宮崎駿獻給我們的童話

《千與千尋》是我唯一一部看過不下5遍的電影，從開頭到結(jié)尾，每一個場景，每一個鏡頭，每一段對話，都歷歷在目。在如今這個浮躁、物欲橫流的世界，大部分的電影靠著酷炫的特效、明星效應(yīng)和無邊無際的宣傳炒作賺盡噱頭，而《千與千尋》真的是一部導(dǎo)演在用心給你好好講故事的電影，是宮崎駿獻給我們的童話。

劇情梗概

《千與千尋》的故事講了小女孩千尋和父母一起在森林里迷了路，走過了一條神秘的隧道之后進入了一小鎮(zhèn)。奇怪的是整個鎮(zhèn)子一個人也沒有。千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按奈不住誘惑便瘋狂地吃了起來。千尋卻感覺這里令她很不安，看到父母只顧著吃，她只得自己到別處轉(zhuǎn)悠轉(zhuǎn)悠。

天色漸暗，千尋忽然看到鎮(zhèn)子里有很多幽靈和妖怪出現(xiàn)，嚇得趕緊去找她的父母，一到父母身邊更令她吃驚的是他們都已經(jīng)變成了豬。無助的千尋只能逃跑，而此時她的身體正在慢慢消失。幸好途中遇到少年白龍，白龍告訴千尋這里是神靈之鎮(zhèn)，只接待各路的妖怪神仙，人類是不能進來的，如果不幸進來的話，唯一能生存的辦法就是要在這里工作，并且要得到魔女“湯婆婆”的允許。千尋好不容易才讓恐怖的湯婆婆答應(yīng)給她工作，但是按照慣例被湯婆婆用魔法剝奪了名字，成為小鎮(zhèn)里的一員，名為“千”。

在千尋工作期間，因為她天真善良的個性而結(jié)交了鈴、無臉男等朋友，他們都幫助過千尋度過難關(guān)。

一天，千尋撞見一條受了重傷的小白龍，并發(fā)現(xiàn)它其實是少年白龍的化身。因為他受湯婆婆的指使，偷了湯婆婆的死對頭兼孿生姐姐錢婆婆的寶物而遭錢婆婆追殺。錢婆婆為此還一氣之下把湯婆婆寵愛的孩子變成了小白鼠。為了救白龍，千尋答應(yīng)幫湯婆婆救回兒子，并要求湯婆婆把她的父母變回人類。湯婆婆答應(yīng)后，千尋便拿著白龍偷來的寶物去找錢婆婆，并歸還了寶物，白龍也向錢婆婆道了歉。實際上錢婆婆也遠不像別人想象中那么可怕，反倒是個通情達理的老太太，所以一切都很順利。

最后，湯婆婆終于放他們父女三人終于離開了小鎮(zhèn)。千尋的父母還不知道到底發(fā)生了些什么事情，全然忘了小鎮(zhèn)的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看看身后，回想著不久前那些驚險離奇的事情……

象征意義

千尋

《千與千尋》的故事不是簡單地敘述，情節(jié)緊湊卻展開自然，每一個圍繞著千尋的人都有著自己的象征意義。

千尋是一個典型的現(xiàn)代社會青少年的縮影，在父母的溺愛中，在家庭的溫室中成長，因為科技的發(fā)展，經(jīng)濟的騰飛，人們生活方式的多樣化，這些青少年在物欲橫行的環(huán)境中成長，在城市中生活的他們，膽怯、消極、任性、安于現(xiàn)狀，從父母那里得來源源不斷的物欲滿足。電影的開頭，由海濱駛向森林的黃色甲殼蟲車上，專門給了千尋一個特寫。慵懶毫無生氣的城市小女孩，面臨和朋友分離的傷心，嬌慣任性不愿意去新的學校，懦弱膽小過山洞時抓住媽媽的手不肯放。誤闖油屋后，連簡單的工作都做不好，粗心大意、驚慌失措。面對鍋爐爺爺善意的庇護和幫助，連一句謝謝都不會說，甚至還要小玲去提醒。我們會疑惑，怎么會讓這樣普通的女孩子成為女主？這樣的性格讓作為觀眾的我們著實為她捏了把汗。但這也是宮崎駿創(chuàng)造千尋的目的，他在采訪中說：“我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩。我要讓每個10歲女孩，都從千尋那看到自己。她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。我要給大家這樣的感受：一見之下不過爾爾，發(fā)展下去覺得“還是有些可愛”，最終經(jīng)歷千山萬水走到她身邊，才驚呼“啊，原來她有這樣的魅力”——大吃一驚而記憶深刻?！蔽艺J為宮老做到了。每一個故事的發(fā)展，每一段情節(jié)的推進，千尋都在無聲的進步與成長著。千尋誤入油屋，就像我們在還沒有準備好的時候，“撲通”，一聲，就掉進了“社會”這個大海里。千尋在此時已經(jīng)身陷囹圄無法回頭，周圍都是陌生的人、陌生的景象，沒有安逸舒適的環(huán)境，沒有噓寒問暖的父母，除了自己堅強找到出路救回父母別無他法。千尋不像現(xiàn)實中的有些人，憤青、抱怨、厭世，千尋知道自己必須在油屋找到工作，否則就會像父母一樣變成豬，她利用錢婆婆怕吵到坊寶寶的弱點，拿到了在油屋工作的資格，打開門讓淋雨的無臉男進來，靠自己的智慧與力量替河神清理了身上的污穢，把河神給的本來用于救父母的僅剩一半的丸子給了無臉男，幫助他擺脫受到傳染的貪婪和物欲，幫助坊寶寶學會獨立，最終拯救了父母。在不得不面對的危機之時，自己也沒有覺察到的適應(yīng)力與忍耐力就會涌出。善良、勇敢與樂觀，千尋真的教會了我許多。

