淺析歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的藝術(shù)特征和演唱處理

【摘要】：《江姐》的誕生，把我國(guó)歌劇再一次推上一個(gè)高潮。本論文簡(jiǎn)要的介紹了歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的創(chuàng)作背景，藝術(shù)特征及演唱處理。希望通過(guò)淺析這首歌曲，可以提高自己演唱的能力還有對(duì)聲樂(lè)作品的藝術(shù)處理能力，使演唱者更好的演繹這一作品，對(duì)作品能有更深入的了解。

【關(guān)鍵詞】：歌??；藝術(shù)特征；演唱處理

一、歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》簡(jiǎn)介

“歌劇《江姐》是中國(guó)歌劇的經(jīng)典之作，曾經(jīng)掀起了中國(guó)歌劇第二次高潮?！盵1]詠嘆調(diào)《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》選自于歌劇《江姐》，作詞家閻肅，作曲家羊鳴，姜春陽(yáng)。這部偉大歌劇的人物刻畫是出自于羅廣斌，楊益所著的革命小說(shuō)——《紅巖》。歌劇的藝術(shù)風(fēng)格，是演唱者對(duì)歌曲進(jìn)行技巧上及情感上的處理后于歌曲的生活背景相結(jié)合統(tǒng)一。作曲家以四川民歌音調(diào)素材作為歌劇主要的基調(diào)，同時(shí)汲取西方音樂(lè)的演唱技巧及藝術(shù)形式，并采用綜合性戲曲音樂(lè)，比如粵劇、川劇、四川清音、京劇等元素與歌劇形式天衣無(wú)縫地相結(jié)合。

二、歌劇選段的藝術(shù)特征

（一）歌劇選段的旋律特征

歌曲的音樂(lè)素材來(lái)源于四川民歌，在這個(gè)基礎(chǔ)上，作曲家們采用綜合性戲曲音樂(lè)，如粵劇、川劇、四川清音、京劇等音樂(lè)元素與歌劇形式完美地結(jié)合起來(lái)。歌曲音域較廣，節(jié)奏也變化多樣，曲調(diào)優(yōu)美而舒展，清新流暢。通過(guò)音樂(lè)環(huán)環(huán)扣近，層層遞增，極富藝術(shù)感染力。第一樂(lè)段速度較慢，前奏紅梅贊的主題動(dòng)機(jī)，江姐形象立刻浮現(xiàn)在聽(tīng)眾眼前，引出江姐的唱段。音樂(lè)從抒情的慢板開(kāi)始，旋律優(yōu)美而婉轉(zhuǎn)，句句動(dòng)人心弦，采用戲曲拖腔的演唱方式?！鞍　弊中尚韵滦袔ьI(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入第二樂(lè)段，音區(qū)相對(duì)整首歌較低，以敘述的口吻演唱，旋律平緩，抒情委婉。表現(xiàn)出江姐對(duì)祖國(guó)未來(lái)的無(wú)限憧憬，展現(xiàn)出她對(duì)黨的革命事業(yè)的忠誠(chéng)。

（二）歌劇選段的歌詞特點(diǎn)

這首歌從譜面上來(lái)看的話就像七言絕句詩(shī)，對(duì)位非常的規(guī)整，十分具有詩(shī)意。在歌詞“春蠶到死絲不斷”和“蜂兒釀就百花蜜”中，作詞者用春蠶和“蜂兒”無(wú)私奉獻(xiàn)的精神來(lái)贊美江姐精誠(chéng)奉獻(xiàn)的高尚品質(zhì)?！拔覟樽鎳?guó)生，我為革命長(zhǎng)”直白的表明了江姐對(duì)自己以一個(gè)革命人士的角色定位。隨時(shí)都準(zhǔn)備好為革命事業(yè)，為祖國(guó)犧牲的準(zhǔn)備?！案皽富鹱郧樵?，早把生死置等閑”再一次的表明江姐甘愿為革命付出一切，將生死置之度外的高尚品質(zhì)。“一生戰(zhàn)斗為革命”更是表明了她堅(jiān)定不移為祖國(guó)奉獻(xiàn)的信念。

