臺(tái)詞前，內(nèi)心該有的潛臺(tái)詞。一個(gè)評(píng)劇演員要想塑造自己的表演素養(yǎng)，更重要的是塑造自己頭腦。很多優(yōu)秀的演員并不是只有一個(gè)讓人印象深刻的角色，他們更多的是演什么想什么，仿佛可以在不同的角色之間切換，就是因?yàn)檠輪T通過能感染其他人的細(xì)節(jié)表演，讓自己的形象立體了起來，這才是一個(gè)評(píng)劇演員該有的基本素養(yǎng)。

二、文學(xué)修養(yǎng)

文學(xué)修養(yǎng)是成為藝術(shù)家的基礎(chǔ)，也是基本素質(zhì)。只有文化基礎(chǔ)才不是單純的表演藝人，而是成為“大家”的基礎(chǔ)。劇本就是一部作品，首先演員要讀懂劇本。評(píng)劇演員有一定的文學(xué)修養(yǎng)，不一定要學(xué)寫劇本，但至少分析、理解劇本。只有這樣，才能為角色創(chuàng)造提供依據(jù)，指導(dǎo)自己的角色創(chuàng)造實(shí)踐。文學(xué)腳本的要素包括戲劇主題、主題戲劇、戲劇、戲劇、戲劇沖突、戲劇、戲劇、戲劇結(jié)構(gòu)特征、戲劇語言、戲劇風(fēng)格等，這是人物形象的核心，因?yàn)樾蜗笫歉鑴”硌葜械摹白罡呷宋铩?；?/p>

三、唱腔音樂

唱是聲音的藝術(shù)，它是一種表演，是藝術(shù)評(píng)劇演員的主要手段。在\"唱，念，做，打\"中，唱為首。，唱；首先是解釋戲曲的重要地位和作用。第一次練習(xí)唱評(píng)劇演員，京劇流派的創(chuàng)始人幾乎所有第一和演唱風(fēng)格獨(dú)特和美妙的成功。從某種意義上說，唱歌很難，很難通過。要想成為一名好演員，更不用說是一名優(yōu)秀的演員了。即使作為小丑和吳彩丹，不是以聲樂為基礎(chǔ)的商業(yè)演員，也必須在人聲稱過去，不暴露于現(xiàn)在。

因此，唱腔的研究和訓(xùn)練需要評(píng)劇演員熟練的掌握評(píng)劇的唱腔特點(diǎn)，曲牌和調(diào)式的基本功必須扎實(shí)，再加上個(gè)人獨(dú)特的嗓音特點(diǎn)和韻味，加之以其他表演，才能獨(dú)成一派。

伴奏音樂指器樂演奏，又分為\"文場(chǎng)\"（管弦樂）、\"武場(chǎng)\"（打擊樂）兩種。評(píng)劇表演的唱、念、做、打，大部分均在樂隊(duì)伴奏中進(jìn)行。因此評(píng)劇演員必須掌握\"鑼鼓經(jīng)\"，使自己的表演與樂隊(duì)的伴奏水乳交融、相得益彰。

四、舞蹈素養(yǎng)

在戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式之中，評(píng)劇也是一門需要舞蹈功底的藝術(shù)，手眼身法步無一不體現(xiàn)舞蹈基礎(chǔ)。，評(píng)劇便成為人類表達(dá)情感的優(yōu)雅手段。《毛詩序》也對(duì)此贊嘆不已：\"故情動(dòng)中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。\"

舞蹈是以“人的動(dòng)作”為主要手段，運(yùn)用舞蹈語言的基本要素、節(jié)奏、表達(dá)和構(gòu)圖等，創(chuàng)造出直觀、動(dòng)感的舞蹈形象，是人們思想感情的藝術(shù)表現(xiàn)形式。\"評(píng)劇作為一門即包含舞蹈又有歌唱的民俗藝術(shù)，即\"以歌舞演故事\"，所以評(píng)劇演員必須具備一定的舞蹈修養(yǎng)，其中的舞蹈必須合乎鼓點(diǎn)與音樂節(jié)奏才能達(dá)到最優(yōu)秀的表達(dá)效果。