食物

食物在動畫里面影射“貪婪”，代表人的貪欲，千尋的父母因為吃東西，而且還吃得那么夸張，在動畫的開頭可以看到千尋父親吃成豬的樣子，代表了人類旺盛的貪欲，無臉男把自己吃得體積那么大，變得無比丑陋和恐怖，撐起它龐大身軀的不僅僅是食物，更代表了貪婪和物欲，象征他那顆已被污濁的瘋漲著貪婪的心。坊寶寶同樣也是吃得無比肥胖，諷刺了現(xiàn)代社會父母給孩子滿足了無限制的物欲。這些貪婪和物欲都通過食物這一意象達到了象征的意味。宮崎駿說：“在經(jīng)濟泡沫時期，有的人真的變成了豬，即使到了現(xiàn)在他們也沒有發(fā)現(xiàn)，甚至還一直喊著經(jīng)濟不景氣，就像豬在說飼料不夠是同樣的道理?！?/p>

電影通過油屋這個鮮艷亮麗，紙醉迷金的世界，通過琳瑯滿目的食物，美人的艷麗和仆人們的阿諛奉承，為我們展示了現(xiàn)代社會的奢靡與敗壞。唯利是圖、金錢至上，如何在這樣的世界里自持，保持初心，是電影想和我們一起探討的話題。

無臉男

無臉男是這部電影的一大亮點，他沒有正邪之分，像一個涉世未深的小孩子，卻擁有很高的天賦，厲害的實力。這就像《神奇動物去哪里》里面的那個被虐待的小男孩，不被關(guān)注、不被理解，在愈求愈得不到的情況下走向偏執(zhí)。無臉男沒有朋友，不貪圖享受和物欲，象征著最初始的人性，正如現(xiàn)代社會一樣，越是這種單純純凈的人，越是要被社會所排斥。打從頭無臉男在橋上出現(xiàn)就沒有人理睬他，直到千尋放他進入湯浴館，他內(nèi)心受到了觸動，他在浴場幫助千尋，卻沒有明白欲望和需求的區(qū)別。正當他迷茫的時候，他看到了湯浴場眾人搶金子的一幕，他以為能夠用那東西換的一切。于是他用金子騙來了青蛙，通過吞了它獲得了說話的權(quán)利。接著他發(fā)現(xiàn)金子可以讓討厭他的油屋里的人都和他一起玩，于是在看到千尋后，他變出更多的金子來感謝她，然而千尋不是貪財?shù)娜怂詻]有接受，無臉男第一次受到阻撓，就像我們第一次遇見挫折一樣，他把所有的不滿訴諸暴力來發(fā)泄，吞下更多的人，吃更多的食物，砸毀很多東西。他在湯屋學會各種人情世故和生存法則，象征了人性最初始最善良的一面被社會黑暗面污染的過程。無臉男有時候就是我們，內(nèi)心充滿自卑與無助。不停地說著：我很寂寞，我真的很寂寞……

卻像永遠發(fā)不出的電波，無人接收得到。為了讓別人注意，企圖用一些外在的東西吸引別人，比如金錢、比如權(quán)勢、比如外貌。但你努力合群的樣子真的很孤獨啊。令我淚崩的是千尋坐列車去錢婆婆家的路上，走在海里的無臉男，伸出他小小的手，被列車掀起的海浪打翻在地，那張沒有表情的面具背后所隱藏的無助與迷茫，像極了從前的自己。好在后來在千尋和錢婆婆的幫助下，無臉男最終恢復(fù)了從前的善良，找到了自己所渴望的溫暖。

后記

《千與千尋》這部影片之所以成為經(jīng)典，變成我們這代人美好的回憶，就在于它的真誠，它的意境，它的象征。這是一部令人不得不愛的電影，因為你總能從這部影片里找到你想要的東西，激勵你繼續(xù)前行。