（三）歌劇選段的曲式特點(diǎn)

這一首歌曲屬于典型的A-B-C的單三部曲式。這一唱段是歌劇第六場(chǎng)的核心唱段，是江姐在獄中遭遇敵人的嚴(yán)刑拷打時(shí)所唱。同時(shí)，這也是人們特別熟悉的歌劇片段。旋律以四川民歌音調(diào)作為其主要的基調(diào)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，作曲家們采用綜合性戲曲音樂(lè)，如四川清音、京劇等音樂(lè)元素與歌劇形式完美地結(jié)合起來(lái)。具有鮮明的民族和地方風(fēng)格。這一首歌曲是F徵民族調(diào)式，是有5＼4和4＼4拍兩種拍子組成的，整首曲子詠唱中又包含詠敘，器樂(lè)間奏穿插到其中。

三、歌劇選段的演唱處理

（一）歌劇選段的吐字咬字

在聲樂(lè)的演唱中我們特別講究吐字，咬字的技法。十分強(qiáng)調(diào)嘴唇，舌頭，牙齒及喉的運(yùn)用和力量控制。以字來(lái)敘述情感，能更加明確且清晰的表達(dá)我們歌唱的內(nèi)容及其情感。

在演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》時(shí)，采用了川劇的唱腔，要運(yùn)用頭聲與真假聲結(jié)合。演唱時(shí)，避免壓喉頭，控制氣息，且一定要保證腔體的打開(kāi)和保持位置。比如，在“蜂兒釀就百花蜜”中，“百”字和前一個(gè)音相差了一個(gè)八度，一定要保證腔體的打開(kāi)和保持位置。同時(shí)”釀是后鼻音的“ang”，吐字的時(shí)候切記韻母要注意歸韻，清晰的把字給唱出來(lái)。咬字不能太緊，否則會(huì)使聲音出不來(lái)或者擠出來(lái)的，從而就損壞了美感，比如“不覺(jué)幸福只覺(jué)甜”中“覺(jué)”、“甜”這倆字容易出現(xiàn)咬字的問(wèn)題。演唱中咬字吐字是非常重要的，做到正確的咬字吐字才可以比較好的去掌握我們的演唱技巧。

