中美情境喜劇之異同比較（1）

【摘要】：情境喜劇作為電視藝術(shù)中一個獨(dú)立的電視劇樣式，不論是在其發(fā)跡的美國還是在我國，都以其短小精煉的形式以及輕松活潑的內(nèi)容在電視媒體上占據(jù)著一席之地。本文從中美情境喜劇的發(fā)展歷程談起，進(jìn)而在多方面來比較之異同。

【關(guān)鍵詞】：發(fā)展歷程；主題；人物；敘事結(jié)構(gòu)；視角

情境喜劇的英文全稱為situation comedy，簡稱sitcom。顧名思義，這類電視劇就是在特定的情境里發(fā)生的喜劇。一般情況下，情境喜劇播出的時間大概為30分鐘，播出時帶有觀眾笑聲（現(xiàn)場或后期錄制），以系列劇的形式呈現(xiàn)。

情境喜劇產(chǎn)生于美國，其雛形是酒吧里的單人滑稽表演，一名演員面對酒吧的客人講一些笑話，沒有戲劇情節(jié)，也沒有完整的故事，類似于今天的脫口秀電視節(jié)目，引人連連發(fā)笑。這種依靠聲音的傳播方式非常適于廣播媒體，因此，在廣播事業(yè)發(fā)展快速的20世紀(jì)30年代，這種給人帶來笑聲的表演形式很快被搬上了廣播電臺，成為了受人歡迎的廣播情境喜劇。但是，原先在現(xiàn)場表演的演員已經(jīng)習(xí)慣了觀眾們的互動、笑聲和喝彩聲，而將表演場地搬進(jìn)電臺的直播間后，卻沒有了當(dāng)時輕松自如的發(fā)揮，表演很拘謹(jǐn)。電臺為了追求好的表演效果，只能請來一些觀眾到直播間進(jìn)行節(jié)目的錄制，這樣，表演又有了互動和現(xiàn)場感，演員的表演發(fā)揮的更加出色，而現(xiàn)場的笑聲也使得收音機(jī)前的聽眾感受到喜劇的氣氛，從而對這種藝術(shù)形式更加追捧。第二次世界大戰(zhàn)之后，電視事業(yè)迅速崛起，美國作為電視大國，從一開始就展開了積極的行動，將廣播界流行的節(jié)目搬上了電視熒幕，其中就包括廣播情境喜劇，而隨著電視事業(yè)的不斷發(fā)展，情境喜劇也形成了它穩(wěn)固的電視地位，被更多的電視觀眾所熟知和喜愛。

一、概述美國情境喜劇的發(fā)展歷程

1947年，杜芒電視網(wǎng)推出了第一部電視情境喜劇《瑪麗·凱和瓊尼》，講述一位銀行家和他活潑可愛的妻子之間的故事。這部作品可謂是電視情境喜劇的開山之作，雖然只持續(xù)播出了三個演季，也算不上成功之作，但它確定的家庭情境喜劇的敘事模式卻一直對以后的情境喜劇創(chuàng)作有著深刻的影響和指導(dǎo)意義。

1951年，CBS播出了一部情境喜劇《我愛露西》，講述了露西在加勒比海的娛樂游船上遇到了船上樂隊(duì)的里奇·里卡多，兩人婚后住進(jìn)了紐約的一所公寓，故事就講述了夫妻之間的家庭瑣事，一時間，漂亮卻傻里傻氣的露西成為了全美國最受關(guān)注的公眾人物，據(jù)調(diào)查表明，《我愛露西》第一集的收視率為38.7%，這個演季最高收視率高達(dá)70.4%。它展現(xiàn)了電視情境喜劇的一大特征——現(xiàn)場觀眾的笑聲，為后來的“罐裝笑聲”開了先河。

1972年，F(xiàn)OX公司制作了《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》這部情境喜劇，在此之前，這部劇已有了小說和電影版本，這部情境喜劇沿用了電影的題材、風(fēng)格和主要人物，使人物更為集中，結(jié)構(gòu)更為開放，使得反戰(zhàn)主題得到了比電影更為深刻感人的刻畫。而且這部劇的精心編劇又配合眾多優(yōu)秀演員的精湛演技，使得情境喜劇不可或缺的笑料完全沒有影響到嚴(yán)肅主題的表達(dá)，大大增強(qiáng)了劇集的娛樂性。它開拓性的在情境喜劇中采用了多線索結(jié)構(gòu)，將喜劇和正劇結(jié)合，從而得以利用喜劇形式反映了嚴(yán)肅的主題。