五、個(gè)人情感

評(píng)劇演員的情感表達(dá)也是決定他們藝術(shù)形象是否豐滿的重要一環(huán)。在評(píng)劇表演時(shí)，評(píng)劇演員要從民族使命感和道德品質(zhì)兩方面體現(xiàn)。

身為社會(huì)的一份子，評(píng)劇演員的民族使命感必須體現(xiàn)的淋漓盡致。一名具有強(qiáng)烈愛國主義思想的評(píng)劇演員會(huì)把自己演出的每一段戲曲都看作是自己對(duì)于國家崇高的使命。他們通過在評(píng)劇匯總的表演把自己內(nèi)心處對(duì)于這份文化，對(duì)于國家的愛表達(dá)出來，通過表演把祖國山河之美和家鄉(xiāng)秀麗之美傳播出去。熱愛評(píng)劇事業(yè)的評(píng)劇演員會(huì)順應(yīng)時(shí)代的潮流，將評(píng)劇的精神不斷地傳承下去，為評(píng)劇藝術(shù)的繁榮奉獻(xiàn)自己的一份力。

總而言之，世界上所有的藝術(shù)創(chuàng)作都是以創(chuàng)作主體強(qiáng)大而扎實(shí)的藝術(shù)成就為基礎(chǔ)的，是知識(shí)支撐和動(dòng)力的源泉。藝術(shù)創(chuàng)作和表演沒有偷懶的辦法。只有通過不斷的刻苦學(xué)習(xí)、刻苦訓(xùn)練、勤奮探索、刻苦努力和藝術(shù)修養(yǎng)，才能取得偉大的成就。想要成為一名出色的評(píng)劇表演家就要為之不懈地付出努力不斷地去練習(xí)，終于有一日最優(yōu)秀的評(píng)劇藝術(shù)家將會(huì)站在最大的舞臺(tái)展示自己。

參考文獻(xiàn)：

[1]戲曲演員與戲曲本體[J].郭明雷.中國戲劇.2013（05）

[2]無技不成戲技不能離戲——我演川劇《攔馬》的體會(huì)[J].楊麗梅.四川戲劇.2012（06）

[3]論戲曲演員與角色的距離[J].陳恬.民族藝術(shù).2012（03）

[4]論聲樂演唱中表演的相關(guān)訓(xùn)練方法及其審美作用[J].邱雅洲.河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.2009（04）

[5]論戲曲教師的藝術(shù)修養(yǎng)[J].齊紅梅.太原大學(xué)學(xué)報(bào).2011（03）

[6]論演奏員的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)修養(yǎng)[J].鄧安君.戲劇之家（上半月）.2011（12）

[7]淺談戲曲演員的舞臺(tái)形體[J].孫娜，張敏，張騫.戲劇之家（上半月）.2014（03）

[8]試論戲曲演員培養(yǎng)的特殊規(guī)律[J].沈勇.浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào).2014（02）

[9]試論戲曲演員的舞臺(tái)創(chuàng)造[J].黃桂.戲劇之家（上半月）.2013（07）

[10]淺談戲曲演員對(duì)角色的塑造[J].王鑫.劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑）.2012（08）

[11]淺談戲曲演員的修養(yǎng)[J].李麗新.戲劇之家（上半月）.2011（02）

[12]試論戲曲演員的自我修養(yǎng)[J].余淑華.大舞臺(tái).2010（06）

[13]鄭州市2010年青年戲曲演員大賽[J].孟飛舟.東方藝術(shù).2010（S1）

[14]鄭州市2010年青年戲曲演員大賽落幕[J].張麗沛.東方藝術(shù).2010（S1）

[15]談戲曲演員的創(chuàng)作“靈感”[J].陳曉歐.戲劇之家（上半月）.2010（11）