（二）歌劇選段的節(jié)奏變化

本歌曲塑造了江姐堅(jiān)強(qiáng)、剛毅這一音樂(lè)形象。音樂(lè)的節(jié)奏節(jié)拍變化：4/4的慢板——自由節(jié)拍的緊拉慢唱——5/4到4/4拍的一拍一板——5/4至4/4拍的慢板，展示了江姐不懼嚴(yán)刑拷打，誓死不屈服于敵人的英雄氣概?！盀閯诳啻蟊娗蠼夥?......”重復(fù)兩遍，后一句節(jié)奏比前一句節(jié)奏更緊湊，是附點(diǎn)十六分音符。這樣的表達(dá)使情感更堅(jiān)定，情緒更激昂。節(jié)奏以附點(diǎn)后十六分音符、切分音為主，有強(qiáng)調(diào)的作用。最后一次重復(fù)“為革命粉身碎骨心也甘”的時(shí)侯，歌曲的節(jié)奏重新回到慢板。到“骨”字時(shí)，用了前倚音和附點(diǎn)十六分音符，用了四拍來(lái)體現(xiàn)了一個(gè)“骨”字更加深刻的體現(xiàn)了江姐甘愿為革命事業(yè)犧牲一切的高貴品質(zhì)。第三樂(lè)段整體結(jié)構(gòu)都是散板，節(jié)奏比較自由。是一種緊拉慢唱的形式，隨著情緒的發(fā)展而適當(dāng)?shù)纳炜s?！拔覟樽鎳?guó)生，我為革命長(zhǎng)”是一拍一板的形式。節(jié)奏相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較緊湊的，速度也是稍快?！氨磉_(dá)了江姐作為一名共產(chǎn)黨員對(duì)祖國(guó)革命勝利的信心和對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限展望?！盵2]情緒上有了大的轉(zhuǎn)變緊拉慢唱，隨情緒的發(fā)展適當(dāng)伸縮。而搖板、緊拉慢唱，正是表現(xiàn)戲劇性強(qiáng)的一種方式。這一部分有兩句：“粉碎你”這一句要唱出江姐她對(duì)反對(duì)勢(shì)力的憎恨。這里有四個(gè)延長(zhǎng)音記號(hào)的出現(xiàn)，就是為了突出革命工作者者對(duì)于革命斗爭(zhēng)取得勝利的決心，節(jié)奏上疏密結(jié)合，情緒上轉(zhuǎn)換自如?！盀楹蟠鷵Q來(lái)那幸福的明天”表現(xiàn)了她為后代創(chuàng)造美好未來(lái)的目標(biāo)，“來(lái)”字有延長(zhǎng)記號(hào)，節(jié)奏為附點(diǎn)十六分音符，唱時(shí)要強(qiáng)調(diào)突出?！安辉诤酢焙汀安涣魬佟眱删涓柙~節(jié)奏上多為切分和附點(diǎn)八分音符，是情緒的延伸。兩個(gè)“不在乎”將內(nèi)心情感表達(dá)了出來(lái)，達(dá)到極致。直到“百折不撓”速度才突然變慢，變成慢一倍的中板。“赴湯蹈火自情愿...........”這里速度就回到了中板。音多且復(fù)雜，所以演唱時(shí)要特別注意音樂(lè)上的大連線?！爸挥X(jué)甜”這一句是速度又變慢?！疤稹弊纸Y(jié)束在弱音上，讓人舒服，有幸福感。

（三）歌劇選段的情緒變化

這首歌出現(xiàn)在歌劇第六場(chǎng)，唱這首歌的時(shí)候江姐很從容，顯示出她樂(lè)觀、剛毅的女英雄氣概。第一句用了一種敘述性口吻，感情真摯，娓娓道來(lái)。用了戲曲的拖腔以及伴奏拖腔。在“甜”字之前感情較為柔和，之后感情有所遞進(jìn)。到“粉身碎骨心也甘”感情更加堅(jiān)定，情緒上也更加的激情。伴著“啊”字將我們帶到了第二樂(lè)段。這部分展現(xiàn)了江姐的內(nèi)心，感情歸于平穩(wěn)，情緒上更加飽滿、深情。而到了第五六句，兩個(gè)“正為了”，將這首歌情緒漸漸推向高潮，情緒上更加的激昂、堅(jiān)定。第三部分情緒轉(zhuǎn)換較快。歌唱黨和未來(lái)的時(shí)候，情緒鎮(zhèn)定、自豪，而歌唱反對(duì)勢(shì)力的時(shí)候，情緒激動(dòng)，表現(xiàn)了江姐對(duì)反動(dòng)派勢(shì)力的憎恨。第四部分作為全曲的高潮。第一句情緒慷慨激昂。第二句與主題呼應(yīng)，情緒堅(jiān)定，內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致，情感上更加的感人和激動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》用它特別的思想內(nèi)涵感染著我們。富有感情色彩的聽(tīng)覺(jué)沖擊，不但讓我們觀眾更加直接地了解到作者要表達(dá)的思想感情，而且還加深了人們對(duì)這一部作品的理解，無(wú)論從精神上還是思想上都得到了進(jìn)一步的升華。

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[3]何杰；中國(guó)歌劇的過(guò)去時(shí)與現(xiàn)在時(shí)[J]；劇作家；2000年3月刊