80年代，情境喜劇進(jìn)入了創(chuàng)作高峰期，題材和風(fēng)格也屢屢創(chuàng)新。以家庭生活為中心的情境喜劇《成長的煩惱》是收視率最好的一部作品，與此同時也成為了在電視上播出的最有影響力的美國情境喜??；1990年至1998年播出的《宋飛傳》是一部以后現(xiàn)代風(fēng)格著稱的作品，劇集以主角和幾個朋友在紐約的日常生活為表現(xiàn)內(nèi)容，盡管沒有中心情節(jié)和重大主題，但是這種輕松隨意的情節(jié)設(shè)置卻受到了電視觀眾的熱烈歡迎，以至于播出劇集的時間段被稱為“Seinfeld”時代；1994年推出的情境喜劇《老友記》，主要描述了住在紐約的六個好朋友，從相識到后來一起經(jīng)歷了10年的生活中發(fā)生的一系列故事，曾在播出最后一集時達(dá)到5250萬的收視記錄。

20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，美國情境喜劇受到其他類型電視劇的沖擊，暫時進(jìn)入了一個蕭條時期，沒有出現(xiàn)影響較大的作品，直到2007年，CBS公司制作了一部情境喜劇《生活大爆炸》，才使得情境喜劇又華麗麗的回到了美國電視觀眾的身邊。《生活大爆炸》講述的是一個美女和四個科學(xué)家的故事，他們張口就來的科技知識包羅萬象，除了他們本行的物理學(xué)，其他的諸如化學(xué)、生物學(xué)、醫(yī)學(xué)、電子信息等他們也能脫口而出，所介紹的知識有最前沿的，也有最貼近生活的。這顛覆了以往情境喜劇的題材和內(nèi)容，從溫情的家庭生活題材或者感性的情感題材，直接跨越到一部充滿了專業(yè)術(shù)語的作品，這無疑是充滿了積極意義的，觀眾們明白：他們雖然行為怪異，但他們是天才。

二、概述中國情境喜劇的發(fā)展歷程

從我國觀眾第一次觀看的美國情境喜劇《成長的煩惱》開始，到我國第一部情境喜劇《我愛我家》的誕生，中國的情境喜劇披著美國模式的外衣，可謂是剛剛開始它的征程。回顧我國從1993年至今的情境喜劇的發(fā)展歷程，我們可以看到，在電視劇產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的20年當(dāng)中，我們并非一直延續(xù)著美國模式的創(chuàng)作原則，而是有了自己的特色，特別是《武林外傳》的出現(xiàn)，將我國情境喜劇深深的烙上了中國記號。

《我愛我家》是我國第一部情境喜劇，刻畫了北京一個六口之家以及他們的鄰里親朋等各色人物。它每集講述一個完整的生活故事，小到家長里短，大到國策大略，展現(xiàn)了一幅豐富多彩的家庭生活畫卷。

說到這部情境喜劇，不能不提到我國“情境喜劇之父”——英達(dá)。上世紀(jì)80年代，他在美國攻讀碩士學(xué)位時，看到了美國洛里瑪影視公司拍攝的情境喜劇《考比斯秀》，從而萌發(fā)了拍攝一部中國式純喜劇的想法，1987年，英達(dá)獲得碩士學(xué)位之后回國發(fā)展，同時也帶回了起源于美國的情境喜劇這種藝術(shù)形式。

