淺談電影《上海王》中的女性意識

【摘要】： 2017年2月上映的電影《上海王》對筱月桂從一品樓的丫頭躍升為上海的王者的過程進行了詳細的描述。在這部電影中，筱月桂轉(zhuǎn)變了她初始的卑微無奈的奴性，最終實現(xiàn)了女性和人性的雙重升華。在電影《上海王》中，特殊歷史環(huán)境下存在的另類真實得以展現(xiàn)，這部電影對女性主義的覺醒進行了深刻的描述。本文對電影《上海王》中的體現(xiàn)出來的女性意識進行了具體的分析。

【關(guān)鍵詞】：電影《上海王》；女性意識

1.女性視角下的歷史敘述

電影《上海王》描述了女性成長的過程。起初，農(nóng)村丫頭筱月桂被販賣到妓院。之后，在幾經(jīng)周折和努力之后，成為上海幕后的王后。在筱月桂人生歷程中，總共有三個男人跟她有關(guān)聯(lián)，她通過身體獲得了這些男人的信任，最終使自己的身份得到改變。筱月桂與男人間的關(guān)系逐漸變?yōu)榛ハ嗬玫年P(guān)系。在這部電影中，女性與男性的依賴與附屬關(guān)系被改變了。正是這樣，她在無形中對上海的歷史發(fā)展產(chǎn)生影響。首先，讓我們來對筱月桂的身世理清一下，她曾經(jīng)出生于上海郊區(qū)的農(nóng)村，然后過了一段時間，被販賣到妓院，在妓院做丫頭。洪門首領(lǐng)常力雄經(jīng)常光顧該妓院，看中了她。接下來，常力雄被殺害，筱月桂又被賣到二等妓院。為了生存，她自己組建了劇團，通過演唱農(nóng)村小調(diào)為生。在黃佩玉這個洪門新幫主的幫助下，筱月桂做了他的情婦，最終才使自己的劇團勢力更加強大起來。然而，好事不長久，筱月桂跟自己的情人一起謀殺了黃幫主，成為了幕后真正的上海王，也為常爺報仇雪恨了。綜上，筱月桂的人生可以說是具有傳奇色彩的，從該電影中可以看出，女性在歷史的長河中也肩負著十分關(guān)鍵的角色，主人公借助自己身體上的優(yōu)勢，不僅僅實現(xiàn)了地位的提高，更值得一提的是，在男性主權(quán)的社會里，女性充分發(fā)揮自主能動性，一改依賴男性而生存的性格。

在歷史的長河中，女人在很多時候是一件滿足男人性欲的商品。女性性愛需求是很少能夠得到尊重的。法國當代最有影響力的小說家、戲劇家和文學(xué)理論家西蘇曾經(jīng)有云：“幾乎一切關(guān)于性的東西還有待于婦女來寫。”事實上，換句話也就是說要使描寫軀體而在肉體快感與美感有機聯(lián)系起來。電影《上海王》是由虹影同名小說改編而成的，虹影在該小說中對壓抑狀態(tài)下的女性欲望進行了剖析，對于女性壓抑情欲進行了充分地發(fā)泄，努力喚起人們對女性意識的覺醒。在該部電影中，我們可能對其中女主角性愛高潮的場景印象比較深刻，在跟常力雄性愛的過程中，筱月桂曾經(jīng)多次出現(xiàn)對性愛的幻覺，在常爺過世之后，她也常常記憶猶新。盡管虹影認為通過寫性來對大家進行吸引也許是一種低級趣味。然而，這也是女性發(fā)現(xiàn)自我的表現(xiàn)。對此進行強調(diào)，也就是強調(diào)了女人在性方面跟男人地位的平等性。但是，女性的意識不僅僅是在性欲上需要得到滿足，還應(yīng)當有社會上的需要。在《上海王》電影中，筱月桂通過自己的努力奮斗實現(xiàn)了自己人生命運的巨大改變，但是她自己心理上仍然是比較孤獨的。在《上海王》中，筱月桂跟其他五個女人有關(guān)系。