自從《我愛我家》的成功播出后，“英式”情境喜劇的沖擊力一直在電視熒屏上得以延續(xù)，這一階段情境喜劇的特點(diǎn)依然是美國模式下嚴(yán)格遵守結(jié)構(gòu)、線索、人物塑造和生活題材為原則的創(chuàng)作模式，但我國的情境喜劇尤其在“英式”情境喜劇的一系列作品中，比如描寫特定崗位如《候車大廳》、特定環(huán)境如《中國餐館》等題材的情境喜劇，卻沒有引起更大的反響，觀眾對于情境喜劇開始報以失望態(tài)度，于是他立即回歸到家庭生活的題材中來，于1997年導(dǎo)演了《新七十二家房客》；2000年導(dǎo)演了《閑人馬大姐》；2001年導(dǎo)演了《東北一家人》。正是由于這幾部作品的誕生，才重新引起了觀眾對情境喜劇的關(guān)注。此時值得注意的是，英達(dá)的這次回歸不是對美國情境喜劇原則的完全復(fù)制，而是有了新的嘗試，在這幾部作品中，他加入了我國東北民俗文化、上海海派文化等不同地域的不同特色，為觀眾們帶來了風(fēng)格各異的情境喜劇。

2002年，一部反映中國軍人軍旅生活的作品《炊事班的故事》，首次以電視觀眾不熟悉的題材和內(nèi)容出現(xiàn)，但經(jīng)過播出后，不但觀眾反映良好，還因?yàn)轭}材的“主旋律”和精良的制作連連獲獎。這部情境喜劇以某空軍部隊(duì)炊事班里6名來自不同地方、性情各異的戰(zhàn)士為主要人物，講述了他們在部隊(duì)工作生活中發(fā)生的有趣故事。作品第一次在同一劇目中使用不同的方言，既產(chǎn)生了喜劇效果又符合戰(zhàn)士來自五湖四海的實(shí)際情況，這種新穎的現(xiàn)代風(fēng)格贏得了許多年輕觀眾的喜愛。

2004年，最受觀眾關(guān)注的當(dāng)屬大型情境喜劇《家有兒女》，這部劇以一個重組家庭作為故事的背景，由于不同的血緣、年齡和性格使得這樣一個十分特殊的家庭充滿了喜劇元素和戲劇沖突。這個家庭所反映出的人們對未成年人教育的不同觀念，以及他們家充滿矛盾、溫馨、和睦、關(guān)愛的家庭氣氛，都讓電視觀眾感到時代的進(jìn)步和生活水平的提高。2005年，美國美星衛(wèi)星電視有限公司用250萬人民幣的價格獨(dú)家買斷了《家有兒女》在北美以及日本播出的版權(quán)。國內(nèi)的情境喜劇走出了國門，走向了世界。

2006年，古裝情境喜劇《武林外傳》的出現(xiàn)將情境喜劇帶向了更好的發(fā)展方向，這部帶有強(qiáng)烈后現(xiàn)代風(fēng)格的作品，將許多已經(jīng)習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)上活躍的受眾拉回到電視機(jī)前。

三、中美情境喜劇之“同”

1、主題相同——“生活化”

眾所周知，情境喜劇這種電視劇類型的“任務(wù)”就是提供輕松幽默的氣氛，讓觀眾在觀看時獲得放松且愉悅的精神享受。為了最大程度的獲得戲劇效果，中美兩國的情境喜劇都從最貼近觀眾的“生活化”題材入手，表現(xiàn)普通人的日常生活，這是兩國情境喜劇中基本的題材選擇。

情境喜劇在美國發(fā)端時，表現(xiàn)的就是家庭生活題材，史上第一部情境喜劇《瑪麗·凱和瓊尼》和經(jīng)典的《我愛露西》，其主要內(nèi)容就是圍繞年輕夫婦的家庭生活，講述了一系列家庭瑣事。而被我國電視觀眾熟知的《成長的煩惱》更無疑是一部典型的表現(xiàn)家庭生活的情境喜劇，父母與孩子兩代人之間的故事以及在他們的成長和生活中的一切都為我們展現(xiàn)了一個鮮活的美國家庭。

我國第一部情境喜劇《我愛我家》、經(jīng)濟(jì)頻道的《歡樂家庭》、走向海外的《家有兒女》等等許多作品，也都是以家庭為單位，展現(xiàn)“生活化”的主題與內(nèi)容，我們在日常生活中發(fā)生的事件幾乎都可以在劇中找到相對應(yīng)的故事情節(jié)。正是這種真實(shí)和親近感讓觀眾在共鳴中宣泄、在嬉笑中放松。

2、人物設(shè)計(jì)相同

在一部完整的情境喜劇中，人物的設(shè)計(jì)是貫穿整部劇的，故事可以隨之改變，但主要人物一定不會變，換句話說，故事基本上圍繞著劇中的幾個角色展開。

美國的情境喜劇中的角色分為常規(guī)角色、輔助角色和客座角色。一般情況下，常規(guī)角色以3-6人為主，如《老友記》中的六個好朋友為常規(guī)角色、《生活大爆炸》中的四個科學(xué)家和penny為常規(guī)角色；國內(nèi)的《我愛我家》中一家六人為常規(guī)角色、《武林外傳》中客棧里的六個人物為常規(guī)角色……故事基本是圍繞這幾個主要角色來敘述的。

另外一種輔助角色，就是所謂的“群眾演員”，他們或者與常規(guī)角色有密切關(guān)系，在主角的生活中起著一定作用，比如《生活大爆炸》中科學(xué)家的同學(xué)Leslie Winkle，《家有兒女》中孩子們的姥姥；或者沒名沒姓，沒有主要的情節(jié)關(guān)注點(diǎn)，起到的就是復(fù)原現(xiàn)實(shí)生活場景的作用，例如《生活大爆炸》中實(shí)驗(yàn)室的老師、penny工作的咖啡廳中的同事，國內(nèi)劇《武林外傳》中在客棧用餐的食客等等。

第三種客座角色是情境喜劇中十分獨(dú)特的人物，他們一般是影視明星或社會知名人士，這些名人的出現(xiàn)不但會給劇集增加人氣，還可以在開放的敘事環(huán)境中帶來全新的故事情節(jié)。比如《生活大爆炸》中，著名科學(xué)家霍金的參與，就為當(dāng)集增加了不小的關(guān)注度。而國內(nèi)的《我愛我家》中，邀請明星客串幾乎成了本劇的制作模式，觀眾們在觀看常規(guī)劇情時，同時也期待著有哪些明星客串本集。

3、穩(wěn)定的敘事結(jié)構(gòu)

情境喜劇的敘事結(jié)構(gòu)有著比較嚴(yán)格的規(guī)律性，要在30——45分鐘講述一個完整的故事，即遵循開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的戲劇結(jié)構(gòu)。情境喜劇存在著一種穩(wěn)定性，也就是說，每一集的開頭都是一樣的平衡狀態(tài)，接著一個不平衡因素出現(xiàn)，人或者事件，隨著劇情的發(fā)展，事情變得復(fù)雜化，最后得到圓滿的解決，重新回到劇集開始的平衡狀態(tài)，達(dá)到一種穩(wěn)定性。甚至可以說，整部劇的基調(diào)都是如此。它不像其他類型的電視劇，在劇情上是往前推進(jìn)的，結(jié)尾時人物以及事件都有著不可復(fù)原的變化，而情境喜劇的世界似乎一直處于靜止?fàn)顟B(tài)，為觀眾帶來一種“安全感”，所有的美夢都會是空歡喜，所有的悲涼都會被消融，觀眾追求的就是這種圓滿的觀影體驗(yàn)，無論現(xiàn)實(shí)生活中有什么不幸或者變故，在情境喜劇中獲得的是永遠(yuǎn)不會被打破的安全范圍。

四、中美情境喜劇之“異”

1、多種敘事方法與單線敘事

美國情境喜劇通常采用多條線索，每一集由兩三個故事構(gòu)成，所有的故事同時發(fā)生、平行發(fā)展，笑料密集，這樣結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是在觀眾不喜歡某個故事的情況下，也有另外的線索吸引其繼續(xù)欣賞。美國情境喜劇的敘事原則是保證主要角色都有故事在這一集中發(fā)生，哪怕不是故事最中心的人物，也會對故事的敘事起巨大作用，這樣劇集不僅更有趣味性，而且內(nèi)容更加豐富。但是這樣結(jié)構(gòu)故事，務(wù)必不能使每個故事太復(fù)雜，最好的方法是每一單集中設(shè)置兩個或兩個以上的小故事，采用多線敘事，順敘、倒敘、插敘等敘事手法相結(jié)合，讓故事緊湊，聯(lián)系緊密。相比，中國的情境喜劇卻采用了不同的敘事方法，一般是單線敘事，敘事的節(jié)奏相對緩慢，符合中國電視觀眾的接受習(xí)慣。