在電影《上海王》中，筱月桂還充當了一個反抗父權(quán)制的女斗士的形象。這其中隱含了女作家對男性中心主義的權(quán)威意識的叛逆和對女性獨立自主意識的覺醒。在《上海王》中，作為一名女性形象，筱月桂是有很多審美優(yōu)點的，比如筱月桂在跟幾個男人的斗爭中，給男性帶來了很多新奇的東西，在一定程度上突出了我國女性優(yōu)良傳統(tǒng)特征。在電影《上海王》中，作者在取名時是下了一番功夫的，片名隱含了自己的目的，也就是說女人盡管在很多公共場合難以展示自己的實力，但通過幕后操作，還是能夠跟男人處于相同的地位的。在《上海王》中，筱月桂成為幕后真正的上海王，雖然電影情節(jié)有些夸張，但還是能夠表達作家的心理愿望。在電影《上海王》的末尾，電影似乎沒有結(jié)局，筱月桂寂寞地生活著。這在一定程度上是女作家對女性意識的弘揚的表現(xiàn)。

2.電影《上海王》中的女性意識分析

筱月桂改過姓氏，本姓陳，鄉(xiāng)村出生，當她的父母先后死去之后，她的舅娘將她賣給妓院做丫頭，自此，也就有了小月桂的外號。在電影《上海王》中，通過對小月桂在妓院一品樓的種種經(jīng)歷的闡述，對她的人生進行了詳細地描繪。起初，小月桂在一品樓僅僅是一個身份地位極低的小丫頭，然而那時候，她在心理上比較滿足。她認為，一品樓的生活已經(jīng)算是不錯了，至少要比鄉(xiāng)下要好一些吧。她在一品樓至少不缺吃不缺穿。盡管地方是小了點，工作時間也很長，經(jīng)常要工作到凌晨才下班。然而，小月桂沒有怨言，她此時還是對自己的當前生存狀況比較滿足的。當然，她也羨慕大房丫頭在一品樓中較高的地位，并且她們的臥室要比自己的寬敞得多。后來，她跟上海洪門的幫主常力雄認識了，她的命運由此而改變了。常力雄對小月桂非常好，命人根據(jù)一品樓姑娘的標準給小月桂安置住處，并給她分配了幾個姨娘。小月桂對于常力雄的感情是比較模糊的，盡管這是她人生中的第一個男人，但是她還是不敢相信愛情來得這么快。常力雄剛開始對小月桂也僅僅是玩玩而已，當后面接觸多了，就覺得小月桂很有性格，小月桂比較坦直的性格博得了常爺?shù)南矏邸ｋm然小月桂拿得出手的表演僅僅是鄉(xiāng)下花鼓，而這種表演是不符合大眾的口味的。然而，常爺卻一反常人的喜好，對小月桂情有獨鐘，還承諾她要娶她進門。在一品樓的老板新黛玉看來，小月桂不但沒有學(xué)識，也沒有才藝，常爺覺得小月桂跟別的女孩子有不一樣的地方。這要從常爺跟小月桂的情愛經(jīng)歷說起，小月桂一反女子常有的害羞性格，對于客人，她不像別的一品樓的姑娘一樣膽小。小月桂學(xué)會大膽享受。在一品樓的經(jīng)歷中，她使用“飛”來概括自己的歷程。通過這些，我們可以看出，女性意識得到了體現(xiàn)。縱觀這部由虹影的小說改編的電影《上海王》，對于性愛描寫是比較獨特的，比較明顯地突出了女性自我意識的逐漸覺醒的過程。不論怎樣，這對于文學(xué)史還是社會現(xiàn)實而言，都是具有一定的意義的。

3.小結(jié)

《上海王》對歷史的顛覆， 都體現(xiàn)了虹影作品中強烈的女性色彩，這不僅有助于我們理解虹影寫作的趨向， 更有助于深入理解虹影的女性主義情感。電影《上海王》充分展示了女性自我意識逐漸覺醒的女性意識。

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