另外，與美國情境喜劇不同的還有一個特點(diǎn)，就是我國的情境喜劇經(jīng)常利用兩集講述一個故事，這種敘事方式比較適應(yīng)中國電視劇觀眾的審美習(xí)慣，因?yàn)殚L篇的電視連續(xù)劇用劇集之間的懸念相互銜接，既可以承上啟下交代劇情，又能吸引觀眾繼續(xù)觀看下集，從而產(chǎn)生整體觀看效果的連續(xù)性。情境喜劇用兩集講述一個故事的方式，可以敘述較為復(fù)雜劇情的故事，既能講透徹，也更符合觀眾的欣賞習(xí)慣。

《我愛我家》中《希望在人間》、《村里有個姑娘叫小芳》、《雙鬼拍門》等都是采取了上下集的形式。前幾年熱播的《武林外傳》更是給每一集用中國古典章回小說的方式取了名字，例如《掌柜的慰問裝病者，跑堂人收拾挑釁女》、《賣私鹽廚子遭查禁，換身份賊頭變捕快》等，這樣觀眾看到某一集的劇名，就能大致推斷這集所要敘述的故事，形成一定的審美期待，這是我國情境喜劇所獨(dú)有的創(chuàng)意。

2、中產(chǎn)階級視角和大眾平民視角

情境喜劇要想獲得受眾的喜愛，就必須與他們的生活有緊密的聯(lián)系，反映他們的生活狀態(tài)，在美國，這里的“他們”就是指在社會生活結(jié)構(gòu)中占據(jù)著絕對優(yōu)勢的中產(chǎn)階級。美國大多數(shù)情境喜劇都是從中產(chǎn)階級的視角出發(fā)，反映當(dāng)代美國社會的現(xiàn)實(shí)狀況。同時，中產(chǎn)階級的視角不僅體現(xiàn)在人物設(shè)置上，還表達(dá)著中產(chǎn)階級的愿望。在競爭激烈的美國社會，從事管理、科學(xué)、文化等工作的中產(chǎn)階級，看似光鮮亮麗，其實(shí)既孤獨(dú)又極度緊張，為了緩解工作給他們帶來的壓力，他們追求一種放松的享樂，也許只是酒吧里的一杯啤酒或是電視里簡單的電視節(jié)目，而輕松幽默、毫無負(fù)擔(dān)感的情境喜劇就成了他們最好的選擇。

縱觀美國的情境喜劇史，從《我愛露西》到《成長的煩惱》，從《老友記》到《生活大爆炸》，這些劇集講述的都是生活富足安定、講究情調(diào)的中產(chǎn)階級家庭，他們父慈母愛，友情堅(jiān)固，相互關(guān)愛，正是現(xiàn)代美國社會大多數(shù)人群的真實(shí)寫照。

相比之下，中國的情境喜劇更多的是張揚(yáng)平民精神和平民意識，在生產(chǎn)和制作的過程中都有意識的考慮到受眾的理解和接受能力，以平民的情趣，去迎合市民的趣味。面對我國電視劇市場的受眾，大部分是30歲以上的、平均知識水平在高中階段的中年觀眾，因此情境喜劇為了贏得最廣大的觀眾群，盡量表現(xiàn)普通百姓的生活狀態(tài)和思想意識，作品中塑造的小人物，就像在觀眾身邊一樣，體驗(yàn)著同樣的煩惱和快樂。

結(jié)語

由上述分析可見，中美兩個電視大國在情境喜劇的制作上既有共同特征也有不同特點(diǎn)，但我們也應(yīng)該清醒的意識到，我國的情境喜劇雖然正在發(fā)展壯大，畢竟還是從美國引進(jìn)而來，在現(xiàn)在的樣式上還是存有美國情境喜劇的影子，因此，如何認(rèn)清兩國情境喜劇的差異，立足本土，做出自己的特色是當(dāng)務(wù)之急，一味的模仿復(fù)制是不可取的，本土化、品牌化發(fā)展也許才應(yīng)該是我國情境喜劇的未來之路。